Story🔍無波似有波：從凌波到〈孤女凌波〉

凌波真人真事改編的國台語混聲片〈孤女凌波〉（1964），本欲蹭「梁兄哥」爆紅熱度，卻因劇情需要開罪現實中人─「邵氏」和凌波養母的密切關注，前對象施維熊提起毀謗訴訟，導致險些無法上映的箇中曲折。

以廈語片童星之姿、取藝名小娟出道的凌波（1939～），影壇兜轉十年，憑藉首度擔綱主演的國語黃梅調電影，〈梁山伯與祝英台〉（1963）獲得台灣觀眾空前的熱情追捧。不僅創下驚人票房紀錄，還憑一己之力讓台北市變身狂人城。隨著凌波躍居輿論熱點，關於她的一切也廣受矚目，兒時點滴、親情愛情……各類報導或真實可靠或加油添醋，都是刺激報章雜誌銷量的不二法門。說波談波熱潮不斷，腦筋轉得快的製片人賴國材，便興起籌拍〈孤女凌波〉的念頭……

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凌波的故事：「梁兄哥」奇蹟般的演藝生涯；童星出道的廈語片明星，憑〈梁祝〉躍居頂流的黃梅調天后

回顧1960年代的國語影壇，憑〈梁山伯與祝英台〉（1963）瘋魔寶島的凌波，必是首屈一指的頂流人物。凌波的可貴在不只能演，亦是擁有祖師賞飯的歌喉，吃苦當吃補的純良天性與將恩情銘記在心的念舊，輔以天時地利的推波助瀾，終成就她不凡的耀眼光輝。爬梳凌波的成長歷程，坎坷辛酸更勝賺人熱淚的苦情連續劇。幼時遭親人拐賣、被養母苛薄對待，年紀小小已嘗盡人世涼薄，稍微懂事就被送往片廠，不斷接戲賺錢養家。個性老實的凌波，雖經常為此受苦受累受委屈，卻未走向叛逆或一走了之，而是盡己所能地承擔。在廈語、粵語影壇打滾數年，彼時藝名小娟的凌波，已是小有知名度的「輩出新人之一」。從演員而巨星的轉折發生在替「邵氏」出品的黃梅調電影〈紅樓夢〉（1962）為任潔飾演的賈寶玉幕後代唱。凌波飽含感情的聲線，使她受到導演李翰祥的注意，從而獲得於〈梁祝〉反串梁山伯的良機。之後的故事，就如腦洞大開的逆襲爽劇，凌波除金馬獎最佳演技特別獎、亞洲影后、金馬影后等演技獎項陸續加身，為數眾多且極為長情的「波迷」，更是眾同行望塵莫及的「雄厚實力」。以今日角度看，凌波堪稱華語娛樂圈首位真正意義上的流量明星，一群忠心耿耿的影迷，自發組成「波迷俱樂部」，支持她作品的同時，也積極給予電影公司意見與反饋，成就「愛她亦要讓她更好」的良緣。

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當「凌波」還是「小娟」時

「梁兄哥─凌波」凌波（1939～）本名黃裕君，祖籍廣東汕頭，父母早逝。5歲時，被親戚以20美元賣給住在廈門的君家，從此改名君海棠。1950年代，隨養母吳寶惜遷居香港，早期做女傭貼補家用，後經介紹入「大觀片廠」拍攝廈語片，取藝名「小娟」。早年為童星與幕後代唱，逐漸由幫配升至主角，作品包括：〈孟麗君〉（1955）、〈包公審月英〉（1955）、〈梁山伯祝英台〉（1955，飾演祝英台婢女人心）、〈紅樓夢〉（1956）、〈彩鳳戲雙龍〉（1956）、〈安安尋母〉（1956）、〈黛玉歸天〉（1956）、〈三娘教子〉（1957）等數十部。期間，在菲律賓華僑富商施維熊出資支持下，成立專拍廈語片的「華廈影業」。1960年代初，廈語市場越縮越窄、逐漸式微，為謀生計，也接拍粵語及國語片。1962年，經導演周詩祿、袁秋楓介紹進入「邵氏」，先擔任黃梅調電影〈紅樓夢〉（1962）中賈寶玉的幕後代唱，與「邵氏」簽定基本演員合約，更藝名為「凌波」。未幾，與樂蒂主演〈梁山伯與祝英台〉（1963）反串演出的梁山伯一角在台灣大受歡迎，從此穩居「邵氏」首席影星……

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「小娟」今有「凌波」志─由「廈語片明星」小娟蛻變為「梁兄哥」凌波的傳奇歷程

「梁兄哥」凌波（1939～）憑黃梅調電影〈梁山伯與祝英台〉（1963）以「邵氏」國語影壇新人之姿在台灣掀起風靡巨浪前，其實已是一名資歷頗深的廈語片影星─小娟。此前，不僅曾接拍粵語片，也於影星岳麟自編自導自演、取材自黃梅戲「天仙配」的國語片〈劉海遇仙〉（1961）任女主角。非科班出身，未曾按部就班學習表演、歌唱與跳舞，彼時的小娟依靠「老天爺賞飯」的天賦和刻苦學習的韌性，在養母不懈地「督促」與「鞭策」下，逐步從童星轉為二、三線配角，再晉升至主角。回顧少女時的演藝路，時隔多年仍歷歷在目的凌波，不諱言有吃不完的苦，卻未見自怨自艾、自暴自棄，而是將這些磨練，視為「為賺錢謀生」的鍛鍊，吃苦當吃補的良善，讓所有的累積於〈梁祝〉迸發。隨著關於她的點滴陸續見報，國語片觀眾才知眼前將翩翩少年演得活靈活現的新人，其實是一位有坎坷、有故事的「寶藏女孩」……

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莊雪芳的故事─風靡東南亞的「歌舞皇后」；憑藉天分與努力「出人頭地」的「廈語影后」

少女時以靈動活潑的舞技闖出名號，莊雪芳（1932～）並未止步於眼前的成功，而是繼續挑戰自我潛能。從拍電影到籌組公司、獨立製片……為了達成目標，不畏艱辛捲起袖子打天下。

十幾歲離開家鄉跑碼頭、組歌舞團、拍電影、演平劇，不只能歌擅舞，莊雪芳在演藝方面幾乎無所不能。在1950、1960年代的港台與東南亞娛樂圈，之所以如她所唱得歌曲那般「出人頭地」，正來自恰如其分的應對進退，並且在不斷冷言對待和失敗錯誤中累積經驗。儘管被閱人無數的記者誇讚是「能幹而俠骨柔腸」的女人，她卻毫不隱瞞道破「逢人笑時背人淚」的辛酸，或許正是這份誠懇而不虛偽的個性，令莊雪芳能從沒有背景的小女孩，一路攀升為馳名南洋的歌舞皇后、廈語影后。

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從影途中曾更換藝名的5位影星：萬里紅→范麗、小娟→凌波、唐丹→江虹、龍松→凌雲、康凱→秦漢

取藝名的藝人所在多有，但既已取了藝名卻又要更改，則相對少見。「已有藝名又改藝名」常有「非改不可」的理由，原因通常和「星途不順，改名換運」或「自台語、廈語、粵語片圈轉往國語圈發展」有關。拋棄已建立知名度的姓名，雖有幾分可惜，但為謀求更好的發展，也是破釜沉舟的斷腕之舉。

本文介紹的「曾經更換藝名的影星」，包括：原藝名為萬里紅的范麗（1940～）、原藝名為小娟的凌波（1939～）、原藝名為唐丹的江虹（1939～）、原藝名為龍松的凌雲（1941～），以及原藝名為康凱的秦漢（1946～）。

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凌波、金漢─從「影壇新人」到「結縭生子」影像特輯

1951年，當時名為「小娟」的凌波，開始接拍廈語片；9年後，金漢考入「邵氏演員訓練班」。當金漢跟隨導演岳楓作場記時，凌波已擁有10年拍戲經驗的「資深青春女星」。1963年，凌波因〈梁山伯與祝英台〉爆紅，之後開拍的〈花木蘭〉選中當時的「影壇新人」金漢為男主角，凌波不僅憑此片登上「亞洲影后」，更牽起與金漢銀幕外的姻緣。

經過一段時間交往，凌波、金漢於1966年6月結婚、1967年3月長子誕生。婚後，面對「不時傳出離婚新聞」的影圈，凌波受訪時表示，即使寸步不離，若心不在自己身上，也是徒然……如果真有問題，需要努力挽回雙方感情，才是可行之道。不過，凌波坦言：「我知道，金漢不會的，我知道他確實很喜歡我。」

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梁兄哥─凌波的小娟生涯與梁祝奇緣：凌波憑電影〈梁山伯與祝英台〉（1963）爆紅前、後的人生經歷

 「梁祝造就了今天的我，讓我永遠活在黃梅調中，只要還能唱，我還要繼續唱下去。」人生邁入第七十個年頭，凌波（1939～）最感恩的還是〈梁山伯與祝英台〉（1963），電影劇情與人生經歷的交錯疊影，使她對唱了不下萬遍的黃梅調依舊真情流露、熱愛非常。身世坎坷、自小演戲的凌波，一部〈梁祝〉瞬間將她推上巨星之列，猶如真實版仙履奇緣。話雖如此，凌波的成功絕非偶然，天賦認真善良誠懇、飲水思源與茲茲不倦的努力，是她在光鮮亮麗的銀幕形象之餘，另一項吸引萬千愛戴的人格特質。作為華語影壇最經典的反串角色，「梁兄哥」的獨門魅力總為觀眾津津樂道，劇作家王安祈對此有簡要而貼切的形容：「她塑造出一個憨厚清新的男性形象，這和其他銀幕小生是不同的。她扮演的『女小生』可以玩樂、可以吵架、可以親暱，梁祝戀愛談起來就格外生動細膩。」

有趣的是，備受推崇的〈梁山伯與祝英台〉，其實是與「電懋」競爭白熱化時「鬧雙胞」的產物。相較對手「兩屆影后」尤敏（飾祝英台）、「天皇巨星」李麗華（飾梁山伯）及導演嚴俊（李翰祥啟蒙師父）的黃金組合，這頭僅有「古典美人」樂蒂掛頭牌。以「破壞新鮮感」為目的的「邵氏」版〈梁祝〉，固然沒日沒夜趕拍，卻也未忽略品質的重要性，幕後李翰祥、胡金銓、周藍萍……皆屬一時之選，流暢唯美的情節、朗朗上口的旋律配合演員真情流露的演出，成為影迷心中永難忘懷的美好記憶。

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歌舞皇后…莊雪芳

歌舞皇后…莊雪芳
粟子

「我現在逐漸發現，吃電影這碗飯真不容易，除了張羅業務外，還要逢人陪笑臉，自己不想笑的時候要笑，想哭的時候不能哭。」十幾歲離開家鄉跑碼頭、組歌舞團、拍電影、組電影公司，能歌擅舞的莊雪芳（1932～）之所以能夠出人頭地，不少來自恰如其分的應對進退—在不斷冷言對待和失敗錯誤中獲取的血淚經驗。雖被閱人無數的記者誇讚是「能幹而俠骨柔腸」的女人，她卻毫不隱瞞「逢人笑時背人淚」的藝人辛酸，或許正是這份誠懇不做作的性情，使莊雪芳能從沒有背景的小女孩，一路攀升為馳名南洋的歌舞皇后、廈語影后。
年近四十結婚息影，莊雪芳就此揮別繽紛銀幕，回歸平靜家庭生活。直到2004年確診罹患骨癌，經歷萬分艱辛的治療過程，促使她重返舞台—以自己的親身體悟與歌聲，呼籲長輩們就算病痛纏身也不要輕易放棄，而應該更加珍惜生命。年輕時的人情冷暖到年長時的頑疾考驗，莊雪芳都選擇積極面對，和她的歌曲一樣，帶給人們樂觀開朗的動力。


關於莊雪芳
祖籍福建晉江，生於新加坡（時仍隸屬馬來西亞）的華僑，四歲父親去世，與母親、哥哥一同生活。自幼對戲劇歌舞展現天分，小學畢業，曾向星洲音樂家馬榮學習聲樂，兩年後正式進入歌壇，以「郎如春日風」、「採檳榔」等歌曲打開知名度。期間，兼而從事國語話劇表演，參與「雷雨」、「裙帶風」、「群鶯亂飛」等，多擔任主角。1952年，籌組「莊雪芳歌舞劇團」至星馬聯邦、菲律賓、越南等東南亞地區演出，熱心公益活動，深獲各地民眾喜愛。1957年，結束劇團業務，將事業重心轉向電影，先於國語片〈神秘美人〉（1957，李香蘭主演）客串歌舞女郎，後以拍攝廈語片為主。隔年，憑擔綱首作〈歌女白蘭花〉（又名天涯歌女，1958）走紅星馬、台灣、菲律賓等地，片商紛紛爭奪檔期，她亦組織「莊氏影業公司」嘗試獨立製片，鋒頭一時無二，作品包括：〈龍交龍鳳交鳳〉（1958）、〈番婆弄〉（1958）、〈望夫歸〉（1958）、〈夫妻相罵〉（1959）、〈好花插牛屎〉（1959）、〈廣告美人〉（1959）、〈弄破醋甕〉（1959）、〈喜相逢〉（1959）、〈世代冤仇兒女情〉（1959）、〈馬來娘惹〉（1959）、〈阿繡賣胭脂〉（1959）、〈歌女淚〉（1959）、〈野赤查某戇男子〉（1959）、〈多角戀愛〉（1960）等。
1959年末，廈語片市場普遍不景氣，莊雪芳的影片仍四處爭搶放映，印證她在影壇的號召力。幾年間，持續奔走各地表演，既是明星亦是老闆，顯露過人的藝術與商業才能。1962年，受邀來台主演白克編導的國台語混聲愛情喜劇片〈龍山寺之戀〉（1962），與當時台灣首屈一指的國台語片男星唐菁、龍松（即凌雲）搭檔，創下極高票房，片中插曲「出人頭地」至今傳唱不止。
拍罷〈龍山寺之戀〉，莊雪芳展開年餘隨片登台，到各大小城市演唱拿手的中、英、泰、閩、粵、馬來等各地民謠，並將「雨水不要下」、「小小冤家」等名曲灌錄唱片，深受華僑追捧。在泰國表演時，受邀主演十六釐米電影〈月光〉（1964），由於拍攝時不需收音（無聲片、上映時由一對男女最幕後旁白，據莊雪芳表示，當地至1965年才會進入有聲電影），故不會泰語也能演出。六０年代中，因過分勞累又逢母病，決定常居故鄉新加坡，與朋友在當地開設服裝公司，從事設計製作業務。她將生活安排的井井有條—上午到公司督導、下午練習唱歌、晚上學習各國舞蹈、剩下時間種植蘭花。
1969年，莊雪芳重返大銀幕，陸續接拍〈五色仙女〉（1972）、〈小毒龍〉、〈鐵傘奇俠〉等。1971年宣布結婚，隨即退出演藝圈，日子過得規律簡單。2004年，因患上骨癌一度意志消沈，在親友宗教的鼓勵下重振精神。隨著身體康復，她全心投入公益，特別關懷病弱獨居的年長者，莊雪芳以過來人的身份為大家鼓勵打氣：「只要心情愉快，不把自己當老人，就會活得很充實。」


天助自助
幼時父親早逝，養成莊雪芳養成自立自強的性格，她決心靠自己的歌舞才華開創事業，終於在二十出頭功成名就、衣錦還鄉。不同於外人眼中的水到渠成、星運高照，莊雪芳的「平步青雲」主要來自不懈努力與同行提攜—累積過人的基本條件，才能成為前輩眼中值得推薦的後起之秀。
二十歲組成歌舞劇團巡迴演出，莊雪芳以生動活潑的歌唱和多樣的古典、現代舞，逐步闖出名號。幾年過去，雖在各處廣受歡迎，她卻有另一番感觸：「三十幾位團員走遍東南亞各地，差不多四年時光，感到流浪為生，一事無成，便在去年（1957）年九月把團體結束，轉身進入影壇。」由新加坡到港，面臨截然不同的電影世界，所幸有導演顧文宗（也是演員，曾任南國實驗劇團團長）的親筆信，得以認識在港台很具地位的資深影星王元龍。為〈歌女白蘭花〉赴寶島隨片登台前，王元龍囑咐「自由總會」（親國民政府的香港影業組織）秘書漏夜寫介紹信至各機關媒體好友，營造熱烈氣氛，莊雪芳隨即在台掀起旋風，這些幕後幫助自有莫大助益。
如願轉換跑道且迅速竄紅，成為「廈語影后」的她敬業如往，不僅撐起疲憊身軀接待川流不息的片商，更在現場表演時展現過人毅力。報導舉例：仲夏台北，戲院冷氣不足，後台「熱氣」沖天，莊雪芳每日安排八場、每場唱五六首歌，又唱又跳、更衣化妝，忙碌不可開交。連樂隊司儀都大呼吃不消，她卻展現「出奇能耐」，非但場場保持狀態，還不斷鼓舞工作人員。有趣的是，有人問莊雪芳為什麼歌舞沒有兩年前「熱」？她幽默答：「上次是冷天呀，現在天氣這麼熱，再熱歌狂舞，我就要爆炸了！」


廈語發光
1957年下半，莊雪芳赴港接拍〈歌女白蘭花〉、〈番婆弄〉，電影由「星洲榮華公司」特約香港「華廈影業」攝製。附帶一提，「華廈」是由菲律賓華僑富商施維雄出資、廈語片明星小娟（即凌波）掛名出品人的公司，〈番婆弄〉即由莊雪芳、小娟聯合主演。民初背景的悲劇〈歌女白蘭花〉（王天林、胡同執導），使莊雪芳躍升賣座紅星行列，除故事引人入勝、幕前幕後通力合作，很大因素也在她於東南亞多年積累的超高人氣—觀眾光見到莊雪芳三字，就會自動掏錢買票。在此之前，國語流利的莊雪芳曾應邀在「邵氏」出品的〈神秘美人〉中客串舞孃一角，展露舞蹈鋒芒，也有許多國語片商希望合作，唯片務繁忙的她，選擇將重心擺在廈語片領域。值得讚許的是，雖然邀約如雪片般飛來，莊雪芳還是秉持工作認真、不亂接片約的原則，忙歸忙，卻從未造成檔期困難，為她贏得極佳口碑。
不少電影公司與戲院會安排影星隨片登台，藉此提高票房、製造話題。歌舞精湛的莊雪芳自然不可免俗，為主演的新片四處奔波，得到熱烈甚至瘋狂的支持。近年，她回憶這段經歷，依舊鮮活非常：「因為五家戲院一起登台，一定有專車送我。當我下車的時候，根本沒辦法出來，所以那時候一定要有憲兵維持秩序。」不只影迷追逐，莊雪芳在娛樂圈的好人緣，也為她迎來車水馬龍的賓客。「莊氏影業」新作〈歌女淚〉開鏡首日，就由於道賀人數多過預期，來不及準備餐點，僅能以可口可樂充數，莊雪芳再與來客一一合照作為回禮。


重友輕色
「莊雪芳這位熱帶的姑娘，是很熱情的，她的熱情，是對任何朋友都是一樣的，也可謂老少不欺，沒有什麼新舊朋友之分。她也慷慨，又好客，她的香閨，因此也就朋友常川流不息。」談及莊雪芳的文章，十有七八會誇讚她的豪爽，江湖義氣、社交手腕……用詞包羅萬象，但都不離真誠二字。與影圈男性密切來往、過度熱心，使莊雪芳蒙上「私生活不檢點」的批評，時不時傳出緋聞，熟悉為人的記者趕緊代為喊冤：「她絕不會把某人，或是任何一個男人，作為她的對象，這並不是說莊雪芳是冷感的，不結婚的獨身主義，而是目前她正在創造電影事業，如果戀愛就影響到事業，結婚當然是更是阻礙了電影事業。」無論男士是否「存有二心」，莊雪芳都是一視同仁：「年長的叫乾爹，大的稱大哥，小的叫老弟。」與誰都是既親暱又單純的關係。
相較莊雪芳的坦蕩，一些男性（或許正是心裡有鬼）倒顯得扭捏。經歷「編號事件」（報導將曾與她過從甚密的對象一一編號，絕大多數都是無中生有），這些「一般老友」擔心舊調重彈，紛紛過門不入，遑論為她的隨片登台付出心力，清楚箇中真相的香港媒體聞人楊天深深不以為然：「其實又何必大驚小怪，謠言不攻自破，諸老友未免太過膽小。」
十二歲就獨自面對社會考驗，莊雪芳沒有變得勢利冷漠，反而更瞭解互助的重要，在有能力時從不吝於伸出援手，她坦言：「我覺得一個人能幫助別人，就是幫助自己，所以我好交朋友。」儘管時常對人一見如故，性情善良的莊雪芳也有靈活清晰的識人之明：「對任何人都是心裡有數，可以應付得恰到好處，做人相當有分寸。」關於她得體機智的應對進退，多到寫不勝寫，簡而言之，就是願意為「值得交的朋友」吃虧受累的現代俠女。


戀愛難題
「直到今天，莊雪芳仍不敢去領略愛情的滋味，她正計畫利用沒有拍片的空暇，去攻讀英文。」芳齡二十七的莊雪芳，長相甜美、談吐風趣，無可避免遭記者旁敲側擊「情事」，交友廣闊的她不諱言對愛情的興趣不若事業強烈，況且根本沒機會談這些！莊雪芳自述在港生活，拍片之餘就和好友品茗閒談、看電影，否則就抓緊時間灌唱片，就算有心人想靠近，也很難「見縫插針」。
對於愛情婚姻，見多識廣的莊雪芳認為東南亞盛行的「早婚」現象不適合自己：「眼見一些十三、四歲的女孩子嫁人之後，十六、七歲就有兩三個小孩，做母親的本身也還是個貪玩的女孩子，不懂得照應小孩，把家弄得奇髒無比，而且夫妻又經常打架吵鬧。」失敗實例隨處可見，這位事業有成的「女中丈夫」因此「對結婚倒了胃口」，時任記者的姚鳳磐下結論：「還沒碰到一個她真正愛的男人，她的婚姻將是遲來的幸福。」1960年，莊雪芳與台灣一位籃球國手熱戀，雖未獲親口證實，但信度頗高，可惜數月即告煙消雲散。
突破三十關口，莊雪芳再度被逼問終身大事，她一臉困惑：「每次問到這個題目，真不知道怎麼講才好，當然，喜歡我的人很多！談到結婚嘛，還早，兩年後再說吧！」不論是否為了歌唱電影，莊雪芳的感情生活，仍不是她此刻心目中最重要的部分。然而，一如她所預言，1968年末傳出即將與新加坡華僑結婚的喜訊，只是好事多磨，終於1971年完成婚姻大事。

「為什麼是我！」七十二歲得到骨癌，莊雪芳直言一度怨天恨地、以淚洗面，頹廢痛苦數月，體重迅速由140磅落至118磅，身心狀況更差。直到遇見同樣為病所苦的「鼻音歌后」吳鶯音（1922～2009），看她能擺脫陰影、活得自在，使莊雪芳燃起勇敢面對的鬥志。由於親友和宗教的扶助，她度過兩次手術、十三次化療、三十二次電療的痛苦過程，更立志在身體許可的狀況下，以歌聲撫慰同病相憐的老人家。2005年，莊雪芳於新加坡、台灣等地舉辦多場慈善演唱會，以親身經驗為癌症病患加油。
記得第一次聽到莊雪芳的歌聲，就有種說不出的喜歡，不只是純熟的歌唱技巧，更蘊含一種濃淡恰到好處的南洋（或說是新加坡）腔。她的聲線渾厚而柔軟，成熟不失俏皮，尾音變化尤其令人著迷，我想這正是她走紅多年的獨門利器。據聞莊雪芳各式舞蹈跳得很好，可惜無緣一睹神采，所幸電影〈龍山寺之戀〉保留她的恰恰舞姿，舉手投足盡是六０年代摩登風情，無怪能迷得唐菁、龍松團團轉！


參考資料：
1.香港航訊，「香港影圈 莊雪芳色藝俱佳」，《聯合報》第六版，1957年11月4日。
2.本報訊，「新星莊雪芳」，《聯合報》第六版，1957年12月16日。
3.本報訊，「隨『歌女白蘭花』登台」，《聯合報》第三版，1958年3月18日。
4.金萍，「莊雪芳自組公司 今年要拍六部片」，《聯合報》第七版，1958年8月10日。
5.香港航訊，「莊雪芳拍國語片還要再等待」，《聯合報》第六版，1958年9月23日。
6.本報香港航訊，「藍天虹在港拍片忙」，《聯合報》第六版，1958年12月5日。
7.本報香港航訊，「莊雪芳不談戀愛」，《聯合報》第六版，1959年1月30日。
8.本報香港航訊，「馬來姑娘平步青雲 莊雪芳買大廈迎母赴港同住」，《聯合報》第六版，1959年9月7日。
9.本報訊，「港星莊雪芳過台赴日 一直依戀著自由祖國」，《聯合報》第三版，1959年10月13日。
10.本報訊，「莊雪芳捲土重來」，《聯合報》第六版，1960年7月3日。
11.本報訊，「莊雪芳歌舞娛觀眾」，《聯合報》第六版，1960年7月22日。
12.姚鳳磐，「莊雪芳的性格美」，《聯合報》第六版，1960年7月22日。
13.楊天，「莊雪芳的為人（上）」，《聯合報》第六版，1960年8月1日。
14.楊天，「莊雪芳的為人（下）」，《聯合報》第六版，1960年8月2日。
15.文化社訊，「莊雪芳丁蘭 都獲心上人」，《聯合報》第六版，1960年11月17日。
16.本報訊，「莊雪芳的『天女散花』」，《聯合報》第六版，1961年2月1日。
17.本報訊，「龍山寺之戀 訂今天開鏡」，《聯合報》第八版，1962年5月19日。
18.趙堡，「歌聲響遍南洋 莊雪芳昨返國」，《聯合報》第八版，1965年3月17日。
19.本報訊，「莊雪芳春風得意」，《經濟日報》第八版，1968年12月15日。
20.本報訊，「歌唱片逐漸抬頭 莊雪芳受到重視」，《經濟日報》第九版，1969年8月7日。
21.張夢瑞，「薛雪芳 努力總會出人頭地」，《聯合報》第三十四版，1995年10月23日。
22.包喬晉，「老歌演唱會 今天開唱」，《聯合報》C2版，2005年10月18日。
23.邱英明，「唱老歌 莊雪芳散播抗癌毅力」，《聯合報》C2版，2005年10月19日。
24.劉開元，「南洋歌舞皇后 莊雪芳勤練歌舞抗骨癌」，《聯合晚報》第十五版，2007年5月24日。


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遺失的美好…凌波、張韶涵
粟子

「我在窮的時候，就已經在養家庭，我現在賺錢了，更沒有道理不養家庭。」2009年開始，張韶涵（1982～）的親情糾紛屢屢搬上檯面，父執輩埋怨事業有成的女兒棄養，頻頻經由媒體放話。作為被控不孝的當事人，她總顯得有口難言，儘管知悉內情的好友勸不妨「實話實說」，張韶涵卻堅持含糊其詞，一如受訪時的無奈：「這種事，他們不好看，相對的我也不好看。」可以共患難，無法共富貴的遺憾，令個性直爽好強的她不禁紅了眼眶。
憾事並非今日才有，時光退回半世紀前，憑〈梁山伯與祝英台〉（1963）掀起空前巨浪的凌波（1939～），同樣面臨至親的物質需索。一筆要完又一筆，再顧家愛家的年輕女孩也禁不住如此無度考驗，只得忍痛訂下停損點。聽話的金礦突然停止供應，受惠者自然怒不可遏，於是爆發一場又一場訴諸媒體，痛苦辛酸、撕破臉的砲火攻擊。
甫傳出父母舅舅與弟弟好友「打成一片」的惡聞，為寫真書宣傳的張韶涵，依約亮麗現身沈春華主持的談話性節目。雖然明白此事非談不可，她依舊技巧性迴避關鍵，聰慧伶俐如沈姐姐，透過反覆迂迴提問，旁敲側擊挖掘箇中源由，最終恰如其分為訪問作結：「我知道，韶涵其實是不太想分享很多內心世界的人，但我們站在希望她未來更好的關懷上，也幫歌迷分享一些心情故事。」看著堅定表示「相信親情」的張韶涵，慶幸這些為錢而生的痛楚並未打倒對「愛」的信任與盼望，如同暢銷金曲「遺失的美好」，衷心盼望她能尋回生命中不可或缺的家庭溫暖。


1963年深秋，「梁兄哥」凌波猶如超級強烈颱風侵襲寶島，全台為她如癡如醉，除了朗朗上口的黃梅調，其餘一切停擺。瘋狂波迷追捧新聞多不勝數，看上百次〈梁祝〉只能算小兒科，捧著禮物欲見佳人一面的成千上萬……眾事蹟中，以「自稱生母」中年婦女最是特別。天上掉下一堆「母親」其來有自，原是報章披露凌波的養女身份。
相較對私事支吾其詞的同行，凌波從不隱藏「成為凌波前」的種種往事，養母的刻薄對待也隨著媒體報導越見清晰。面對來自四面八方的認親信，凌波的答覆條理中不失敦厚：「關於我的身世問題，經過這幾年在社會上的歷練，我已經不像以前那樣的難過了。……影友們來信有的以女兒、甚至孫女來稱呼我，父母之情我也有了，我想凌波應該是屬於大家的。」


「外面關於我身世的傳說很多，但是我自己真正能記得的是五歲以後的事情，我印象中一切都是悲哀的。」凌波本名黃裕君，祖籍廣東汕頭，父母早逝，五歲時被親戚以二十美元賣給住在廈門的君家，改名君海棠。五０年代隨養母吳寶惜女士遷居香港，曾外出做女傭貼補家用，後經介紹入「大觀片廠」拍攝廈語片，取藝名「小娟」。最早為童星、為人代唱，再逐漸由幫配升至主角，作品包括：〈李三娘〉（1955）、〈孟麗君〉（1955）、〈孟姜女哭倒萬里長城〉（1955）、〈包公審月英〉（1955）、〈梁山伯祝英台〉（1955，飾演人心）、〈紅樓夢〉（1956）、〈彩鳳戲雙龍〉（1956）、〈安安尋母〉（1956）、〈黛玉歸天〉（1956）、〈目蓮救母〉（1957）、〈三娘教子〉（1957）等數十部。
謹記養育之恩，認命背負全家生計，養母卻沒有帶給小娟溫情，反而不時毆打、冷酷對待，逼迫去不必要的應酬，甚至不准交男朋友、出入夜總會，就為擔心她不再承受沈重包袱。傷心舊事歷歷在目，凌波不諱言自己「沒有童年」：「小時候挨罵、挨打，還挨餓呀。養母對我不好，平常飯都是我煮的，有次她打我，把我給打傻了，連煮飯要放多少米，我都忘了，這下又挨罵了！」十幾歲，經母親介紹結識一位菲律賓華僑富商施維熊。由施先生出資，成立專拍廈語片的「華廈影業公司」，小娟掛名出品人，實際拍片業務則交由吳寶惜處理。養母作主撮合，加上於公於私密切來往，小娟與這位有婦之夫有了進一步發展，年餘誕下一子。這就是為什麼二十多歲的凌波加盟「邵氏」時，已經有孩子的原因。
馬不停蹄的拍戲、兼任電影公司老闆，小娟的酬勞由初期的兩百港幣一路翻漲四倍到八百元，她選擇一毛不留全數交給養母；施姓男友雖年長小娟許多，但對她尚稱有情有義，即使人在外地，仍定期匯來相當數量的生活費。收入零零總總可謂豐厚，無奈養母貪財嗜賭，幾乎入不敷出……不久，施先生經商失敗，非但感情無法繼續，扶養家庭與孩子的重擔更全落在凌波身上。雪上加霜的是，廈語片因為市場越縮越窄、逐漸式微，那怕紅星也難有作為。為了賺錢養家，備受養母壓力的小娟，開始接拍粵語和國語片，看似莫可奈何的轉型，實際卻蘊含她邁向巨星坦途的轉機。


躊躇猶疑之際，小娟重遇曾在廈語片合作的導演周詩祿、袁秋楓，前者時任「邵氏」粵語片組主任、後者正為「邵氏」執導黃梅調古裝片〈紅樓夢〉（1962），兩人與「邵氏」的淵源，成為她加盟這間全港最大電影公司的敲門磚。經周詩祿向袁秋楓推薦，她有幸成為賈寶玉的幕後代唱，基於這次表現，再獲鄒文懷、李翰祥的提拔賞識，進而得到〈梁祝〉反串演出的機會，造就紅遍港台影圈的「梁兄哥」。
剛進「邵氏」，凌波領取一個月八百港幣，養家活口已謂足夠，但她卻一反常態拼命接下代唱工作，二百二百積少成多……因為要付給照顧孩子的養母生活費七百元、養父三百元，月薪根本不夠分配。知悉內情的記者感嘆凌波遭遇，稱她富有感情的歌聲全來自不為人知的坎坷經歷。為綁住這棵搖錢樹，據聞君家不願凌波找到原生家庭，盡力隱瞞各種資訊，所以當得知「邵氏」有意為小娟改藝名為「黃鶯」（取其歌聲猶如黃鶯出谷）時，養父便激烈反對：「黃家是我們的世仇，任何名字都可以，就是不能姓黃！」從事後諸葛的角度看，這樣的說法主要在切斷凌波（小娟）與黃裕君（本名）的任何聯繫。
爆紅後首度來台，凌波受訪時提起兒時記憶，坦言一切都已模糊，但確信有一位弟弟：「我有時想到我的弟弟心裡就發酸，因為小時候我記得我曾想全心全力的照顧他，但現在已不知何往？」對親人的徬徨思念，直到2005年才在沈殿霞的協助下得以重逢，凌波終於知道親生父親是教書先生，弟弟也始終清楚明星姐姐的存在。


進入「邵氏」，凌波日日奔忙片廠，不同於其他影星，收工對她而言卻是痛苦，因為回家總免不了養父母的奪命催錢咒。鄒文懷等人查知真相，請她搬進公司宿舍，藉此脫離茫茫苦海。未料，養母使出「挾天子令諸侯」招數，凌波不只得繼續無怨無悔扛家計，還得時不時還賭債……擔心母親一次把錢花光，她還特地請「邵氏」分兩次給付，自己能省則省。儘管公司保護、影迷愛戴，但想起被迫分隔兩地的兒子，內心沈重不難估量。
與金漢結婚時，養母不交還孩子，反留下一大筆債務。事過境遷，凌波還是難掩失落：「我每個月給家用，她還要我幫她還債。我趁機要求她把大兒子還給我。還在談，她就帶著孩子去澳門，要脅說，限一周給錢，不然她就帶孩子去大陸。那時我們不能去大陸啊，所以我們在香港請律師，再委託澳門律師去處理。花的錢，跟幫她還債的錢倒差不多了。整個過程很像偵探片……」得到丈夫支持，凌波卻沒能如願盡快與兒子團圓，多年後，她直言因養母照顧不周，感到憤怒難平：「這孩子很好，可惜那時在澳門，養母給他喝亂七八糟的水，身體都搞壞了，腎出了問題，一直治不好。他三、四年前換了腎。因為兒子健康的事，我才會很恨養母。唉！」話雖如此，每當憶起往日辛苦，凌波只有一句「感謝養母對我不好」…正因為出身苦，才不會擺架子，懂得珍惜別人待自己的好，造就兒子口中「看每個人都是好人」的凌波。


從小立志當歌星，十五歲參加歌唱比賽，張韶涵的夢想被同儕玩笑視之，如今願望成真，她神采飛揚：「你看，我現在做到了吧！」國小畢業隨雙親移民加拿大，張韶涵不是印象中家境小康甚或富裕的千金，將照顧弟妹擺在首位的她，從小就有「負擔家計」觀念的小姐姐。同學忙著談戀愛、逛街血拼的同時，張韶涵自述只想著打工賺錢，曾做過洗車小妹、牛肉麵店侍者。在舞廳演唱老歌是第一份與歌唱相關的工作，第一時間，她唱整晚換來的五十加幣，全數交給同甘共苦的母親。
出道十年，張韶涵從搭公車捷運的平凡女孩，變身年收入破億的新生代天后，弟弟妹妹陪伴依舊，爸爸媽媽卻成敵仇。屢屢放話的親人甲乙丙丁，聽來更有玉石俱焚的可怕……源自親人的謠言，張韶涵也是一頭霧水：「很多人問我為什麼，妳知不知道？我真的不知道耶！」試著回想在加拿大時的家庭溫暖，她真誠答：「即使沒有什麼錢，可是我覺得對於家庭的感覺，不管是我甚至妹妹，我們都抱著希望家庭可以更好、可以給家庭多一點東西的想法。」曾經以為萬能的金錢，在成功覓得聚寶盆時，卻打碎千金難滿的親情，人生有時就是這般諷刺……


為了成為「專業歌手」，張韶涵十幾歲就開始密集參與各式歌唱比賽，有時緊張到腦筋一片空白、有時被不合腳的高跟鞋拐倒、有時一開始就遭淘汰……曲曲折折到十七歲參與「加拿大中廣流行之星」，以「沒有抽煙的日子」（張雨生原唱）奪下華人組冠軍，才華首次得到肯定。夢想似遠又近，張韶涵決定豪賭一把…與母親回台灣尋找機會……。
雖然得到音樂製作人林隆璇的鼓勵與支持，張韶涵的應徵過程並不順遂，兜兜轉轉一年，才遇到伯樂「福茂唱片」。據說經過太多次失敗的她，原以為面試無望，沒想到「福茂」老闆聽完張韶涵的聲音後，立即承諾簽約，令她淚灑當場。


自始自終以歌唱為目標，張韶涵卻以偶像劇「MVP情人」（2002）打開知名度。對比尋覓唱片公司的困難，她憑三秒鐘的VCR就登上女主角（當今的偶像劇一姐的陳喬恩，則為此劇為配角），隨著電視劇大受歡迎，張韶涵的歌唱路也展露曙光。2004年，首張專輯「Over The Rainbow」發行，她在記者會以極具爆發力的歌聲征服聽眾，很難相信如此瘦弱（約四十公斤）的女生，能迸發如此驚人的力量。
張韶涵每張作品都創下全亞洲破百萬的銷售量，第三張「歐若拉」（2006）不只達到二百二十萬的紀錄，更入圍金曲獎「最佳女演唱人獎」！與此同時，她也持續拍攝偶像劇「海豚灣戀人」（2003）、「愛殺17」（2006）、「公主小妹」（2007）等，並憑在「愛殺17」中雙重人格角色，入圍電視金鐘獎「戲劇節目最佳女主角」。
事業一帆風順，初出道時常與媽媽親暱現身的張韶涵，竟傳出棄養風波。遺憾的是，歲月並未解決問題，反有越演越烈的趨勢。長輩們連成一氣，齊聲指控不盡孝道；晚輩們沈默承受，含淚吞下重重委屈……當無價親情變成喊價，要給多少才對？才夠？不只外人霧裡看花，連身處其中的張韶涵也弄不清，難道一切就是數字問題？！


「人生裡面最重要的價值，就是能擁有非常珍貴的親情。」沈春華在訪談的感慨，何嘗不是張韶涵心中的缺憾？在外拼搏求取成功，卻少了至親分享同樂，疲憊的心靈似乎永遠得不到完整安慰。這段冷暖自知的日子，或許在凌波的豁達中得到總結：「過去是太苦了。不過就是人很多種，每人的命運都不同。我苦，有人比我更苦，是不是？」

參考資料：
1.姚鳳磐，「凌波的真實故事」，《聯合報》第八版，1963年10月25日。
2.姚鳳磐，「『波』心如鏡‧惆悵東風！」，《聯合報》第三版，1963年11月1日。
3.粘嫦鈺、梁玉芳，「感謝養母對我不好 才有今天」，《聯合報》，2005年3月29日。
4.蔡國榮，《夢遠星稀：中國明星影史》，台北：中國影評人協會，民73，頁261～263。
5.維基百科…張韶涵
6.中天電視，「尋找遺失的美好：張韶涵」，沈春華LIFESHOW，2011年1月30日。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選05/05，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【兩代明星比一比】凌波、張韶涵【主題】遺失的美好：當紅時遭逢家庭糾紛的兩代女星。
播放歌曲：「遺失的美好」張韶涵演唱

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兩個梁兄同一家

兩個梁兄同一家
粟子

這幾年著迷任劍輝，厲害時簡直「有任就睇」，看〈富貴榮華第一家〉（1962），最初也是衝著任姐。坦白說，相較繾綣揪心的戲寶，這算是輕鬆小品，儘管她一樣演得那樣好……劇情屬歡喜冤家式的古裝愛情喜劇，一家崇文、一家尚武，本來人各有志，無奈雙方老父偏要爭個你輸我贏，鬧得小輩假傳聖旨，成全兩段哥哥娶對方妹妹的親上加親。
任劍輝一貫爽朗瀟灑，氣質渾然天成，活脫脫一文狀元。不一會兒身畔出現了個青春活潑的小妹妹，等等，這人很面熟……噢！竟然是凌波，正確的說，那時的她還叫小娟。電影至此，再也無法等閒視之，最成功的女文武生與最成功的黃梅調女小生竟然演一對兄妹！實在太巧太妙太驚喜，片名又切題添上「第一家」，敢問這世上還有比這更頂尖的組合？


喚任劍輝哥哥的小娟，大概很難想像，一年後，她會成為國語片裡的任劍輝，以「男兒扮相」瘋魔萬千影迷。隨著「梁兄哥」人氣直升，凌波接演多部女扮男裝或單純當男人的古裝戲，題材與任劍輝的作品不謀而合，梁祝、西廂記、血手印（血掌印）、魚美人（鯉魚精）、花木蘭……有趣的是，任姐回到現代仍是女扮男或直接穿西服做男人（時裝片〈銀河抱月〉（1955）中與仙姐談情的場面真是甜到爆燈），凌波則往往飾演很女性化的角色（飽受欺凌的媳婦、獨力扶養孩子的母親、一往情深的歌女），背後的原因不是三言兩語說得清，諸如：任劍輝的伶（文武生）與星（銀幕性別）的連結、觀眾群的差異、演員外在條件……應該是個很棒的文化研究題目。
任劍輝與凌波的迷人魅力多不勝數，偏偏我不自量力愛歸納，得出幾個共通點。首先，兩人將憨（老實而不傻）與痴（情重且情深）詮釋得恰到好處，尤其是愛情戲入心入肺，很有共鳴；其次，有文人的風骨與風雅，落筆吟詩隨性愜意，滿腹經綸信手拈來，中狀元也不意外；再者，舉手投足幽雅從容，沒有女兒態。這點絕對知易行難，不是說粗手粗腳就行，太拘謹會伸不開手腳，太放縱又失了風度。當然，任姐、波姐的成功自是許多天賦努力、天時地利……許多元素融合的結果。

拍攝〈富貴榮華第一家〉時，小娟還未加盟「邵氏」，但能唱能演已是行內皆知。因應廈語片市場縮小，她開始另覓新途，兜兜轉轉接下這部粵劇電影，雖是第一次嘗試，卻也唱得有模有樣。由衷感謝凌波的多才多藝，才讓喜愛她倆的我在數十年後的某個深夜挖到這讓自己樂透的超級大寶！


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