鄧麗君，別れの予感

鄧麗君，別れの予感
粟子

「從小就成名的她，在精神上應該很孤單，但她仍然不會將脆弱及悲傷的一面表現出來，總是表現出一副很快樂的樣子。」儘管是鄧麗君的多年好友，張玉玲坦言「不知道到底是怎樣的人」，因為她慣於隱藏心意，無論是年輕時的被迫壓抑或成人後的自然而然。蓄積滿腔的熱情，藉由最愛的歌唱得到全然抒發，或許可解釋為何鄧麗君演唱時真誠投入的情感，是如此恰到好處的滿溢。自「つぐない」（1984，中文版：償還）、「愛人」（1985）、「時の流れに身をまかせ」（1986，中文版：我只在乎你）至「別れの予感」（1987，中譯：別離的預感），鄧麗君在日本的歌唱事業達到顛峰，旁人眼中最光輝的時刻，她的神情反而越見哀怨……一如「別れの予感」的歌詞：「為什麼觸摸得到你，卻依然感到悲傷。」獲得想要幸福的以後，心底的無助與恐懼不減反增，是感傷為此失去的？還是擔憂失去擁有的？

1987年6月發行的「別れの予感」，再度創下破百萬佳績，亦於1987年尾得到「日本有線大賞」有線音樂賞、1988年中拿下「全日本有線放送大賞」上半年度冠軍等多項殊榮。創作時，三木たかし（三木剛）希望表現出「法國風味的華麗」，一度打算在詞中放入法文，旋律偏向流行風，使歌曲顯得通俗流暢不失雅致。特別的是，雖然名為「別れの予感」，歌詞中卻從未出現「別離」的字眼，關於這項作詞者荒木とよひさ（荒木豐久）的巧妙安排，有田芳生寫到：「原本歌名被取作『告白』，但因為如此一來歌名表現得太過直接，很容易推測出內容。所以荒木就將歌名改為『別離的預感』。」
不同於前三首金曲，鄧麗君以一種平靜而幽雅的聲線詮釋「別れの予感」，將願為證明真情而「掏出這顆心」的激情娓娓道來，正因為看似穩定的外表，更凸顯內在洶湧波濤的熱情。經歷幾段記憶深刻的戀愛，此時的她將對愛情的體悟展現在表演中，以這份源自真實人生的感觸，賦予歌曲動人的靈魂。


「因為種種原因，她在談戀愛時，雖然很想見自己的意中人，但不能說見就見；雙方聚首的時間，一分一秒都是很珍貴的。……這種帶著古典氣息的愛戀，更顯得鄧麗君光彩照人。」經紀人西田裕司幾次見鄧麗君歡喜地陷入愛河、難過地分手收場，這些痛苦都成為滋養歌者的養分，得與失有時真的很難衡量。「我現在每天都在想，今後要做個怎樣的女人？」「別れの予感」後，鄧麗君大幅減少演藝工作，事業有成的她對未來異常忐忑，「當歌手還是普通女性？難道一生就這樣唱下去？」被厚重的焦慮感包圍。
對人生方向徬徨之餘，盜版問題也鄧麗君無奈氣憤。暌違多年的全新中文專輯「我只在乎你」（1987.03）還未上市，唱片行已能見到未經授權的拷貝，她只能以拒絕為專輯宣傳表示不滿。可能因為這次不愉快的經驗，鄧麗君不再將日文歌曲填上中文詞發行，因此十分暢銷的「別れの予感」雖有「CHINESE TITLE：襟曲」的字樣，卻沒有中文版。


肥皂劇常以「難道要我把心掏出來」作為愛的證明，台詞聽在耳裡只覺誇張，半點說服力都沒有。然而，當其出自鄧麗君之口，卻變得如此觸動心靈—這份比海深、比天藍的愛，要如何讓你明白？除了掏出真心，已想不出更好的辦法。「別れの予感」貼切傳達在愛情中患得患失的心境，坦白說，有時對象是誰並不重要，當事人只是單純想放縱自己沈溺在那種不確定的愛慕，盡情享受著箇中的痛與樂、享受戀情非常迷人又足以殺人的誘惑與折磨。

別れの予感
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
泣き出してしまいそう　痛いほど好きだから（好像要哭出來 因為愛你愛到心痛的程度）
何処へも行かないで　息を止めてそばに居て（哪裡也別去 只求屏息依偎你身旁）
身体からこの心　取り出してくれるなら（如果能從身體掏出這顆心）
あなたに見せたいの　この胸の思いを（真想讓你看到 我內心的感受）

教えて　悲しくなるその理由 あなたに触れていても（請告訴我 為什麼觸摸得到你 卻依然感到悲傷）
信じるこ とそれだけだから（能夠讓我相信的 也僅有這一點點）
海よりもまだ深く　空よりもまだ青く（比海還深 比天空還藍）
あなたをこれ以上　愛するなんて　私には出来ない（若要求比這還要愛你 我真的做不到）

もう少し綺麗なら　心配はしないけど（如果我還能再漂亮一點 也許就不必擔心）
私のことだけを 見つめていて欲しいから（總想你的眼神一直停留我身上）
悲しさと引き換えに　この命出来るなら（如果可以的話 我願用生命交換這悲傷）
私の人生に あなたしか要らない（我的人生除了你 不要其他）

教えて 生きることのすべてを あなたの言うがままに（請告訴我 關於人生的一切 我願照著你所說而活）
ついてくこと　それだけだから（亦步亦趨 這是我僅有的期待）
海よりもまだ深く　空よりもまだ青く（比海還深 比天空還藍）
あなたをこれ以上　愛するなんて　私には出来ない（若要求比這還要愛你 我真的做不到）

參考資料：
1.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁112～113、252。
2.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997，頁124、131～133、146。
3.多馬斯，別離的予感～寫在鄧麗君逝世十五週年前夕，2010年5月6日。
4.別れの予感(水田竜子）

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鄧麗君，愛人

鄧麗君，愛人
粟子

「只有鄧麗君給人有『被遺忘的湧泉』般的感覺。……在那當中讓人感到『像小時候喝過的水那樣的美味』，和現在市售的礦泉水不同，宛如自然湧出清澈泉水般的聲音非常具有魅力的。」為鄧麗君寫出多首經典的作詞家荒木とよひさ（荒木豐久），比喻兩人的關係猶如「地球和月亮」，一種熟悉卻又陌生的距離。與荒木相似，負責作曲的三木たかし（三木剛）因無法時常接觸鄧麗君（她在日本的活動總是來去匆匆，一次頂多停留幾週），反而保持客觀的距離：「有別於鄧麗君這個實體，我可以把我描繪出憧憬的女性想像投射到她身上，她再把這個影像回應出來。」有趣的是，如果荒木與三木真正認識鄧麗君，便很難寫出描述第三者心境的「愛人」（1985），因為這不是她所能理解與接受的愛情……

某知名女畫家外遇引起話題、偷情主題的「星期五的太太們」連續劇大行其道，「愛人」成為當時的流行名詞，象徵新一代開放獨立的女性，不顧世俗眼光率性戀愛的態度。眼見「第三者」蔚為風潮，製作人三坂洋嗅到商業價值，提議以此為題材，遊走於浪漫與不倫間的「愛人」於是誕生。
不同於「つぐない」（中文版：償還）先曲後詞，「愛人」是先詞後曲。關於創作過程，有田芳生有詳盡的紀錄：「荒木在作品裡放了很多像在玩遊戲一樣的手法。『奉獻＼哭泣＼然後被愛』、『凝視＼陪伴＼然後擁抱』，在每個詞尾巴都是TE（て）的重複發音，特意被安排出一種好聽的感覺。三木則不主張作品因歌名感覺沈重，刻意將詞曲寫成輕快以求平衡。」由於「つぐない」的賣座，使三木、荒木倍感壓力，憂慮聽眾是否能接受這樣的歌曲。只是，在「愛人」面市前，還有鄧麗君這關要過。


「為什麼我非得去唱這種歌不可？唱著違反倫理道德女人的歌的鄧麗君，不就也會被認為是壞女人嗎？」甫度過婚約解除的低潮，忙裡偷閒在英國遊學的鄧麗君，對新曲的內涵難掩反感，合作九年的經紀人西田裕司不諱言：「她不喜歡做不合情理的事，對她來說，『不合乎倫理的戀愛』是難以想像的。」儘管她內心排斥，但身為專業歌者，還是盡可能說服自己—以中文解釋「愛人」為「心愛的人」，抱著「赤忱的心情」去演繹。最終，鄧麗君在曾經錄製披頭四專輯的倫敦錄音室完成此曲，她以一種甜美中攜帶辛酸、微微揚起的尾音，表現女性為愛情自願犧牲的情緒。
延續「つぐない」的宣傳模式，鄧麗君很努力接受訪問與上電視電台節目，「愛人」很快躍上有線放送（廣播）排行榜，創下自1985年5月20日至8月19日連續十四週第一位的空前記錄，再度奪得「日本有線大賞」與「全日本有線放送大賞」冠軍。單曲銷量亦突破百萬，可與全盛時期的松田聖子、中森明菜媲美。種種優秀成績使鄧麗君首度入選年末的「紅白歌合戰」，台灣出身的她，穿著楊貴妃古裝演唱這首極具現代感的「愛人」。


「つぐない」、「愛人」接連造成轟動，唱片公司不斷收到「舉辦演唱會」的請求。千呼萬喚，鄧麗君終於1985年12月15日在NHK音樂廳舉辦名為「One and Only」的演唱會，這不僅是她在日本首場亦是唯一一場大型表演。雖然票價所費不貲，卻在很短的時間內搶購一空，為什麼不再辦或加場，經紀人西田揣摩她的心思：「鄧麗君非常執著自己是唱片歌星。在唱片發售時，為了讓更多人聽到自己的歌，她才樂意上電視節目，到舞台上表演。」因此，現場演唱是為達理想的途徑，而非她追逐的目標。


「雖然是那樣不懂日文的人，卻可以十分完全的表達歌曲想要傳達的內容。」三木たかし稱讚鄧麗君為歌曲增添屬於她個人的獨創性，是使「つぐない」、「愛人」、「時の流れに身をまかせ」、「別れの予感」感動無數聽眾的重要理由。其實，所謂的「不懂日文」或可進一步解釋為「非日本文化孕育」，一如日文與中文對「愛人」截然不同的解釋，是再努力也無法突破的隔膜。在無法徹底理解詞曲誕生背景的情況下，還能詮釋出原本期待甚至超越期待的版本，確是鄧麗君的過人之處。
「因為愛著你，這樣已經足夠。」華麗輕快的旋律中，「愛人」盡是絕望淒美的情調，明知道不可能，還是一股腦投入全部，甘願一切不平等對待。一生遇到這樣一個深深愛著的人，究竟是幸還是不幸？

愛人
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
あなたが好きだから それでいいのよ（因為愛著你 這樣已經足夠）
たとえ一緒に街を 歩けなくても（即使不能與你並肩走在街上）
この部屋に いつも帰ってくれたら（只要你能回到這個小屋）
私は待つ身の 女でいいの（我甘願當一個等待你的女人）

尽くして　泣き濡れて　そして愛されて（奉獻 哭泣 然後被愛）
時が二人を 離さぬように（但願時間不會拆散我倆）
見つめて 寄りそって そして抱きしめて（凝視 陪伴 然後擁抱）
このままあなたの 胸で暮らしたい（好希望這樣活在你的懷抱中）

めぐり逢い少しだけ遅いだけなの（只不過是相遇的太晚）
何も言わずいてね　わかっているわ（什麼都不用說 我都能明瞭）
心だけせめて残してくれたら（只要你心中至少還有個我）
わたしは見送る　女でいいの（我甘願做一個目送你的女人）

尽くして　泣き濡れて　そして愛されて（奉獻 哭泣 然後被愛）
明日が二人を　離さぬように（但願明天不會拆散我倆）
離れて　恋しくて　そして会いたくて（分離 難以割捨 然後再見）
このままあなたの胸で　眠りたい（好希望這樣在你的懷抱入睡）

參考資料：
1.TNT，《1953～1995 Teresa Teng 但願人長久》，台北：普金傳播，2003，頁68～69。
2.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁102～106。
3.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997，頁71～73、83～84。
4.日文教學(2)29.鄧麗君"愛人"的歌詞
5.歌詞　”鄧麗君 - 愛人 (日文) ”

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鄧麗君，つぐない

鄧麗君，つぐない
粟子

「在四十二年的生活裡，她放棄的東西夠多了。難道她能夠撿回來？」當鄧麗君以「つぐない」（1984，中文版：償還）重返東洋歌壇，一度抗拒赴日進行密集緊湊的宣傳工作。身為經紀人的西田裕司千里迢迢飛至洛杉磯，用「半哭半勸」的苦情攻勢七日，令想專心當唱片歌手的她改變初衷：「請您不要哭了，我答應您。」隨著「つぐない」大紅，鄧麗君的三個願望：唸書、結婚、生孩子，至少曾經有機會落實的前兩項都被迫暫停甚至終止。
為了歌唱而放棄的快樂，當時認為鄧麗君可以將之作為「終身事業」的西田，直到她過世才深覺：「明明可以有其他的選擇。我不禁有點後悔，為什麼要勸她『別退出歌壇』呢？……鄧麗君不能再過普通生活，我正是罪魁禍首。」然而，一如愛情無法償還，放棄的同時亦伴隨無可比擬的獲得，這就是人生。

與日本「寶麗多唱片」合約期滿兩年後，鄧麗君加盟新成立的「金牛座唱片」（TAURUS，社長正是有知遇之恩的舟木稔），隨即發行「旅人」（1983），從而認識作曲家三木たかし（三木剛）。公司按照鄧麗君的願望，打造比較接近中島美雪的曲子，開啟她在日本連續三年奪得「日本有線大賞」與「全日本有線放送大賞」的黃金時期。
製作「つぐない」時，礙於鄧麗君不能長期停留（據西田描述，往往是唱片公司提出需求，她才飛來日本進行為期一至兩週的緊湊活動），只能在有線放送（電台）的頻道徹底宣傳，因此三木琢磨創作一首百聽不厭、受粉領族與女大學生歡迎、比較感傷又羅曼蒂克的曲子。負責填詞的荒木とよひさ（荒木豐久）接連寫出「然後橫濱」（外國女孩與日本男人分手後歸國的故事）、「在碼頭」（日本東北地區的港町小酒吧媽媽桑的體悟）皆未被接受。依循製作人提出「都會型」的走向，荒木將「自己戀愛的感覺表達出來」，最終完成「つぐない」—輕熟女面臨分手複雜善感的愁緒與無可奈何的灑脫。


「つぐない」於1984年1月21日正式發行，鋪貨一萬張，最初竟然毫無銷路！有田芳生的資料寫到：「發行一週後一共賣出十張，即使過了五週也只賣出五十張的慘澹結果。」所幸經過電台宣傳，成績開始有起色，攀升至最後歡迎歌曲前十位。「這時候我心想：『好了！』應該把鄧麗君請到日本來，打鐵趁熱，上電視台演唱。」西田的想法雖然付諸實行，卻是上述一番哭求的結果，因為此時的鄧麗君計畫到英國留學，更沈浸在即將結婚的戀愛裡（未幾因男方家長提出婚後退出歌壇、捨棄過去一切的要求，使她黯淡放棄婚事）。
沒想到，幾乎是被「硬求來」日本的鄧麗君，眼前是意想不到的陽春待遇。已是亞洲巨星的她，初期只有一位經紀人同行（平時至少五六名助理），上通告還得搭計程車，無法登上大型音樂節目……儘管她依舊溫柔敬業，眼神卻透露困惑。「為了讓在日本再出發的這首『償還』紅，所以很積極地去上電視或收音機的節目，或著接受雜誌、新聞的採訪。」（引自有田芳生）經過一番努力，「つぐない」不斷刷新各地有限放送的排行榜紀錄（1984.04～1985.02連續四十一週保持在前十名），蟬聯數週冠軍，進入競爭非常激烈的日本Oricon公信榜第六名。「有沒有曬得到夕陽的房子？」原本犯禁忌的第一句歌詞（因日人常識中窗邊西曬的房間就是不好），成為女性間勿須言傳的象徵意義，鄧麗君的歌迷也由四十歲左右的男性，擴至二至四十歲的都會女性。


「獎這個東西很奇怪。獲獎自然令人高興，但過分執著於獎項，便會失去身為歌手擁有的某些東西；或著，還會做出一些向獎項諂媚的事情。」「つぐない」創下佳績，唱片內部便興起「也可以去領獎」的呼聲，不久她入選年底「日本唱片大賞」的「最優秀歌曲賞」。相對鄧麗君「入圍及得獎」的快樂，身為經紀人的西田卻是憂心：「我有一種不安的預感：入選最優秀歌曲賞反而是最壞的。」因為在不知是否獲獎的情況下到場，若結果是「只現身不得獎」，無論公司和歌手都會覺得自尊心受損。不巧鄧麗君入圍的是最困難的（相形之下，詞曲較為容易），加上只有唱片公司（其餘歌手都有製作與唱片公司雙重協助，但鄧麗君沒有隸屬的製作公司）一方運作，不確定因素實在太多。
「今天她不能登台，我們在會場上繼續坐下去，也沒什麼意思！」名單陸續公布，西田明白機會渺茫，懷著氣憤的心情先行帶鄧麗君離開。對比旁人的不平，她顯得釋然：「對我來說，日本的音樂節，只是一場遊戲。評判員、歌手都是日本人。我一個外國人，是沒有理由得獎的。」屬於全亞洲的鄧麗君，明白自己身為國際人的優勢與定位，當然這番話也有安慰西田等寄予厚望者的意思……之後她奪下多個歌唱大獎，眉宇間難掩一吐悶氣的興奮：「當時腦子裡一片空白，連自己說了什麼、做了些什麼，都記不起來了。」得還是比不得好，特別是憑實力、沒有運作交換的獎項，尤其顯得珍貴。


再起路順遂，「一碗拉麵事件」卻使鄧麗君的心中蒙上陰影，那怕外表看來微不足道……。放送大賞當夜，她念茲在茲西田答應得獎就吃某間拉麵的約定，無奈還得上後續的慶功宴直播節目，無法分身離開攝影棚。「他們不做外賣，節目快完，妳忍一會兒吧！」滿臉遺憾的鄧麗君，見到中森明菜的經紀人端了一碗熱呼呼的拉麵送來，忍不住與小林幸子驚呼起來。「Teresa小姐，請妳吃吧！我很理解妳的心情，我也碰到過這種情況。」中森明菜將鄧麗君「我真可憐」的埋怨聽在耳裡，又請經紀人再買兩碗，不經意的貼心令她感激非常，從此便常說：「中森明菜這人真好。」
隔日，鄧麗君餘怒未消，甚至不願拿前一天的酬勞。西田這才明白，她並不是為了拉麵，而是不滿未獲應有的尊重：「她非常氣憤的是，其他藝人應有的待遇，她也沒有得到。」而且對「實在太喜歡吃」的鄧麗君而言，吃不僅是裹腹，更是值得細細琢磨品味的享受。


在新加坡錄製「つぐない」時，鄧麗君唱得很仔細慎重，將歌詞中女性對逝去愛情的懷戀與獨自迎接未來的孤獨，詮釋得格外觸動人心。三十出頭的她，想必有著過去愛情遺留、不可磨滅的痕跡，念念不忘曾經愛著的他的點滴，儘管表面已是毫無關係的陌生人……我想，誰的心中都有這樣的對象，一個曾經深深喜歡，理性明白應該遺忘，卻又無法徹底放手、無法償還亦不須償還的感情。

つぐない
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
窓に西陽があたる部屋は（在窗邊有夕陽的房間裡）
いつもあなたの 匂いがするわ（到處可以聞到你的氣味）
ひとり暮らせば 想い出すから（若是一個人過就會想起）
壁の傷も 残したまま おいてゆくわ（就連牆壁上的痕跡 也原原本本的留下來）

愛をつぐなえば 別れになるけど（因為無法償還你的愛 而造成的分手）
こんな女でも 忘れないでね（對於這樣的女人 也請你不要忘記）
優しすぎたの あなた（太過溫柔的你）
子供みたいな あなた（太過孩子氣的你）
あすは他人同志 になるけれど（明天開始就只是陌生人）

心残りは あなたのこと（念念不忘的 是你的事）
少し煙草も ひかえめにして（香菸少抽一點）
過去に縛られ 暮らすことより（與其被過去的生活束縛）
わたしよりも可愛い 人探すことよ（不如找個比我更可愛的人吧）

愛をつぐなえば 重荷になるから（若愛情無法償還 會便成沈重的負擔）
この町を離れ 暮らしてみるわ（想離開這裡試試看）
お酒のむのも ひとり（喝酒時 一個人）
夢を見るのも ひとり（作夢也是 一個人）
あすは他人同志 になるけれど（明天開始就只是陌生人）

參考資料：
1.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁98～102。
2.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997。
3.つぐない/テレサ・テン（歌詞曲中譯）

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5.妳的笑，像浪花對我飛濺
6.思君幽情
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鄧麗君，時の流れに身をまかせ

鄧麗君，時の流れに身をまかせ
粟子

「它不是幸福的、祥和的，而是一次自取滅亡式的戀情。繼續愛下去，可能會使自己今後的人生變得支離破碎，但她也在所不惜。即使失掉一切，仍然要愛；即使拋棄一切，也要讓相愛的時光，在自己的身旁流逝。」八０年代擔任鄧麗君日本演藝事業經紀人的西田裕司，回顧她最暢銷的金曲「時の流れに身をまかせ」（1986，任時光自身畔流逝，中文版：我只在乎你）時，寫出以上這番貼切描述。
延續自「つぐない」（1984，中文版：償還）、「愛人」（1985）以來，詮釋「戀愛中女人的苦悶心情與見不得光女人令人同情的境遇」的都會形象，鄧麗君在「時の流れに身をまかせ」將這份飛蛾撲火般的熾熱苦戀發揮至極，不求未來、不求回報，願意為對方改變、甚至願意捨棄生命，就怕遭到厭倦。種種犧牲，只希望留在摯愛身邊，因為「如今我的眼中只有一個你」。

與不顧一切的熱戀歌詞相反，「時の流れに身をまかせ」的旋律顯得柔和優美，正是這份反差，更貼切展現女性對愛情外柔內剛的堅持。作詞者荒木とよひさ（荒木豐久）回憶，單曲發行不久，他光顧的居酒屋正好播放此曲，鄰桌帶頭談笑的OL突然停止高談闊論，雙手合十虔誠道：「我最喜歡這首歌了！」同行者大多都跟著哼唱，荒木確信：「一定會紅！」坦白說，相信不少人有一生為愛燃燒一次的瘋狂念頭，但不一定能遇上值得的人或真正敢在生命中落實。與其如此，不如把這份想像的熱情，徹底融化在三、四分鐘的歌曲，「時の流れに身をまかせ」於是成為宣洩滿腔愛意的管道。


談起創作過程，令接連合作寫出「つぐない」、「愛人」的荒木とよひさ、三木たかし（三木剛）吃盡苦頭，頻頻感到不安。有田芳生的記述，「時の流れに身をまかせ」面市前，三木已經重寫七次還未被公司接受，他照自己感覺完成後、心中默想：「這次若不行的話，就要求換作曲人。」隔日一早，負責填詞的荒木收到錄音帶的第一印象卻是：「怎麼了！」因為「旋律平淡沒有什麼抑揚頓挫」。不過，再重複聆聽幾次，他突然感到被一種悲傷侵襲而來。
和三木相仿，荒木之前也被鄧麗君新曲的歌詞煩到幾乎放棄的地步，但就在曲子完成後一小時，他便行雲流水般填入文字。荒木認為，自「つぐない」、「愛人」到「時の流れに身をまかせ」歌詞中登場的都是同一個女性人物—擁有追求浪漫的靈魂，也明白必須為此付出沈重代價。
值得一提的是，三木在「時の流れに身をまかせ」放入一個從未使用的高音，荒木將其視為整首曲子的「勝負關鍵」，打算利用此點把歌曲意境完全釋放：「就是歌詞裡的『所以＼拜託＼在我身旁吧』的字，在Ba這個點是『爆發音』；以及「現在＼只有你＼才能愛」的Na為重音。可以說這首歌的詞及旋律是因為有『Ba』這個音才產生的。」演唱時，高音讓鄧麗君略感吃力，倒意外形成「落寞無奈」的哀怨，更貼近歌曲欲傳達悲傷婉轉中帶有幾分任性絕望的淒美氣氛。「唱中低音轉高音的曲子，能不用ㄍㄧㄥ的聲音唱就是鄧麗君的厲害之處。」與年輕時豐富多樣的唱腔相比，年過三十的鄧麗君更懂得將厚實功力隱藏於無形，乍聽只覺得舒服動人，唯獨嘗試跟著唱時，才深深體會她高超非凡的演唱技巧。


「鄧麗君與人相處時，她溫柔的性格常常可以充分表現出來。這種親切和溫柔，是毫不著意的，它也不會過分，只會讓你感到恰到好處的溫暖。」與鄧麗君密切相處九年，西田腦海裡的她是個真心關懷朋友、將旁人好處謹記心底的善良女性，唯獨對飲食毫不妥協（不能接受泡麵或難吃的食物）。
數次目睹鄧麗君和法籍男友的相處，總是伴隨她無微不至的照料，使西田不由自主想起「時の流れに身をまかせ」，此時的鄧麗君臉上常出現認真純粹又帶著幾分熱戀中不該出現的鬱鬱寡歡的神情。明知道很難有結果，卻還是無可救藥的付出，儘管不完美，卻是她對愛情長年以來的渴望，因為「如今我只深深地愛著你」。

時の流れに身をまかせ
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
もしもあなたと　逢えずにいたら（如果沒有和你相逢）
わたしは何を　してたでしょうか（我將會是在做些什麼）
平凡だけど　誰かを愛し（也許和一個平凡的人相愛）
普通の暮らし　してたでしょうか（過著普通的生活）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの色に　染められ（染上了你的色彩）
一度の人生それさえ　捨てることもかまわない（只此一次的生命　為了愛捨棄也在所不惜）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　愛せない（如今我只深深地愛著你）

もしもあなたに　嫌われたなら（如果你開始對我厭倦的話）
明日という日　失くしてしまうわ（我將失去所有的明天）

約束なんか　いらないけれど（雖然不需要約定）
想い出だけじゃ　生きてゆけない（可是我不能依靠回憶活下去）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの胸に　より添い（在你的胸前緊緊依偎）
綺麗になれたそれだけで　いのちさえもいらないわ（只要能保持美麗　生命已經不再重要）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　見えないの（如今我的眼中只有一個你）

參考資料：
1.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁108～113。
2.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997，頁135。
3.時の流れに身をまかせ（任時光自身畔流逝）—鄧麗君

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