車掌葛蘭與港台影人一同面臨巨石擋路危機〈關山行〉（葛蘭、王豪、李湄、鍾情、穆虹、唐菁、周曼華、張小燕主演）

以團結合作為主軸的〈關山行〉，是一部集合大批港台影人的大堆頭電影。在劇情分支多，又得收攏在一個主題的前提下，電影不僅節奏快，還由飾演車掌的葛蘭串起各個場景。劇情雖略嫌不夠深刻，但整體仍是一個說得不錯的故事。葛蘭、李湄等「電懋」一線影星，為拍攝此片專程來台，雖然部分外景地的條件欠佳，仍秉持敬業態度，盡力配合劇組需求。幕前幕後，〈關山行〉都是團結的象徵，儘管這樣的主題如今已嫌老套，但有時「老套的故事」就如「老生常談」，聽是聽厭了，卻無損於老套背後的真諦。

〈關山行〉裡除了「正面角色」，也囊括港台最出色的「反面角色」，包括：「銀幕壞蛋」洪波、魏平澳、吳家驤。基於一部戲不需要太多壞人的限制，鮮少有機會一次看到3位不同類型的「反派」，洪波的邪念邪氣、魏平澳略帶神經質的猥瑣、吳家驤的逢迎拍馬，如此豪華的反派陣容，大概也僅見於〈關山行〉了。

關山行（原名：風雨列車）

1956年╱黑白╱102分╱中影出品

導演：易文

編劇：吳鐵翼

音樂：綦湘棠

作曲：姚敏

作詞：易文

演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」

演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波

附註：中影倡導港台合作的第一部作品

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【十一月影圖專欄】牧羊女寶島行…〈菁菁〉

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粟子

「婚姻是我一輩子的事，我爹作不了我的主。」〈菁菁〉（1967）裡，女主角綁著兩條辮子，一身村姑打扮，見於肉鄉民的惡霸派人提親，談吐既現代又勇敢。儘管父親與女兒站在同一邊，但聽到小女這番不畏強權的宣示，內心不免緊張，擔心討來一頓打……面對「理直氣壯」的連珠砲攻擊，語塞的地痞流氓直覺此女難惹，一改拳頭相向惡習，丟下「簡直刁蠻」後訕訕離開。
不同於以冤枉苦情為號召的倫理片，民初背景的歌唱片，無論牧羊女、漁家女還是採茶女，各個爽朗明理。不只伶牙俐齒、敢愛敢恨，甚至動刀動槍也未必膽寒，一言一行堪稱表率！


〈菁菁〉敘述個性開朗正直的牧羊女魏菁菁（李菁飾）與父親相依為命，活潑的她時常捉弄打工的小伙計大頭（錢月笙飾），想著幫他找女朋友，殊不知對方暗戀的正是自己。菁菁鍾情伐木工羅貴生（金峰飾），唯不喜男友關心幼時青梅竹馬、已成寡婦的張四喜（李婷飾）。
魏父知悉惡霸黃四看中女兒，急急找貴生籌備婚事，未料計畫遭黃四爪牙得知，遂施計命貴生運送木材進城，使兩人分離，再散佈貴生已另訂親事的謠言。另一面，黃四的哥哥黃二（嚴俊飾）看上四喜，竟買通其兄張三，趁機向她施暴。四喜不堪受辱上吊自殺，黃二知道鑄成大錯，趕緊摸黑離開，卻被路過的菁菁碰見，成為事件唯一的目擊證人。黃二擔心事跡敗露，命張三想法子解決，菁菁怒罵張三為錢出賣妹妹，惱羞成怒的他竟拔刀追殺。情急之際，貴生與大頭趕到，三人追逐扭打，大頭奮不顧身將張三拉下懸崖，自己也摔下陡坡喪命。菁菁和貴生終成眷屬，將大頭恩情永記在心。


談起六０年代國語影壇山歌片的熱潮，以廣西壯族民間傳說「歌仙劉三姐」為主題的電影〈劉三姐〉（1960）可謂濫觴，桂林山水配上嘹亮山歌，在中國大陸廣受歡迎。熱潮延燒至港，當時有「東方好萊塢」之稱的香港「邵氏公司」也出品〈山歌戀〉（1964）、〈山歌姻緣〉（1965）等類似題材的電影，同樣賣座鼎盛。未幾，導演嚴俊以數年前的作品〈金鳳〉（1956，李翰祥編劇、林黛主演）為基礎，完成新作〈菁菁〉。雖說劇情八九不離十，但由周藍萍（綠島小夜曲、高山青等均出自其手筆）一手包辦的插曲（放羊歌、兩地相思等七首，靜婷、江宏幕後代唱），卻比原版更多更美更悅耳，再搭配寶島美景，確是一場兼具視聽效果的戲劇饗宴。
〈菁菁〉於1965年9月開鏡，先在香港「邵氏影城」完成內景，隔年中旬赴主場景墾丁及橫貫公路、高雄澄清湖、台中等地拍攝。雖然行程緊湊，老天爺卻不怎麼賞臉，雨一直下個不停，工作人員全被困在招待所，焦急可見一斑。有趣的是，正當所有人乞求天晴時，男主角金峰卻頻頻哼起在當地學會的「天公落水調」：「天公哪，落水唷……」歌詞意外引來不少白眼。除去大雨打擾的插曲，在恆春工作期間，外景隊時常受到當地人士的盛情款待，甚至殺青時還自發舉辦惜別宴，南台灣的好客與熱情，令導演嚴俊、女主角李菁久久難忘。


〈菁菁〉呈現六０年代港台影圈最常見的分工模式，即前期作業與內景在港、外景在台。為使取景盡善盡美，導演往往不厭其煩來台勘察，從北到南精挑細選，便造就〈菁菁〉裡翠綠草原、湛藍天空、成群白羊與頭綁紅巾的牧羊女……色彩豐富、景致開闊的壯麗畫面。提供美景之餘，台灣的電影從業人員也透過與港方的合作，學習及交流技術和概念，對提升本地相關產業，產生相當的正面作用。


參考資料：
1.《聯合報》1965年9月5日～1966年6月29日，相關報導共九則。
2.香港電影資料館編，《香港影片大全‧第六卷（1965～1969）》，香港：香港電影資料館，2007，頁131。

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「十一月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】牧羊女寶島行…〈菁菁〉」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【十一月影圖專欄】牧羊女寶島行…〈菁菁〉」 (繼續閱讀...)

【三月影圖專欄】港台合作濫觴…〈關山行〉

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粟子

五０年代，兩岸政治勢如水火，作為大眾娛樂的電影，無可避免肩負起政令宣導的嚴肅責任。隨著台灣「農教」出品〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）等鮮明反共片賣座失敗，主事者體會除了政治正確，也需注意市場和演員卡司，否則沒觀眾，上頭長官再滿意也是枉然。此時擁有較佳製片環境、票房明星的香港影圈，成為台灣方面尋求合作的首要目標，隸屬官方且資源最豐的「中央電影公司」遂展開行動。
「中影」物色的對象，範圍僅限與國民政府關係友好的香港自由影業（包括加入該組織的電影公司、幕後工作人員及演員），未幾與南洋富商陸運濤主持的「國際影片公司」（改組為「電懋」）」達成共識，拍攝以團結互助為主題的〈關山行〉（1956），此為戰後港台電影界首次大規模合作。電影由易文導演、吳鐵翼編劇、「中影」出品，全片於台灣拍攝，期間更遠赴中部谷關、東勢及大甲溪一帶取景。


〈關山行〉描述一輛載著各色乘客的長途客運車，因暴風雨導致路面坍方受困山路。司機、服務員與部分乘客積極尋求鄰近村莊幫助的同時，仍有自私者一副事不關己的模樣，都市奸商甚至以花言巧語藉機騙取當地寡婦錢財。僵局直到原本不肯幫忙的村民妻子難產，車上醫生自願治療、車掌與乘客熱心捐血，善舉終於喚起眾人團結意識，齊心協力搬除阻擋道路的落石，終使客運脫困前行。
實際上，不同背景、省籍的人經過一個象徵性旅程而達到共識，彼此從疏離厭悟到摒棄成見、互助合作，類似模式中外皆有，以約翰福特（John Ford）導演的〈驛馬車〉（Stagecoach╱1939）為典型。相較於推崇冒險患難精神與英雄主義的美國西部片，〈關山行〉更強調面臨險峻情勢時同舟共濟的情操，不只凝聚台灣內部，亦有隱喻「港台一家」的雙重目的。


卡司方面，囊括絕大多數台灣知名影星的「中影」，獲「電懋」的鼎力相助，更是如虎添翼，葛蘭、李湄、鍾情、穆虹、周曼華、王豪、唐菁及童星張小燕等一時之選均投入拍攝。鍾情在〈桃花江〉（1955）的青春俏皮、葛蘭於〈空中小姐〉（1959）的善良正直與李湄在〈野火〉（1957）的慵懶嫵媚……觀眾可以在一部電影，欣賞許多頭牌明星，票房號召不言可喻。然而，如此星光熠熠的組合，卻令編劇陷入另一種「巧婦難為」的困境，即基於「公平」原則，每個人都得發展一小段故事，還得注意不能顧此失彼，否則後果難料。
對編導「一人一段拿手戲」的處理，資深影評黃仁坦率提出「劇情性疏散」及「全靠大堆頭演員競演來做號召」的批評。筆者認為，儘管〈關山行〉因段落多而壓縮劇情鋪陳的厚度，使部分角色性格流於平面、故事轉折略嫌突兀，但多線發展最後仍收在團結的主題。至影片首尾均在車廂內開展的安排，清晰表現經歷「道路坍方」事件前後乘客的心態轉換，亦是巧妙收攏劇情的關鍵。相較遷台初期的反共片，〈關山行〉的娛樂價值已有所提升，兼具宣導與票房的成功，可視為六０年代中期系列「健康寫實」電影的先聲。


參考資料：
1.左桂芳，〈台灣電影微曦時期與國際合作交流史（1900～1969）〉，《香港電影回顧特刊—跨界的香港電影》，香港：香港電影資料館，2000，頁26～34。
2.黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁309～311。
3.香港電影資料館編，《香港影片大全第四卷（1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁367。
4.「葛蘭網頁…關山行」（檢索日期：2009年2月9日）

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「三月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】港台合作濫觴 」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【三月影圖專欄】港台合作濫觴…〈關山行〉」

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【廣播】港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月4播出〈關山行〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

政治勢力徑渭分明的五０年代，作為大眾主要娛樂的電影，無可避免地肩負起政府宣傳的重責大任。隨著台灣「農教」出品的〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）等一系列明確反共電影的賣座失敗，相關主事者瞭解在政治正確外，也需注意市場和演員卡司的安排，因此著手修正製片方向。
雖然傳達官方政令仍是必然的任務，但製片單位也瞭解兼顧觀眾市場與市場收益的重要。擁有較佳製片環境與票房明星的香港電影界，便成為台灣積極尋求合作的對象，「中影」遂積極展開接觸與商談的工作。

對於台灣方面的邀約，屬於香港自由影業的電影組織（如：「永華」、「電懋」、「邵氏」等）與從業人員基於市場及政治立場考量，也抱持樂觀其成的態度。幾經商討後，「中影」和「電懋」以強調團結互助的電影〈關山行〉（1956），作為港台首次合作的題材。
實際上，不同背景、省籍的人經過一個象徵性旅程而達到共識，彼此團結合作，這種模式中外皆有。約翰‧福特（John Ford）的〈驛馬車〉（Stagecoach╱1939）即是原型。（黃仁，頁311。）然而，相較於這部著重推崇冒險患難精神的美國經典西部電影，〈關山行〉更強調面臨險峻情勢仍要相互合作，達到隱喻「港台一家」以及凝聚內部團結的雙重目的。（左桂芳，頁28）


多線發展的得失
擁有眾多台灣知名影星的「中影」，在獲得「電懋」的鼎力相助後更是如虎添翼，葛蘭、李湄、鍾情、穆虹、周曼華等能夠獨當一面的女星，均投入〈關山行〉的拍攝工作。但如此的「黃金」陣容，對於電影而言卻並非全是優點，因為即使大家不在乎戲份，卻也不能差距太遠。在這種情況下，每個人都發展一小段故事，積少成多，相對壓縮劇情鋪陳的厚度。〈關山行〉的編劇面臨這樣「巧婦難為多米之炊」的困境，不僅要把調性各異的演員拉在一個故事裡，還得避免顧此失彼，更是難上加難。
雖然影評黃仁先生對此提出「劇情性疏散」及「全靠大堆頭演員競演來做號召」的批評（黃仁，頁311。）。但是，就我的觀影經驗，儘管部分劇情仍不免有突兀之感，但整體內容並未偏離主題太遠，讓複雜的多線發展，最後還能收到「團結」的主軸上。此外，影片首尾演員們均在車廂內聚首的安排，層次地表現出經歷「道路坍方」事件後乘客的心態轉變，亦是巧妙整合多線劇情的關鍵。
〈關山行〉的多線發展，豐富了劇情內容，使觀眾可以在一部電影中，看到演員在其他電影中的精華表演，如：鍾情在〈桃花江〉（1955）的俏皮、葛蘭在〈空中小姐〉（1959）的熱忱以及李湄在〈野火〉（1957）中的嫵媚等。只是，面對有限的時間，再出色的演技也只能切割呈現，顯然是大堆頭電影必然面臨的兩難問題。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選1/4
節目摘要：電影〈關山行〉、李湄介紹


關山行（原名：風雨列車）
1956年╱黑白╱102分╱中影出品
導演：易文
編劇：吳鐵翼
音樂：綦湘棠
作曲：姚敏
作詞：易文
演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」
演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波
附註：中影倡導港台合作的第一部作品。

劇情簡介：
一輛載著形形色色乘客的長途客運車，沿著崎嶇的山路前進。未料途中遇上暴風雨，道路被滾下的巨石封住，使汽車無法通行。車上陪妻子返鄉的暴發戶柯慕松（賀賓）和拍馬逢迎的尤亞民（吳家驤）連連抱怨，只有熱心學生范述康（唐菁）、工人葛啟功（王遜）、黃長興（金超白）自告奮勇到鄰近村莊求援。眼見范述康等一行遲遲未歸，其餘乘客紛紛散至各處避雨休息，僅留司機安建華（王豪）和行車服務員鄧玉枝（葛蘭）看守客車。
風雨稍停，鄧玉枝見無乘客回車，只得往村中尋找，並請求村民協助移開落石。

鄧玉枝一到村莊便遇上村民趙大（雷鳴），他的太太即將生產，急忙尋找醫師為她接生。此時，另一位乘客任太太（周曼華）之女小玲（張小燕）高燒不退，遂請乘客尹光炎（王元龍）醫生醫治。小玲情況穩定後，任太太得知趙大妻子分娩在即，自願和醫生過去幫忙，將女兒交給乘客阿珍（黃曼）及其姑母（韓昌俠）代為看顧。
眼見任太太等人一時走不開，玉枝只得前往村民辛二嫂（穆虹）的住處，勸說乘客柯慕松夫妻、尤亞民回車幫忙抬開落石，無奈眾人不予理會。反觀，熱心的龍老爹（李冠章）得知客車被困，趕緊召集鄭小虎（梁銳）等數名壯丁移開山石，可惜人力單薄，山石更不斷落下，使體弱的乘客吳凡（李影）被砸傷。


回到龍老爹家休息的范述康，見老爹之女龍豔翠（鍾情）活潑可愛，一直和她聊天、給她拍照，此舉竟引起未婚夫鄭小虎不滿，以為他有意橫刀奪愛，號召村內青年不要再去幫忙。時間漸晚，只剩葛啟功和黃長興回到客車協助，鄧玉枝不願一直耽誤下去，只能再次前往村內勸說乘客回車幫忙。
勢利的柯慕松、尤亞民對鄧玉枝的要求不以為然，對她大為諷刺，這讓個性耿直的玉枝十分不滿，顧不得服務員的工作守則，和他們吵了起來。楊誠好不容易勸開三人，豔翠則煮好飯菜，請玉枝和司機安建華用飯。

柯慕松等人被迫滯留村中，頗感無聊。不學無術的尤亞民遂邀暴發戶柯慕松、湯若蘭（李湄）玩紙牌，辛二嫂在一旁興味濃厚。見狀，湯若蘭便讓她參與，自己則到一旁與探勘員楊誠（黃宗迅）攀談。
其實，辛二嫂在窮鄉孀居多年，對這批來自城市的旅客大感新鮮，她熱情接待滿是抱怨的一行人，尤其羨慕時髦名貴打扮的風塵女子湯若蘭。然而，湯若蘭早已厭倦紙醉金迷的生活，反而羨慕辛二嫂寧靜平和的生活環境。追求辛二嫂多年的探勘員楊誠眼見她與尤亞民親近，難免心生不悅，立刻被心思細膩的湯若蘭看穿心事。湯若蘭欣賞楊誠老實樸實的個性，兩人越談越投機，長談一夜後決定共渡餘生。
反觀一心嚮往都市生活的辛二嫂，在言談之間透露自己頗有積蓄，讓尤亞民心生歹念。辛二嫂誤信尤亞民承諾，相信他會帶自己到城市做生意，興沖沖拿出藏在櫃子裡的金子首飾，卻在睡著後被尤亞民偷偷拿走。

折騰半天，事情毫無進展，鄧玉枝心灰意冷，準備回城辭職，安建華好言安慰，兩人感情日進。
此時，眾人忽然聽到趙大之妻難產、失血過多的消息，鄧玉枝、范述康、葛啟功等人自告奮勇輸血給她。趙大感激眾人協助，急忙號召群眾到公路搬開山石。幾經辛苦，道路終於通暢，公車終於可以上路。


散佈各處的乘客紛紛回到車上。任太太女兒恢復健康；被石頭砸傷的吳凡則和被姑母逼婚的阿珍有了感情，積極勸說其姑母接受婚姻自由的想法；醫師尹光炎則從放棄人生的酒鬼，決定要振作精神，到需要醫療照顧的地方開業；柯慕松深知自己自私、霸道有錯，很不好意思；尤亞民則是偷了辛二嫂的錢，畏畏縮縮地躲在座位裡。
鄭小虎與豔翠趕緊跑來送行，向眾人宣布結婚喜訊，聽到消息的范述康連道恭喜，並允諾結婚當天會來當攝影師。玉枝發覺湯若蘭並未回車，正感到奇怪，就看他和探勘員楊誠一起走來。結果，若蘭決定留在村莊，和楊誠共組家庭。
即將開車之際，神色著急的辛二嫂慌張朝車子跑去。氣憤的她向乘客們說起自己被尤亞民欺騙的遭遇，大家不恥尤亞民的行為，要求他將金子首飾還給辛二嫂。辛二嫂無奈地看著恩愛的楊誠與若蘭，雖然傷心失落但至少保住自己的棺材本。

在村莊中人和若蘭的目送下，一行人終於再度出發，踏向各自的前程。


資料參考：
1.「葛蘭網頁…關山行」
http://www.geocities.com/gelanweb/GSX.htm（檢索日期：2007年1月4日）
2. 左桂芳，〈台灣電影微曦時期與國際合作交流史（1900～1969）〉，《香港電影回顧特刊—跨界的香港電影》，香港：香港電影資料館，2000，頁26～34。
3. 黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁309～311。
4. 《香港影片大全第四卷（1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁367。 (繼續閱讀...)