古典美人─樂蒂的愛情觀與婚後的幸福時光

身為一位未婚的美麗小姐，樂蒂不時得面臨記者詢問「愛情」的難題。出乎意料的是，她的答覆總是平穩而實在，雖免不了有打太極的意思，但其中也蘊含幾分真意。〈畸人艶婦〉（1960，岳楓編導）公映期間，二十三歲的樂蒂再度被問起愛情觀，影迷好奇她是否會如片中那般愛上醜陋的「畸人」，甚至直接問：「假如妳真的遭遇這種情形，會不會有『一朵鮮花插在牛糞裡』的感覺？」聰慧溫暖的樂蒂，對此有番意料之內卻不失誠懇的看法。

「你的問題問得很別緻，因為你把我演的戲拉到我本人身上來了。」撰寫這篇文章前，樂蒂已多次針對「艶婦為何愛上畸人」進行分析，只是尚未扯到自己！談到戲中角色的選擇，樂蒂認為金銓飾演的畸人只是外型有缺陷，但內在可愛仁慈有才華有智慧，這些善良與美好足夠抵銷容貌的遺憾。至於現實中能否接受，樂蒂婉轉答：「對愛情專一而且能為愛情而犧牲，這種偉大的精神更非常人所能及的。……假如我真的嫁著有這樣善良偉大的『畸人』丈夫的話，無論他的容貌醜陋得怎樣，我也不會感到有『一朵鮮花插在牛糞裡』的感覺的。」語畢，她更補充：「如果我嫁著一個貌比潘安還美，但自私自利絕無良心的人，那麼才真有『一……裡』的感覺哩！」

樂蒂的想法，相當程度說出萬千清純女孩的純潔心意—儘管無可避免被長相俊俏的對象吸引，亦明白內心良善的重要。但坦白說，非到逼不得已（劇中人冷樹賢為家計所迫才勉強同意與畸人成婚），很少人會自願嫁給一個外型與自己天差地遠的男士，那怕他擁有全天下最美好的心。兩年後，樂蒂與陳厚共組家庭，擁有一個很多女人愛著、後來也愛著其他女人的丈夫。在結婚的當下，樂蒂想必下了某種破釜沈舟的決心，不僅相信對方絕非自私自利絕無良心的人，更認定找到忠誠且珍惜自己的另一半……

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鄧麗君，時の流れに身をまかせ

鄧麗君，時の流れに身をまかせ
粟子

「它不是幸福的、祥和的，而是一次自取滅亡式的戀情。繼續愛下去，可能會使自己今後的人生變得支離破碎，但她也在所不惜。即使失掉一切，仍然要愛；即使拋棄一切，也要讓相愛的時光，在自己的身旁流逝。」八０年代擔任鄧麗君日本演藝事業經紀人的西田裕司，回顧她最暢銷的金曲「時の流れに身をまかせ」（1986，任時光自身畔流逝，中文版：我只在乎你）時，寫出以上這番貼切描述。
延續自「つぐない」（1984，中文版：償還）、「愛人」（1985）以來，詮釋「戀愛中女人的苦悶心情與見不得光女人令人同情的境遇」的都會形象，鄧麗君在「時の流れに身をまかせ」將這份飛蛾撲火般的熾熱苦戀發揮至極，不求未來、不求回報，願意為對方改變、甚至願意捨棄生命，就怕遭到厭倦。種種犧牲，只希望留在摯愛身邊，因為「如今我的眼中只有一個你」。

與不顧一切的熱戀歌詞相反，「時の流れに身をまかせ」的旋律顯得柔和優美，正是這份反差，更貼切展現女性對愛情外柔內剛的堅持。作詞者荒木とよひさ（荒木豐久）回憶，單曲發行不久，他光顧的居酒屋正好播放此曲，鄰桌帶頭談笑的OL突然停止高談闊論，雙手合十虔誠道：「我最喜歡這首歌了！」同行者大多都跟著哼唱，荒木確信：「一定會紅！」坦白說，相信不少人有一生為愛燃燒一次的瘋狂念頭，但不一定能遇上值得的人或真正敢在生命中落實。與其如此，不如把這份想像的熱情，徹底融化在三、四分鐘的歌曲，「時の流れに身をまかせ」於是成為宣洩滿腔愛意的管道。


談起創作過程，令接連合作寫出「つぐない」、「愛人」的荒木とよひさ、三木たかし（三木剛）吃盡苦頭，頻頻感到不安。有田芳生的記述，「時の流れに身をまかせ」面市前，三木已經重寫七次還未被公司接受，他照自己感覺完成後、心中默想：「這次若不行的話，就要求換作曲人。」隔日一早，負責填詞的荒木收到錄音帶的第一印象卻是：「怎麼了！」因為「旋律平淡沒有什麼抑揚頓挫」。不過，再重複聆聽幾次，他突然感到被一種悲傷侵襲而來。
和三木相仿，荒木之前也被鄧麗君新曲的歌詞煩到幾乎放棄的地步，但就在曲子完成後一小時，他便行雲流水般填入文字。荒木認為，自「つぐない」、「愛人」到「時の流れに身をまかせ」歌詞中登場的都是同一個女性人物—擁有追求浪漫的靈魂，也明白必須為此付出沈重代價。
值得一提的是，三木在「時の流れに身をまかせ」放入一個從未使用的高音，荒木將其視為整首曲子的「勝負關鍵」，打算利用此點把歌曲意境完全釋放：「就是歌詞裡的『所以＼拜託＼在我身旁吧』的字，在Ba這個點是『爆發音』；以及「現在＼只有你＼才能愛」的Na為重音。可以說這首歌的詞及旋律是因為有『Ba』這個音才產生的。」演唱時，高音讓鄧麗君略感吃力，倒意外形成「落寞無奈」的哀怨，更貼近歌曲欲傳達悲傷婉轉中帶有幾分任性絕望的淒美氣氛。「唱中低音轉高音的曲子，能不用ㄍㄧㄥ的聲音唱就是鄧麗君的厲害之處。」與年輕時豐富多樣的唱腔相比，年過三十的鄧麗君更懂得將厚實功力隱藏於無形，乍聽只覺得舒服動人，唯獨嘗試跟著唱時，才深深體會她高超非凡的演唱技巧。


「鄧麗君與人相處時，她溫柔的性格常常可以充分表現出來。這種親切和溫柔，是毫不著意的，它也不會過分，只會讓你感到恰到好處的溫暖。」與鄧麗君密切相處九年，西田腦海裡的她是個真心關懷朋友、將旁人好處謹記心底的善良女性，唯獨對飲食毫不妥協（不能接受泡麵或難吃的食物）。
數次目睹鄧麗君和法籍男友的相處，總是伴隨她無微不至的照料，使西田不由自主想起「時の流れに身をまかせ」，此時的鄧麗君臉上常出現認真純粹又帶著幾分熱戀中不該出現的鬱鬱寡歡的神情。明知道很難有結果，卻還是無可救藥的付出，儘管不完美，卻是她對愛情長年以來的渴望，因為「如今我只深深地愛著你」。

時の流れに身をまかせ
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
もしもあなたと　逢えずにいたら（如果沒有和你相逢）
わたしは何を　してたでしょうか（我將會是在做些什麼）
平凡だけど　誰かを愛し（也許和一個平凡的人相愛）
普通の暮らし　してたでしょうか（過著普通的生活）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの色に　染められ（染上了你的色彩）
一度の人生それさえ　捨てることもかまわない（只此一次的生命　為了愛捨棄也在所不惜）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　愛せない（如今我只深深地愛著你）

もしもあなたに　嫌われたなら（如果你開始對我厭倦的話）
明日という日　失くしてしまうわ（我將失去所有的明天）

約束なんか　いらないけれど（雖然不需要約定）
想い出だけじゃ　生きてゆけない（可是我不能依靠回憶活下去）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの胸に　より添い（在你的胸前緊緊依偎）
綺麗になれたそれだけで　いのちさえもいらないわ（只要能保持美麗　生命已經不再重要）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　見えないの（如今我的眼中只有一個你）

參考資料：
1.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁108～113。
2.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997，頁135。
3.時の流れに身をまかせ（任時光自身畔流逝）—鄧麗君

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顧媚的初戀

顧媚的初戀
粟子

「我不知道『鬯』的發音，常讀作『劉以傻』。我就把『劉以鬯』三個字寫了出來，他立刻把這字條放進衣袋裡。自此他每晚都來後台看我。」1952年，甫入歌壇的顧媚隨歌舞團到新加坡演出，偶然結識任職報社編輯的作家劉以鬯（音暢），隨即一見鍾情。劉以鬯有過一段不如意的婚姻，顧媚自小養成憂患早熟的性情，他的失意落寞看在她的眼裡，盡是一種勿需言傳的理解與默契。隨團停留新加坡年餘，顧媚和劉以鬯的感情越發深刻，返港在即，她承諾兩個月後將再度來此，完成締結連理的願望。
認識劉以鬯前，顧媚曾和一名樂師交往，成分似親情多過愛情：「前度男友花顯文只能算是我的恩師，他帶我出道，替我及我的家人分憂。」與劉以鬯的關係則截然不同：「相處只不過短短一年，猶如是半個世紀那樣長久。」儘管日日見面，卻有說不盡的話題，她真正墮入愛河，進而收下訂婚戒指。

回到香港，顧媚因莫須有的緋聞被某名人妻子告發，遭到新加坡當局禁止入境；劉以鬯由於工作問題，暫時無法離開新加坡。天各一方的日子，信成為抒發情感的唯一管道：「我每天親自到郵局寄信，然後每天在家中焦急地盼望著他的來信。這些來往的書信，控制了我全部的精神生活。」情書數量超過兩三百封，內容不外「互相報導日常生活」和「傾訴離情」。兩年間，顧媚雖忙於演唱，內心依舊掛念未婚夫，但也不諱言時空阻隔會將濃情沖淡：「我漸漸覺得我們的愛情原來只是建築在幾頁白紙上，原是經不起風雨的，大風一吹就散了。」
顧媚所謂的「風雨」，除去劉以鬯與前妻影星李芳菲的贍養費糾紛，更在重逢遙遙無期，以及對婚約不忠實的懷疑。期間，她來台勞軍途中丟失信物，誠實以告卻換來對方的不信任：「自此他開始對我冷淡了，不久我就聽到他結婚的消息，又是一次晴天霹靂。……我找不出被摒棄的原因，難道是因為我不小心丟失的那隻訂婚戒指？」多磨好事轉眼成空，甚至連足以說服的理由都沒有，顧媚難掩痛苦不解，人生最深刻難忘的初戀被迫終了。


「愛情像一滴水銀，放在掌心只能小心地欣賞，不能把它抓緊。一抓緊，它就會從你的指縫間溜走了。」劉以鬯的愛情佳句，分手時聽來格外諷刺，顧媚坦言：「如今我還沒把它抓緊，它已從我的指縫中溜走了。」數年後，劉以鬯致電表示欲「交換情書」，聽在女方耳裡自很不是滋味。「在我得知他結婚消息的當晚，我已將這一大疊情書用一把火燒掉了。這一段我一生中唯一的一次戀情就被這把無情的烈火，燒得連灰燼也看不見。」顧媚剛烈的處理態度，寫實展現對這段感情的在乎與挫折。畢竟相互傾心的對象一生難遇，愛得深情深刻卻又分得不明不白，叫年紀尚輕的她如何平靜接受？

參考資料：
1.香港航訊，「香港影圈 李芳菲與顧媚的舊事新頁」，《聯合報》第六版，1957年9月22日。
2.顧媚，《從破曉到黃昏…顧媚回憶錄》，香港：三聯書局，2006。

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狄娜的永恆摯愛

狄娜的永恆摯愛
粟子

一生不乏冷靜或瘋狂的追求者，「奇女子」狄娜（1945～2010）對愛情向來抱持灑脫心境，合則來、不合則去，看得很開很寬很自由。這些可有可無的蜜蜂蒼蠅，費盡心思爭寵，永遠無法成為狄娜此生摯愛，因為早有人佔據這獨一無二的位置—喚她媽媽的親生寶貝馬天如。相較混亂爆笑的藝人育兒經，狄娜在講述親情的自傳書《從母到友》（香港：天原文化，2010），展現身為人母的慈祥與睿智。文字間，她是位很平凡也不凡的母親，細細描繪既感性又理性的態度，傳遞善良正義的個人精神。


「我的答案一定要有啟發性，讓你自己習慣思考，才能培養你的判斷力，這樣你成長的時候才不會受人擺佈，不會盲從附和，才能分辨是與非。」儘管是第一也是唯一一次做母親，狄娜卻有著與眾不同的育兒觀念，機智妙喻處處，如同一位熟悉兒童心理的實踐者。她認為，無論孩子幾歲，都應該引導他面對現實—以打針為例，以「會痛但可用來消滅病菌」取代「不要怕、不會痛」，不讓微不足道的小謊毀壞親子間的信任。此外，狄娜用「給其他人做好榜樣」循循善誘，而非在眾人面前數落「不乖」；無暇照顧時準備孩子感興趣的童話書或遊戲，關心引發叛逆情緒的原因多過指責與命令。
「媽咪的年紀開始老了，還能有多少時候實現給你講『真實的故事』的願望？……不論何年何月，媽咪在與不在，這本書將會陪伴著你。」狄娜對好的壞的真的假的都盡量坦承，因為堅信實話遠比謊言受用。在「媽咪不在」的日子，已經不再是孩子的孩子，仍可透過儲存書中的隻字片語，反覆品嚐這份愛的真諦。


不同於對骨肉的難以割捨，狄娜坦承從結婚之初就有離婚念頭—不僅藉由各種機會讓丈夫遇到「感情蛋」的承接者，亦希望找個「能夠助己離婚且不會再結」的對象。經過一番精心設計，另一半如她所願「無心插柳」發生外遇，手續在狄娜主導下迅速辦妥，好不容易達成目的她，甚至送給即將再婚的前夫汽車大禮。回顧必須分手的原因，她坦言覺得丈夫愛妻子超過孩子，即扮演父親角色並不稱職，甚至懷疑日後非親生的指控（1999年前夫自稱與馬天如無血緣關係），當時就已埋藏對方心底（狄娜始終有數不清的追求者，前仆後繼獻殷勤，難免招來丈夫妒恨）。
既然費盡心思「離」，當初又為何要「結」？狄娜自述正是「過分同情別人處境」的性格導致—當時男方愛得凶猛卻弱得徹底，不分晝夜、要生要死，終於勉強打動芳心。無論現實如何曲折，一切是否真如理想，狄娜愛情觀倒是很值一書：「我認為每個人應該對自己付出的感情負責，既希望能享受愛情的歡樂，就要有勇氣承擔愛情的痛苦，不要期望你愛對方就要回報。……當你產生愛的感覺時，你已經得到珍貴的回報，你應該感謝那個令你產生愛念的人，而不苛求更多。」畢竟愛是很複雜又無法言傳的化學變化，能遇上這樣一個令彼此歡愉的對象，已是難上加難的緣分。


結婚懷孕生產處處受累受苦，獲知女兒生下的一刻，狄娜腦海浮現的竟是母親得知她未婚懷孕時的賭咒：「你將來生一個像你一樣的女兒，你就知道報應了！」狄娜心中暗暗起誓：「如果有一天你真的未婚懷孕，我一定能理解你……只要不是惡意傷害別人，我一定都會原諒你！」然而，這個從小不願當女孩子的女兒，二十二歲選擇接受長達七年的變性手術，由Martina變成Michael。經歷這場重大非常的決定，狄娜婉轉寫到：「你選擇的人生道路，不生子女，而我永遠都沒有機會做『氣壞了的母親』或著是『原諒的慈母』。」
「你所選擇的航道，是媽咪非常陌生的，但你既然主意已決，我就會無懼於揚帆出海，我會與你共同掌舵，……我們這對最要好的朋友將永遠手牽手……。」曾經以為母親萬能的小孩，轉眼已是知所承擔的大人，自然而然卻也快如閃電。一如書名《從母到友》，親子關係勢必會隨著年歲增長有所轉化，但不變的是相互支持關懷的核心價值，一種無可取代的濃厚情感。

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魚翅與粉絲…狄娜的愛情理論

魚翅與粉絲…狄娜的愛情理論
粟子

「每個人成長時都會嚮往異性的愛情，就跟飢餓一樣，飢不擇食，例如你喜歡吃魚翅，但當你找不到魚翅的時候，你就會把粉絲當作魚翅，……人在追求愛情的時候，往往碰不上心目中的對象，但愛情的飢餓更甚於肚子要吃東西，於是就把感情投放在一個並不理想的對方，並且硬是幻想成戀愛。」2010年，馳名五、六０年代國語影壇的「奇女子」狄娜（1945～2010）癌症過世，次月她的自傳書《電影—我的荒謬》（香港：藍天圖書，2010）出版。不同於平鋪直敘或隱惡揚善的同類華文作品，狄娜毫無保留記下所見所聞所思所想。最令人印象深刻的，莫過多不勝數的「被愛」經驗和豁達獨到的「處理」態度，文中直接點名求愛者，不乏知名影星導演政商名流。


狄娜自述對她表達愛意的男士「沒有一千個也有幾百個」，她不諱言看似浪漫的作風，實際隱含「替天行道」的意思：「我最喜歡懲戒那些在自由戀愛之下結了婚，家有賢妻又在外邊三心兩意的男人，就算他們把心肝挖給我，我只視他們為負心郎。」當然，能夠如此「遊戲人間」，還是因為沒有真正的「感覺」，那怕她也一直在尋找能令自己真正暈頭轉向的愛情。「情場果然是瘋人院！」狄娜明知山有虎，仍忍不住偏向虎山行：「不管能不能在一起，也不論對方愛不愛我，只要能讓我有『瘋狂的愛』的感覺。」
相較樂蒂含蓄敦厚的愛情觀，狄娜的歷練絕可用百倍豐富形容，儘管一個是未經滄桑的純、一個是看穿虛無的透，但殊途同歸的結論，恰巧印證不同境界的異曲同工。回顧漫漫愛情路，總被癡情男性圍繞的女神，倒是將與陳厚（樂蒂前夫）對談愛情真諦的點滴念茲在茲，更深深影響她的思想行為，兩人最終歸納：「當你愛上一個值得愛的人，無論能不能結合在一起，感情都是長久的，他（她）的素質使你傾心和愛慕甚至尊敬，分開了也會永遠懷念。」如果不幸不慎「錯愛」也不必傷心難過，只需等著時間淡化。所有自以為是的痛苦，都會隨著幻想破滅而覺醒，因為一切原本就是「錯」的。


迷人無數，雖然可能造成對方閨房勃谿，但由於錯不在己—頂多只能怪自己太有魅力、男人太沒定力，狄娜始終能保持旁觀者的理性。不過，當她「生平唯一的一次勾引男人」，卻意外成為久久難忘的內咎……而引信只是一個「蝦餃」？！
狄娜回憶，到南洋登台時，與一位被職員暱稱「八筒」（拉長臉不苟言笑）的戲院老闆密切接觸。此人抗拒所有誘惑的柳下惠事蹟，反而引來她的好奇：「究竟是怎樣的一個人？」同桌用餐時，狄娜出乎意外地夾了蝦餃放上「八筒」的盤子，從而引爆他小心翼翼但堅決非常的愛慕。事情越演越烈，狄娜坦言不擔心陷入沈迷的男方，而是不願意傷害背後那位「居功不淺」的女人。「我當天為什麼去夾那隻蝦餃呢？為什麼不去想想人家的妻子……我幹嘛會那麼可惡？現在只好讓時間去沖淡感情……但沖不淡呢？」狄娜說這句話時，不知是否暫時遺忘與陳厚共創的愛情理論—如果是對的，即使不能長久繼續，也會是美好的記憶；如果是錯的，就算能夠短暫維持，也會有醒悟的一天。


「不要遇到感情的挫折就要生要死，死了就碰不到真正的魚翅了，不要讓粉絲騙走了你的心。」見女兒亭亭玉立，狄娜趁機提出琢磨多年的「魚翅粉絲說」，換來一番更具哲理的回應。話雖如此，還是得對魚翅、粉絲熟悉（雖不一定是美食家，但至少非味覺盲）的人，才能在吃到第一口時辨明；反之，若單純肚子餓又覺得魚翅（粉絲）順口，就很可能陷入「非理想對象」的圈套而不自知……感情越投越深，屆時就不是換間餐廳那麼便利。
寫到這，陳厚的切身經驗談，或許是對戀愛男女最棒的建議：「凡是不要太認真，不要死心眼……她走啦！我幾乎『心碎而死』，幸虧活過來，我怎樣也料不到幾年之後，我偶然遇見她，我自己嚇了一大跳……我質問我自己『當初怎會愛上這樣一的女人？！』……」不知他對樂蒂或樂蒂對他，腦海有沒有曾經浮現類似的感嘆，因為他們的愛情與婚姻似乎像粉絲多過魚翅！

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相較哥哥雷震認為男女演員的戀情多是一時迷惑，直言男女明星不該締結連理（彼此認識太多，反而缺少互相尊重），甚至說出結婚就退出影壇……身為女性的樂蒂，倒未曾有過上述念頭。與陳厚緋聞傳得繪聲繪影時，她知道不能承認，但也打從心底不願否認，於是權衡答出「很好的玩伴」，成就一篇篇流露曖昧氣息的甜蜜報導。在界線容許範圍內，最大程度保留自我意識，身為公眾人物的樂蒂，對愛情的態度已可用坦承形容。


〈畸人艶婦〉片末，艶婦體會畸人對她由衷的關懷與愛，決定留在丈夫身邊—有點矯情但不失人味的結局。容貌身材都會改變，再帥氣俊俏也不敵歲月摧殘，相處幾十年（甚至幾年）後，或許就剩下一顆心。屆時就算是別人眼中的牛糞，只要願意誠心誠意供養鮮花，好看難看也就無須計較了。

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