【廣播】女人緣…陳厚、陳冠希

女人緣…陳厚、陳冠希
粟子

「我包容你的女人綠，是非放一邊。只求真真切切，問心無愧去愛一回。我看淡你的女人緣，卻淚流滿面。如此跟隨著你，來來回回，過一天算一天。」曾經對張清芳的「女人緣」（鄔裕康作詞、郭子譜曲）歌詞困惑不解，怎麼能愛一個男人愛到是非不分，簡直到了「好傻、好天真」的地步……只是，隨著知道的愛情故事（特別是幾代電影明星的真實經歷）越來越多，竟發現事實真是如此！畢竟有「女人緣」的男人確實魅力四射，碰巧「被許多女人愛著」的他那時那刻也真心愛上妳，一下子成為唯一的公主，大概飲水都會醉！
擁有「女人緣」的男人不一定長得很帥、不一定身材壯碩、不一定乖巧聽話。他可能有點玩世不恭、有點遊戲人間、有點憂鬱孤僻、有點不按牌裡出牌，有時氣得妳大哭大罵，卻怎麼也離不開他，簡單一句「男人不壞、女人不愛」。電影圈的男明星尤其容易成為「花花公子」，外型好、打扮優，風趣幽默能歌擅舞，連不相識的女孩都為他瘋狂著迷，更何況朝夕相處的工作伙伴！？談起這類圈內桃花無數的風流帥哥，腦海立刻浮現兩位陳姓公子，一是「沈溺在女人堆中」的陳厚（1931～1970），另一則是因親密照事件鬧得滿城風雨的陳冠希（1980～）。


陳厚初出道時，記者曾將他與同期的張揚、趙雷相評比。文中指當時是有婦之夫的趙雷，明目張膽與影星石英同居；張揚則有搶嚴俊之愛…林黛的嫌疑。相形之下，外型摩登的陳厚顯得自律，沒有半點花邊新聞......當然，後來與陳厚傳緋聞的女性遍及圈內圈外、國內國外，與文中所寫截然不同，也可謂另類的路遙知馬力？！
進電影圈前，陳厚已有位很要好的女朋友，未幾他轉行成功、星途順遂，也與這位吳小姐合組家庭，公私兩如意。長子誕生前夕，陳妻受邀撰寫文章，內容念茲在茲，都是她筆下「很容易緊張」的丈夫陳厚。她回憶，陳厚報考電影公司時，與她商量改名的事。「我不假思索便說，去掉尚字（本名陳尚厚），就叫陳厚好了！」男友擔心不夠響亮，她斬釘截鐵：「你的外表有一點點薄相，用這個厚字來鎮壓你這一點點的單薄，豈不很好！」
沒多久，陳厚以明星之姿嶄露頭角，電影界風氣浪漫，兩人論及婚嫁，親友擔心他不夠牢靠，囑咐女方務必「多多考慮」，吳小姐卻懷抱絕對信任：「和他結婚了，因為我對他有信心，而信心的來源，除了愛情之外，還有便是他心底的一份忠厚。」婚後，不少人好奇明星太太有怎樣的「馭夫」祕密武器，她顯得坦然：「如果陳厚是『花心』的話，就算每天盯住他，也是沒用的。如果陳厚忠於職務、忠於家庭，我毋須管他，也一樣的『安全』。」她又舉例，夫妻倆都很注重室內擺設，甚至為此跑遍香港，費了不少金錢與心機，卻始終樂此不疲。儘管小夫妻頗懂生活情趣，仍免不了鬥氣爭執，陳妻坦言丈夫不像一般人以為的「涵養功夫好」，在家脾氣暴躁得多，有時在外受委屈，回家便藉故發作。她明白陳厚工作常有挫折打擊，於是決定「以靜制動」，不一會兒也就煙消雲散。
意想不到的是，看似感情不錯的夫妻檔，沒多久竟宣告離異。記者猜測原因，不外陳厚與女明星、清純少女真真假假的愛情，名字接龍沒停……飄盪一段時間，陳厚又遇上命中注定的樂蒂，步入第二段婚姻。坦白說，陳厚猶如發電機，很難安穩於一段感情，這使他注定陷入重蹈覆轍的出軌，也傷害一心想與他共度人生的女人。
樂蒂與陳厚分手後，曾表示結婚第二年就開始硬撐。沒想到，忍讓反使他變本加厲，每當自己外出拍戲，丈夫就會帶女性朋友返家，連雇用女佣、花王都看不下去，偷偷通風報信。為了能儘速離婚，樂蒂決定抓姦，經過幾次失敗，終於在哥哥雷震的陪同下達成目的。結束銀色婚緣，陳厚身邊不乏女友，前往紐約就醫治療腸癌時，也有一位外籍小姐陪伴。
儘管不是人人稱讚的好丈夫，但幽默風趣又大方的陳厚，無疑是有口皆碑的好朋友。曾與他合作的性感女星狄娜，就在她的自傳《電影，我的荒謬》（藍天圖書，2010，頁68～69）中，回憶兩人半真半假討論「愛情」的片段……談完幾段「風格各異」的經驗，陳厚最終以一段頗具哲理的短語作結：「有人說：愛情—在英國是個悲劇；在法國是個喜劇；在德國是個歌劇；在義大利是個鬧劇；我說：愛情—在中國只是個未曾上演又不斷塗改的劇本。」陳厚想不到的是，他脫口而出的「愛情理論」深深影響狄娜對男女感情的新體會，即明明想找「魚翅」，卻因一時追求愛情的盲目而錯戀「粉絲」，又為割捨不下而一路錯下去！


總是痞痞的陳冠希，集嘻哈歌手、偶像明星、電影演員於一身，行事作風自成一格，眼神迷離具誘惑力，難怪讓當紅玉女深深著迷。其實，男女交往的親密互動，本屬他倆的私人祕密，要留記錄也是個人自由，只是兩人皆屬公眾人物，這麼做未免有些搬石頭砸腳。試想，即使電腦不送修，也有可能遭駭客入侵，如此說來，淫照事件早晚會爆！
事發後，陳冠希一度人人喊打，受牽連的女星則哭成淚人。阿嬌那句「好傻、好天真」至少流傳幾年，因為她說出女孩子愛上桃花男的無奈與無計可施，為了達到獨享的奢求，答應許多「正常情況下」不可能同意的要求，也才有了那些和清純形像天差地遠的照片。至於陳冠希，媒體將他的致歉、記者會、赴美發展……解釋為一連串由經紀公司精心設計的復出之路，無論如何，他已為此付出不小代價。


常說漂亮女人是單身公害，有女人緣的男人何嘗不是？特別在這個對女人嚴苛、對男人鬆弛的社會裡，不管事情始末，十有八九還是女方受創深，男方頂多褒貶參半，甚或得個有幾分浪漫氣息的風流稱號。陳厚最值慶幸的是六０年代既無大批狗仔守候，也沒有便利的自拍工具和足夠儲存大量影片的電腦，否則以他的紅粉韻事，四十年後的同宗小老弟或許也難「專美於前」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選06/10
節目摘要：
2010年6月10日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：陳厚 VS 陳冠希（花心男） 2.經典電影回顧：「千里走單騎」（張藝謀導演、高倉健主演） 3.華人影展面面觀：台灣參展電影「養女湖」被譏可獲「最佳勇氣獎」
播放歌曲：
1.千里走單騎插曲：洞簫演奏
2.又見秋蓮：鳳飛飛演唱、鳳飛飛主演電影〈秋蓮〉（1979）主題曲，故事脫胎自繁露原著《養女湖》，與〈養女湖〉（1957）內容相同。

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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1.女人緣…陳厚、陳冠希
2.心靈之旅…千里走單騎
3.最佳勇氣獎的啟示…第四屆亞洲影展〈養女湖〉
該處有更多粟子的電影文章可以欣賞唷！ (繼續閱讀...)

【廣播】心靈之旅…千里走單騎

心靈之旅…千里走單騎
粟子

某個傍晚，家人聚精會神看電視、不時抹眼淚，本沒打算「共襄盛舉」，但面容蒼勁的老牌日籍演員卻意外觸動記憶神經。「這……難道是高倉健！」四十多年前，他和日籍女星三田佳子差點與甫締結連理的樂蒂、陳厚合演〈香港旅情〉，可惜計畫因樂蒂懷孕作罷。
印象中帥氣又有男人味的高倉健，儘管擋不住歲月痕跡，氣質卻打半點折扣，還是那麼硬漢、那麼man。查詢資料才知，這是部中日合作的電影〈千里走單騎〉，故事源自導演張藝謀的發想，講述父子由疏離而相互理解。有趣的是，不同於日籍角色全由專業演員擔綱，片中出現的中國人絕大多數都是「自己演自己」，張藝謀認為使用「沒有學習過表演的素人」雖屬大膽嘗試，卻也為影片增添許多真實色彩，一如他早先的〈一個都不能少〉（1999）。


張藝謀向來擅長處理充滿「中國鄉土情味」的題材，內裡包裹濃濃人文關懷，〈紅高樑〉（1988）、〈秋菊打官司〉（1992）、〈一個不能少〉、〈我的父親母親〉（1999）……他很懂得利用一個簡單平凡的小故事，發展觸動內心世界的反思與感悟，時常出現的陝北窮苦純樸和善良，更是外國導演拍不出的在地優勢。然而，隨著名聲提高、票房陡升、獎項加持（或許也受〈臥虎藏龍〉（2000）風靡全球的影響），片商對「張藝謀」三字信任更深，他自己也圖謀轉型，於是有了〈英雄〉（2003）、〈十面埋伏〉（2004）和〈滿城盡帶黃金甲〉（2006）。坦白說，這些電影不是不好，只是任誰拍都可以，「別具特色」的張藝謀費時在這樣的商業片上頭，著實有「有才不用」的感嘆。所幸在這群華麗作品中，還有一部保有張式路線的〈千里走單騎〉，延續那份始於〈紅高樑〉的人性感動。


選角方面，張藝謀不諱言電影就是為自己年輕時的偶像高倉健量身打造。作為文革後第一部進入中國的外國片〈追捕〉（1976）的男主角，不只電影引爆轟動，高倉健機智勇敢的形像更深植人心，廣受大陸新一代的喜愛與崇拜，當然也包括還是小伙子張藝謀。〈英雄〉開拍初期，張藝謀就曾邀請高倉健飾演專門為他設置的「啞俠」一角，對方雖以年事已高不適合舞刀弄劍婉拒，卻留下合作的可能性…「可以演出感情戲」。
就為這一句，張藝謀以偶然間得知的真實故事為引，發展成以父子親情為核心的劇情走向，再由編劇鄒靜之（作品包括：電視劇「琉璃廠傳奇」（1998）、「康熙微服私訪記」（1998）、「鐵齒銅牙紀曉嵐一」（2000）、「鐵齒銅牙紀曉嵐三」（2004）等）寫成劇本，經兩年反覆修改才告完成。


〈千里走單騎〉片名來自高倉健飾演的高田剛一欲拍攝的同名儺戲，此為《三國演義》中一段虛構情節，也是你我很熟悉的成語「過五關斬六將」詞源。內容敘述關羽離開曹營，護送甘、糜兩魏夫人赴河北投奔劉備，由於未取得曹操的放行文書，迫不得已在衝過關口時，連斬殺六名曹將。電影裡，高田舟車千里，一個人來到水土不親、語言不通的雲南，尋找完全不懂的儺戲，就為完成兒子不經意的承諾，何嘗不是在異文化中的另類「過五關斬六將」！旅程中，高田遇見拒絕和親生父親相見的小男孩，和他發展出與親生兒子都不曾有過的親暱情感，由此體悟人與人之間的緣分無法強求，從而為不知表達而造成遺憾的父子關係找到出口。


整體而言，〈千里走單騎〉是動人的小品，不只談到心理層面的情感與遺憾，也介紹對觀眾而言新奇少見的儺戲。電影雖有幾分借重高倉健光環的意思，劇情卻很合理，沒有刻意為之的牽強，演員們（高倉健與邱林、童星楊振波）情感真摯交流，明顯優於擺明以日星宮澤理惠為號召、忽略為此調整角色設定的〈運轉手之戀〉（2000）。
當然，電影也非毫無缺點，借用日本影評Artisan的說法：「電影呈現一個民風淳樸的世界，沒有苦，沒有恨，沒有憤怒，沒有無奈，只有純潔的感動。人應該揭開面具真正的互相面對。這句大概是電影的題眼所在吧。可是我想要揭開面具的時候，看到的是又一張面具。」影片將善心義舉簡單化，雖有試著觸及中國官僚及傳統思維（如：不願讓日人入監獄拍攝、村主任代楊楊發言、完成心願的高田製作許多錦旗送給中國長官），卻總是輕輕放下，每個人都純得可愛，真實性都打折扣，勿論揭開社會的假面具。


千里走單騎（Riding Alone for Thousands of Miles、単騎、千里を走る。）
導演：張藝謀、降旗康男（日本部分）
編劇：張藝謀（故事發想）、鄒靜之
出品：哥倫比亞電影製作（中國）
演員：高倉健、寺島忍、中井貴一、蔣雯、邱林、李加民、楊振波、陳子良
片長：103分鐘
獲獎：第二十六屆香港電影金像獎（2007）最佳亞洲電影
附註：2005年10月於東京國際影展首映；影片主要拍攝地點在雲南省麗江東河風景區。
劇情簡介：
年輕時擔任船長的高田剛一（高倉健）長年以工作為先，不善表達感情，妻子死後，兒子健一（中井貴一）無法諒解父親，兩人關係緊繃、鮮少往來。一日，高田接到媳婦理惠（寺島忍）自東京來的電話，得知健一患病，他急急趕赴醫院，病重的兒子依舊拒絕相見。理惠不忍父親傷心，將丈夫遠赴中國雲南拍攝儺戲的紀錄片交給高田，希望他能透過這些片段瞭解健一的心境。影片裡，儺戲演員李加民（李加民）稱自己最擅長的戲碼是「千里走單騎」，健一允諾第二年再來，無奈今年此時，他已肝癌末期住院。高田雖不知兒子為何衷情這項地方藝術，但一直想為兒子做些什麼的願望，促使他隻身前往中國，完成健一記錄「千里走單騎」的承諾。
高田在旅行社安排下，由精通日語的導遊蔣雯（蔣雯）陪同來到李家村，李加民卻已不在此地。原來他被鄰居嘲笑有私生子，一時惱羞成怒，失手將人打傷，被捕後被判處三年徒刑。高田堅持入監獄找李加民，另有工作的蔣雯幾番勸告未果，只得先行離去。協調的過程中，他請日文、英文都很差勁的地陪邱林（邱林）幫忙傳話。高田的日籍身份與監獄的敏感地點使交涉困難重重，他多次以電話請蔣雯將心意告訴邱林，再請邱林轉述相關人士，無奈皆被打回票。最後，無計可施的高田只能將「非拍不可」的父愛說出，眾人明白箇中原因，態度轉為積極，外事僑務辦公室主任李彬（李彬）答應全力協助，終使獄方答應高田請求。
進入監獄，陳警官（陳子良）已命李加民穿妥戲服，小樂隊開始演奏，他卻因思念私生子楊楊（楊振波）泣不成聲，完全無法演出。高田決心幫李加民找回親情，他和邱林前往石頭村，經村主任和澤周（和澤周）和村幹部的大力奔走，不僅見到楊楊，也接受當地群眾的熱情款待。高田詢問楊楊是否願見父親，他似懂非懂，未等孩子回應，村主任搶先表示同意：「小孩子的事不用問，我們大人主張就行了！」啟程前一晚，楊楊趁人不注意時逃跑，高田尾隨而至，最終在荒野迷路。雖然語言不通，卻以比手劃腳開啟友誼，楊楊對高田用來呼救的海員口哨很感興趣，高田就將哨子送給他。一夜過去，村民找到失蹤的兩人，高田再請村主任問楊楊是否想見李加民，他坦言對父親沒有感覺，也不想和他見面。知悉楊楊心意，高田決定不再勉強，和邱林等人驅車離去。
返回監獄途中，電話那頭傳來健一去世的消息，理惠告訴高田，丈夫在臨終前已經原諒父親，更沒想到他會孤身到雲南。高田還是依約與李加民相見，向他展示之前為楊楊拍得照片，令從未與兒子相處過的李加民痛哭流涕。「我確實喜歡面具戲，那是因為我發現了隱藏在面具下的真正面孔，就是我自己……其實，某個唱段對我並不重要，重要的是人應該摘下面具。」讀完健一的信，高田明白兒子既孤單又空虛的心靈，這趟旅程，也成為父子倆一生中最貼近的時光。

參考資料：
1.百度百科…千里走單騎
2.維基百科…千里走單騎（電影）、高倉健

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2.心靈之旅…千里走單騎
3.最佳勇氣獎的啟示…第四屆亞洲影展〈養女湖〉
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【廣播】最佳勇氣獎的啟示…第四屆亞洲影展〈養女湖〉

最佳勇氣獎的啟示…第四屆亞洲影展〈養女湖〉
粟子

「亞洲太平洋電影製片人聯盟」會員國橫跨亞洲、大洋洲、中東與中北亞，由其舉辦的「亞太影展」（Asia Pacific Film Festival）是一年一度最受矚目的影壇盛事。影展始於1954年，當時名為「亞洲影展」（Asia Film Festival，第28屆（1983）改為現名）。顧名思義，最初參與者位處亞洲，主要發起為日本，常設秘書處則設在中華民國。開始幾年，影展幾乎是日本電影的天下，其他國家多是「志在參加」，展現東洋片在戰後的一枝獨秀。幾屆後香港、東南亞崛起，加上電影公司各顯神通、運籌帷幄，使「亞展」除製作技術、明星演技外，亦多了幾分國際角力和獎項交換的內幕。
五０年代，台灣的電影事業、綜合國力處在恢復狀態，作為「亞展」一員，都是望著日港背影徐徐前行。儘管代表團次次謙稱「觀摩」，但心理還是寄望「不虛此行」，以「滿載而歸」面對江東父老。主辦單位明白「陪榜者」的心聲，於是將一些較無關輕重的獎項，頒給年年響應的會員，其中也包括剛起步的台灣。翻開泛黃報紙，不乏張小燕（1958、59、60年分別以〈歸來〉、〈苦女尋親記〉、〈天倫淚〉連續三年獲得亞展最佳童星）抱著與身高不成比例獎座的照片，她的表現確實入戲精彩，只是相較動輒最佳影片、最佳男女演員的日港「先行者」，不免凸顯箇中鼓勵和安慰的弦外之音。實力差人一截，早期派展影片更曾招致訕笑，甚至引發廣泛討論……


1957年中，〈養女湖〉（1957）因演技過火和導演處理失當，被第四屆亞展的評審與媒體譏為「最佳勇氣獎」。受辱消息傳回家鄉，輿論一面指責其言論流於惡意攻訐，也不諱言審查送展影片的過程出現瑕疵連連。
「最佳勇氣獎」傷害國家體面甚巨，茲事體大，當局為平各界質疑，高層撤換出品的「中國電影製片廠」廠長之餘，也展開跨部會調查。據報導，負責影展事宜的單位為「全國製片人協會」，籌備工作很早啟動，每次開會也都邀請國民黨中央委員會四組、新聞局長和教育部長等機關首長列席指導，卻都不是本人前往，僅是派代表列席。會雖如預期召開，但在公營製片廠年產一至兩部劇情片的前提下，早就認定〈養女湖〉為代表。不過，電影在籌備會時尚未剪輯完成，官員、代表到出國前一刻才看見到成果，導致先前會議流於橡皮圖章。至於和上述人士一同欣賞試片的文藝作家、新聞記者與電影界同業等一千餘人，因為不知是「招待參觀」抑或「提供意見」，也不清楚「意見要對誰說」？就跟著不明不白的呼嚨過去。各個關卡抱著「多一事不如少一事」、「徇私送人情」、「何必得罪」和「事後推卸責任」等心態，配合一連串的疏忽，就導致這場貽笑國際的憾事。
籌拍期間，影圈中人多對導演房勉抱持正面看法，認為他由演員、劇務、化妝到副導演，歷練十分豐富，經過一番醞釀波折，才使執導首作〈養女湖〉真正落實。原本有幾分客套的看好聲，在電影遭嚴厲時跟著銷聲匿跡，儘管未苛責導演及其工作團隊，卻也藉此明白台灣在軟硬體（詮釋手法、劇本取材、攝影技巧、後製工作等）皆落後他國一截的殘酷現實。坦白說，辱國事件雖是由〈養女湖〉引起，但各審查環節的「便宜行事」，才是讓影片糊里糊塗出國比賽的最終原因。

罵聲過去，事情並非全然負面，〈養女湖〉的「誤入叢林」使肩負電影發展主力的官方機構，改正先前敷衍、轉以積極態度發展第八藝術。幾年後，不僅爭取第十一屆亞洲影展移師台北舉行，更憑宣揚「健康寫實主義」理念的彩色闊銀幕巨片〈蚵女〉（1964），奪得夢寐以求的最佳劇情片。

養女湖
導演：房勉
原著：繁露《養女湖》
演員：明格、曹健、駱冰、張方霞、羅蘋、古軍
附註：一般以為「養女湖」是高雄縣燕巢鄉同名觀光區的真人真事，旅遊指南也以此淒美傳說為號召，但實際僅是將遍佈當地的泥火山與小說穿鑿附會的結果，即女作家繁路虛構的人倫愛情悲劇。鳳飛飛主演的〈秋蓮〉（1979），也改編自相同故事。
簡介：百餘年前，清水湖畔住著一名喚作阿秀的養女，她和同村青年相戀，情深難分。養母強迫阿秀嫁給異姓哥哥，阿秀百般抵抗未果，只得與愛侶雙雙投湖殉情。湖水從此變濁，日夜噴發泥漿，並伴隨憤怒哀怨的低鳴，就像阿秀對人們泣訴這段無緣的悲戀。

參考資料：
1.張生，「寶島影圈 房勉與『養女湖』」，《聯合報》第六版，1956年8月17日。
2.管明，「當局追查『養女湖』出國責任」，《聯合報》第六版，1957年5月29日。
3.郭雄，「明年我們拿什麼去參加影展」，《聯合報》第六版，1957年6月2日。
4.追夢人，「淒美的愛情故事-養女湖傳說」，2010年4月5日。

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西安自助行 我愛老虎鞋 奶奶拼經濟

西安自助行 我愛老虎鞋 奶奶拼經濟
粟子

週日上午，位於西安市五星街上的天主教西安南堂，因舉行禮拜而熱鬧非凡，川流不息的人潮，引來賺外快的小販。比起氣氛熱絡的三輪車水果攤，縫製娃娃衣服鞋襪的「手工藝」奶奶顯得生意清淡，圍繞身邊的全是「不掏錢」的閒聊鄰居，半天賣不出一件。不過，這些略帶舊時氣味與濃厚樸實人味的商品，倒瞬間點燃粟子小姐「愛老東西」的購物神經，小老虎鞋一雙接著一雙買，深知女兒習性的粟媽，自動扛起詢價職責：「我就知道妳喜歡這個味兒！」


奶奶拼經濟
兩位奶奶的小攤就擺在教堂對面，分別於人行道一側鋪著約四開大小的白布，上面放著自製布類商品，像是娃娃穿得棉襖、小老虎鞋、小棉布鞋、各種大小鞋墊等……工業大量生產後逐漸消失的手工製品，人則坐在小板凳上看顧。據咱們觀察，兩人性情截然不同，東西較多的黑衣奶奶擅長推銷，只要路人經過，就會露出笑臉開口兜售；另一位桃紅襯衫奶奶總是戴著老花眼鏡低頭猛縫，就算有生意上門，她也只是靦腆以小音量默唸：「看看唄。」
坦白說，「怪咖粟」一向偏愛「不那麼商人的商人」，於是先光顧木訥的後者。「這些都是自己縫的？真的可以穿？還有其他的樣子嗎？一雙多少錢？」粟家母女連珠砲式發問，奶奶頓時神色一慌，不知從何答起，身旁好友索性擔起發言職責：「都是她自個兒做的，貼補貼補家用嘛！鞋當然可以穿了！這雙粉色的十八元、軟布的十二元。妳看，這鞋底都是手納的。」無論是花俏的小老虎鞋、鞋跟綁著蝴蝶結的小花布鞋或棗紅色的小綁帶鞋，都做得很紮實，其中又以鞋底最費工。粟媽回憶小時曾看過大人「納鞋底」，就是把一層層的棉毛布（通常是剩下的材料）緊緊縫在一起，以達到鞋底既堅硬又柔軟的質地，非常耗氣力精神。說完，她語重心長：「以後恐怕很難見到手工納鞋底！」聽到這兒，哪有不大買特買的道理！


妳有小娃兒嗎？
我豪氣購入桃紅襯衫奶奶的所有存貨，卻還欲罷不能，隨即把目光轉向貨樣更多的黑衣奶奶，她單是小老虎鞋（售價二十五元）就有幾種款式，做工繁複之餘，也擺了數件花色繽紛的小孩外衣。奶奶的商品部分出自她之手、部分是同小區（社區）鄰居的產品。「我星期日在這兒，平時就去書院門那兒。」她笑稱近年購買對象由真正有小孩的父母轉變為觀光客，這些手工鞋襪棉襖背心也由原本的「日常用」轉變為「觀賞用」，言談間有幾分「暴殄天物」的感慨。語畢，她不死心問：「您買這麼多娃娃鞋，是家裡有小娃兒嗎？」打算把老虎鞋當藝術品收藏的粟子老閨女，只能搖頭如波浪鼓。


名偵探粟媽
回到旅社，我將五雙小鞋整齊擺在床上，日日微笑端詳，除了心滿意足，又浮現幾分遺憾：「機會如此難得，好想再多買幾雙！」粟媽不願女兒抱憾終生，豪氣開口：「簡單！再回去買不就得了！」「可是已經過了幾天，可能沒出來、可能找不到……」杞人憂天的我，忍不住自己潑自己冷水，粟媽語氣堅決：「凡住過必留下鄰居，問不就得了！」
受老虎鞋激勵，原本已疲憊不堪的雙腿竟然自動加速，不一會兒就走到幾公里外的五星街，可惜已不見奶奶小攤蹤影。洩氣的我準備「打的」（叫計程車）回旅社，為母則強的粟媽卻展開地毯式偵察。她向附近的理髮店打探消息，立刻得到大嬸熱情回應：「喔，有的，她是住在……平日……我幫妳……」粟媽聽完，臉上浮現奇異神情，一方面是高興得到情報，另一面卻因對方鄉音太重，明明是說普通話，辨識度竟不到三分之一！大嬸看出外地人的疑惑，趕緊找小女兒擔任翻譯，這才真相大白：「一個（指黑衣奶奶）住在對街的五星小區，她出去做生意，不知道中午會不會回來；另一個（指桃紅襯衫奶奶）就住在後面三樓，轉個彎兒就是。」
快步衝上公寓，單單一層就有四戶，擁有超強第六感的粟媽端詳片刻：「就是這一家！」一名中年婦女開門，家裡六、七人或蹲或坐，桃紅襯衫奶奶就坐著同樣高度的小板凳，隱身客廳角落。令人想不通的是，她死活不承認曾經在教堂對面賣娃娃鞋，她的家人也尷尬幫腔：「沒，我媽沒去過……」「明明就是呀！」我反覆看著幾天前拍下的照片，母女倆思索半晌，歸納出最有可能的原因：奶奶和她的家人以為是來退貨或找碴的「奧客」，為了免去麻煩，才執意否認身份。之後，我們又到五星小區想堵做生意歸來的黑衣奶奶，無奈「罰站」半個鐘頭依舊毫無音訊……「其他小鞋和妳無緣。」粟媽不只是講求靈感的名偵探，亦是相信緣分的正面宿命論者。


自十二年前首度踏上中國大陸，約莫十餘次的神州自助行，累積超過二十雙娃娃鞋，清一色手工縫製，不超過人民幣三十元的超平民級收藏。想當然爾，我一雙也穿不下，也捨不得送給穿得下的小嬰兒，不知不覺，房間的一角堆滿各式小鞋。或許是喜新厭舊的天性使然，我尤其偏愛近期在西安購入的五雙「新人」，越看越喜歡，卻也越想越扼腕：「應該把所有的都買下來！」儘管最鍾愛的老虎鞋塞在塑膠袋裡，找不到地方展示……唉，我無藥可救的佔有慾。

同時刊登於「Nownews今日新聞」
文章網址：玩家經驗／西安自助行　我愛老虎鞋　奶奶拚經濟
刊登日期：2010年6月7日


圖片說明：
1.粟子衷情的手工小鞋五虎將
2.埋頭苦縫的桃紅襯衫奶奶
3.貨色齊全的黑衣奶奶
4.名偵探粟媽兩三下找到奶奶住家
5.市場販售的小老虎鞋少了獨特性
6.純樸可愛的老虎鞋 (繼續閱讀...)