「天才童星」張小燕的從小到大

「天才童星」張小燕  1948～

1954年／6歲，獲全省舞蹈比賽冠軍，獲邀為周曼華主演的〈聖女媽祖傳〉（1955）為女主角童年演員；爾後加盟「中影」為基本演員

1956年／8歲：參演港台合作片〈關山行〉

1958年／10歲：於孤雛片〈歸來〉、〈苦女尋親記〉任主角，精靈聰敏、演技自然，為台灣首席童星。

1959年／11歲：應「電懋」邀請赴港，與葛蘭共同主演文藝歌舞片〈姊妹花〉

1960年／12歲：與資深演技派影星盧碧雲、王引主演倫理文藝片〈天倫淚〉

1958年至1960年：憑〈歸來〉、〈苦女尋親記〉、〈天倫淚〉獲第五、第六、第七屆亞洲影展最佳童星獎，創下連續三年獲獎紀錄

1960年代上旬，轉演少女角色，多飾演戲份頗重的配角

(繼續閱讀...)

台灣綜藝教母─張小燕，光輝又燦爛的童星時代

6歲參加舞蹈比賽奪下冠軍，張小燕（1948～）被電影〈聖女媽祖傳〉（1955）相中投入影圈，旋即躍升最閃亮童星。十一歲的她，已憑〈歸來〉（1958）、〈苦女尋親記〉（1958）兩度登上亞展最佳童星（後再以〈天倫淚〉（1960）連三年獲獎），能舞擅演天才遠播，片商邀約不斷。特別的是，為向「中影」借得台柱，「電懋」提出以主角女星丁皓來台演出〈懸崖〉（1959）的條件，交換張小燕赴港與葛蘭合作文藝歌舞片〈姊妹花〉（1959），雙方為期兩個月，不難想像她受歡迎程度與票房號召力。

張小燕片中「姊姊」的葛蘭，是五、六０年代華語影壇的全才代表，〈姊妹花〉自不乏精彩炫目的歌舞場面。作為她片中的妹妹，張小燕也展現芭蕾、爵士等舞蹈才華。早在拍攝〈關山行〉（1956）期間，這對「姊妹花」已建立深厚情感：「媽媽說小燕雖然很老練，平日卻不離開媽媽，不過一見到葛蘭，連媽媽也拋到腦後了。」飛機抵港時，葛蘭不僅親自現身接機，手裡還抱著大型洋娃娃，成就記者筆下「天生一對姊妹花」的幕後花絮。

相關文章：

張小燕的小時候

張小燕的童星熱

小小星光…胡蓉蓉、張小燕、小彬彬

(繼續閱讀...)

穆虹的故事─性格決定命運的台灣演技派影星

台灣崛起的穆虹，影劇生涯總是與「演技好」連結，無人懷疑她的表演能力，無論是潑辣少婦或哀怨寡婦，都能處理得恰到好處。只是，這樣一位擁有「好演技」的女星，卻在走紅後老是把送上門的機會搞砸，原因無他，就是穆虹自己也很明白的「牛脾氣」！根據報章雜誌的說法，穆虹個性直，而且習慣醜話說在前頭，旁人得琢磨再三的「婉拒」，到她口裡就成不給顏面的「嚴拒」。儘管結果都是拒絕，但穆虹已不知不覺地得罪了許多人。

演藝事業後期，穆虹曾得到香港「邵氏」的垂青，獲得一紙1＋1的合約（簽約1年、續約1年）。好不容易如願猛龍過江，穆虹卻在加盟後，不配合宣傳工作、不斷退劇本、不願與某位當紅女星搭配。相信她這麼做肯定有她自認正確的理由，只是如此豪不顧公司顏面的作法，對自己是絕對的不利。事後證明，穆虹在「邵氏」兩年，一部電影沒有拍成，一個演技派活生生成了被冷凍的「紙上明星」。如此左一個得罪、右一個換將，穆虹的青春就這樣蹉跎了，演藝生命也這樣靜靜走向終點……

相關文章：

性格決定命運…穆虹

(繼續閱讀...)

小燕的故事

 小燕的故事

「父親早逝、母親貧病，孤女黃小燕被迫獨自踏上投靠祖父的艱辛旅程，好不容易覓得親人，卻為了不激怒痛恨母親的祖父，選擇暫時隱姓埋名，經過一番周折，才如願與至親團聚。」上述張小燕主演的〈苦女尋親記〉（1958）故事大綱，是否覺得似曾相識？其實，這部電影與日本知名動畫「小英故事」（日名：佩琳物語，1978於富士電視台首播）皆是脫胎自法國作家賀克多‧馬洛的著作《孤女努力記》（台譯：孤女尋親記、日譯：無家可歸的女孩）。〈苦女尋親記〉劇情主軸忠於原著，唯在因地制宜的考量下，將故事中的歐洲氛圍本地化，母女倆從遊走法國變成穿越南台灣（花蓮經台東再輾轉至南投），失明的祖父也從經營棉線工廠變成茶廠主人。
(繼續閱讀...)

性格決定命運…穆虹

性格決定命運…穆虹
粟子

「我以前就是因為做人太不渾圓，不知不覺地發了脾氣，也得罪了人，弄得不少人對我很不諒解。」明豔照人的穆虹（1924～），自入影圈就頻受耍大牌、擺架子的流言困擾，她高高在上的眼神與冷若冰霜的面孔，實在讓人不「誤會」都難。相較工作伙伴指證歷歷，資深影劇記者倒不約而同為她辯護：「穆虹是一個很坦率的人，以往許多人覺得她的脾氣很難纏，但那也許是由於穆虹一直鬱鬱不得意的環境所造成。」這群落筆犀利的文字工作者，對穆虹一向寬容有餘，表裡如一是很重要的原因。
和張仲文同時於台灣崛起的穆虹，在前者赴港發展後，躍升「中影」最倚重的台柱明星。只是，每當邀約蜂擁而來，直來直往的穆虹總會把醜話說在前頭，鉅細靡遺列出條件，甚至處處與「假想敵」張仲文叫勁。一貫「先小人後君子」的舉動，看在老闆眼裡倒成「紅極生驕」，加上軟硬不吃的脾氣，自難與深悉人情世故的同行匹敵。六０年代初，穆虹終於實現猛龍過江心願，與「邵氏」簽訂基本演員合約，兩年間，她不斷退劇本，不配合公司安排的交際應酬，關係越擰越僵，竟連一部電影都沒拍成！不同的性格促使選擇不同的道路，儘管穆虹清楚自己「太不渾圓」，也期許「到香港一切從頭做起」，但依舊事與願違……擁有公認的精湛演技，卻一次次錯過機會，或許她也懊惱，怎麼就吞不下這口氣？！


關於穆虹
東北人，家境富裕，唯父親重男輕女，時常對她拳腳相向。東北局勢不穩，穆虹負氣離家南下，未幾北平淪陷，又轉往青島，加入部隊為政工隊員。隨部隊調動，由青島而南通、安徽、湖南、蘇州、上海，足跡遍佈中國東岸。四０年代末，在友人協助下來台，初期定居高雄，曾入「八十八師戲劇團」，取藝名白薇，從事話劇團表演，收入有限、生活清苦。
1953年2月，穆虹參演以牛哥（李費蒙）漫畫改編的「牛小妹」話劇，憑「牛大嫂」一角風靡觀眾。名氣漸升，她應公營「農教電影公司」邀請，演出〈美麗寶島〉（1953），從此踏入影壇。1954年，「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），穆虹為獲得基本演員合約的第一人，陸續主演〈梅崗春回〉（1954）、〈碧海同舟〉（1955）、〈岐路〉（1955）及港台合作片〈關山行〉（1956），皆以反共復國、保密防諜、團結和諧的愛國題材為主。期間，穆虹陸續為「電懋」、「新華」、「邵氏」等香港電影公司相中，外借拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958）和〈紅樓魔影〉（1958）、〈移花接木〉（1957）。返台後，繼續為「中影」重用，作品包括：〈歸來〉（1958）、〈蕩婦聖女〉（1959）、〈郎心狼心〉（1959）、〈她們夢醒時〉（1959）、〈音容劫〉（1960）、〈天下父母心〉（1960）、〈兩相好〉（1961，自立出品）、〈颱風〉（1962）等，並赴泰國接演為她量身訂作的中泰語雙聲片〈符孟珠〉（1960）。
1962年11月加盟「邵氏」，簽約一年、續約一年，合計兩年間未現身大銀幕，為乾領基本演員薪水的紙上明星，十分不如意。1964年底，與「邵氏」合約期滿，被美籍製片人發掘，請她赴主演賽珍珠原著改編的〈西太后〉，由穆虹飾珍妃、蘇菲亞羅蘭飾西太后，惜未拍成；隔年中旬，美國「環球國際影片公司」欲與「中影」合拍林語堂原著改編的〈逃向自由城〉，挑選穆虹飾演飽經戰亂、由匪區逃初來的中國女性，唯止於計畫階段。
1965年11月，低調註冊結婚，丈夫為在港府移民局任幫辦職務的美籍中年男士，婚後移居美國。初期，穆虹與好萊塢的經紀公司「鑽石影業」簽訂三年合同，有意再登銀幕，但始終未能如願。淡出影圈，穆虹先在投身化妝品市場，後從事服裝設計，1981年曾返台出席第十八屆金馬獎，為「最佳美術獎」項目頒獎人。回顧十年演藝生涯，參與二十多部電影，1957至1960年為片約最豐、最受歡迎的黃金時期，與張仲文、夷光同為台灣影壇最具代表性第二代女星（第一代為吳驚鴻、焦鴻英）。


牛大嫂運
穆虹小時生活無虞，但抱持舊思想的父親將女兒視為賠錢貨，時常無故打罵。十幾歲的她忍無可忍，趁著兵荒馬亂，就在朋友的指引下毅然離家。出門在外不比家裡，吃飯住宿都成問題，孤身一人的穆虹背著包袱、投靠軍隊，走遍大江南北，累積深厚閱歷。輾轉來台，穆虹開始沒找到工作，只能喝白開水、吃白饅頭充飢。苦境被當時任劇團團長的常楓得知，將她安插團中演出，才解了斷炊之慮。雖未受過戲劇訓練，取藝名白薇的穆虹卻頗具天分，在地方小出鋒頭。不過，因為長期營養不良，致使她常被胃病和暈眩困擾，甚至兩度昏倒舞台。
根據牛哥同名漫畫改編的話劇「牛小妹」，讓穆虹初嚐走紅滋味。角色安排上，由梅冬妮飾牛小妹，穆虹則是牛大嫂，前者固然討好，後者盪氣迴腸的詮釋，更令人印象深刻，為她一掬同情淚。對於穆虹優異的表現，筆名巴蜀客的影評轉述好友黃玉璸的分析：「穆虹演牛大嫂一角的成功，與她所過的生活也頗有關係。因為牛大嫂掙扎在飢寒線上，那時候的穆虹也鬧著貧困。所不同者，牛大嫂為赤色匪徒所殘逼，穆虹則為命運所播弄耳。」儘管演活了牛大嫂，日日受觀眾簇擁，但生計卻沒有立即改善，眼見索取照片的影迷倍數成長，她無奈嘆：「我哪裡有錢印照相，肚皮都發生問題呢！」這時，穆虹住在板橋，煮飯洗衣一切自己動手，僅僅從吃白饅頭晉升到肉包子。


舊情紛爭
「攝影棚裡、水銀燈下，生活是非常緊張而疲倦的，而且往往又免不了發生些令人啼笑皆非的無聊糾紛，益發使人感到困惑。」由舞台而電影，穆虹戰戰兢兢面對轉變，對比持續進步的演技，緋聞的沸揚令她煩心非常，在在印證「人紅是非多」！
來到台灣，穆虹結束與海員的戀情不久，就因工作之便結識同在影劇圈服務的徐先生，由愛情步入婚姻。最初自是甜蜜在心頭，但隨著現實困境迎面而來，再瑰麗的幻想也得破滅……男方景況不好，妻子也一籌莫展，夫妻倆情緒低落，感情再熱也會降溫。不同於丈夫坐困愁城，穆虹決心「向外發展」，影評巴蜀客有活靈活現的描述：「所以窮管窮，口紅管口紅，高跟皮鞋的跟雖已搖搖欲墜，而鞋面上還是擦亮光光的。」穆虹麗質天生又願意「拋頭露面」，不少好事者直覺勞燕分飛指日可待：「穆虹紅了，也要變了！」穆虹從話劇演員變為電影明星，拍〈梅崗春回〉時，婚變謠言越演越烈，與導演、新聞記者的親暱傳聞也未曾間斷。沒多久，穆虹恢復單身，一如大眾預期…她，離婚了。


首席之爭
從成為「中影」一員，穆虹就與「最美麗的動物」張仲文各領風騷，一般認為，張仲文是以具誘惑的外型、自然嬌嗔的本色走紅，穆虹則是憑「戲好」闖出名號，瑜亮情節不言可喻。雙姝不只爭排名、爭片酬，代表「中影」出席亞洲影展等國際場合時，同樣爭先後、拼人氣，弄到氣氛尷尬也在所不惜。兩人越來越紅，戰場也由國內延伸至海外，張仲文為「亞洲」看中，前往香港主演〈三姊妹〉（1957），穆虹不落人後，應「電懋」邀請赴港演出〈四千金〉。特別的是，和拍成的結果不同，穆虹預定飾演浪漫爽朗的二姐（後由葉楓飾），為家庭犧牲的大姐則由秦羽、秦琪則一擔任（後由穆虹飾）。其實，身為台灣最亮的兩顆星，張仲文與穆虹相繼由寶島奔向東方好萊塢，正巧反映當年台灣電影界的困境…資源缺、產量少、酬勞低、題材荒，為了前途著想，同行莫不以香港為理想目標，造成台灣優秀影人不斷流失的負面循環。
各自奮鬥幾年，兩位發跡「中影」的女星皆不可同日而語。紅到發紫的張仲文尤其扶搖直上，在港酬勞翻漲至每部港幣三萬三千元（匯率約1：8，即台幣二十六萬四千元）的天價，相形之下，穆虹雖只拿到「對手」一半的一萬五千元，也已是台灣影人無法想像的數字（一位頗具知名的台灣演員為「中影」拍戲，也不過三、五千元台幣）。1959年中旬，穆虹由繁忙轉趨清閒，日日待在飯店看月亮……倒不是她乏人問津，而是賭上一口氣！穆虹堅持為香港公司拍片要索取一萬五千港幣（這是她接拍「新華」〈紅樓魔影〉的片酬），為台灣拍片則不能少於十二萬台幣（港幣一萬五千元），因為張仲文跟台灣片商拿得正是這個價！一時的意氣之爭，使暫住台北高檔飯店的穆虹失去數個領銜主演的機會，唯獨帳單如雪片般飛來，還得向「中影」上簽呈預借房租，處境彷彿回到來台第一年。


惹出「爭」議
穆虹是公認的好演員，時任記者的姚鳳磐難掩偏愛：「在今日中國影壇芸芸眾星中，數得上是佼佼者。在〈歸來〉、〈她們夢醒時〉以及〈四千金〉中，均以優勝的演技令人激賞。」他認為穆虹不是很「漂亮」的女人，臉型、性格也不是「肉彈」或「妖姬」型，但很有獨特的韻味，況且她還有好演技作後盾。為「中影」服務的八年（1954～1962），穆虹是無庸置疑的女主角人選，多部正對成熟哀怨或潑辣戲路的作品，充分發揮內外優勢。以〈歸來〉參加第五屆亞洲影展時，她更差點登上亞洲影后（報導指某評審打錯分數，使應該成績較高的穆虹以些微差距敗給〈貂蟬〉女主角林黛），不論內幕真假，至少佐證她的表現已屬影后等級。
度過短暫因片酬爭議導致無片可拍的窘境，1959年下半，穆虹連續接下〈颱風〉、〈符孟珠〉兩部主角，前者是「中影」出品、潘壘導演的大製作，後者為泰國片商「友聯公司」出資，講述一名香港婦人在曼谷與泰國青年相戀的愛情故事。穆虹恢復飛來飛去的忙碌日子，星運由灰翻紅，曾經鬱鬱寡歡的情緒，又被不可一世的派頭取代……
穆虹在「中影」的催促下由曼谷趕回台北，拍攝將參加亞洲影展的〈天倫淚〉（1960）。沒想到才到片廠，她就向執行秘書李潔提出四點要求：一、片酬增為新台幣四萬元；二、男配角唐菁年齡太大，她不願演有三十歲兒子的母親；三、由金楓飾演的女兒也嫌不夠年輕，且雙方素有嫌隙，建議換掉；四、排名要在資深影星王引之前。李潔一口答應第一、三項，拍了兩段戲的金楓被張小燕替換；談到第二項，導演易文指唐菁拍好的部分遠多過金楓，不可能廢棄重拍，就算公司願意增加預算，硬派老生王引也不可能答應；至於由穆虹掛頭牌，是最難、爭議性最高的部分，李潔雙手一攤：「王引排名是早決定了才簽合同的，實在不便答應！」目睹系列因穆虹而起的「走馬換將」風波，馳騁影壇數十年的王引不諱言：「這種事在我從影多年來，尚屬首次碰到……我不願為此起爭執，但『中影』在合同上以列明由我懸掛頭牌。」硬要換這換那的穆虹，最後面臨被換掉的命運（由盧碧雲接替），輿論一面倒誇「中影」是急中生智、大刀闊斧，畢竟此風不可長……。穆虹又在自己一手「促成」下轉黑，身處注重輩份觀念的影壇，竟將茅頭指向依然具票房號召力的前輩，記者不諱言她確有自抬身價之嫌。


失意歲月
1962年中，穆虹拍罷「自立」出品、李行執導的〈兩相好〉，即祕密前往東京「修整門面」，媒體推估她「靜極思動」，果真如先前猜測加盟「邵氏」，一圓香江摘星夢。出發前夕，福至心靈的穆虹一改「牛脾氣」，性情溫和不少，待人接物溫和客氣，簡直換了一個人！
然而，穆虹到港後卻屢傳負面新聞，不僅因各種理由不斷退劇本，也不配合公司安排的聚會、拍照等宣傳活動，漸漸為「邵氏」冷凍。一年合約到期，十分欣賞穆虹的主事者邵逸夫親自致歉，保證「明年當為她遴選最好的劇本」，才讓穆虹打消「不如歸去」的念頭。第二份合約生效後，「很久一直沒拍片」的穆虹一度將與爆紅的凌波合作〈美人計〉（未完成），她飾演孫尚香、「梁兄哥」則為周瑜，但之後又沒了消息。空等兩年，希望都成了失望，陌生異鄉與重重逆境令「多愁善感」的穆虹更添淒涼。她本想返台重新開始，卻機緣巧合到了美國，她仍欲大展拳腳，那怕又得遭逢幾次身不由己的落空……


年輕時孑然一身外出闖蕩，穆虹想必經歷許多「溫室花朵」不曾想像的苦楚與挑戰，造就她勇往直前、實話實說的性格。不過，這種處事態度似乎不適合講究客套的中國式演藝圈，以致適應不良的她在「紅起來後」反而吃盡苦頭…別人覺得驕傲，實際穆虹還是穆虹，只是爭求自認應得的待遇，不因為有交情、看面子打折扣！兩相對比，美國似乎更適合她，這或許正是穆虹常受美國片商青睞的理由…有一句說一句，不似其他人那般拐彎抹角、難以捉摸。


參考資料：
1.本報訊，「『梅崗春回』女主角 穆虹的自述」，《聯合報》第六版，1955年3月24日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 嚐過甜酸苦辣的穆虹（一）～（完）」，《聯合報》第六版，1956年4月21日～24日、26日～28日。
3.本報訊，「穆虹婚變內幕」，《聯合報》第六版，1956年6月14日。
4.本報訊，「張仲文馬尼拉國民外交記」，《聯合報》第六版，1956年10月19日。
5.本報訊，「穆虹赴港拍片」，《聯合報》第六版，1957年1月26日。
6.本報訊，「穆虹實行閉關自守」，《聯合報》第五版，1957年年4月15日。
7.黑白集，「黑白集 星海浮沉」，《聯合報》第三版，1957年5月7日。
8.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。
9.文華生，「從『她們夢醒時』看穆虹的轉變」，《聯合報》第六版，1958年7月27日。
10.本報香港航訊，「穆虹在港 處境很難」，《聯合報》第六版，1958年11月27日。
11.姚鳳磐，「穆虹宜室宜家」，《聯合報》第六版，1959年2月5日。
12.本報訊，「穆虹辦理赴港手續」，《聯合報》第六版，1959年3月11日。
13.本報特稿，「『火中蓮』穆虹 貧病困『華府』」，《聯合報》第六版，1959年5月28日。
14.姚鳳磐，「影壇搜秘 穆虹有新片」，《聯合報》第六版，1959年8月20日。
15.姚鳳磐，「穆虹時來運轉 月中赴泰拍片」，《聯合報》第八版，1959年12月8日。
16.本報訊，「天倫一片淚 驕傲與偏見 穆虹爭頭牌」，《聯合報》第三版，1960年2月18日。
17.本報訊，「硬要換這換那 穆虹害了自家」，《聯合報》第三版，1960年2月20日。
18.黑白集，「黑白集 好戲在前頭」，《聯合報》第三版，1960年2月21日。
19.聯新社東京航訊，「穆虹何處去？」，《聯合報》第八版，1962年6月10日。
20.本報香港航訊，「穆虹可能 加盟邵氏」，《聯合報》第八版，1962年6月12日。
21.本報訊，「穆虹自抬身價 不跟杜娟跨刀」，《聯合報》第八版，1962年6月23日。
22.姚鳳磐，「餞穆虹」，《聯合報》第七版，1963年1月21日。
23.本報香港航訊，「穆虹與邵氏」，《聯合報》第八版，1963年11月26日。
24.本報訊，「凌波和穆虹將演美人計」，《聯合報》第八版，1964年2月22日。
25.本報香港航訊，「穆虹離邵氏」，《聯合報》第八版，1964年11月28日。
26.本報訊，「美影人籌拍逃向自由城 穆虹飾演女主角」，《聯合報》第八版，1965年5月14日。
27.聯新社香港航訊，「穆虹嫁作洋人婦」，《聯合報》第三版，1965年11月7日。
28.毛樹清，「穆虹在美國」，《聯合報》第八版，1966年7月15日。
29.本報訊，「雷震自稱不憂鬱 穆虹豔光仍四射」，《聯合報》第三版，1981年10月31日。

相關文章：
1.台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
2.異性相吸的跨省之戀…李行作品〈兩相好〉
3.性情各異的四姊妹…〈四千金〉
4.港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：性格決定命運…穆虹
該處有更多電影文章可以欣賞唷！ (繼續閱讀...)

【廣播】台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展

台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
粟子

「在失去榮譽的地方去爭回榮譽，這次參加影展是洗刷恥辱的唯一機會。」收到第五屆亞洲影展主辦單位邀請函，瞬間喚醒一年前「最佳勇氣獎」（各國評審揶揄台灣敢派〈養女湖〉參展，真是勇氣十足）的不堪往事，也激發國人期盼「一鳴驚人」的正面報復心態。針對此事，關心台灣影業的有志之士紛紛進言，有的希望謹記教訓，精挑細選參賽影片；有的認為若真拿不出比較有把握的作品，倒不如放棄沒把握的競爭，因為「知恥近乎勇」……一向支持亞展不遺餘力的中華民國政府，決定一本初衷、派團出席。不過在此之前，相關單位真正花費心力挑選參展影片，不似過去只是蓋橡皮圖章、敷衍了事。
對於「必須爭回面子」的五屆亞展，筆觸尖銳的報章評論坦言：「我們的勇氣去年已經受到鼓勵；今年不僅勇氣十足，而且勇氣百倍，推出〈歸來〉（註：黑白倫理片，張小燕、穆虹主演）一片……將來能否『載譽歸來』，目下固難預卜。」各界對「中影」出品的〈歸來〉普遍褒多於貶，整體表現優於〈養女湖〉，唯其有無好到足與日本、香港匹敵甚或奪下大獎，經歷「最佳勇氣」獎歷練的台灣同胞，著實沒有夜郎自大的本錢。


1958年4月中，亞展代表團浩蕩出發，前往主辦國菲律賓首都馬尼拉，團員包括：製片人龍芳、影展評審魏景蒙、邢光祖及知名演員張仲文、穆虹、唐菁、黃曼，集結台灣最頂級的影星陣容，足見對亞展的重視。
抵達當地，原本應是主角的電影乏人問津，取而代之的是女星們剪裁合身、充分顯露三圍的冶艷旗袍裝！一如前屆在東京掀起的「中國女明星」浪潮，「高叉的貼肉緊身旗袍」再度擄獲全場目光，眼見焦點模糊，陪同記者忍不住感慨：「啊啊！又是旗袍，還是旗袍，如有『最佳服裝獎』，必能當選無疑。中國旗袍雖美，卻未必能替中國的第八藝術遮醜。」女星爭奇鬥豔本屬「職業道德」，精心打扮也為賞心悅目，只是西方人露胸、東方人露腿……影展成了服裝表演舞台，確非各國創辦亞展初衷。

在馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，參加地區計有自由中國（中華民國）、香港、韓國（大韓民國）、日本、馬來亞、新加坡及東道主菲律賓，評審團由參展國各推舉兩位在文化輿論界的權威人士擔任，共十二位（新加坡當時尚未脫離馬來亞，故被視為一國）。評審將於十天內看完五十部長短影片，滿分為十點，分數加總最高者就為首獎得主。
獎盃方面，亞展第一屆是金禾獎、第二屆金虎獎、第三屆金龍獎、第四屆金瓶獎，第五屆則為金牛獎。外型由菲律賓藝術家設計，以三頭牛角為經、兩束稻草為緯，組成一個瓶形，上面刻有「金色豐收獎」的英文字樣，象徵菲國民族意識。


不同於日本在前幾屆的一枝獨秀，此次以香港為首的國語影圈大放異彩，囊括十三項獎中的六項，且不少是貨真價實的大獎，包括：最佳影片〈四千金〉、最佳導演李翰祥、最佳女主角林黛、最佳編劇高立等。至於誓言擺脫「最佳勇氣」惡名的中華民國代表團，雖不似港人穿金戴銀，但也終於不必空手而回，由〈歸來〉的張小燕贏得最佳女童星特別獎。審查時，各國影評對張小燕都很有好感，稱讚她不只舞蹈好、演技更佳，一致同意給予獎項肯定。之後，張小燕又以〈苦女尋親記〉（1959）、〈天倫淚〉（1960）連續三年獲獎，套句熱門用語，她可是第一位在國際影展連莊的「台灣之光」！
同文同種的台灣傳媒很自然將香港影壇的成就引以為傲，用有點模稜兩可又稍微佔便宜的標題「光榮歸於中國影人」。其實早些年，香港也曾得過一些聊勝於無的特別獎，像是第一屆頒給李麗華的歌唱特獎、第二屆給尤敏的最美麗特獎……好似除了唱歌美貌，其餘都上不了檯面。直到第三屆，才以倫理片〈長巷〉（1956）拿下最佳編劇，逐漸有了起色；第四屆更進一步，聲勢如日中天的林黛，憑〈金蓮花〉（1957）首次登上亞洲影后；第五屆徹底發光發熱，使亞洲各國見識港產片的蛻變與成就。由「志在參加」到「志在得獎」的轉變，香港影人證明努力確能帶來收穫，儘管台灣尚處在香港數年前「得特別獎」的地位，但總算能真正凱旋歸來。


影展順利落幕，代表出席的影星紛紛返台。一向風韻誘人的「中影」女星穆虹，下機依舊做足功課，從旗袍、皮包到高跟鞋一路火紅到底，相較奪目打扮，眾人更關心外傳的「打錯分」事件……據傳有位亞展評判員把分數打錯，以致穆虹「可能」痛失亞洲影后！個性直爽的穆虹不願直接表示意見，只是意有所指：「如果屬實，我應該得八十六分，比現在的亞洲影后還要多四分半。」被問及有無為此「大哭一場」，她正色答：「絕對沒有這件事！」


第五屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳影片╲四千金╲香港
最佳導演╲李翰祥╲香港╲貂蟬
最佳編劇╲高立╲香港╲貂蟬
最佳男主角╲羅米奧瓦斯克茲╲菲律賓
最佳女主角╲林黛╲香港╲貂蟬
最佳男配角╲中村貿津雄╲日本╲愛的焦心
最佳女配角╲麗比卡黛利奧╲菲律賓
最佳彩色攝影╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳黑白攝影╲（待查）╲馬來西亞╲油人的路徑
最佳佈景╲陳其銳╲香港╲貂蟬
最佳音樂╲王純╲香港╲貂蟬
最佳錄音╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳藝術指導╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳男童星特別獎╲波愛派拉那╲菲律賓╲二十一歲的爸爸
最佳女童星特別獎╲張小燕╲中華民國╲歸來

參考資料：
1.郭雄，「為參加亞洲影展進一言」，《聯合報》第六版，1958年3月4日。
2.香港航訊，「香港影圈」，《聯合報》第六版，1958年4月11日。
3.本報訊，「我參加影展 代表團組成」，《聯合報》第三版，1958年4月12日。
4.本報訊，「《黑白集》還是旗袍」，《聯合報》第三版，1958年4月25日。
5.合眾社馬尼拉二十六日電，「亞洲影展揭曉」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
6.本報記者，「光榮歸於中國影人」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
7.余心善，「藝文天地 迎亞洲影展代表團榮歸」，《聯合報》第六版，1958年4月29日。
8.本報訊，「最佳女童星 小燕今歸來」，《聯合報》第三版，1958年4月29日。
9.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/15
節目摘要：
2010年7月15日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：關德興VS李連杰（再世黃飛鴻） 2.經典電影回顧：瓊瑤與李行首度合作、創下超高票房的文藝愛情片〈彩雲飛〉 3.華人影展面面觀：讓「台灣一掃陰霾、香港大放異彩」的第五屆亞洲影展
播放歌曲：
1.男兒當自強：林子祥演唱、李連杰版本〈黃飛鴻〉主題曲
2.彩雲飛：鄧麗君演唱、〈彩雲飛〉主題曲
3.劍舞：林翠演唱、獲第五屆亞洲影展最佳影片〈四千金〉插曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.再世黃飛鴻…關德興、李連杰
2.泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉
3.台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
該處有更多電影文章可以欣賞唷！ (繼續閱讀...)