「養鴨公主」唐寶雲的婚姻一夢：從異地婚戀、高峰退隱、隨夫赴美、回歸影壇到離婚淡出

湖南出生、苗栗成長的唐寶雲（1944～1999），儘管個性內向靦腆，卻對躍上銀幕興趣濃厚。16歲投考來台招生的香港「電懋」未果，隔年才為台灣最具規模的公營製片廠「中影」錄取。所幸，短暫曲折僅是她「開掛演藝路」的小插曲，之後的唐寶雲，憑從影首作；穆虹、唐菁主演、潘壘導演、「中影」出品的〈颱風〉（1962）榮膺第九屆亞洲影展最佳女配角與第一屆金馬獎最佳女配角；又主演李行執導的健康寫實電影佳作─〈養鴨人家〉（1964）。片中，唐寶雲飾演的純樸鄉村少女與性格男星葛香亭，相濡以沫的父女情誼，實屬國語片經典。短短幾年，唐寶雲從普通學生晉升票房口碑兼具的頂流，如此幸運際遇，堪稱鳳毛麟角。然而，就在電影事業順遂、片商爭相邀約、穩居寶島一線主角、於港亦頗具知名度的當口。芳齡23；正值顏質巔峰、演技越趨成熟的唐寶雲，毅然決定與「愛情長跑8年」的畫家戚維義共組家庭。婚後揮別五光十色、隨夫移居美國，從明星變主婦。對於唐寶雲「擇良人而嫁」的選擇，同行、記者與觀眾雖感不捨，倒也能理解。若她就此幸福美滿，這份理解還將昇華為由衷的祝福，無奈世事難料、人心難測，瞬間投入新關係（婚姻）與新環境（美國）的唐寶雲，曾試著盡力學習融入，以忙碌沖淡客居他鄉的孤獨。可惜唐寶雲既忍又扛，仍抵不住現實挑戰一重接一重……

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洪洋的故事─由台語片而國語片；自台赴港「電懋」發展的俊朗男星

1950年代下旬，台語影壇漸趨蓬勃，不僅片量與票房屢創佳績，亦發掘多位出色的年輕演員。少數外型、演技在線且具發展潛力的台語影星，更被香港片商相中，得以到技術發達、片酬較高的香江國語片圈一展身手。1960年4月，時年29歲、家住台中的洪洋（1931～），便在「電懋」總經理鍾啟文的慧眼下，獲邀加盟。此前1年，儘管也有台語片新生代女星─「台灣水蜜桃」游娟和「邵氏」簽訂3年基本演員合約，但僅拍攝和林黛、陳厚、張冲共同主演的青春寫實片〈慾網〉（1959），後續便未有新作。然而，就在游娟因出入境問題「擱淺台灣」，與「邵氏」陷入解約僵局的同時，目光炯炯有神的洪洋，則於同年11月搭上赴港班機，開啟屬於他的「電懋」時光……

鑒於洪洋入公司前已有4年從影經歷，加上國語標準，勿需額外訓練，到港不滿兩個月，已被派任戲份頗多的配角，隨即躍升第二男主角甚或主角。此外，初中前受日式教育的洪洋。擁有日語流利的優勢，參演港日合作片外，亦可兼任日星翻譯。一時間，洪洋在「電懋」的地位陡升，僅次一線的「標準小生」張揚、「雄獅」喬宏、「憂鬱小生」雷震，與頗受倚重的「萬能綠葉」田青，在伯仲之間。然而，貌似星運順遂的洪洋，卻在1963年下半銷聲匿跡，不久轉入電視台幕後，於港、台小銀幕任導播。回顧洪洋在香港影圈的點滴，雖不至如游娟那般短暫如「南柯一夢」，倒也稱得上「戛然而止」。如此敲鑼打鼓去、安安靜靜回的台語片影星宿命，直到稍晚赴港的「台製之寶」張美瑤和「冷峻小生」凌雲才被打破……

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【廣播】健康寫實先河…〈蚵女〉

健康寫實先河…〈蚵女〉
粟子

五０年代，台灣電影只能望著港日背影徐徐前行，雖能出席亞洲影展，卻總以童星獎收尾。翻開泛黃報紙，只見張小燕抱著與身高不成比例的獎座，慶祝代表團「滿載而歸」。然而，歡欣鼓舞背後是，除了這類鼓勵╱安慰意義濃厚的獎項，其餘皆難與主流評比。期間，甚至曾發生代表中華民國參展的電影〈養女湖〉（1956），因演技過火及導演處理不當，被該屆亞展評審譏為「最佳勇氣獎」的辱國事件。一路落後的苦境，直到〈蚵女〉（1964）獲第十一屆亞展最佳劇情片，才稍稍揚眉吐氣。
〈蚵女〉是「中影」落實健康寫實主義的首作，也是第一部由國人自力拍攝的彩色闊銀幕電影，故事以台灣西部沿海養殖牡蠣的漁村為背景，講述蚵女與年輕漁夫的純樸愛情。擔綱女主角的王莫愁，因與石原裕次郎合作〈金門灣風雲〉（1963）打開國際知名度，躍升「中影」首席女星。〈蚵女〉充分發揮她靦腆羞澀的氣質與健美修長的身材，配合夕陽西下漁舟點點的清麗景致及多層次的呈現手法，成功展現台灣影業在演員和技術方面的進步。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年10月2日播出〈電影筆記：回顧全程在台灣拍攝的電影「蚵女」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選10/02
節目摘要：電影〈蚵女〉
播放歌曲：由鄧麗君演唱的「思想起」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
該處有更多老電影文章可以欣賞唷！


幕後心血
說到健康寫實主義電影，必定會提起一手促成的龔弘，從〈蚵女〉、〈養鴨人家〉（1964）到〈我女若蘭〉（1966），都是秉持此理念的創作。龔弘自1963年接下「中影」總經理職務，積極執行「健康是教化、寫實是鄉村」為主軸的製片方針，他認為寫實電影不一定要呈現出社會的黑暗面，而是蘊含濃厚人道關懷的正面意義。
作為實踐理想的第一部作品，龔弘對〈蚵女〉的重視不言可喻，不僅先下中南部勘查，開拍後幾乎有時間就往外景地跑，更不吝提出意見。該片攝影師華慧英回憶，一場大批蚵車滿載而歸的遠景，即是他建議在車的風帆頂端加上一些顏色亮麗的紙風車，如此迎風旋轉，加強喜氣洋洋的視覺效果。〈蚵女〉創下180萬票房並獲亞展肯定，對甫領導「中影」的龔弘無疑是「成功的一半」，擔任導演的李嘉、李行也受到肯定，從此佳作連連。
儘管現在不覺得特出，但〈蚵女〉無論題材、拍攝方式在當時都是很具實驗性質的嘗試，龔弘甘冒風險，無非希望台灣電影能站穩腳步，進而能有與其他國家競爭的機會。單就這個目標，〈蚵女〉在一定程度上提高國人對國片的信心，就算明知得獎多少有人情成分，但「實至名歸」也還說得過去，最少不用像前幾年受「最佳勇氣獎」的惡氣。


彩色挑戰
「被肯定是一種榮譽，被懷疑有一種說不出的沈重。」作為第一部國人自力完成彩色片的掌鏡者，華慧英與義大利合作的〈馬可波羅〉（1962），便有拍攝此類電影的經驗，但至〈蚵女〉時，龔弘還是希望他能接受一位外籍攝影指導，避免任何失誤的可能。面對長官的「好意」，華慧英卻認為自己可以一試，他以簡單扼要的言詞向龔弘解釋：「拍攝黑白影片，攝影師若用到一百八十度功力，拍攝彩色影片只需四十五度功力，足以勝任。」華慧英並非有勇無謀，他擔下重任前還有一個但書，即除攝影以外，還要參與〈蚵女〉的「彩色設計」工作。
籌備期間，華慧英特地到台北市博愛路現在仍營業的鴻翔綢布莊，依劇情需要尋找適合的布料，交由服裝人員為演員量身訂做的同時，也將其剪成小塊貼在劇本分場的劇中人物姓名上。華慧英認為，顏色對觀眾的情緒有很大的影響，其中尤以服裝色調最為明顯，因為無論中、近景都占滿大部分的畫面，足以左右劇情氣氛。然而，他的精心琢磨，卻險些遭頂頭上司善意的破壞……
豔陽高照的好天氣，龔弘再度來到現場，所有工作準備妥貼。忽然華慧英發現演員高幸枝的服裝穿錯，本來的紅色碎花變成另一場戲的藍色衣服，詢問負責人員才才知道是龔弘的意思。看到攝影師的反應，龔弘不解道：「藍天，藍海，藍色衣服，多麼統一的色調！」華慧英回答：「這場戲是歐威和高幸枝吵架，我設計的是紅色小碎花，在視覺尚可加強一種煩躁不安的感覺。」儘管意見多多，但龔製片很尊重專業，聽了便笑笑說：「那就換回來吧！」講完這段故事，華慧英還提供一個幕後花絮：龔弘本身很喜歡藍色，他所參與的編劇小組稱為「藍海小組」，也曾用藍戈為筆名發表文章，無怪看見藍天碧海，便急急要演員換上藍衣服。
〈蚵女〉上映時，將「國人首部自力完成的彩色片」作為廣告重點，觀眾不只期待更有懷疑，因為即使是香港「邵氏」，最倚重的彩色攝影師仍是日本籍的賀蘭山（本名西本正）。某次，華慧英在戲院聽到一群觀眾議論「自力」的真實性，直到看見演職員表攝影一項寫著台灣影人的名字，才確信「中影」所言不虛。華慧英在厚達近五百頁的自傳《捕捉影像的人》中，以相當篇幅敘述拍攝〈蚵女〉的過程，即便是短短幾分鐘的夕陽餘暉，都得花費數十倍甚至百倍的時間，調整光線角度、注意色溫色差……加上沖洗曠日廢時，攝影師都得憑感覺及經驗克服困境，是隨手拿起DV、數位相機甚至手機就能拍片的現代人，無法體會的辛苦。


亞展異彩
經過數年爭取，第十一屆亞洲影展首次移師到中華民國舉行。1964年6月中旬，各國代表陸續抵台，香港兩大巨頭「電懋」、「邵氏」的老闆陸運濤和邵逸夫也出席盛會。參展影片中，仍以港日韓最受矚目，不少評審更認為此次代表日本的幾部影片，都是「不可多得」的片子，譬如：成瀨巳喜男導演〈乱れる〉、田坂具隆導演〈五番町夕霧楼〉等。然而，影展閉幕典禮中，評審會主席魏景蒙先生宣布各獎項時，卻在最矚目的「最佳劇情片」一項，爆出意想不到的冷門…〈蚵女〉！
本是台灣影壇的第一大事，可以好好「吹噓」一番。但難得的是，報章媒體筆墨間沒有絲毫「勝嬌」氣味，反而務實分析〈蚵女〉脫穎而出在於「天時地利人和三樣皆備」。記者不諱言，具主導地位的日籍評審在「促進中日兩國電影界友誼」的前提下，每開會必推崇〈蚵女〉，各國影評人或多或少受到影響。加上〈蚵女〉又是「東道主」出品的電影，如此你加一分、我添兩分，便造成這意料之內的意外結局。獎項賣人情，是有影展以來不曾消失的「質疑」，明明是以電影為評判對象，卻很少做到就事論事。然而，這種情形在亞洲影展十分常見，譬如該年僅得最佳男女配角獎項的「電懋」，就傳與老闆陸運濤不願「額外」贊助，僅同意交基本會費有關。
在亞展大放異彩的〈蚵女〉，卻碰上同年金馬獎停辦，少了橫掃千軍的機會。當時新聞局公佈理由有三：亞洲影展剛在台北辦過；社會風氣過於浮靡；陸運濤等座機在台中上空失事，影圈頓失多位重要領導者。實際上，空難的震撼性遠大於前兩者，除已計畫大筆投資台灣電影的陸運濤，「台製」廠長龍芳、「電懋」製片主任王植波、「聯邦」代表夏維堂、「自由影人總工會」主席胡晉康等全部罹難，面臨空前噩耗，於情於理，幾個月後的金馬獎都無力辦下去。


西岸景致
〈蚵女〉以台灣西海岸養殖牡蠣的蚵農為主角，自少不了到漁村取景。為了盡善盡美，劇組先在彰化縣鹿港西郊的三鹽哨附近開拍，後轉赴鎮內水上派出所、瑞濱海水浴場、嘉義縣東石、台南縣布袋、高雄縣茄萣等地。拍攝工作分三組進行，由攝影師華慧英登上前來支援的直昇機，居高臨下收錄蚵車揚帆而歸的畫面；導演李嘉搭乘竹筏拍攝近景；導演李行則率隊沙洲，獵取另一角度的鏡頭。兵分三路外，劇組還得把握上午八點至下午兩點的退潮時間趕拍，否則沙洲將變成一片汪洋，連行走都十分困難。
大場地備妥，大批臨時演員亦不可缺，劇組公開在鹿港招募，一人一天三十元。最浩大的收蚵場面，分十二組進行，每組蚵車十二輛，每輛車有男女蚵農三至四人，動員超過五百人。由於拍電影在鹿港難得一見，前來參觀的鎮民超過千餘，熱鬧異常。然而，即使大家再想賺外快兼湊熱鬧，碰上「真正」的收蚵作業都得回歸正軌……臨演不再一招即來，工作人員只得沿路懇求入鏡，好不容易才完成重頭戲。


配角搶眼
前文提到〈蚵女〉幕後兢兢業業，其實幕前演員也不遑多讓。「大蚵女」王莫愁是「中影」獨一無二的台柱，木訥詮釋內剛外柔的主角阿蘭；武家麒老實純樸的外型具說服力，不需怎麼演就像一回事。整齣戲仍以反派最搶眼，歐威不消說，眼神表情都做到足，功力直逼壞蛋達人洪波；和女主角處處作對的高幸枝（1943～2006），則層次表現嫉妒、怨恨乃至釋懷的複雜情緒，讓觀眾明明知道她故意陷害污衊阿蘭，卻也同情她的遭遇。高幸枝當時就讀國立藝術專科學校影劇科三年級，〈蚵女〉是她首次擔任要角的電影，演技受到矚目。附帶一提，高幸枝真正打開知名度，是七０年代轉入電視圈後，參與當時華視很受歡迎的連續劇〈西螺七劍〉演出，巧的是，〈蚵女〉的導演李嘉也擔任該劇製作。
至於阿蘭好賭貪杯的父親，竟是以〈養鴨人家〉、〈我女若蘭〉中慈父形象賺人熱淚的葛香亭！儘管他未到「賣女」地步，卻還是忍不住向女兒男友狠敲一筆聘金，成為街坊鄰居口中的老糊塗。葛爸爸將角色演得立體，既忍不住好酒好賭，卻也沒泯滅人性，細膩把握人物個性。


一片「國片起飛」的好評中，還是有人願當烏鴉，屬名「鍵宇」的影評，就以連串問句提出對〈蚵女〉的質疑。此篇文章衝擊性強，從劇本、編導到攝影、演員都有批評，譬如：文中對王莫愁數次向遠方凝視的特寫很不以為然，寫到：「看什麼呢？這僅一而再，再而三的呆視，目的是什麼？啟示些什麼？找共鳴嗎？……」筆者坦言自己是「恨鐵不成鋼」，但這「恨意」似有過深嫌疑？其實，〈蚵女〉在很多方面都是台灣電影的「初體驗」。當然一味誇讚不是進步良方，但罵也得罵得恰到好處，否則批得一無是處，即使再有度量的人，也聽不進這帶刺的建議。
〈蚵女〉的劇情曲折雖少，但把漁村裡「人言可畏」的氣氛演得傳神，明明肚裡懷著「父詳」嬰兒，卻因未辦手續而畏縮渡日。相對於小村人情的貼切，片中另一條「漁村建設」卻顯得累贅，當然這是「公營片廠」不可不為的任務，無奈置入性行銷太明顯，是全片最可惜的地方。

參考資料：
1.本報訊，「中影新片蚵女 本月下旬開拍」，《聯合報》第八版，1963年9月1日。
2.本報訊，「中影新片蚵女 由王莫愁主演」，《聯合報》第八版，1963年9月5日。
3.鹿港訊，「蚵女拍外景 招臨時演員」，《聯合報》第八版，1963年9月19日。
4.本報訊，「中影新片蚵女 今在瑞濱開拍」，《聯合報》第八版，1963年10月12日。
5.中央社，「蚵女高幸枝」，《聯合報》第八版，1963年10月17日。
6.鹿港訊，「中影在鹿港 拍採蚵外景」，《聯合報》第八版，1963年10月24日。
7.鹿港訊，「蚵女在鹿港」，《聯合報》第八版，1963年11月2日。
8.鹿港訊，「中影拍蚵女」，《聯合報》第八版，1963年11月16日。
9.台南訊，「蚵女拍外景」，《聯合報》第八版，1963年11月21日。
10.姚鳳磐，「蚵女拍外景」，《聯合報》第八版，1963年12月7日。
11.本報訊，「中影新片蚵女 舉行首映典禮」，《聯合報》第八版，1964年2月11日。
12.姚鳳磐，「蚵女先睹記」，《聯合報》第八版，1964年2月12日。
13.鍵宇，「國片起飛了多少」，《聯合報》第八版，1964年2月18日。
14.何凡，「玻璃墊上 國片抬頭」，《聯合報》第七版，1964年3月30日。
15.本報訊，「出類拔萃 十六個『最』」，《聯合報》第三版，1964年6月20日。
16.本報訊，「嘉賓不奪主 冷門出蚵女」，《聯合報》第三版，1964年6月20日。
17.本報專訪，「國片從此超越童星獎！ 最佳影片蚵女演職員的企望」，《聯合報》第七版，1964年6月20日。
18.華慧英，《捕捉影像的人：華慧英攝影步途五十年》，台北：遠流，2000，頁239～246。


蚵女（Oyster Girl）
導演：李嘉、李行
編劇：趙琦彬、劉博昌
演員：王莫愁、武家麒、高幸枝、葛香亭、歐威、葛小寶、蔣娉、魏蘇、丁強
出品：中央電影公司
首映時間：1964年2月（台灣）、1972年3月23日（香港）
獲獎：第十一屆亞洲影展最佳劇情片翠鳳獎
附註：首部由國人自力拍攝的彩色寬銀幕電影
劇情簡介：
位於台灣西部海岸的水寮鄉是個漁村，王阿蘭（王莫愁）與村裡許多女孩一樣，日夜奔波於潮汐間辛勤養蚵，人們稱她們為蚵女。阿蘭的母親早逝，父親（葛香亭）酗酒好賭，還有年幼的弟弟小龍，性格堅毅的阿蘭毅然扛起家計，終日採蚵織網勤力賺錢。
一日，忙於養蚵作業的阿蘭，憶起出海捕魚的愛人林金水（武家麒），不自覺對著遠方發呆，另一位蚵女（蔡慧華）見狀，忍不住笑阿蘭癡情。夕陽西下，阿蘭踏著淺海濕地，想起前次與金水見面時的場景。兩人在海灘撿到形狀似「如意」的石頭，阿蘭直覺是個好兆頭，囑咐金水將石頭藏在海岸岩洞內，祈求一切順利平安。其實，金水每次出海總令阿蘭提心吊膽，她日夜期盼收蚵時節早日到來，屆時金水的漁船就會返港。


不學無術的阿火（歐威）愛慕阿蘭多年，見金水不在，想趁機一親芳澤。危急之際，遠處傳來汽車喇叭聲，原來是找阿火賭博的流氓，他只得訕訕離開。王父又要兒子幫忙賖酒，小龍忍不住向姊姊抱怨：「喝了大半瓶還不夠，又叫我去賒！」阿蘭好言相勸，並稱以前的帳都沒還，父親卻耍賴道：「沒給我會給嘛！我喝瓶酒要你們這麼囉唆，你們長這麼大是誰給你們飯吃的！」他邊罵邊走，索性跑去阿火的賭場。
王父連輸好幾場，向阿火借了三百元不夠，還想再拿五十繼續。阿火不顧身旁女友阿珠（高幸枝）反對，願以阿蘭為賭注，和他再玩一把。阿珠暴跳如雷，氣罵阿火沒有良心，更口沒遮攔道：「阿蘭那個『爛污女人』有什麼好！」阿火直言自己就是喜歡阿蘭，對阿珠置之不理。王父聽人污辱女兒，很不是滋味，將水波在阿珠臉上後離開。阿珠掩面哭泣，阿火卻氣憤道：「到手的阿蘭，讓妳弄跑了！」

阿蘭忙著織漁網，好友阿娟（蔣娉）故意吹奏「思想起」音樂，讓她想起仍在外海捕魚的金水。阿蘭問阿娟是否有颱風，她稱金水非遇到不可，阿蘭不解這麼說有何好處，阿娟捉黠道：「我要看妳掉眼淚呀！」阿蘭決定和阿娟一同到漁會去問技術員郭明順（丁強）有關颱風的消息。
阿娟暗戀明順多時，稱他正在進行一項實驗，若成功的話，便能將蚵肉變得又肥又大。阿蘭聞言，便笑阿娟對明順瞭若指掌。明順告知兩人颱風轉向，令阿蘭心中大石落地。

「為什麼妳老看不上我呢？」阿火又纏上阿蘭，稱只要願意嫁給他，非但不用插蚵勞累，只要天天躺著就好。阿珠見男友對阿蘭窮追不捨，很不是滋味，對阿蘭恨意更深。
工作時，阿珠向阿蘭言語挑釁，大聲道：「全村的男人都給妳迷去好了！」阿蘭忍無可忍，用力將阿珠的蚵架打毀，更在淺灘上打起來，最後演變成兩方人馬互毆的群架。明順見事態嚴重，趕緊衝出阻止，帶著眾人到蘇進全醫師（魏蘇）處擦藥包紮。明順趁此機會力勸蘇醫師競選水寮鄉鄉長，經過幾番考慮，他終於願意出馬角逐，為漁村改革進份心力。選舉活動開始，阿火的叔叔高登貴也競選鄉長，他們用「欠債不需還、只要投此人」等變相買票方式為他拉票。


收蚵季節到來，阿蘭等人紛紛將一簍簍的蚵放上推車，拉到岸上將蚵挖出換錢。阿火領頭為高登貴助選，大家反應冷淡。選舉結果揭曉，蘇醫師順利當選，鄉民在廟口舞獅慶祝。阿火心裡很不是滋味，打明順的啞巴助理（葛小寶）出氣，明順出面阻止，反遭一群流氓圍毆。明順招架不住，幸得金水及時出現，才將阿火等人擊退。
小龍見金水遠洋歸來，趕緊告訴姐姐。久別重逢，兩人感情更深，金水拿出藏在岩洞內的「如意」，上面已長滿了貝殼。阿蘭希望金水不再出海，與她結婚過穩定的生活，但金水卻說：「好久不見了，在一起應該快活一點！」阿蘭誤會男友不想結婚，或著根本不喜歡自己，金水趕緊解釋，他出海無非是想多存錢，好能與她長相廝首，況且他不喜歡插蚵這種沒出息的工作……阿蘭無法接受金水一再拖延，不顧漲潮執意遊回對岸，但水實在太深，金水趕緊將阿蘭拉上竹筏，生火烤乾衣服的同時也共渡一夜。


清晨，阿蘭悄悄溜回家，父親質問為何一夜未歸，嚴肅囑咐女孩子大了要小心，否則會讓鄰居看笑話，阿蘭只得推託是和阿娟一起。金水興起結婚念頭，母親雖樂見其成，卻也坦言「那愛喝酒又愛賭錢的糊塗父親」肯定會要一大筆聘金。金水自己向王父說親，果真碰了「錢釘子」。阿蘭在隔壁房間偷聽，神情落寞，難過父親貪婪阻斷姻緣。
金水決定出海賺錢，臨行前，去找阿蘭辭行，答應只要賺錢就會回來，要阿蘭務必等他。另一方面，王父也答應等金水籌錢，期間絕不會將女兒嫁給別人。金水與阿蘭同遊彰化，留下美好回憶。


金水出海，阿蘭發覺自己有了身孕。沒想到，她先前一夜未歸的事，也透過阿珠的嘴傳開，使阿蘭未婚懷孕的消息傳得沸沸揚揚。阿蘭雖然高興有了金水的孩子，但父親卻怒氣難消，氣罵女兒太糊塗，簡直丟盡了臉。
阿娟陪阿蘭找蘇醫師商量，她說村民差不多都知道此事，還有些人冷言冷言諷刺，如此下去，阿蘭將難以立足。蘇醫師勸阿蘭務必忍耐，待金水回來，必能否極泰來。阿娟又去找明順想辦法，他認為或可到附近村子避風頭，阿娟憶起有位姑媽住在附近，決定安排阿蘭到該處待產。


經過阿娟多番勸說，王父終於答應女兒暫時離開，但他還是不斷將「丟臉」掛在嘴邊。阿蘭獨居在岸邊小屋，自己捕魚為生，日子雖苦卻也清靜。阿娟到新蓋的食品加工廠工作，趁下班時間帶小龍去找姐姐，未料行蹤卻被阿火手下目睹。
隔日，阿蘭捕魚歸來，竟見阿火躺在床上等待。阿火表示金水船沉，再也不會回來，村民都等著看笑話，只有他不顧厲害前來探望，甚至願意娶阿蘭為妻。說完，阿火又想非禮阿蘭，所幸又被尾隨而來的阿珠破壞。她氣憤阿火始亂終棄，兩人扭打一團，阿火一臉怒氣離去，阿珠與阿蘭淚眼相對，誤會在沈默中化解。


林母輾轉得知阿蘭懷有兒子骨肉，趕緊帶著補品前去探望。她希望未過門的媳婦能與自己同住，好有個照應，但阿蘭堅持等金水回來才肯回村子，否則只會丟父親的臉。
數月過去，阿蘭陣痛難耐，好不容易找到助產士（素珠），卻發現她胎位不正難產，趕緊送去蘇醫師的診所。同時，金水賺到足夠聘金歸來，自母親口中得知阿蘭懷孕，急著去找她。途中，他見阿火一群遭警察逮捕，卻無暇細問。
蘇醫師為阿蘭進行緊急手術，儘管胎兒獲救，阿蘭卻因失血過多生命垂危。金水急急趕到，願輸血給阿蘭，才即時挽救她的性命。蘇醫師為使嬰兒的出生證明免於「父不詳」，特意幫阿蘭、金水寫好一張以自己為證婚人的結婚證書，令金水十分感謝。
水寮鄉在村長蘇醫師及技術員明順等人的努力下，萬物欣欣向榮。金水與阿蘭父女一同養蚵，展開幸福生活。 (繼續閱讀...)

【廣播】終生幸福選擇題…李行作品〈婚姻大事〉

終生幸福選擇題…李行作品〈婚姻大事〉
粟子

「結婚」是不少電影偏愛的題材，一方面可當「名詞」，用以揭開序幕或為圓滿結局；另一方面則視為「動詞」，將男女間自來電戀愛到步入禮堂的曲折長路娓娓呈現，無論嬉笑怒罵、悲喜諷刺均適宜發揮。其中，白景瑞導演的〈新娘與我〉（1969）可謂一絕，倒敘法及人物獨白交互使用，營造出婚前╱婚後男女諜對諜的妙趣氣氛。
不同於白導著重娛樂的幽默風格，類似主題的〈婚姻大事〉（1974）來到李行手裡，不免染上道德甚至是政治目的。片中大量滲入響應當時總統蔣經國提倡「人才下鄉」的理念，導致原本蘊含獨特鹽田氣息的輕鬆喜劇，逐漸演變成扎根青年秦祥林與太空博士歐威的「愛國論辯」，甚至反客為主地凌駕爭風吃醋。有趣的是，兩人明爭暗鬥半天，必須在事業及女友間作選擇的青年，卻決定堅守鹽田；而鎩羽而歸的博士，則堅持登報招親以便立刻娶太太回美國，以保住面子。相形之下，只有處在被動位置的女主角將「婚姻」視為「人生大事」，仔細琢磨終身幸福。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年2月7日播出〈回顧全程在台灣拍攝的電影「婚姻大事」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

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節目摘要：電影〈婚姻大事〉
播放歌曲：〈婚姻大事〉插曲「我家住在大海邊」

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父母之命
〈婚姻大事〉一開場就是極盛大的結婚場面，新郎新娘雖穿著西式禮服，儀式卻採中式傳統風格，再加上熱鬧的樂隊遊行、遍佈住宅內外的流水席，極類似南部富戶娶媳婦╱嫁女兒的豪華場面。歡樂氣氛中，只有飾演新郎的鄧玨人臭著一張臉，原來他早有同居對象，卻在父親的強迫下，被迫與「八字很合」的林月雲結婚。電影先藉鄧玨人之口，暗暗批評：「八字合，人不合也沒用！」之後更訕訕道：「若合八字有用，為什麼母親會早死？」讓口沫橫飛的父親頓時啞口無言。然而，片中對「八字」的猛烈砲轟卻到此終了，直至結束都隻字未提，不禁令我納悶：「開頭罵得凶，怎麼後面像沒這回事？」如此不免有虎頭蛇尾的感覺。
其實，比起另一組甄珍、秦祥林、歐威的愛情爭奪，鄧玨人和無愛妻子林月雲、女友紫蘭的三角關係更有討論「婚姻大事」在父母之命與兒女之意的空間。可惜，劇情仍是繞著第一女主角轉，賢良淑德的林月雲僅是一個認命的例子，不只忍受丈夫無情，還得把對方的孩子視如己出，最後僅得到公公一句：「我沒看錯人！」


有為青年
從〈長情萬縷〉（1974）堅持返國投身「十大建設」的留學生，〈女朋友〉（1975）反璞歸真「紮根上山」的森林系畢業生，到〈不要在街上吻我〉（1977）義大利歸國學人，秦祥林可謂七０年代最佳「有為青年」代言人。電影裡，他一再為了「發展祖國」的理想，放棄高薪、深造的機會，回到家鄉刻苦奮鬥，成為遙不可及的理想人物。〈婚姻大事〉延續秦祥林專心一意建設鄉里的無私形象，除不只一次強調他是成大高材生，更為了鹽田放棄飛黃騰達的機會。此外，影片還安插一段秦小生主述「鹽田、海埔新生地與防風林建設」的片段，雖有甄珍配合演出，也安插男女主角攜手漫步夕陽的經典畫面，可惜對白過於生硬，怎麼看都像是「宣導短片」。
每每秦祥林詮釋這類角色，常顯得倔強有餘、圓潤不足。雖說擇善固執，但他卻總是毫無轉圜的餘地，說話太重又太狠，只能讓其他人（特別是女朋友）處處遷就妥協。〈婚〉片裡，秦祥林面對甄珍父親開出的單選題，激動地答：「離開鹽田就不是陳堯！」乍聽之下很有男子氣慨，但仔細分析，卻又覺得他激動行事，少了成年人應有的穩重態度。其實，名利誘惑當前，任誰都難有抵抗的能力，偏偏秦祥林老是演如此有理想、有抱負的愛鄉青年，即使再「寫實」仍不免有虛幻樣版的味道。


鹽田風情
電影開鏡隔日，報紙即道破該片最大特色…實地取景：「透過大自然美景寫人與海爭地的艱辛，本省的海埔新生地、鹽田、鹽場等都將攝入境頭。」〈婚姻大事〉劇組結束在陽明山、天母等地的內景戲，便拉拔到台南縣七股鄉一帶，進行十餘日的工作。分秒必爭的壓力下，不僅幕後人員，連細皮嫩肉的甄珍也得頂著烈日揮汗趕拍。
當時粟外婆就在七股鹽場的隸屬單位…台南製鹽總場任職，她一向很愛看電影，因此對此次拍片印象深刻。據她的回憶，由於〈婚〉片得到政府機關的支持，鹽場上下自是全力協助，不只鹽工賣力當臨演，還從附近學校找來客串學生的小演員。外婆笑說自己是與同事一起溜班去看明星，人多膽子大，趁演員休息時找秦祥林聊兩句。雖記不起談話內容，她卻對秦小生的活潑好動特別難忘，說他像個大小子，東奔西跑、一刻也閒不下來；而甄珍則是皮膚白晰，聽到「卡」就立刻躲到蔭涼處休息，有時還與其他演員小賭幾把。


事過境遷，如今七股鹽場已由產鹽基地轉變為觀光景點，雪白鹽山則是遊客拍照留念的最愛。男主角口中的基礎原料升級至無煙囪工業，復以遠來嬌客黑面琵鷺，年年都能吸引不少外地人駐足。然而，透過〈婚姻大事〉有幸欣賞三十年前七股的我，卻深覺銀幕裡保存著一種令人嚮往的純樸，這或許是電影拍攝之初，未曾料到的「紀錄片」價值吧！
除了七股，男女主角也常到附近的防風林談戀愛，這裡同樣是住在台南的粟家，時常前往散步休憩的地方。實際上，防風林負有重要的固土作用，而從電影裡演員們被吹凌亂不堪的頭髮，就可體會西部海岸的強大風力。
對出身台南或曾在此久居的人而言，〈婚姻大事〉不只是一部夾帶政令宣導的喜劇，亦包含不少對家鄉的回憶。雖然此片在李行作品中只算平平，但衝著對老家的支持與片中海岸線的明媚風光，還是很推薦各位欣賞。

參考資料：
1.本報訊，「亞洲影后甄珍主演 婚姻大事昨天開鏡」，《聯合報》第九版，1973年9月15日。
2.本報訊，「婚姻大事外景隊 在七股鹽田拍攝」，《聯合報》第九版，1973年10月18日。
3.黃仁編著，《行者影跡—李行‧電影‧五十年》，台北：時報文化，1999，頁77、445。


婚姻大事（The Marriage）
導演：李行
編劇：張永祥
演員：甄珍、秦祥林、林月雲、歐威、葛香亭、紫蘭、游娟、崔福生
首映：1974年
插曲：我家住在大海邊（江蕾）、幸福花園（邱芬蘭）
片長：82分鐘
出品：第一影業
附註：全片外景為財政部台灣製鹽總場支援拍攝，主要包括台南縣海埔新生地、七股鹽田等。
劇情介紹：
台灣南部某鹽田小鎮的水泥工廠老闆為兒子舉行盛大婚禮，不僅來客眾多，還聘請中西樂隊、大辦數十桌，賓客又吃又喝好不熱鬧。一片熱鬧氣氛中，只有新郎何祖光（鄧玨人）滿臉不情願，直至完成典禮仍哭喪著臉。新郎的妹妹何家珮（甄珍）對他的態度不以為然，父親何茂松（葛香亭）更是氣得跳腳，直說自己為兒子找到「八字最合」的新娘，還有什麼不滿意？祖光脫口而出：「若父母八字合，為什麼母親會早死？」何父啞口無言，只好反覆叮囑兒子珍惜天定姻緣。
酒宴開始，何家世交李氏夫妻聯袂出席，言談間提到在美國獲得太空博士頭銜的兒子李登科（歐威）即將返國，屆時請何父務必同意登科與家珮好事。家珮自小愛慕李家大哥，聽聞此事笑而不答。
賓客散盡、洞房花燭，祖光仍是臭著一張臉，反覆唸著：「八字合，人不合，有什麼用！」他質問新娘（林月雲）為何願意嫁給毫無感情的對象，難道沒有交過男朋友？新娘淡淡回答，自己每天在鹽田小學教書，根本沒時間談戀愛，會答應與祖光結婚，是為報叔叔扶養的恩情。電話鈴聲響起，祖光與交往多時的女友情話綿綿，完全不顧新娘的感受。

陳堯（秦祥林）是何家的養子，為人樸實誠懇，他放棄留在大學當助教及出國留學的機會，決心返回鹽田貢獻所學。得知家珮到小學幫新嫂嫂代課，便時常抽空探班，陳堯向家珮談起工程師們「與海爭地」的辛苦，以期在海埔新生地上開闢更多鹽田；家珮則認為應該讓孩子活潑學習，無憂無慮地渡過童年。兩人對各自的工作都有無比熱情，感情日漸加深。
何父致電女兒，要她立刻乘陳堯的摩托車回家，與太空博士登科見面。途中陳堯面有地慍色問家珮對登科有何「感覺」？會不會答應他的求婚？家珮笑稱高中時覺得他長得帥、有學問，至於現在，去美國玩玩也不錯！陳堯聞言怒不可遏，故意稱機車拋錨，請家珮自己走回家。


家珮遲到兩個鐘頭才現身，見到微禿的登科一時反應不及，李母笑說兒子不是研究就是想家珮，難免看起來比實際年齡大。登科與陳堯原是成功大學前後期校友，但兩人卻因家珮暗自叫勁，登科將一塊月球石頭送給家珮父母，陳堯才伸手，就被登科阻止，一來一往戶不相讓。
李家邀請何家至西餐廳用餐，席間談及登科與家珮的婚事，何父擔心女兒遠嫁美國見面困難，登科卻說即使到月球也不過幾天往返，距離絕不是問題。李母（張冰玉）詢問家珮意見，她表示兩人分隔數年，彼此也沒有深刻的瞭解，一見面就談「婚姻大事」會不會太快？沒想到，登科拿出一份時間表，鉅細靡遺地列出日後每一天的行程，從訂婚、結婚、到涵碧樓渡蜜月、辦美國護照……全都照表操課。家珮越聽越不滿，好不容易找到機會打斷：「你的計畫很周到，但是你忘了一點，你沒有問問我願不願意嫁給你！」空氣瞬間凍結……
回到家，大嫂同意家珮「婚前必須徹底相互瞭解」的觀念，並問起她對陳堯的看法。家珮雖然喜歡陳堯，但不明白他的心意，自己也不好先表白。語末，家珮問起哥哥祖光的態度，大嫂則一臉落寞，希望家珮千萬別重蹈覆轍，對「婚姻大事」一定要自己拿主意！


眾人爭睹登科贈送的月球石頭，只有家珮對此毫不感興趣。她繼續到小學為大嫂代課，腳底一不小心被貝殼劃破，陳堯情急之下抱著她去就醫，途中卻遇到前來接「未婚妻」的登科。三人乘坐公車離開時，登科故意稱此地方「荒涼、原始，充分代表落後不進步」，不解為何有人要來此工作。陳堯聞言很不是滋味，直說鹽田再荒涼也比得過月球，登科不甘示弱，直斥陳堯沒有科學概念……兩人爭峰相對。來到診療所，醫生見傷口尚淺，認為不須打麻醉藥即可施手術，登科再度斥其落後，醫生不堪受辱，同樣出口回嗆。

傍晚，登科在鹽田宿舍徹夜工作，不願因婚姻計畫受挫而影響工作，家珮本想找他漫步閒談，卻被登科以「鹽田沒什麼好看」一口拒絕。未幾，陳堯邀請家珮到防風林走走，他表示自己一直把家珮當成「妹妹」，不曾也不敢追求她，但得知登科求婚的消息後，才驚覺自己內心的痛苦。
家珮見陳堯遲遲無法表白，決定使出激將法，先說感動於太空博士千里迢迢到台灣迎娶，實在找不出拒絕的理由，除非…….有人比博士更愛自己。陳堯聞言，大聲對海發誓：「我除了愛鹽田就是愛妳！」兩人相擁而笑，令目睹一切的登科很不是滋味。

祖光一直打父親水泥工廠的主意，得不到爸爸的支持，就轉向請登科幫忙。登科提到家珮與陳堯發生感情，祖光不以為然，稱陳堯在何家地位很低，要娶家珮，根本想都別想！
凌晨兩點，陳堯把熟睡中的何父搖醒，請求他答應自己與家珮結婚。何父氣憤不已，大罵陳堯忘恩負義，家珮隨後現身，表示兩人早就相愛，只是發現得太晚。何父無奈，也氣自己「發現得太晚」！何父回憶陳堯的母親就是因為鹽田工作太苦，才與陳父離婚，如今寶貝女兒想重蹈覆轍，他是絕對不允許！
陳堯不願放棄鹽田工作，稱「離開鹽田就是不是陳堯」；家珮既無奈又生氣，只好暫時聽父親的話去美容院好好打扮，等著作「博士太太」。沒想到，家珮正燙著頭髮，就看到自己的父親走進後面包廂，經小姐提醒，才知道他是美容院的後台老板、老闆娘徐阿姨（游娟）的老相好。其實，這位老闆娘與何父是年輕時的青梅竹馬，但當時女方母親嫌男家窮，才錯失締結連理的機緣。家珮得知父親的祕密後十分高興，要將此當為最後攤牌的祕密武器。

祖光徹夜未歸，女友（紫蘭）卻打來質問他的太太，家珮不願繼續大嫂受欺負，答應和她見面談判。原來此人原是祖光建設公司的職員，沒想到公司只有一個總經理、一個職員，兩人每天不是吃飯就是跳舞，沒有絲毫「工作」的樣子。不久，祖光結婚，她想分手卻因兩人誕下的孩子進退維谷。家珮聞言，留下一筆錢，請託她將嬰兒交給何家扶養，自己則離開祖光，重新開始新生活。
兩人返家，登科及父母早已等候多時，登科希望按照計畫立刻結婚，並說與家珮的感情就像月球岩石「遙遠而堅固」，才說到這，卻發現岩石不翼而飛。登科懷疑是何父偷藏起來，並酸道：「有其父必有其女！」其實，登科並不一定要娶家珮，他向父母坦承，此番回國就是要帶個太太回美國。李父氣憤兒子完全不顧念父母，只想著娶妻，登科卻是箭在弦上，提出登報求親的妙招。


夜晚，祖光的孩子不停啼哭，何父聞聲察看，誤以為是女兒和陳堯的骨肉，一氣之下昏厥。甦醒後，祖光的妻子向他解釋嬰兒是自己丈夫的，她雖然不是親生母親，但基於是何家的血脈，也願意盡心扶養，何父笑稱自己沒找錯媳婦。此時，家珮帶來一味意想不到的好藥…徐阿姨，何父則感嘆把柄落入女兒手裡，父親的尊嚴蕩然無存，徐阿姨笑罵：尊嚴有什麼用，快樂比較重要！
與此同時，祖光偷潛回家，面對妻子質問，死活不承認偷了月球岩石。

陳堯造訪何家，帶來李博士刊登報上的「徵婚啟事」，內容寫到：「某君留學美國多年，獲太空科學博士學位，年紀三十二歲，尚未結婚，有經濟基礎，誠徵18到25歲之淑女為配偶，需家世清白，品貌端正，有意者請寄照片……」這時登科來到何家，要收回贈送的月球岩石，眾人面面相覷之際，祖光卻氣呼呼地下樓。「你趕快拿走！」原來祖光將石頭拿到中央研究院、故宮博物院……四處鑑定，才發現只是一塊黃石公園的火山熔岩，毫不值錢，害他白忙一場。登科臉面無光，拿著石頭趕緊離開，祖光、家珮、陳堯大笑不止，何父笑罵：「你們要娶要嫁，我再也不管了！」
家珮如願與陳堯結婚，兩人坐在行駛於鹽田間的小火車上，邁向幸福踏實的人生。 (繼續閱讀...)

【廣播】愛情的N種姿態…三段式喜劇〈愛情一二三〉

愛情的N種姿態…三段式喜劇〈愛情一二三〉

李行與白景瑞等好友組成「大眾電影公司」後，作品開始向商業傾斜，儘管他仍重視社會教育的理想，但娛樂性與票房壓力同樣重要。然而，就算是為求賣座的電影，李行還是積極尋求突破，不僅在題材選取上跳脫一般格局，呈現方式也別出心裁。以張美瑤、柯俊雄、林嘉、歐威雙生雙旦為主角的喜劇〈愛情一二三〉，即是很有趣的嘗試。
電影顧名思義是由三個段落組合而成：「故事一」描寫年輕女子對愛情忠貞的執著；「故事二」是異想天開的假離婚詐欺事件；「故事三」則為互看不順眼的男女，因為一場意外白頭到老。其間除了主要演員相似，沒有任何關連。
就劇情來說，〈愛〉片跳脫一般喜劇常用的怕太太、偷情、捉姦、爭風吃醋等老橋段，在愛情、婚姻關係中玩出新花樣。不過，電影從時間分配到情節完整度，都有虎頭蛇尾的現象。特別「故事三」內容有趣，主角歐威與林嘉也演得出色，唯獨處理態度轉折的交代不夠，導致結局突兀，非常可惜。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月1播出〈全程在台灣拍攝的妙趣電影「愛情一二三」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/1
節目摘要：電影〈愛情一二三〉
播放歌曲：由鄧麗君演唱的同名主題曲「愛情一二三」

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頭尾呼應
「愛情一」與「愛情二」均使用頭尾呼應法，前者是柯俊雄與張美瑤邂逅於汽車濺出的水花，故事末了，男方與林嘉結婚，默默躲在路邊祝福的張又被禮車揚起的泥水潑滿全身；後者為歐威在開場時罵不會煞車的伙計「比豬還笨」，尾聲時，經歷詐騙與牢獄之災的他，再次遇到騎車亂闖的伙計，也罵出同樣的話。
就我的觀影經驗，「愛情一」是藉由同樣遭遇的不同心情，來對比女主角對愛情從憧憬到破滅。或許為了凸顯其中差異，張美瑤第一次被水濺到時，臉上是晶瑩的水珠，透過鏡頭更添朦朧美；而第二次在禮堂外時，卻是全身黃泥湯、狼狽不堪，象徵身心內外都受到嚴重打擊。有趣的是，花心的男主角都在第一時間表示要「負責」，只是他從沒想過自己能負什麼責任？能負責多久？並且能夠對幾個人負責？
「愛情二」裡歐威罵伙計的詞，似乎是在罵他自己！因為這位異想天開的丈夫，以「無毒不丈夫」的妙計將錢騙到手，卻沒想到「最毒婦人心」？本以為關幾年就能和太太共享不義之財，沒想到出獄後則人事全非，假離婚成真，妻子和新先生坐擁「詐騙成果」，自以為聰明的「前夫」實際真比豬還笨！


應材施角
〈愛情一二三〉的主要演員有四位，除林嘉是應李行之邀自港來台的「邵氏」明星，張美瑤、歐威及柯俊雄都是與李導演長期合作。電影分成三段，角色仍有有其雷同之處，李行按照演員性格及可塑性，將四顆棋子下出三盤妙棋。
張美瑤維持一貫溫柔嫻熟的銀幕形象，演技中規中矩，沒有特別搶眼。柯俊雄則延續他在〈寂寞十七歲〉（1967）玩世不恭的表哥角色，將用情不專的富家少爺、吃軟飯的小白臉演得維妙維肖，「愛情三」裡恐懼大舅子卻又忍不住與太太吵架的懦弱醫師，他也詮釋得恰到好處。
歐威不喟是實力派演員，「愛情二」裡自以為聰明的機車行老闆搓揉鼻子後挖鼻孔的動作，是他思索下一步的「徵兆」，頗類似一休和尚想解答時在頭上畫圈的習慣。此外，歐威在「愛情三」裡充分展露他的喜劇才能，不論是與林嘉爭論、向柯俊雄興師問罪還是電梯受困，逗趣而不過份。可惜，「愛情三」的最大缺點是「短」，因為就「喜」的成分來說，此段應該最有發揮。前面鋪陳男女對立，最後竟被一句：「我早就……（喜歡妳了？）」意欲不明的曖昧對白化解，實在虛弱。


四人中「借將」林嘉的表現令我眼睛一亮，當時的她已加盟「邵氏」五年，雖說內外條件不錯，但公司內高手環伺，貌藝兼備比比皆是，因此大多僅能擔任第二女主角。延續「老二」命運，林嘉在〈愛〉片的戲份也次於張美瑤。不過，相較於戲路統一的第一女主角，林嘉在「愛情一」裡耍盡心機搶男友的活潑OL與「愛情三」中極重名節的保守護士，很有反差效果，顯露她表演的能力。


台灣取景
故事雖屬小品，取景卻很大器。〈愛〉片多採時景拍攝，打頭陣的「愛情一」就包括：台北、高雄等地，男女主角則在澄清湖公園的九曲橋談情說愛。「愛情二」與「愛情三」則主要在台北市區，前者最有趣的是一場歐威向飾演鐘錶店經理的蔣光超調頭寸的戲，劇組選定規模頗大、佈置堂皇，位於台北市重慶南路的「金生儀鐘錶公司」作為外景地。雖然只有幾分鐘，但「金生儀」有幸躍上大銀幕，在當時鐘錶界仍傳為美談。

參考資料：
1.本報訊，「幕前幕後 愛情一二三 搬來林嘉」，《經濟日報》第八版，1970年6月17日。
2.本報訊，「金生儀鐘錶公司 攝入電影鏡頭」，《經濟日報》第八版，1970年8月23日。
3.黃仁編，《行者影跡—李行‧電影‧五十年》，台北：時報文化，1999，頁174～175。


愛情一二三（Love Styles XYZ）
導演：李行
編劇：孫陽
演員：張美瑤、柯俊雄、歐威、林嘉、丁強、蔣光超、雷鳴、李虹
出品：大眾電影事業有限公司（台灣）
主題曲：愛情一二三
作曲：左宏元
作詞：莊奴
幕後主唱：張素綾（後由鄧麗君灌錄為唱片）
片長：89分鐘
首映時間：1970年
劇情簡介：
本片由張美瑤、柯俊雄、歐威、林嘉四位演員為主角，演出三段互不相關的故事，分別定名為「愛情一」、「愛情二」與「愛情三」。


【愛情一】
少女林月娥（張美瑤）生性保守內向，與熱情活潑的同事兼室友李蘭（林嘉）截然不同。星期日，李蘭邀月娥到夜總會跳舞，月娥卻顯得心事重重。她痴痴地望著電話，鈴聲一響就趕緊接起，對方邀約卻又推說不去。李蘭好奇詢問是否交男朋友，月娥才說起日前的邂逅……
幾天前，月娥被汽車濺起的水花弄濕衣服，駕駛是帥氣又幽默的秦峰（柯俊雄），兩人雖然素不相識，但都對彼此留下深刻印象。秦峰約月娥週日晚上去聽演唱會，月娥卻基於為了女性衿持遲遲不肯答應。李蘭鼓勵月娥赴約，更建議她把秦峰帶到夜總會，趁機幫好友打量對方。


秦峰為了裝氣質，故意帶月娥去看聲樂表演，自己卻睡得東倒西歪，更連連出糗，兩人只好先離開。眼看時間還早，月娥便和秦峰一同去夜總會找李蘭。李蘭相好的小丁（丁強）對秦峰早有耳聞，原來他是實業家秦振祖的大兒子，李蘭、月娥都在他父親的公司工作。
月娥與秦峰共舞，小丁卻向李蘭一字不露地報告他的風流韻事，說秦峰是情場高手、招惹不得。返家時，酒醉的李蘭向月娥數落秦峰既不務正業又欠了一屁股債，是不學好的花花公子，叮嚀她千萬別上當。只是，月娥相信自己的直覺，認定秦峰老實有風度，李蘭無可奈何。

為了取信月娥，李蘭特意帶她到夜總會去看正與其他女人調笑摟抱的秦峰。月娥怒不可遏，李蘭安慰之餘，臉上卻露出詭異的笑容。秦峰托李蘭送信給月娥，解釋自己是逢場作戲、談不上感情，月娥心煩意亂，決定請假兩天，與李蘭到南部散心。
月娥為了秦峰的事鬱鬱寡歡，李蘭卻告訴她秦峰已追來南部，既然捨不得分手，何不放寬心原諒他。秦峰不斷向月娥解釋，死皮賴臉地纏著她，更不斷賭咒自己，月娥終於經不起甜言蜜語的追求再度動心。兩人天天見面約會，月娥擔心太過認真而受到傷害，秦峰則指天指地發誓自己決沒有二心。


就在月娥以為感情穩定之際，她的宿舍卻來了一位女子，此人表示自己已懷了秦峰的孩子，勸月娥早早放棄。月娥不肯相信，李蘭好言安慰，說兩人都受到秦峰的欺騙，要月娥堅強勇敢地面對現實。實際上，此女確實懷過秦峰的孩子，不過已事過境遷，如今是為了報復才意向月娥說出往事。
月娥為了遠離秦峰，決心辭去工作。臨行前，秦峰仍糾纏不休，李蘭大罵他是愛情騙子，更打了他一巴掌，原本氣呼呼的秦峰，卻對李蘭發生興趣。


月娥在南部開裁縫店兩年，一天突然接到李蘭和秦峰的結婚喜帖，她驚訝地不敢相信，直說：「結婚不是兒戲！」
婚禮當天，神父向兩人說明婚姻的神聖。詢問是否願意成為對方的終身伴侶時，秦峰屌兒啷噹地回答：「好嘛！」李蘭則突然陷入苦思，過了好一會兒才在母親（素珠）的引導下說出我願意，秦峰吐掉口香糖，猴急親吻新娘。
兩人步出禮堂，禮車濺起的水花正巧潑在躲在路旁的月娥身上，如同她與秦峰初見面的場景。秦峰趕緊為她擦拭，李蘭下車察看，還沒回過神，秦峰就推著月娥上車，丟下新娘子的李蘭。
李蘭不明就裡，只得穿著婚紗拼命追趕禮車，後面還跟著一堆親朋好友……


【愛情二】
人稱老楊的楊子寬（歐威）與妻子美玉（張美瑤）經營一間機車店，向當鋪周老板（孫越）借了不少錢，儘管近期生意稍有起色，但還是不夠支付每月五千多元的利息。周老板堅持要老楊即刻還錢，否則就要讓他信用破產。
深夜，老楊在院子躊躇難眠，美玉不忍丈夫煩惱，只得將嫁妝首飾拿來抵債。老楊不願繼續看人臉色生活，構思一個自稱是「無毒不丈夫」的妙計，一勞永逸地解決「錢不夠」的問題。

隔日，他將妻子的首飾當掉換來的現金，很豪氣地連本帶利還給周老板，並且開始向朋友擺闊，說自己即將接到大生意。老楊表示有外國朋友要入股投資，不過自己沒那麼傻，幹嘛有錢讓別人賺呢？此言一出，每個人都私下找老楊，祕密商量投資機車店的事。
老楊抓準大家貪財本性，故意說「大買賣要大本錢」，引誘平日刻薄小氣的朋友掏出大把鈔票。同時，老楊也帶日本人到餐廳大吃大喝，讓別人以為他真得接到大生意。除了堅持隔行如隔山的老李沒有拿錢給老楊，連視錢如命周老板都自投羅網，老楊的詐騙術非常成功。


夜晚，老楊邊數錢邊笑這些人是「傻王八蛋」，太太很煩惱這些錢該怎麼還，老楊卻老神在在。原來他計畫以惡性倒閉的手法騙取資金，將錢以妻子的名義存進銀行，兩人再辦理離婚，更要律師寫明「兩人債務毫不相關」，雖然老楊得因詐欺罪鋃鐺入獄幾年，但騙來的錢卻還在美玉的戶頭。老楊琢磨著出獄後就可以天天吃香喝辣，一輩子享受不完！

幾年過去，美玉生活優渥，她不但擺脫機車行伙計阿發（魯直）的騷擾，更與長相帥氣的小白臉（柯俊雄）結婚。此時，老楊出獄，他樂不可支地去美玉住得別墅，以為就此要過「吃了睡、睡了玩」的好日子。未料，美玉見沒有半點高興神情，她楚楚可憐地解釋，自從丈夫入獄後，她既孤單又寂寞，所以才會和別人結婚。小白臉笑嘻嘻地說，三人關係親密、應該和睦相處。
老楊無奈離開，走在路上又被不太會騎機車的伙計阿發撞倒，他一如從前罵：「你這個笨豬，你比豬還笨！」


【愛情三】
個性保守的女護士（林嘉）與衝動好怒的老石住在同一層樓，兩人互看不順眼。每夜，老石和朋友徹夜喝酒嬉鬧，都惹得她氣憤不已。其實，護士是在老石妹夫王執夫（柯俊雄）開設的牙科診所工作，因此早有認識。
老石的妹妹（張美瑤）向哥哥哭訴丈夫對她態度不佳，整日為小事爭吵；另一方面，王執夫也向女護士抱怨太太不僅沒笑臉，嘴巴更像重轟炸機，整天吵吵鬧鬧沒完沒了！老石氣憤難平，一口咬定妹夫與女護士有染，跑到診所興師問罪。
老石與王執夫一陣扭打，女護士不小心與王醫師摔在一起，老石斷定兩人關係不尋常，將守身如玉的女護士氣得昏倒在地。之後，老石帶著不相信的妹妹到診所，不巧又看到令人誤會的畫面，使夫妻步上離婚一途。


來到律師樓，老石與女護士爭論不休，感覺就像要離婚的怨偶，令律師誤以為是他們要離婚。律師見王執夫夫妻根本無意離婚，倒是另外兩人越吵越大聲，只得把他們推進電梯，以免事情橫生枝節。
不巧，老石與女護士遇上電梯故障，面臨生死交關，兩人哭訴自己尚未結婚怎麼能死，慢慢消除心理上的隔閡。老石其實早對女護士早有好感，只一直不敢表白，女護士知道既驚訝又高興。離開電梯後，兩人手牽手離開，看到此景的王執夫對律師說：「看來，我的大舅子就快要來辦結婚手續啦！」 (繼續閱讀...)

【廣播】第三屆金馬獎回顧：〈養鴨人家〉與養鴨公主唐寶雲

第三屆金馬獎回顧：〈養鴨人家〉與養鴨公主唐寶雲

1963年擔任中影總經理的龔弘提出「健康寫實主義」的製片路線，希望電影能兼顧「闡揚人性光明面」與「迎合市場需求」的風格。面對這兩個矛盾的概念，李行成為第一個實踐理想的導演，他的首部國語片〈街頭巷尾〉（1963）不僅得到龔弘的讚賞，更邀請他為中影拍攝系列電影。這些以「健康寫實」為號召的作品中，由唐寶雲主演的〈養鴨人家〉（1964）可謂最為觀眾所熟知的一部。電影裡，那位戴著斗笠、在池塘邊趕鴨子的清純少女更因此一炮而紅，成為影迷口中暱稱的「養鴨公主」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月8播出〈第三屆金馬獎〉專輯。本集將介紹該年度「最佳劇情片」〈養鴨人家〉及素有「養鴨公主」之稱的女主角唐寶雲，此外，也會花些許時間簡介獲得「最佳音樂」的電影〈萬花迎春〉，並播放該片中由靜婷幕後代唱的歌曲「賣花歌」。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

第三屆「金馬獎」得獎名單
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/8
節目摘要：電影〈養鴨人家〉、〈萬花迎春〉、唐寶雲
播放歌曲：賣花歌


關於〈養鴨人家〉
為了符合健康的概念，〈養〉片選擇以純樸的農村為場景，內容則以傳達「養育之恩」為主題。少了難分難解的男女之愛，相濡以沫的父女之情，同樣能觸動觀眾心弦。

導演：李行
編劇：張永祥
演員：唐寶雲、葛香亭、歐威、武家麒、游娟、葛小寶、唐美麗（丁珮）
出品：中央電影公司
上映時間：1965年5月20日（台灣首映）
獲獎：第三屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演（李行）、最佳男主角（葛香亭）、最佳彩色攝影（賴成英）；第十二屆亞洲影展最佳編劇（張永祥）、最佳藝術指導（鄒志良）、最佳男配角（歐威）


劇情簡介：
鴨農林再田（葛香亭）含辛茹苦養大非親生的女兒小月（唐寶雲），兩人儘管生活清苦，內心卻非常滿足。然而，儉樸寧靜的生活卻常被一個好吃懶作的年輕男子（歐威）打亂，小月不明白為何父親對他總是有求必應，把辛苦賺來的錢雙手奉上。原來，這個人是小月的親生哥哥，他利用對方不忍告訴小月其坎坷身世的弱點，向林再田勒索。一日，小月對威脅忍無可忍，大罵男子，未料卻意外得知對方是自己親哥哥的事實。小月傷心之餘，不願再連累父親，悄悄到戲班投靠哥哥。
林再田得知女兒小月離家到戲班，心急不已，決定將鴨子全數賣掉，把錢全部給小月的哥哥做生意，以換回女兒。林帶著一疊現金到戲班找小月，小月原本執意不回家，但最後仍被父親的親情感動，兩人痛哭團員。
林再田對小月的愛也感動她貪婪的哥哥，幾番考慮後，要把錢還給林再田。只是，當他去找這對父女時，卻發現兩人已搬離原本的家、不知去向。


養鴨公主的純真與悲傷
憑著〈養鴨人家〉成為「中影」台柱明星的唐寶雲（1944～1999），儘管沒有冶艷的外表，卻以清純的學生氣質獨步影壇。唐寶雲的事業一路攀升，至1967年突然宣佈結婚赴美前，她已是台灣最受歡迎的電影明星。七０年代初，她返回台灣參與〈秋決〉拍攝，陸續傳出婚姻觸礁的消息，後也宣告離異。此時期的唐寶雲雖然拍片量大增，卻未如剛出道時受矚目，加上甄珍、林青霞等女星陸續稱霸文藝片，唐逐漸退居配角。
長期的精神壓力對內斂的唐寶雲造成相當影響，直至八０年代，她只能暫停工作到醫院修養。1999年病逝於台北，一生共主演40多部影片。

鍍金的處女作
1961年，嚮往銀幕生活的唐寶雲投考「中央電影公司」，雖然她穿著樸素、不太顯眼，但在一位監考人員的大力推薦下，幸運地獲得錄取。從先修班結業後，她就與「中影」簽約成為基本演員。
潘壘編導的〈颱風〉（1962）是唐寶雲首次擔任要角的作品，她在電影中飾演一個活潑、帶野性的山地少女。由於角色和她本人純情、清新、開朗的形象十分符合，使初入電影圈的她受到觀眾的矚目。此外，唐寶雲更以新人之姿榮獲第八屆亞洲影展和第一屆金馬獎最佳女配角的肯定，是當時台灣少數得到國際影展肯定的女星。


結婚，息影！
隨著1964年王莫愁宣布結婚退出影壇，唐寶雲成為公司最倚重的女演員，陸續在〈婉君表妹〉（1965）、〈我女若蘭〉（1966）、〈寂寞的十七歲〉（1967）等片中擔任主角。外型與演技都備受肯定的她，卻在演藝事業進入顛峰的1967年，嫁給曾經是自己老師的畫家戚維義。
主要報導港台明星訊息的《東南電影》雜誌，在二十九期刊登一篇〈養鴨公主做八月新娘---唐寶雲不再寂寞〉，對她的婚禮進行記錄式的報導。文中提到：「結婚後的唐寶雲，將遠渡重洋，前往新大陸去陪伴她那尚在唸書的丈夫，因此，我們將有一段時期看不到她的電影，這段時期可能很短暫，也可能很漫長，甚至是一個永遠……。」婚後有「就此歸於平淡」打算的她，讓影迷、同事和家人都十分不捨。
根據李行和唐寶雲母親的說法，他們對於她遠嫁美國都相當擔心，一方面是因為唐寶雲的個性內斂，隻身在外有委屈無處訴，勢必要受苦；另一方面則是李行認為她就此息影是銀壇的重大損失，更是影迷也不樂見的情況。因此，李行在唐寶雲臨行前允諾會在兩年內邀她回國拍片，當時不置可否的她，豈料這個約定竟會成為人生重要的轉折點。


復出，純真消失？
婚後的唐寶雲過得並不快樂，但是她從未對家人提起種種傷心的事，獨立又懂事的個性，只讓自己背負沈重的辛酸，因此沒有人詳細知道唐寶雲的婚姻出了什麼問題。當她應恩師李行之邀回台主演〈秋決〉後陸續有耳語傳出，當時的電影雜誌以類似偵探片的手法處理唐寶雲的婚姻，記得曾經看過一篇報導，內容提到唐寶雲拎著化妝箱有走在飯店大廳，竟然看到從美國追回來的戚維義，嚇得如驚弓之鳥，說什麼也不願意和丈夫見面。
唐寶雲重回影壇後的最初三年片約不斷，平均每年都有六、七部風格各異的影片上映，影評人梁良曾說這時候的她「說得坦白一點，已變成一個『賺錢機器』！」因此，對於唐寶雲的復出，他認為是個可惜的決定：「儼如她真的能夠信守這個承諾（指婚後息影），那麼『養鴨公主唐寶雲』在影迷的心中將成為一個『永遠純真』的台灣影壇傳奇人物。可惜，類似瓊瑤小說情節的不幸婚姻，卻使唐寶雲在婚後三年便復出影壇，……，從此展開另一頁個性和形象全然不同的演員生涯。」（蘇夏蔚編，《不褪色的美善—養鴨公主唐寶雲》，台北：國家電影資料館，1999，頁35。）誠如梁良所言，純真只能存在飾演小月、婉君、若蘭的唐寶雲，但為了成就一個「傳奇性人物」，就要讓她選擇在最輝煌時消失，以保持觀眾心中「純真」的印象，也未嘗不是一種影迷的殘忍？


息影，生病！
七零年代中後期，關於唐寶雲婚姻、生活的負面消息時有所聞，而她有些不搭調的穿著和天馬行空的言談也越見增多。時至1979年，她已退出電影圈，只是偶爾客串一些電影、電視劇和當節目主持人。1981年演出胡金銓執導的電影〈天下第一〉後就此息影。
八零年代中期，唐寶雲在精神上的負擔越來越大，漸趨無法承受，在遲遲無法好轉的情況下，她於1988年先後住入榮總與宏濟神經精神科醫院療養。根據照顧她的主治醫師魏福全的觀察，唐寶雲是個很少說話、愛乾淨、有禮貌、看到人就笑的溫柔病患。看來，即使是生病之後的她，仍然保有少女時期純真善良的本質。

關於造成唐寶雲精神疾病的原因，歸納相關文章大致有以下三點：首先，壓抑的個性，總是將困難、痛苦往心裡吞，無從也不願向人抒發；其次，孤身一人遠嫁美國的婚姻，期間造成她很大的精神壓力；再者，唐寶雲第一部戲就獲得兩項大獎，但之後卻總和獎項擦身而過，在演技上有無法突破的瓶頸。
唐寶雲於1999年5月14日病逝於台北耕莘醫院，消息傳出後，讓許多對她記憶仍停留在〈養鴨人家〉形象的影迷感到惋惜。

唐寶雲的身上有種純到令人羨慕的氣質，她沒有明星的豔麗，卻有著豔麗明星沒有的純真，雖然不是最亮眼的，卻總讓觀眾無法不去注意她。她塑造了許多經典角色，卻也演出許多被人遺忘的電影。曾經紅極一時的玉女，最後十年的光陰卻都在醫院孤單地渡過，銀幕上清純的女孩，現實中經歷遠超過負荷的沈重人生。 (繼續閱讀...)