「優雅紳士」張冲

「優雅紳士」張冲 1931～2010

本名張琮田，祖籍湖北漢口

1957年／26歲：加盟「邵氏」，首作即主角

1950年代下旬至1960年代上旬：憑英挺瀟灑的男性形象受到矚目，為前景看好的新生代小生；作品以時裝文藝為主，古裝片除偶客串演出，僅主演一部黃梅調電影〈潘金蓮〉；期間曾陸續與林黛、凌波、何莉莉傳出誹聞，唯皆未能開花結果

1967年／36歲：未與「邵氏」續約，以自由演員身份遊走港台拍片

1960年下旬：片種以武俠動作、007式諜報片為主

1973年／42歲：與胞兄張森創辦「張氏兄弟」，開始執導演筒

1975年／44歲：與影星胡錦結婚，4年後離異

1970年代：由主角小生轉型性格演員

1980年代：轉往小銀幕發展，後淡出影圈，於台灣從事餐飲業

1986年／55歲：與林姓圈外女友再婚，育有一女

2010年／79歲：因病於新加坡過世

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紅薇的故事─演技有口皆碑、台詞功底深厚的硬底子演員；香港影壇知名國語教師；影星秦沛、姜大衛、爾冬陞的母親

今日提及紅薇（1918～2011），皆不離她3位馳騁香港影壇的下一代秦沛（1945～）、姜大衛（1947～）、爾冬陞（1957～）。3人在同一領域的不同戲路、職務各自耕耘鑽研，開創屬於自己的一片天。至於從事演藝工作逾半世紀的紅薇，始終是善盡烘托任務的稱職綠葉，一如爾冬陞所言，母親是「一輩子沒演過女一，但生了三個男主角的女演員」。其實，不僅是孩子，紅薇的首任丈夫嚴化（1918～1951），也是1940至1950年代初的頂流小生，常與李麗華、白光、周曼華、歐陽莎菲等一線女星合作。銀幕上，紅薇、嚴化夫婦曾數度演出同部電影，唯總是一主一副，慢說演夫妻，就是對手戲也有限。儘管紅薇的外貌不符當時影壇對女主角所訂定的門檻，卻是演什麼像什麼，為電影添色的「最佳陪襯」。無論是少根筋的純樸女傭、嘮叨的管家老媽子、精明幹練的交際花、馭夫極嚴的母老虎、單身未嫁的老姑婆等，帶有刻板形象的角色，都在紅薇「具誇張戲感又蘊含寫實深度」的詮釋下，發揮「不搶戲卻搶眼」的加分效果，不愧為眾星偏好的配角首選。

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張仲文的故事─令人想入非非的「最美麗的動物」、「噴火女郎」

「這個成熟的，撩人的，有著豐滿而誘惑胴體的女人，預料將會是台灣獻給香港的一枚銀色炸彈，炸開瞭人們心扉，帶來一場震動！」發掘自台灣影壇的「最美麗的動物」張仲文，憑藉著性感豐腴的身材與灑脫誘人的氣質轟動港九，成為當時極少數受到香港影壇矚目的寶島影星。

電影事業蓬勃發展的1950、1960年代，女明星是號召票房的重要指標，為此，電影公司莫不費盡心思，挖掘別具特色的新星。由於外在條件與整體感覺的不同，女星們會被塑造成不同的典型，例如：樂蒂的「古典美人」或葛蘭的「曼波女郎」、尤敏的「影壇玉女」，都是根據本身條件，搭配電影角色的成功組合。除了典雅端莊的「乖巧」角色，電影裡同樣需要冶艷勾魂的熱女郎。為了強化熱情如火的形象，她們往往飾演比較成熟且性感的角色，有時更會被冠上引人遐想的外號，其中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文便是箇中翹楚。半遮面的獨特髮型、豐滿身材、超緊身旗袍，她似乎如同自己主演的電影名稱般，是個令人〈想入非非〉（1959）的〈噴火女郎〉（1959）。

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胡錦面對面

胡錦面對面
粟子

自得知能見到胡錦，就琢磨著她是怎樣的人，畢竟潘金蓮的媚眼形象深植心靈，難道真會相由心生？等到如願目睹「實體」，才知道胡錦是天生的演員，單純個性與精明角色自然調和，她直率爽朗、平易近人，有一句說一句，話匣子一開就是天南地北。言談間，胡錦笑稱自己「笨笨的」，卻「運氣很好」，因為遇到相愛又懂自己難處的另一半。
從入影圈的過程、和李翰祥結識的經過、赴香港「邵氏」拍片、風騷角色對自己的影響、轉行電視劇製作的心路歷程，以及近期可能復出接拍〈五行攻略〉的心境轉折……趁著電台邀訪，有機會旁聽她妙語如珠的演藝生涯。先插一筆，胡錦人真的非常nice，不僅錄完節目仍很認真解答我的疑問（譬如：為什麼沒拍〈武松〉（1982）、「國聯」後期的財務狀況、李翰祥的導戲才華……），臨走前還主動表示願意合照（聽我說不好意思麻煩，她一直笑稱忘了，特意請計程車等一下，令我感動得要命！）。說實話，除了好，我想不到更貼切的形容，親切風範兼備，不愧是真正的大明星！


胡錦自述高中畢業後，曾陸續進過美國之音、警察及民防電台服務，卻因為一時疏忽，丟了美國之音的飯碗……第一次背著錄音機進行採訪工作，就是大明星李麗華來台，好不容易擠過人群，把麥克風湊向「天皇巨星」。「喔，妳是馬驪珠的女兒！」同屬戲曲世家的李麗華他鄉遇故知，對胡錦特別親熱，霹哩啪啦講了一堆，同行望塵莫及。正當她高興回電台交差，卻發現「錄音機沒開」，全部是空白帶！「真的特別沒面子……所以人家還沒開除我，我就先開除自己了！」胡錦換到其他電台，但似乎「記者」並非所長，後來入行配音，再到小銀幕演電視平劇，由此受到李翰祥的注意……
「叫那個唱平劇的法國人過來！」胡錦轉述第一次與李翰祥見面的場景，她解釋年輕時臉瘦，更顯顴骨高、輪廓深，樣子像外國人，於是成了嘴皮厲害的「大王」口中的「老外」。李翰祥看中胡錦深厚的平劇功底，和她簽下十年合約：「十年，現在覺長，當年都是這樣，沒什麼的！」她笑言雖然第一個月的薪水就高過母親收入，心想當明星比名伶賺錢，怎知一共才領過兩次，從此一毛沒有，加上李翰祥不准她外借，多數時候只能靠演電視劇維持，白白浪費五年光陰。
七０年代初，李翰祥重回「邵氏」，要求把胡錦一併帶入。「為什麼非她不可，難道我們『邵氏』沒這種人嗎？」老闆娘方逸華不以為然，李翰祥下狠招，讓胡錦纏小腳踩蹺走一大段石子路，展現「非她不可」的絕技。時隔多年，胡錦敘述血淋淋的幕後真相……走的時候旁邊坐了好幾位當紅明星（說到這，胡錦往椅背一靠，露出『看看有啥本事』的表情），要不是累積多年登台經驗、見過大場面，早就嚇暈過去。一脫下蹺，兩條腿混合肉體的疲憊與精神的恐懼，拼命抖個不停。


初與李翰祥簽約，就被派給電影〈四季花開〉（1969），看似星途順遂，胡錦心裡卻有疙瘩，因為演得是比自己實際年齡大許多的「媒婆」（據報導角色原由李麗華擔任，但她不願為人抬轎，故而辭演），她僅僅年長下一輩的甄珍一歲。「為什麼我和甄珍差不多大，她可以美美的，我卻是個媒婆。」胡錦覺得李翰祥始終認定她是戲班出身，適合演狐媚角色，這樣的看法一直延續到加盟「邵氏」，類似題材不斷重複，使她成為觀眾眼中無可取代的潘金蓮。
談到風月片不可不為的「脫」，胡錦半開玩笑：「我很願意呀……但是李導演說：『妳那身材？算了吧，別壞了我的戲！』所以我至少都會穿肚兜。」李翰祥找來心目中的「理想胴體」，甚至在替身唇旁點上一樣的痣，與本人九成相同，導致觀眾對胡錦依舊有「為藝術犧牲」的錯覺，成了貨真價實的「沒脫脫星」。


訪問結束，見機不可失，鼓起勇氣問〈武松〉女主角人選始末，熟料竟惹性情的胡錦一陣悵然：「這說來又是一段傷心事！」她回憶，原本潘金蓮一角很可能交給自己，無奈當時人在台灣，且剛剛給新聞局寫了悔過書，承諾再不演這種「有辱國體」的戲，「在這種情形下，我怎麼能演潘金蓮？而且他們（指政府）根本不讓我出國。」眼睜睜看著「好戲」拱手他人，偏偏汪萍憑此奪下第十九屆金馬獎最佳女主角，胡錦搖頭嘆：「要是能以潘金蓮得獎，對我的父母也有交代，說明這個角色還是有戲的，不只是賣弄風騷而已。唉，該是妳的就是妳的，強求不來……」
走向計程車途中，我說起家人都很喜歡胡錦，她笑瞇瞇回：「哈哈，是嗎？妳別恭維我呀！」「碰巧今天新聞播到您，有人罵人姓潘金蓮的潘，新聞就找來您演得潘金蓮片段，家人說：『哇！妳今天就要見到真的潘金蓮耶！』很羨慕！」搶著最後幾秒，我沒頭沒腦說了一個花絮型的社會新聞，正懊惱應對失當，已坐上車的胡錦刻意推遲關門，以可愛的語氣說：「喔？現在還記得我，畫面漂不漂亮呀！」


長年扮演冶艷潑辣的不正經女人，胡錦對丈夫顧安生的體貼感謝非常。她坦言當初會由演員轉任電視劇製作人，部分原因在於女兒的觀感，進而興起「既然找自己的角色都不滿意，不如退居幕後」的念頭。今年，胡錦收到〈五行攻略〉的劇本，她權衡身體狀態，猶豫於接不接之間，不希望媽媽再當反派的女兒問：「這次又演壞人？」爸爸答：「如果是真的好人也不會找妳媽。」一語道破胡錦的宿命與另一半的豁達。
胡錦將顧安生的好念茲在茲，特別是1999年罹患乳癌，兩年間心神脆弱、敏感易怒，都靠丈夫、親友（特別是凌波）的耐心陪伴，才能走出自怨自艾的泥沼。如今她時常與友人相約打高爾夫球，偶爾登台獻唱，快樂享受人生，舉手投足，全然散發明星魅力。

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眼兒媚…胡錦

眼兒媚…胡錦
粟子

「看過胡錦電影的人，都稱讚她的臉部表情奇好，能夠把七情六慾交代的一清二楚。胡錦認為，李翰祥靈活運用了她在平劇上的『眼睛』表演基礎，是她演活那些風月角色的主要原因。」若明星都有一樣引以為傲的「吃飯傢伙」，以狐媚風騷取勝的胡錦（1947～），絕是「秋波」類的第一把交椅。恰到好處的細長明眸、靈活流轉的黑眼珠，甜美的額蛋臉，再配上唇旁一顆美人痣，試問還有比這銷魂的美貌？不只外型出色，來自演藝世家的胡錦也很懂得展現優勢，特別是為她量身打造的潑辣戲、冶豔戲，真不做第二人想。
二十出頭，胡錦被李翰祥發掘，進而赴港加盟「邵氏」，成為風月片的最佳女主角，由此揚名影壇。儘管從未拍過肩膀以下的暴露鏡頭（裸露都以替身上陣），但類似角色不斷重複的結果，就是她無法擺脫「脫星」、「騷星」的刻板印象。「我覺得我演的戲，偏重於性格的刻畫，和色情不能相混一談。」功成名就，胡錦不諱言最初是為「名利」而「（在風月片中）表演」，也坦言「任何女孩走上演戲之路都難免有所犧牲」，一如熱愛戲劇的她，為了能完成投身銀幕的願望，必須承受的議論與後果。


關於胡錦
江西出生，幼時遷居台灣，自小跟隨母親名坤伶馬驪珠學習平劇。五歲開始粉墨登場，於「鎖麟囊」、「三娘教子」等劇客串兒童角色，少女即能獨挑大樑，曾與母親合演「奇雙會」，台下母女、台上夫妻。台北靜修女中畢業後，一面在民防電台任影劇記者與播音員工作，一面就讀中國文化大學家政系。未幾，受邀於電視劇「鳳娃」客串演出，很獲好評，遂與「台灣電視公司」簽訂基本演員合約。進入電視台年餘，胡錦參與超過五十齣電視劇，經常以嘉賓身份出席平劇節目，亦不時在「群星會」、「田邊俱樂部」等客串演唱，活躍於電視。
1968年中，導演李翰祥看中胡錦，邀請她加盟自己主持的「國聯影片公司」，簽下十年合約（後轉入由李翰祥負責的「新國聯」，並隨李進入「邵氏」），成為「國聯」旗下唯一的女星。首作為四大名導（李翰祥、李行、胡金銓、白景瑞）合作的〈喜怒哀樂〉（1970），主演由胡金銓執導的「怒」，故事改編自平劇「三叉口」，因此挑選有深厚戲曲根基的胡錦擔綱。其他影片尚有：〈太太回娘家〉（1970）、〈緹縈〉（1971）、〈老爺酒店〉（1971）、〈騙術大王〉（1971）、〈騙術奇譚〉（1971）、〈祇羡鴛鴦不羡仙〉（1972）等，以配角為主。
經李翰祥引薦與「邵氏」簽約，主演轟動影圈的〈大軍閥〉（1972），知名度陡升，除為「邵氏」拍片，也接受獨立製片邀請，片約不斷。胡錦接連拍攝多部風月情慾片，以豔旦姿態走紅港台，作品包括：〈北地胭脂〉（1973）、〈大丈夫與騷寡婦〉（1973）、〈風流韻事〉（1973）、〈牛家大院〉（1974）、〈刁蠻鬥風騷〉（1974）、〈金瓶雙艶〉（1974）、〈聲色犬馬〉（1974）、〈捉姦趣事〉（1975）、〈拈花惹草〉（1976）、〈軍閥趣史〉（1979）、〈鬼叫春〉（1979）等。此外，她亦演出不少武俠或動作片，如：〈山東老大〉（1973）、〈天網〉（1974）、〈諜海英豪〉（1975）、〈惡霸〉（1975）、〈鐵漢柔情〉（1975）、〈江湖子弟〉（1976）、〈飄香劍雨〉（1978）等，喜劇片〈一樂也〉（1973）、〈七十二家房客〉（1973）及愛國片〈雪花片片〉（1974，獲第二十屆亞洲影展演技優異女主角獎）、文藝片〈煙雨〉（1975），時而主演、時而配角、時而客串，範圍遍及國粵語，數量超過百部，為同期影星第一人。八０年代返台發展，逐漸減少拍片、轉入幕後，參演〈三十處男〉（1984）、〈唐山過台灣〉（1986）、〈半妖乳娘〉（1992）、〈在那遙遠的地方〉（1993），並擔任電影統籌。九０年代組織「胡錦工作室」，製作電視劇「芙蓉鎮」（1990，台視）、「愛在他鄉」（1995，中視）等。
1970年，與台灣演員勾峰傳出緋聞，戀愛三年告終。1975年與電影演員兼導演張沖結婚，惜於1979年離異。1980年，胡錦與十年前曾有密切交往的男友…台視記者顧安生重逢、共組家庭，旅居美國舊金山。1999年發現罹患乳癌，經治療康復，成為美國防癌協會義工，策劃慈善晚會。2001年起，與凌波合演多場「梁祝」音樂劇，票房口碑皆佳。2010年宣布復出，與斯琴高娃合作電影〈五行攻略〉。回顧胡錦四十多年演藝路，電視、電影作品超過百部，是位擅演能唱的多棲影星。


新星速寫
高中畢業，胡錦經人介紹進入電台，日日追訪明星，沒多久，她從拿麥克風的記者變成講麥克風的藝人，胡錦認為這樣的選擇，純粹興趣使然，因為自己秉承母親愛好戲劇的遺傳。到了電視台，精通十八般武藝的她上遍各大節目，很快吸引導演李翰祥的注意，獲得一紙三年九部戲的合約，如願晉升大銀幕。
不過兩三年，胡錦由沒沒無名到人盡皆知，星途可謂一帆風順。談及戲路，尚無電影作品的胡錦，希望走上林黛〈翠翠〉（1953）裡青春活潑的村姑，她自詡三年打開演藝前程，否則將放棄銀色夢，出國深造電視導播課程，終身為大眾傳播工作服務。銀幕形象未定，胡錦一度有機會接下「純情少女」角色，卻因故沒能付諸實現，倒是有人注意到她的美人痣，頻頻以此開玩笑：「是不是自己加上去的？」她笑答：「才不是呢，天生的，以後你們看到這顆痣再認我好了，這是我的標誌。」


風月宿命
不論李翰祥是不是第一位看出胡錦風騷潛能的導演，他絕對是成功開發寶藏的第一人。自〈大軍閥〉起，被譽為「萬人迷」的胡錦，以媚勁十足的高壓眼波，電得觀眾七葷八素，相較同期豔星陳萍、恬妮毫不遜色。七０年代中期，胡錦大多飾演妓女、老鴇、包租婆、俏寡婦、姨太太，主動勾引男人、對性態度開放是這類角色的特點，她為此幾乎被定型為「不正經女人」。片商看準胡錦的號召力，將一些由她主演的電影更改片名，作為刺激票房的法門，諸如：〈奪寶奇謀〉到港改為〈刁蠻鬥風騷〉、〈牛家大院〉變成〈風騷女房東〉、〈過客〉在台則換為〈雙艶〉，說來說去不離「騷」與「豔」。身為「始作俑者」，胡錦揚起媚眼苦笑：「他們可真會改名！」
1974年，胡錦公開與張沖的戀人關係之餘，也亟欲消除「豔星」的「不雅外號」，她表示要「改邪歸正」，今後要慎選劇本，不再來者不拒地「賣弄風騷」。記者好奇決定是否與男友有關，胡錦正色：「不，我自己也想改戲路，那一類的片子不能再拍了！」與此同時，她接下「中影」的〈雪花片片〉，詮釋一位戰地護士，片酬雖不如過去，胡錦卻演得很起勁：「今後要多拍些文藝片或是有性格的角色，甚至減價優待也可以。」
之後兩年，胡錦還是「迫於無奈」接下幾部風月戲，排山倒海的邀約，逼得她再度宣告：「我老公（張沖）雖然瞭解我，但我總覺得對他的面子有點『那個』。」演盡壞女人，不只擔心丈夫反應，父母也因為女兒受議論而常生悶氣，種種壓力使胡錦興起回到小銀幕的念頭，尋求更寬廣的表演空間：「很多人以為電視是電影演員的退路，我倒不覺得。有人天生就對演戲著迷，像我，只要有戲演，把酬勞拿出捐給慈善機構都無所謂。」


銀色婚緣
與張沖墜入愛河前，胡錦的名字最常和勾峰串在一起，交往三年，卻陸續有了感情轉淡的消息。面對追問，胡錦承認與男友之間「問題很多」，但她不願這些讓彼此「傷感情」的事公開化，「男女之間仍可以交朋友的。」兩人退回友誼位置，相互協助、好聚好散。
緋聞傳了幾個月，至1973年底，一向低調處理情感問題的張沖，聽到「何時結婚」的發問，難得以乾脆語氣答：「快了！」只是，眾人引頸期盼的婚禮到1975年中才正式舉行，做實好事多磨。胡錦成為幸福的七月新娘，和張沖在香港婚姻註冊署登記，請來胡金銓證婚，禮服則是簡單便利的牛仔褲。不滿兩年，媒體驚聞「分居」流言，趕緊詢問看來還頗恩愛的銀色夫妻，胡錦將「誤會」歸咎於丈夫：「外界有這種誤傳，張沖要負一大半責任，別人問有關我們的事，他總推託得一問三不知，包括我去哪裡、在哪裡，敏感的人，就容易瞎猜一通了！」張沖則是半開玩笑：「結婚五週年那天，我要頒給自己一面大金牌。」
1979年底，胡錦獨自回到台北，坦承在港與張沖簽字離婚。其實，早在兩年前雙方就做出分居決定，唯抱持一絲復合希望，可惜最終仍然覆水難收。胡錦的胞弟胡銘（演員）指姐姐和張沖完全是因為觀念、個性、生活方式的差異造成分手，絕非第三者介入。


舊愛‧新歡
「一個結過婚又離過婚的人，再婚，當然需要一段時間的考慮。」還未從情傷走出，胡錦又得應付觀眾對下一段感情的好奇……這次男主角是電視台記者顧安生。胡錦回憶十年前在台視工作，因為經常接觸而產生感情，可惜他的母親對演戲的職業不太諒解，堅決不同意交往，只好遺憾分手。三千多個日子過去，胡錦歷經一段不順遂的婚姻，顧安生還是那位規矩、未婚的好青年，想起兩人的生活形態，她難掩心中憂慮：「我是一個電影演員，生活不能安靜，就像一個闖蕩江湖、跑碼頭的藝人一樣漂浮不定，而顧安生則會為了滿足觀眾，將一生寶貴的時間和經歷奉獻給新聞世界，但是這卻對家庭和個人都是很大犧牲。」儘管很喜歡顧安生的敬業態度與做人原則，但基於前次的「苦果」，一心「只許成功」的胡錦不免有所遲疑。
撇開結婚難題，胡錦談起「舊情復燃」的始末，立即綻放燦爛笑容......離婚初期，情緒不佳的她一直把自己鎖在屋內，就在此時，每天都收到一束蘭花，但不知道送花人是誰。直到三個月後，胡錦自朋友處得知有心人正是十年前的戀人，竟情不自禁地大哭起來。不只胡錦對顧安生的好「點滴心頭」，顧安生也誇讚：「在銀幕上是位很成功的演員，在銀幕下是一位心地善良的女性。除了欣賞她在藝術上的成就，更喜歡她在做人方面的坦誠。」若說與張沖是「因瞭解而分開」，那麼胡錦和顧安生可稱是「因瞭解而相首」，彼此尊重、互愛互敬，至今仍是人人稱羨的恩愛夫妻。


復出舞台
九０年代，胡錦漸漸退居幕後，大部心力放在製作電視劇，忙碌生活直到1999年發現乳癌嘎然而止。胡錦自述，得知罹病的兩年間，她意志消沈、信心徹底被擊垮：「開完了一邊又一邊，當探問的朋友都走了，老公、女兒不在身旁，把胸前的紗布打開，看到的情景簡直要令我昏了，只有一個念頭，為什麼是我？」情緒低落的靜養時光裡，胡錦只接好友凌波的越洋電話，聽著她精心準備的「每日一笑」，慢慢走出人生黑暗期。經過這段日子，胡錦與凌波的友情更深，亦令她體悟「關懷要及時」。兩年後，凌波也患上同樣病症，胡錦也以過來人的身份全力支持，她認為「癌」這件事，誰都幫不上忙，除了自己：「難過也是過，快樂也是過，何必把自己和家人都弄得如此黯淡。」
隨著胡錦恢復健康，也開始與凌波在美合作演唱會，場場轟動。有時凌波擔心胡錦太累，主動檔下主辦單位的加場「美意」，凌波回顧兩人相知相交三十年的默契，很珍惜一同在台上的緣分：「錢不重要，名也不是重點，我們同台演唱主要是好玩，有一個人不同，再多的酬勞也不接。」2003年，凌波、胡錦為「梁祝40音樂劇」粉墨登場，台上既唱又演、台下座無虛席，重現綿延近半世紀的賣座熱潮。


出眾外型加上平劇根底的生動表情，胡錦真是天生的豔星，活脫脫的潘金蓮型人物。憑著先天後造的優勢，胡錦幾乎演遍所有風騷女人，這雖使她「豔名遠播」，卻也與「純情」角色絕緣。正如她在「梁祝」舞台劇裡呼天搶地「哭墳」，我這廂仍錯把「烈女」作「豔女」，將祝英台看成潘金蓮？！
據曾與她接觸的親友轉述，私下的胡錦是位善良可親的好女人，大方爽朗、真誠坦白，和觀眾熟知的尖酸刻薄、媚惑誘人截然不同。當明星雖有與人「一見如故」的好處，但也難免面臨嚴苛「批評」，尤其像胡錦一類曾經演過風月片的女星，類似疑惑總是如影隨形，常使她有口難辯。時隔多年，媒體提及她時還是忍不住加一句「昔日豔星」，其實她擅長平劇、精於演唱、製作電視劇、參與舞台劇，同時義務投身防治癌症的團體和義演活動……胡錦獨一無二的媚眼依舊，但她的成就已超過明星所能，實踐年輕時終身貢獻傳播事業的理想。


參考資料：
1.謝鍾翔，「亮晶晶的新星 胡錦多采多姿」，《聯合報》第三版，1968年6月23日。
2.周銘秀，「由女記者改行的 胡錦」，《經濟日報》第八版，1968年6月23日。
3.謝鍾翔，「四季花開‧喜怒哀樂 胡錦膺選怒片女主角」，《聯合報》第五版，1969年5月6日。
4.本報訊，「四棲藝人胡錦」，《經濟日報》第九版，1969年7月10日。
5.本報訊，「拍攝大軍閥 胡錦纏小腳」，《聯合報》第七版，1972年4月24日。
6.謝鍾翔，「胡錦喜『沖沖』‧並非空穴風」，《聯合報》第八版，1973年1月18日。
7.戴獨行，「水銀燈下 胡錦‧片約數不清」，《聯合報》第九版，1973年4月2日。
8.程川康，「胡錦張沖好事近了」，《聯合報》第九版，1973年12月25日。
9.戴獨行，「胡錦決心『改邪歸正』 今後不再『賣弄風騷』」，《聯合報》第九版，1974年4月14日。
10.本報訊，「胡錦葉楓」，《聯合報》第九版，1974年9月11日。
11.本報訊，「胡錦張沖佳期決定」，《聯合報》第八版，1975年7月5日。
12.劉曉梅，「演員夫妻‧各忙各的 張沖胡錦‧自說自話」，《聯合報》第九版，1977年7月24日。
13.台北訊，「胡錦與張沖賦分飛 自稱無第三者介入」，《聯合報》第九版，1979年12月21日。
14.程川康，「胡錦坦率‧顧安生尷尬 試問佳期‧若有所待」，《聯合報》第三版，1980年5月12日。
15.黏嫦鈺，「波姊錦妹 有妳就有我」，《聯合報》第二十九版，2001年4月4日。
16.魏忻忻，「『少奶奶』胡錦 服了5年賀爾蒙」，《聯合報》第五版，2003年2月23日。
17.黏嫦鈺，「胡錦復出 與斯琴高娃飆戲」，《聯合報》C2版，2010年5月31日。

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【廣播】翻案的再翻案…〈武松〉

翻案的再翻案…〈武松〉
粟子

明明是講述英雄好漢的《水滸傳》，潘金蓮的知名度╱誘人度卻數一數二，印證粟家長輩口中「既愛看潘金蓮搔首弄姿、香豔刺激，又得在片末殺死她」的諷刺。然而，進入二十世紀中，透過電影媒介重塑的〈潘金蓮〉（1964），卻在男性視觀外，產生不同以往的女性論述。
原著因私通西門慶、謀害親夫，被小叔武松殺害的「惡有惡報」戲碼，轉變為描述前因後果的無奈……貌美的潘金蓮被迫嫁給毫不相稱的武大郎，仰慕武松遭拒絕，又在王婆的撮合下，半推半就與西門慶暗通款曲。由周師祿導演，張仲文（飾潘金蓮）、張沖（飾武松）與白雲（飾西門慶）主演的「純情版」潘金蓮，少了冶艷偷情床戲，主軸全在紅顏薄命的惆悵。至於繞著她的三個男人則是平面呆板，不是鐵石心腸，就是好色之徒，看不見有血有肉的男性角色。
時光流轉，〈潘金蓮〉後十八年，已成風月片翹楚的導演李翰祥，再度挑中此題材。電影雖以鋼硬的〈武松〉（1982）為片名，內容卻一躍為「限制」等級，同樣將潘金蓮塑造為悲劇人物，而對性的渴望表現得更加露骨。不過，既然主題是「武松」，李導也花費不少篇幅講述他與武大郎的兄弟情，藉此烘托武松不願接受嫂嫂愛意的堅定意志。由此觀察，〈武松〉儘管同樣有「翻案」的意思，卻是為〈潘金蓮〉的翻案再翻案，試圖解釋武松面對層層誘惑仍能坐懷不亂，及得知兄長被害後，兇狠手刃潘金蓮的正當性。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年7月10日播出〈電影筆記：回顧第十九屆金馬獎及得獎電影「武松」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選7/10
節目摘要：第十九屆金馬獎介紹、電影〈武松〉
播放歌曲：由黃鶯鶯演唱的〈彩雲曲〉同名國語主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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息影秋波
〈武松〉選角時，李翰祥慧眼識英雌，幾經辛苦終於說動汪萍（1950～）點頭飾演潘金蓮。電影上映後，觀眾驚訝於汪萍的大膽突破，更被細膩深刻的演技吸引，後亦以此獲得個人首作金馬影后。特別的是，拍攝此片前，汪萍已淡出影壇兩年，未幾結婚息影。
回顧汪萍的從影經歷，她十八歲考入「中影」，初期在台灣發展不順利，轉赴香港「邵氏」為基本演員，在井上梅次導演的〈遺產五億圓〉（1970）飾演盲女，演技獲得肯定，隨即主演王羽首部自導自演的作品〈龍虎鬥〉（1970）。適逢七０年代武俠動作熱潮，汪萍參與一連串類似題材電影，角色若非純清村姑就是豪爽俠女。1973年，離開「邵氏」，轉以自由演員身份遊走港台，作品如：〈一簾幽夢〉（1975）、〈騙財騙色〉（1976）等。
1980年底，汪萍於訂婚宴上輕描淡寫表示：「我已經在香港向大家宣佈，『武松打虎』是我從影來最後一部電影。」儘管風騷冶艷的潘金蓮並非擅長戲路，但抱著既然接下就要演好的心態，從影多年所累積的演技，終於在〈武松〉全面發揮。汪萍提及拍片點滴，說來也是一把辛酸：「接武松這部戲時，覺都睡不穩，每天攬鏡顧盼，揣摩研究劇中人的心態神情，心頭沉甸甸的，簡直跟出現在銀幕上潘金蓮的痛快勁是兩回事！」飾演武松的狄龍近期接受訪問，也對汪萍的蛻變記憶猶新。他回憶拍攝潘金蓮初見小叔一幕，汪萍始終演不出李翰祥希望的嬌羞媚態，暫停時間，李導教她先在口中含著瓜子，再當著武松面含笑吐出……狄龍說到這兒，就如歷歷在目：「效果好得不得了！」不到一分鐘的啞戲，汪萍彷彿打通任督二脈，從此潘金蓮上身，演技驚豔四座。此外，為了確實表現三寸金蓮扭腰擺臀的誘人畫面，汪萍忍痛踩著三寸小鞋走來走去，如此貌似型似的敬業表現，想不得獎都難！


李導麻煩
曾經赴台籌組「國聯」，與國民政府關係不錯的李翰祥，八０年代初因「違規」到大陸拍戲，成為台灣當局封殺的騎牆派。得知消息，新聞局作出查禁決定，所有與李翰祥有關的電影全都遭到冰凍。瞬間，未上映的作品從搶手貨變燙手山芋，李導也從台灣市場消失。
精明如「邵氏」，趕在李翰祥正式登陸前，一窩瘋將他的影片出清，盡可能減少損失。只是，電影可以提前，金馬獎卻得如期舉行，公布入圍名單時，頗獲好評的〈武松〉因李導的「投匪」備受爭議。有人認為，李翰祥前往大陸屬個人行為，與入圍的汪萍、谷峰無關，應該保留他們的入圍資格；另一派卻直言，為免「後患」，最好直接「註銷」兩人資格，就不會造成得獎即間接鼓勵甚至讚許導演的弔詭情形，而落選又會落人「政治影響電影」的口實……。經過一番討論，汪萍、谷峰等人最終保住資格，進而雙雙獲獎，唯獨電影還是不能在台灣上映，無奈評審掌聲如潮，觀眾卻暫時無緣得見。
國共持續對的八０年代，李翰祥為了一圓到中國大陸拍攝大型宮闈片的理想，不僅失去台灣市場，亦使香港片商對他卻步。相較於稍後「西進」者，李導某種程度成為「殺雞儆猴」的祭品…當別人都被解禁時，他仍被視為「叛徒」，直到十幾年後才在台灣重見天日。談起這段經歷，李導滿是惆悵，他一來感嘆成了政治的犧牲打，二來也揶揄自己不懂觀察氣氛，跑得稍快一步，變成赴大陸拍片的殉道者。


配角光芒
〈武松〉的演員可謂一時之選，不僅主角恰如其份，飾演武大郎的谷峰與王婆的王萊更有畫龍點睛的效果。
當時已投身影圈二十年的谷峰，外型雖不比俊俏小生，但無論文武古今戲都可勝任。得知李翰祥要拍〈武松〉，他立刻拿出真功夫，以京戲的「矮子步」自薦武大郎一角。谷峰笑言拍片期間，所有人都是站著，只有他是蹲著，腿酸、辛酸不言可喻。除了神態相仿，谷峰更把武大郎對弟弟無悔付出、對妻子的愛慕懼怕演得到位，以致與飾演武松的狄龍對戲時，焦點仍聚集在他身上。谷峰的優異表現，得到金馬獎肯定，他在領獎時僅輕輕說了一聲：「謝謝！」頗有盡在不言中的複雜感觸。
王萊的硬底子演技已不須贅述，不只演什麼像什麼，更入到骨子裡。雖然王婆出現的場次不多，卻是不可或缺的關鍵人物，王萊將此人蓄意撮合的私心貼切表現，沒有丁點過火或不足。其中，最令我印象深刻的，莫過於王婆與潘金蓮被武松私設公堂，逼問謀害武大郎真相一場。只見被打落牙齒、滿口是血的王婆，不滿潘金蓮供出砒霜來自於她，以冷酷態度撇清道：「臨死還抓的墊背的！就是下藥也只有一次，妳天天在我那跟西門慶私會，不成妳天天都吃了迷魂藥？」有她如此見縫插針、快嘴雄辯的壞角，無怪力大無窮卻嘴拙的武松，只能以刀斬斷糾紛。


為求逼真，劇組特地赴泰國取景，儘管與真武松對打的是假老虎，真老虎仍留給假武松（替身），但總是比早些年以布偶客串的寫意偷吃步寫實太多。不過說實話，除了這場驚險的打虎片段，多數時候，武松頂多是頻頻出場的帥氣主角，戲遠不比潘金蓮、武大郎甚至王婆、西門慶精彩。就像〈大醉俠〉（1966）紅了鄭佩佩的金燕子、〈金燕子〉紅了王羽的蕭鵬，片名往往不一定是電影最誘人的角色。
與早些年的〈潘金蓮〉對比，李翰祥的〈武松〉堪稱香豔，汪萍的大膽超乎想像，回想〈一簾幽夢〉的綠萍，簡直判若兩人。看著汪萍的辣勁，張仲文所詮釋的潘金蓮，內外都裹得如粽子般，簡直可以聖女形容。我想，出現這樣的差異，除了編導手法的不同，似乎亦反映這十幾年間電影尺度的轉變。

參考資料：
1.張德光，「汪萍‧真情流露」，《聯合報》第九版，1980年11月22日。
2.黃北朗，「李翰祥留下燙手山芋」，《聯合報》第十二版，1982年9月5日。
3.黃星輝，「綜藝電影季 問鼎金馬后座」，《聯合報》第九版，1982年10月22日。
4.黃寤蘭、黃星輝，「得獎心聲」，《聯合報》第三版，1982年10月25日。
5.台北訊，「違規上映李翰祥影片 新聞局查扣拷貝處理」，《聯合報》第十二版，1982年11月4日。
6.郭東泰，「金馬影后—汪萍 由絢爛歸於平淡」，《聯合報》第九版，1982年12月11日。


武松（Tiger Killer）
導演：李翰祥
編劇：李翰祥
演員：汪萍、狄龍、劉永、谷峰、王萊、曹達華、井淼、楊志卿
首映：1982年10月28日（香港）
片長：94分鐘
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
獲獎：第二十七屆亞洲影展亞洲影展最佳剪輯（姜興隆）；第十九屆金馬獎最佳劇情片女主角（汪萍）、男配角（谷峰）、最佳服裝設計（劉季友、李燕萍）
附註：汪萍的息影作品。
劇情介紹：
身材矮小的武大郎（谷峰）賣燒餅為生，他整日挑擔子四處兜售，時常被孩子們取笑是「三寸釘」，大郎獨力扶養老二武松，為求生計只得忍受眾人揶揄。一日，已七、八歲的武松忍無可忍，和其他小孩打成一團，大郎為救弟弟，邊攔阻邊無奈道：「要打，打我好了！」見大郎摔倒在地，武松突然力氣大增，將所有人打得東倒西歪。事後，東西受損的商家、受傷流血的孩童家長，全找武大郎負責，他只能一一認錯認賠。大郎擔心弟弟再犯事，只好請求少林方丈（曹達華）收養照顧，兩人就此分別。


武松（狄龍）長大成人，不僅身材健壯，更練得一身好武藝。他返回故鄉，找到仍在賣燒餅的哥哥，大郎見弟弟相貌身型不可同日而語，高興得淚流滿面。武松提議上「獅子樓」喝兩盅，大郎起先婉拒：「獅子樓不是咱們去的地方。」但見武松盛情，只得含笑應允。
兄弟倆還未敘舊，就看見惡霸強搶民女，武松欲拔刀相助，卻被大郎阻止：「管閒事、落不是，張氏三虎，不能惹呀！」武松不忍少女落入火坑，情急間決定出手相救。武松力大無窮，一出手便難以控制，三兩下就將惡人打得暈死過去。旁觀者見鬧出人命，嚇得紛紛走避，武松不願連累無辜，要她與爺爺快快離開。武大知道弟弟又鬧大事，滿臉憂愁道：「老二，你也得走呀！這裡一切由哥來。」武松直言：「殺人償命，欠債還錢。」願意留下承擔罪過，但護弟心切的大郎卻答：「你欠債、哥還錢；你殺人、哥償命！」武松既感激又慚愧，在哥哥的催促下快步離開。
大郎拿著刀，認下所有罪狀，儘管官差不信「三寸釘」能殺人，還是將他關進大牢，吃盡苦頭。未幾，官司了卻，武大郎也已成家，弟弟仍然毫無消息。思念武松的大郎，特意請「代筆」寫信，請他務必回家鄉探望。

景陽崗老虎橫行，一連咬死不少人，武松碰巧到此打尖。在客棧歇息時，看見送葬隊伍，好奇詢問店小二，才知道此人是當地富戶張百萬的孫子，數日前遭老虎攻擊致死，武松聽到頗感好奇。武松頻頻請店小二添酒，逼得他無奈答：「官府規定『三碗不過崗』，就算沒醉，也會給老虎吃了！」武松意氣風發稱：「別說三碗，三十碗都可過崗給你看！」喝完一大罈酒，武松不住店要過崗，嚇得店家拼命阻攔。
步行至景陽崗，武松非但不害怕，還在崗上練武休憩。不久，老虎自武松身後一躍而下，他趕緊以棍棒擊打，扭打成團。危急間，武松使出全身力氣，猛搥老虎身體，終於將牠打死。禍患已除，武松成為打虎英雄，眾人以轎子抬他遊街慶賀，此景碰巧被賣燒餅的大郎看見。他使盡全身力，爬上擠滿人群的「獅子樓」，對著武松大吼：「兄弟耶，哥已經娶了嫂子啦，咱們家住在紫石街。」武松點頭稱是。

大郎的妻子潘金蓮（汪萍）風韻十足，不少登徒子堵在武家附近觀望，並稱金蓮不只有三寸金蓮，雙眼勾魂攝魄，可夠受了！此時，大郎帶著武松返家，進門前，大郎像武松解釋：「她人品不錯，是潘裁縫的女兒，自小賣入張大戶家做丫頭……」門一開，出現的竟是豔麗異常的女子，武松頗感驚訝！
金蓮見武松英挺俊美，和丈夫截然不同，興起愛慕之情。晚上，金蓮下廚作菜，對武松親切體貼，大郎以為妻子克盡兄嫂之誼，言談間盡是高興。登徒子時常在屋外溜達，甚至騷擾金蓮，武松氣憤不已，大聲喝叱他們走開。金蓮跟著咒罵，大郎卻在一旁安慰：「算了！算了！」竟遭妻子巴掌伺候：「算什麼算！」，看在愛護兄長的武松眼裡，不由擔心大郎處境。


久別重逢的大郎與武松醉倒在地，為證明自己沒醉，大郎在地上打滾，武松則連打幾套拳。兩人笑得開懷，看在金蓮眼裡，卻是一個爽朗俊美、一個黑髒矮醜，一個天、一個地，想著想著不禁悲從中來。隔壁茶館的王婆（王萊）來找金蓮，不只送來請她修改的衣裳，更帶來金蓮要找的「角先生」（即情趣用品），嚇得她連忙拒絕。
深夜，金蓮偷偷前去武松房間偷窺，心情複雜至極。回到房間盥洗，金蓮憶起自己遭張大戶強暴被其妻子知悉，被迫嫁給武大郎的往事，又見睡像極醜的丈夫，再度難過得失聲痛哭。
清晨，縣太爺派人請武松當督頭，正當他猶豫之際，大郎卻是信心十足，鼓勵弟弟接下職務。武松入縣衙服務，一改過去衝動個性，克盡職守，幫助偷竊孤兒改過向善。

一日，金蓮欲以木棍撐開窗戶，不慎打中路過的西門慶（劉永），兩人眉目傳情，此景碰巧被專門湊合不倫男女的王婆目睹。西門慶對金蓮念念不忘，便和其乾媽王婆密謀，見到其丈夫竟是奇醜無比的武大郎，更面露不削神色。西門慶送來裝滿銀子的賀禮給縣太爺，希望他能派遣武督頭護送另一份給蔡老大人的壽禮至東京。其實，西門慶的目的就是至少調開大郎之弟武松三個月，好成全自己對金蓮的私情。
武松即將遠行，趁著風雪向兄嫂辭別，無奈哥哥大郎外出收帳，只剩他與嫂嫂金蓮單獨相處。金蓮語多曖昧，稱知道小叔包了一位粉頭，氣得武松大罵：「我武松生平不好女色，若不信，可以去問大哥。」此言引來金蓮反駁：「你哥哥根本就是木雕泥塑，不解風情的人，問他也是白問，哪像叔叔呢？」金蓮誤會廚房遺失的繡鞋是被武松所拿，稱要多少雙都願給，藉此暗喻「英雄美人」總是勝過「巧婦拙夫」。武松聞言大怒，奮力推開金蓮，隨即掉頭離開。


武松走到一半，正巧大郎歸來，好不容易勸回弟弟，金蓮卻稱武松調戲自己，兩人才發生爭執。大郎不願衝突，規勸兩人都少說一句。武松見哥哥為難，內心不捨，決定忍住怒氣向金蓮求合。行前，他託付嫂嫂照顧家務，並誠懇道：「哥哥是忠厚人、老實人，常言到人善被人欺、馬善被人騎，武松走後，請嫂子務必多多照應！」說完，武松鞠躬作揖，但金蓮依舊傑傲不馴，武松大為光火，兩人再度爭風相對。
「少說一句，兄弟。」大郎以近乎哀求的口吻向武松求救，武松脹紅臉再度低聲託付，最後更說：「要是自東京回來，哥哥少了一根汗毛，我武松認得妳嫂嫂，拳頭可不認得！」金蓮上樓，武松告誡哥哥，務必少做生意、晚出早歸，把臨街的窗戶釘死，更千萬別讓嫂嫂與王婆來往……


三個月過去，武松依約在桃花開放的時節歸來，卻不見答應要到「獅子樓」為他接風的哥哥，反見眾人竊竊私語。走至紫石街，店家紛紛關門走避，只有王婆大喊：「打虎英雄回來啦！」替金蓮與西門慶通風報信。
走進正門，武松見哥哥靈堂，立刻跪倒在地，金蓮告知屍首已被仵作何九火化，武松二話不說趕往該處。仵作稱西門慶交給他二錠銀子處理，他見大郎應是遭人殺害，於是偷留下的大郎餘骨，仵作將此收藏妥當，就是要等督頭歸來後處理。武松怒不可遏，誓言找西門慶報仇。
武松透過以往幫助過的賣梨小販，得知西門慶是「慶餘堂藥鋪」及三家當鋪的老闆，專門欺壓良民、勾結官府。更有甚者，小販曾看見金蓮與西門慶私會，並將此事告訴武大郎。大郎衝到王婆經營的茶館樓上，將兩人捉姦在床。大郎氣得拿刀砍西門慶，慌亂間，大郎被西門慶推下樓，當晚便過世……

武松帶著仵作及小販向官府告狀，未料，已被收買的縣老爺大聲斥責三人。武松見正途無望，暗下決定私設公堂。
他以為武大郎超渡為由，請來紫石街的街坊鄰居，待眾人齊聚一堂，便下令關上前後大門。當眾人之面，武松向王婆、嫂嫂詢問大郎死因，見兩人不招，便出手毆打。迫於情勢，驚恐萬分的金蓮只好從實招來，她稱自己與西門慶相識於王婆茶館，王婆故意留下孤男寡女，並在她的酒裡下藥，才與西門慶有了私情。王婆大聲喊冤道：「臨死還抓的墊背的！就是下藥也只有一次，妳天天在我那跟西門慶私會，不成妳天天都吃了迷魂藥？」她們相互指責，衝突間說出王婆給砒霜讓金蓮下藥的鐵證。


武松完成筆錄，要金蓮、王婆分別畫壓。敬告哥哥後，武松以刀刺進金蓮心臟，稱要看看她的心是什麼做得，金蓮不服氣答：「我的心是肉做得，你的心是石頭做得！」說完，就遭武松刺死。眾人見鬧人命，趕緊快步走避。
另一頭，西門慶正與官差在「獅子樓」慶祝「安全過關」，拎著金蓮頭顱的武松卻已趕到。武松四處搜索，西門慶也知再躲無意，所幸與他正面衝突，稱大郎就算活著也是廢物。武松憤怒至極，與西門慶大打出手，經過幾番拳腳相向，武松將其丟下「獅子樓」，並持刀一躍而下割下西門慶頭顱。事後，犯下殺人罪的武松，在官差的押解下離開傷心地。 (繼續閱讀...)

女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

作為「電懋」黃金時期的主力，李湄算是幸運的一位，儘管她從未獲得影后頭銜，卻有機會嘗試各種戲路。文藝、喜劇、驚悚、家庭苦情……李湄突破冶艷外型限制，以演技證明自己的演員價值。其中，以女明星私生活為主題的〈同床異夢〉（1960），便是欣賞她「自己詮釋自己」的有趣例證。
李湄在〈同床異夢〉裡飾演熱衷社交活動的女星，打滾多年終於得償宿願，登上影后寶座。欣喜之餘，答應老實編導雷震的求婚，步入「應該」安分守己的婚姻。只是，她婚後依舊長袖善舞，在房門掛上「臥房重地、非請莫入」的告示，和新婚丈夫「異床異夢」。這時，熟知影圈內幕的丈夫哥哥張揚「挺身而出」，以「黑資料」威脅弟妹，李湄無可奈何，只得「被迫」洗手做羹湯。沒想到，家居生活意外勝過花花綠綠，女明星決意以家庭為重，當初汲汲營營的演藝事業，最後也只剩玩票而已。


導、演之間
〈同床異夢〉的導演卜萬蒼自默片時期即展開拍片生涯，拍攝此片時，他已被尊為老牌導演。不過，從影時間長不等於手法老套，卜導在片頭便以夢境展開，片中常以人物內心衝突、外表和睦的假象，營造不協調的隱忍喜感。此外，他也利用一些橋段，譬如：飾演傭人的劉恩甲與馬笑儂的氣勢，反應男女主人的地位高低；王萊租屋處，包租婆的麻將社交等，為電影增添趣味與港式氣氛。除導演外，也得歸功於編劇秦亦孚（即秦羽），我一向很欣賞她，特別在角色個性的塑造，有其獨特細膩的一面。
李湄塑造的女明星角色，頗有寫實意味，她熱衷社交、喜愛名牌鑽石、有許多粉紅色緋聞、和電影公司老闆似有祕密感情……相形之下，雷震飾演的編導則純情到令人咋舌，慢說影圈，大概現實生活也難遇到這樣純樸可靠的男性。張揚延續「缺點好男人」的銀幕形象，專心一意蒐集女明星資料，執意給她迎頭痛擊。反觀一直教育他的秘書王萊，終於恢復「適齡」打扮，最後一場「假懷孕」的戲更是笑果十足。


現代潘金蓮？
雖然〈同床異夢〉中主角們穿著時髦摩登，但劇情安排卻令我聯想到《水滸傳》裡的潘金蓮一段。李湄的女明星如潘金蓮，總是散發無限魅力，吸引眾多男性目光。兩角同樣風騷大半場，直到最後一幕才被懲罰，前者洗盡鉛華作太太，後者更慘，落得斷送性命；相貌堂堂的編導可比武大，他疼愛妻子，甚至到有些委屈的地步，君子作風過頭，反倒讓女明星坐實「惡妻」形象；張揚飾演的哥哥則似武松，自以為正義，實際是沙文主義者，以往事要脅，也光明不到哪裡去。所幸，六０年代的香港已是法治勝過人治，張揚就算心裡再想殺人，還是不能像武松那般真砍下去。
有趣的是，李湄猛力放電爭取票房之餘，電影內涵卻是反其道而行，大肆鼓吹已婚婦女回歸家庭，才能體現存在價值。如此看來，即便是強調娛樂價值的輕喜劇，仍無法解開「良家婦女」的魔咒。


我對「電懋」時裝文藝片存有偏愛，不只是劇情精彩，更在於電影裡總將女性擺在「真知灼見」的位置。儘管〈同床異夢〉表面上是張揚懲罰花枝招展的李湄，但從王萊建議他勿輕舉妄動，到李湄施巧計讓他向王萊求婚，看似不可一世的張揚，實際卻被女秘書和女明星看得透徹，甚或操控於股掌間。
此外，不知是蓄意還是反應真實，卜導鏡頭下的電影圈似是黑暗多過清爽，和電影公司官方雜誌「光明」、「和樂」的報導不甚相同。曾以〈惱人春色〉（台譯〈春去也〉）（1956）與「亞洲影后」失之交臂的李湄，是否也像〈同床異夢〉的人美一般，表面上雲淡風清，心裡卻在意的要命！？


同床異夢（The Bedside Story）
導演：卜萬蒼
編劇：秦亦孚（即秦羽）
演員：李湄、張揚、雷震、王萊、吳家驤、劉恩甲、馬笑儂、沈重
出品：國際電影懋業有限公司
片長：93分鐘
首映時間：1960年6月23日（香港）
附註：「電懋」應青年商會之請，救濟風災義映本片一場，李湄並隨片登台獻唱。
劇情簡介：
影星江人美（李湄）夢見榮獲「遠東影后」，樂得向合作的編導男友鄭定文（雷震）分享，定文笑說這說是個吉兆。人美表示自己什麼苦都吃了、什麼氣都嚐了，就是想過一過影后的癮。定文趁機向她求婚，人美認為追求者雖多，但真正愛且想娶自己的只有定文。唯獨人美表示自己的脾氣不好又不是賢妻良母，也擔心定文的哥哥定威（張揚）因為知道自己過往，不贊成兩人婚事。定文表示自己不在乎過去，只關心現在與未來，此言令人美十分感動。
另一方面，電影公司的製片周華章（吳家驤）到鄭家找定威，碰巧遇到他的秘書林寶琪（王萊）。寶琪問人美的獲獎機率，周老板卻樂得說：「連百分之一的機會都沒有！」寶琪不明就裡，他直說想娶人美做「地下夫人」，但她不願放棄電影事業，於是想藉參展失利逼退人美，退出影圈跟自己同居。


消息傳來，人美獲得最佳女主角，定文則是囊括最佳導演、最佳編劇兩大獎，周老板難以置信，急忙與定威、寶琪趕往人美住處。定威是出版界權威，他與周老板勾結，讓一心「不務本業」想拍電影的定文失敗，就此回歸正常生活，沒想到同樣落空。此時，傭人老潘（劉恩甲）帶來江小姐要與二少爺結婚的消息，兩人更是氣得跳腳！
定威對弟弟「曉以大義」，認為人美這種女人，作情婦可以，作姨太太得考慮，作太太簡直是找綠帽子戴！為此，定威曾多在報紙上多次「警戒」人美，認為她專鬧桃色新聞、生活不嚴肅，定文以為兩人相愛，不容許哥哥污衊未婚妻。同時，人美好言勸慰周老板，說兩人還是可以做「朋友」。
定威忿忿不平，甚至拒絕與定文、人美合照，秘書寶琪耐心分析，指出兩人竟然一定要結婚，何必因此失了體面。定威本想把人美過往的祕密新聞公布，寶琪以定文深愛人美為理由阻止定威，請他等人美做錯事時再採取行動。

定威執意蒐集人美過往資料，更以此威脅她要作個「賢妻良母」。這一幕恰巧被定文目睹，人美作出被欺負的表情，令定文對哥哥很不諒解。結婚當日，定威藉故出國，周老板則強顏歡笑。
結婚後，兩人住在鄭家兄弟的公寓，人美以不習慣兩個人一起住，以定文寫作需要安靜及暫時不能生孩子為理由，與丈夫分房睡。人美越來越紅，開始流連歌舞歡場，與老板們交際應酬，定文枯守空房，加上老潘搬弄是非，心裡很不是滋味。
一日，寶琪巧遇正在購買珠寶的人美，得知人美仍與周老板來往，顯得有些擔心。人美豪奢浪費，定文要她節省開支，兩人因此發生爭執，人美認為是為了兩人的事業，定文則無法苟同。

定威回國，老潘立刻向他訴苦。得知人美拒絕與弟弟同房，又日日出外應酬，儘管定文好意隱瞞，但他仍氣憤不已，夜晚至寶琪住處喝酒訴苦。定威見正在打麻將的二房東偷聽兩人談話，故意假裝是得手的銀行搶匪，讓信以為真的四人相當緊張。寶琪再三叮嚀，若定威堅持對付人美，兩人就算玩完了！定威酒醉，在寶琪房間徹夜未出，房東以為寶琪勾搭逃犯、生活不減點，以不招待「非良家婦女」為由，命令她搬家。
定威將自日本等地蒐集來的「黑資料」交給人美過目，人美嚇得面色發青，直說自己無父無母，若不這樣掙扎奮鬥，絕不會有今日的地位。定威要求人美從此聽他的指揮，把家庭放在最重要的位置，拍戲只能當作副業，並認為寵物狗王先生會浪費她的情感，因此要求她送人。人美又氣又恨，但礙於那些資料，只能無奈答應。


在定威的監視下，人美的態度三百六十度轉變，定文起先覺得奇怪，內心卻很高興。另一方面，人美雖然兼顧拍戲與家庭工作，也很充實快樂。只有和他們同住的定威孤家寡人，性情越來越怪。
人美分析定威會變成這樣，一定與寶琪有關，決心撮合兩人。其實，寶琪氣定威「簡直沒人味，像塊木頭」，不僅換工作更久未與他見面。人美藉故邀寶琪見面，並為定威說好話。寶琪不解她的改變，人美才解釋，若不是定威相逼，她不會這麼早回歸正常家庭生活，並且發現自己真的愛定文。
寶琪告訴人美，定威曾在自己那兒住過一夜，只是睡得像死豬，連手都沒摸一下。人美心生一計，藉機讓定威向兩人低頭屈服。


人美聯合丈夫及寶琪唱三簧，得知定威回家，故意擰寶琪使她痛哭稱病，並且說要請「產科」醫生到府。定威百思不解，人美故意說：「你還裝糊塗呢！」定威關心寶琪狀況，人美則透露她已經懷了「你的孩子」。定威回想自己那天喝得人事不知，什麼也沒做，但定文夫妻卻是一副看好戲的表情，老潘更跑過來向大少爺道恭喜。
人美故意模仿定威先前威嚇自己的口氣調侃：「給人懷了孩子還不承認，登上報紙可以令你身敗名裂，不過我願意給你一個自新的機會……搬出我們的家，娶寶琪為妻。」人威不解寶琪為何不抵抗，但「做錯事」就要承擔，他語無倫次地答：「這次我跟你結婚，下次不可以！」其實，定威、寶琪早已兩相情願，只是定威從不思考感情之事，才會拖到今日。
兩人走後，人美告訴定文自己招惹「懷孕」麻煩，定文樂不可支地說：「我喜歡這種麻煩，而且越多越好！」

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