「往事如煙本來不想再提，每一個人都可能有得意、也有傷心的片段，但說到莎菲最得意的時節，就不能抹掉她和屠光啟的一段不談了。」1958年下旬，一度「誤入歧途」轉投左派影壇的歐陽莎菲（1923～2010）與洪叔雲夫婦宣告「迷途知返」，資深紅星與導演才子相偕召開記者會，自是值得大書特書的頭條焦點。儘管主要目的是說明「棄暗投明」的心境轉折，但記者有志一同地將重點畫在最引人入勝的感情問題，畢竟這對互動恩愛的「銀河鴛侶」曾經引爆轟動一時的四角關係，旁敲側擊外加溫故知新，造就一則看似衷心祝福實則八卦處處的精彩報導。
「憑良心說：莎菲的個性，百分之一百是女人脾氣，自己並無成見，她祇知道愛著洪叔雲，一切惟叔雲之命是從，正如她倆在影圈中一樣，莎菲是主角，叔雲是導演，戲的主題與佈局，導演要負責任。」署名沈惟白的影劇記者劈頭就將憑著〈天字第一號〉（1942，屠光啟導演）紅透上海灘的歐陽莎菲寫成萬事不知的「小女人」，無論銀幕形象多麼精明幹練、政治立場如何右轉左拐，全然是受到另一半的栽培和影響。這樣的說法雖有幾分偏頗，倒也符合部分現實，畢竟從眼光準確的屠光啟到風度翩翩的洪叔雲，她的走紅與發展的確與「身旁的那一位」密切相關。
隨著〈天字第一號〉創下超高票房，歐陽莎菲與屠光啟儼然成為最佳拍檔，遊走在各間電影公司，於公一演一導合作無間、於私陸續誕下三名活潑可愛的女兒。未料，旁人以為的幸福家庭，在歐陽莎菲拍攝〈別讓丈夫知道〉（1952，洪叔雲導演）期間傳出變化，赴澳門出外景時感情更已「水漲船高」，熱戀的濃情密意不僅瞞不住現場工作人員，也迅速傳進「真正的丈夫」耳裡。回到香港，夫妻為此爭執不斷，歐陽莎菲眼見「不讓丈夫知道」的事已然「讓丈夫知道」，索性對外攤牌「婚是離定了」！「想不到平素柔順像一隻綿羊的莎菲，竟拋下了女兒演出一幕『出走』的悲劇。」友人多次調停無效，只得勸屠光啟接受現實，雙方協議離婚─其中三名女兒大毛歸父、三毛歸母（暫留上海的二毛不論），唯女方再嫁時得「交還」屠家。
歐陽莎菲為愛飽受流言蜚語、終於恢復單身的同時，身為有婦之夫的洪叔雲也有自己的家庭問題。特別的是，當時的記者（或可延伸至社會輿論）對外遇的事實與其後的處置顯得格外寬容，甚至懷抱敬佩：「洪叔雲的才幹是呱呱叫的，人也魁格英俊，可惜他早已（1941年）結婚，太座（粵語片明星容玉意）也是電影圈內人，不跟太太弄清了手續，叔雲與莎菲之結合總難解決，好在洪叔雲真有他的一手，答應每月撥給一筆不少的生活費，把太座哄得服服貼貼，於是在1954年1月15日公開宣佈與莎菲同居。」關係塵埃落定後，愛情如願的兩人卻面臨事業低潮─歐陽莎菲礙於年齡漸長片約減少，洪叔雲則因個性倔強固執而流於孤芳自賞，種種不如意構成他們「北上」（即轉投親中共的左派影界）的理由。兩年過去，原本冀望的機會並未來臨，取而代之的是心理的失望與生活的困頓，遂在友人的牽線下再度「向右看齊」，按照右派（親台灣國民政府）媒體說法：「叔雲的薪水微薄之至，連個人生活都不易支持，何況他還要負擔兩個家？尤其慘澹的是無戲可導，『臥薪』的滋味，比以前懷才不遇的情況更為難受。而莎菲以廉價拍賣藝術生命所得的代價，也未必就能養活自己。簡單的說，他倆之毅然回到自由世界，最主要的原因還是鬱鬱不得志與生活不能維持的兩大問題。」當理想無法成真、抱負難以伸展、收入不敷使用，就是又到了「轉向」時候......
同步刊登：【戀上老電影…粟子的文字與蒐藏】歐陽莎菲要讓丈夫知道......
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