【廣播】最美麗的動物…張仲文

最美麗的動物…張仲文

電影事業蓬勃發展的五、六０年代，女明星是號召票房的重要指標，為此，電影公司莫不費盡心思，挖掘別具特色的新星。由於外在條件與整體感覺的不同，女星們會被塑造成不同的典型，例如：樂蒂的「古典美人」或葛蘭的「曼波女郎」、尤敏的「影壇玉女」，都是根據本身條件，搭配電影角色的成功組合。
然而，除了典雅端莊的「乖巧」角色，電影裡同樣需要冶艷勾魂的熱女郎。為了強化熱情如火的形象，她們往往飾演比較成熟且性感的角色，有時更會被冠上引人遐想的外號，其中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文便是箇中翹楚。半遮面的獨特髮型、豐滿身材、超緊身旗袍，她似乎如同自己主演的電影名稱般，是個令人〈想入非非〉（1959）的〈噴火女郎〉（1959）。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月15播出〈回顧明星…張仲文〉專輯。本集將介紹五、六０年代風靡港台影壇、有「最美麗的動物」之稱的豔星張仲文，以及由她主演的兩部電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/15
節目摘要：張仲文、電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉
播放歌曲：由張仲文演唱的電影〈三姊妹〉插曲「叉燒包」與「不倒歌」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於張仲文
1936年8月10日出生，河北人，英文名Diana。她的原生家庭是由軍人父親及繼母組成，抗戰時舉家遷往西安。15歲與任職空軍的第一任丈夫結婚，大陸動盪，她便隨夫逃難來台，帶著兩個孩子在此定居。1952年離婚，同年開始參與話劇演出。她首次躍上銀幕，是在促進族群和諧的電影〈永不分離〉（1952）中飾演女護士，此角色僅在廊上走過，並無對白。
1954年，進入「中影演員訓練班」，結業後簽約成為「中影」第一批基本演員，期間她曾與同為演員的黃宗迅有過短暫婚姻關係。張仲文在「中影」時嶄露頭角，主演〈梅岡春回〉（1954）〈歧路〉（1955）、〈碧海同舟〉（1956）、〈夜盡天明〉（1957）等，與穆虹同為「中影」的台柱明星。
不久，她受到香港「亞洲影業公司」青睞，赴港參與電影〈三姊妹〉（1957）演出。片中不僅充分表現她的性感形象，更演唱「叉燒包」、「我愛香港」等多首插曲，而她在電影裡熱辣辣的冶艷表現，更被媒體冠以「肉彈」的稱號。
隨著〈三姊妹〉的大受歡迎，當時兩大電影公司「電懋」、「邵氏」注意到這位來自台灣的女星，並且開始向她招手。其中，與李湄、陳厚合演的歌舞片〈龍翔鳳舞〉（1959╱電懋），更被視為該類型華語電影的原形與經典。除了性感的角色，張仲文也在〈曉風殘月〉（1959）、〈慾火焚身〉（1960）等作品中證明自己除了艷麗外，更是有深層演技的優秀演員。
1963年，正式加盟「邵氏」，專為該公司拍片。主演電影〈潘金蓮〉（1964）、〈一毛錢〉（1964）、〈西遊記〉（1966）及〈慾海情魔〉（1966）等。
1965年2月1日，她與德國（西德）青年商人塞法特結婚後逐步淡出影壇，總計共拍攝近40部電影。兩人育有一女，長居香港。


低調性感
張仲文發跡於台灣「中影」，初期作品不免沾染上反共復國、同舟共濟的宣傳意味。2005年，我透過台灣電影資料館舉辦「李影先生紀念展」的機會，欣賞到由張仲文和硬漢派小生唐菁、黃宗迅及黃曼主演的電影〈碧海同舟〉（1956╱中影）。
和張仲文赴港後徹底「豔麗化」的形象不同，〈碧〉片裡她飾演個性乖巧賢淑的漁村少女。為配合角色屬性，她的服裝總是從頭包到尾，淺色長袖、深色長裙，甚至連妝也只是清淡點綴。然而有趣的是，一派樸素裝扮中，不可思議的纖纖細腰與超乎想像的豐滿上圍形成強烈對比。層層包裹藏不住性感尤物的本質，也預告她在赴港發展後走冶艷路線的前奏。


半遮面風潮
除了曼妙身材，張仲文的髮型也是她的獨特招牌，許多電影雜誌都曾對她這遮住右半邊臉的「半遮面」興趣十足，其中更不乏杜撰想像的猜測。最多的說法，莫過於張的右臉或右耳有問題，為了遮醜才梳這樣的髮型；此外，亦有報導指出，她的左臉比較上鏡頭，因此索性把另一邊臉以頭髮蓋住。只不過，各種揣測都在張仲文於六０年代中期「換髮型」後煙消雲散！
《南國電影》曾刊出一篇張仲文「變髮」後的報導，剪成短髮的她兩側臉並沒什麼不同，想當然爾，右耳也是健康正常的。根據我的記憶，張仲文說原本會梳「半遮面」是因為「適合且漂亮」，還笑說自己「沒有癮疾」，至於現在為什麼會換髮型？她則稱年紀漸長，無論飾演的角色或真實生活，打扮上得有些改變。
「變髮」後的張仲文，已非「半遮面」的獨特魅態，而是類同於許多成熟女星的「蓬蓬頭」。少了話題十足的髮型，豔麗仍舊豔麗，但無形中卻削弱專屬張仲文的個人風格。


雲吞與叉燒包
提到張仲文，很自然就會想起李湄，她們不僅風格類似，還曾合演過膾炙人口的電影〈龍翔鳳舞〉（1959）。巧合的是，兩人都曾演唱以「食物」為主角的電影插曲，即李湄在〈桃李爭春〉（1962）的「賣雲吞」與張仲文在〈三姊妹〉（1957）的「叉燒包」。熱呼呼的中式餐點，不僅耳朵聽得流油，心也跟著暖和起來。
貪吃的我覺得她們兩位也像各自所演唱的歌曲，李湄才華洋溢，就像雲吞有多種不同的吃法，煮、炸、湯、乾，儘管口感口味不同，卻都令人流連難忘；而張仲文則像飽滿多料的叉燒包，白白嫩嫩燙呼呼，同樣的口味卻怎麼也不會膩，即使吃飽了腦袋卻還想再來一個！
粟子小百科：「叉燒包」的原身是西洋歌曲「Mambo Italiano」，同樣以此曲填中文詞的歌曲還有張露演唱的「異鄉猛步」及同為〈三姊妹〉插曲的「我愛香港」。八０年代，由於香港名歌星徐小鳳的推廣，更令「叉燒包」一曲廣為人知，數年前，伊能靜也翻唱過此歌。


中國的張仲文
張仲文於1964年赴美隨片登台表演時，曾對美籍記者稱她為「中國的瑪麗蓮夢露」不甚高興，她說：「我曾經看過夢露的片子，也很喜歡她。但是我並不模仿她，我只是我自己－－中國的張仲文。」由此看來，張仲文不只是最美麗的動物也是很有自信與見解的聰明女人。

參考資料：
1.「台灣電影筆記…人物特寫╱演員╱張仲文」
2.亞蘿，「曲詞同功」
3.「被人比作夢露‧張仲文不高興」，1964年9月6日，聯合報，第八版。
4.杜雲之，《中國電影史》（第三冊），台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁184。 (繼續閱讀...)

【廣播】第三屆金馬獎回顧：〈養鴨人家〉與養鴨公主唐寶雲

第三屆金馬獎回顧：〈養鴨人家〉與養鴨公主唐寶雲

1963年擔任中影總經理的龔弘提出「健康寫實主義」的製片路線，希望電影能兼顧「闡揚人性光明面」與「迎合市場需求」的風格。面對這兩個矛盾的概念，李行成為第一個實踐理想的導演，他的首部國語片〈街頭巷尾〉（1963）不僅得到龔弘的讚賞，更邀請他為中影拍攝系列電影。這些以「健康寫實」為號召的作品中，由唐寶雲主演的〈養鴨人家〉（1964）可謂最為觀眾所熟知的一部。電影裡，那位戴著斗笠、在池塘邊趕鴨子的清純少女更因此一炮而紅，成為影迷口中暱稱的「養鴨公主」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月8播出〈第三屆金馬獎〉專輯。本集將介紹該年度「最佳劇情片」〈養鴨人家〉及素有「養鴨公主」之稱的女主角唐寶雲，此外，也會花些許時間簡介獲得「最佳音樂」的電影〈萬花迎春〉，並播放該片中由靜婷幕後代唱的歌曲「賣花歌」。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

第三屆「金馬獎」得獎名單
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/8
節目摘要：電影〈養鴨人家〉、〈萬花迎春〉、唐寶雲
播放歌曲：賣花歌


關於〈養鴨人家〉
為了符合健康的概念，〈養〉片選擇以純樸的農村為場景，內容則以傳達「養育之恩」為主題。少了難分難解的男女之愛，相濡以沫的父女之情，同樣能觸動觀眾心弦。

導演：李行
編劇：張永祥
演員：唐寶雲、葛香亭、歐威、武家麒、游娟、葛小寶、唐美麗（丁珮）
出品：中央電影公司
上映時間：1965年5月20日（台灣首映）
獲獎：第三屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演（李行）、最佳男主角（葛香亭）、最佳彩色攝影（賴成英）；第十二屆亞洲影展最佳編劇（張永祥）、最佳藝術指導（鄒志良）、最佳男配角（歐威）


劇情簡介：
鴨農林再田（葛香亭）含辛茹苦養大非親生的女兒小月（唐寶雲），兩人儘管生活清苦，內心卻非常滿足。然而，儉樸寧靜的生活卻常被一個好吃懶作的年輕男子（歐威）打亂，小月不明白為何父親對他總是有求必應，把辛苦賺來的錢雙手奉上。原來，這個人是小月的親生哥哥，他利用對方不忍告訴小月其坎坷身世的弱點，向林再田勒索。一日，小月對威脅忍無可忍，大罵男子，未料卻意外得知對方是自己親哥哥的事實。小月傷心之餘，不願再連累父親，悄悄到戲班投靠哥哥。
林再田得知女兒小月離家到戲班，心急不已，決定將鴨子全數賣掉，把錢全部給小月的哥哥做生意，以換回女兒。林帶著一疊現金到戲班找小月，小月原本執意不回家，但最後仍被父親的親情感動，兩人痛哭團員。
林再田對小月的愛也感動她貪婪的哥哥，幾番考慮後，要把錢還給林再田。只是，當他去找這對父女時，卻發現兩人已搬離原本的家、不知去向。


養鴨公主的純真與悲傷
憑著〈養鴨人家〉成為「中影」台柱明星的唐寶雲（1944～1999），儘管沒有冶艷的外表，卻以清純的學生氣質獨步影壇。唐寶雲的事業一路攀升，至1967年突然宣佈結婚赴美前，她已是台灣最受歡迎的電影明星。七０年代初，她返回台灣參與〈秋決〉拍攝，陸續傳出婚姻觸礁的消息，後也宣告離異。此時期的唐寶雲雖然拍片量大增，卻未如剛出道時受矚目，加上甄珍、林青霞等女星陸續稱霸文藝片，唐逐漸退居配角。
長期的精神壓力對內斂的唐寶雲造成相當影響，直至八０年代，她只能暫停工作到醫院修養。1999年病逝於台北，一生共主演40多部影片。

鍍金的處女作
1961年，嚮往銀幕生活的唐寶雲投考「中央電影公司」，雖然她穿著樸素、不太顯眼，但在一位監考人員的大力推薦下，幸運地獲得錄取。從先修班結業後，她就與「中影」簽約成為基本演員。
潘壘編導的〈颱風〉（1962）是唐寶雲首次擔任要角的作品，她在電影中飾演一個活潑、帶野性的山地少女。由於角色和她本人純情、清新、開朗的形象十分符合，使初入電影圈的她受到觀眾的矚目。此外，唐寶雲更以新人之姿榮獲第八屆亞洲影展和第一屆金馬獎最佳女配角的肯定，是當時台灣少數得到國際影展肯定的女星。


結婚，息影！
隨著1964年王莫愁宣布結婚退出影壇，唐寶雲成為公司最倚重的女演員，陸續在〈婉君表妹〉（1965）、〈我女若蘭〉（1966）、〈寂寞的十七歲〉（1967）等片中擔任主角。外型與演技都備受肯定的她，卻在演藝事業進入顛峰的1967年，嫁給曾經是自己老師的畫家戚維義。
主要報導港台明星訊息的《東南電影》雜誌，在二十九期刊登一篇〈養鴨公主做八月新娘---唐寶雲不再寂寞〉，對她的婚禮進行記錄式的報導。文中提到：「結婚後的唐寶雲，將遠渡重洋，前往新大陸去陪伴她那尚在唸書的丈夫，因此，我們將有一段時期看不到她的電影，這段時期可能很短暫，也可能很漫長，甚至是一個永遠……。」婚後有「就此歸於平淡」打算的她，讓影迷、同事和家人都十分不捨。
根據李行和唐寶雲母親的說法，他們對於她遠嫁美國都相當擔心，一方面是因為唐寶雲的個性內斂，隻身在外有委屈無處訴，勢必要受苦；另一方面則是李行認為她就此息影是銀壇的重大損失，更是影迷也不樂見的情況。因此，李行在唐寶雲臨行前允諾會在兩年內邀她回國拍片，當時不置可否的她，豈料這個約定竟會成為人生重要的轉折點。


復出，純真消失？
婚後的唐寶雲過得並不快樂，但是她從未對家人提起種種傷心的事，獨立又懂事的個性，只讓自己背負沈重的辛酸，因此沒有人詳細知道唐寶雲的婚姻出了什麼問題。當她應恩師李行之邀回台主演〈秋決〉後陸續有耳語傳出，當時的電影雜誌以類似偵探片的手法處理唐寶雲的婚姻，記得曾經看過一篇報導，內容提到唐寶雲拎著化妝箱有走在飯店大廳，竟然看到從美國追回來的戚維義，嚇得如驚弓之鳥，說什麼也不願意和丈夫見面。
唐寶雲重回影壇後的最初三年片約不斷，平均每年都有六、七部風格各異的影片上映，影評人梁良曾說這時候的她「說得坦白一點，已變成一個『賺錢機器』！」因此，對於唐寶雲的復出，他認為是個可惜的決定：「儼如她真的能夠信守這個承諾（指婚後息影），那麼『養鴨公主唐寶雲』在影迷的心中將成為一個『永遠純真』的台灣影壇傳奇人物。可惜，類似瓊瑤小說情節的不幸婚姻，卻使唐寶雲在婚後三年便復出影壇，……，從此展開另一頁個性和形象全然不同的演員生涯。」（蘇夏蔚編，《不褪色的美善—養鴨公主唐寶雲》，台北：國家電影資料館，1999，頁35。）誠如梁良所言，純真只能存在飾演小月、婉君、若蘭的唐寶雲，但為了成就一個「傳奇性人物」，就要讓她選擇在最輝煌時消失，以保持觀眾心中「純真」的印象，也未嘗不是一種影迷的殘忍？


息影，生病！
七零年代中後期，關於唐寶雲婚姻、生活的負面消息時有所聞，而她有些不搭調的穿著和天馬行空的言談也越見增多。時至1979年，她已退出電影圈，只是偶爾客串一些電影、電視劇和當節目主持人。1981年演出胡金銓執導的電影〈天下第一〉後就此息影。
八零年代中期，唐寶雲在精神上的負擔越來越大，漸趨無法承受，在遲遲無法好轉的情況下，她於1988年先後住入榮總與宏濟神經精神科醫院療養。根據照顧她的主治醫師魏福全的觀察，唐寶雲是個很少說話、愛乾淨、有禮貌、看到人就笑的溫柔病患。看來，即使是生病之後的她，仍然保有少女時期純真善良的本質。

關於造成唐寶雲精神疾病的原因，歸納相關文章大致有以下三點：首先，壓抑的個性，總是將困難、痛苦往心裡吞，無從也不願向人抒發；其次，孤身一人遠嫁美國的婚姻，期間造成她很大的精神壓力；再者，唐寶雲第一部戲就獲得兩項大獎，但之後卻總和獎項擦身而過，在演技上有無法突破的瓶頸。
唐寶雲於1999年5月14日病逝於台北耕莘醫院，消息傳出後，讓許多對她記憶仍停留在〈養鴨人家〉形象的影迷感到惋惜。

唐寶雲的身上有種純到令人羨慕的氣質，她沒有明星的豔麗，卻有著豔麗明星沒有的純真，雖然不是最亮眼的，卻總讓觀眾無法不去注意她。她塑造了許多經典角色，卻也演出許多被人遺忘的電影。曾經紅極一時的玉女，最後十年的光陰卻都在醫院孤單地渡過，銀幕上清純的女孩，現實中經歷遠超過負荷的沈重人生。 (繼續閱讀...)