AI🔍葛蘭變身中國卡門〈野玫瑰之戀〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

葛蘭青春活潑的形象深植人心，媲美聲樂家的歌聲與極具節奏的舞蹈，打開專屬的「曼波女郎」戲路。電影裡，她擅長演出中產家庭出身、略帶孩子氣的少女角色。善良純真的銀幕形象，竟在〈野玫瑰之戀〉裡徹底突破，她露出勾魂媚態，銀幕上搖曳生姿，演活狂放不羈的野玫瑰。〈野玫瑰之戀〉創作概念，來自編劇秦亦孚（即秦羽），她表示要為葛蘭度身編寫一部，創造「全新形象」的劇本……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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影片動畫以AI方式製成。

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【短片】婁貽哲，31歲因驟病離世的影壇才俊

1956年1月，甫於香港國語影壇闖出名號、正欲一展拳腳的婁貽哲

突然傳出死訊。消息震撼香江文壇，作家齊桓、思果、蘇凡、秦羽等，均為文悼念，嘆他如慧星殞落、天妒英才，是天堂才配得的善良好人。婁貽哲本名婁釗昆，生於民國14年（1925），祖籍浙江，北平成長……

影片動畫與部分照片以AI方式製成。

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1960年香港十大銀色新聞（第十位至第六位）

1960年香港十大銀色新聞

第十位至第六位

第十位：葛蘭拒絕下嫁交往多年的男友、長己17歲的澳門富紳高可寧之子高富全

第九位：尤敏不堪家庭壓迫離家出走

第八位：葉楓、張揚訂婚

第七位：演員暨編劇「才女」秦羽結婚

第六位：朱旭華的國風公司與蕭芳芳的合約

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Ten🔍1960年十大銀色新聞：尤敏離家出走、葉楓張揚訂婚、林黛未能續約、李翰祥執導「傾國傾城」

香港影劇記者評選出1960年最受矚目或具震撼力的明星消息，影片將分享當年報紙刊出的「十大銀色新聞」，再就事後諸葛的角度，就所知資料予以覆盤。須說明的是，這裡所謂的十大銀色新聞，還需加上僅限「香港自由影壇」的前提。也就是，受政治因素影響，但凡被視為左派或親中的電影公司與從業人員，諸如：「長城」、「鳳凰」、「新聯」、「中聯」等公司；影星夏夢、石慧、傅奇、陳思思、導演秦劍等均不在此列。

1960年十大銀色新聞

1.邵氏宣布開拍「傾國傾城」

2.電懋、邵氏搶拍〈武則天〉

3.李麗華不計酬勞削價演出

4.電懋、邵氏均未與林黛續約

5.香港代表團於亞展大獲全勝

6.朱旭華與蕭芳芳的合約糾紛

7.女編劇秦羽結婚

8.葉楓、張揚訂婚

9.尤敏離家出走

10.葛蘭拒絕下嫁高福全

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秦羽的故事─從秦羽到秦亦孚，「銀壇才女」的妙筆電影路

外貌清秀、名校出身的秦羽，主職幕後編劇，幕前僅在時裝文藝片〈情場如戰場〉（1957）擔任主要角色，與林黛飾演一雙性格迥異的姊妹。此後，秦羽淡出銀幕，改以秦亦孚之名撰寫劇本，並擔任「電懋」的編劇主任。她曾兩度獲得金馬獎最佳編劇殊榮，是1950、1960年代頗富盛名的明星級編劇。

出生官宦、書香門第的秦羽，擁有清麗脫俗的優雅氣質。

雖外型略遜亮麗上鏡的一線明星，但在芸芸眾生中確是位列上乘。學生時代的秦羽，因主演校際話劇而成名，之後所有關於她的報導，均不離「才女」頭銜。對於這些讚賞，秦羽表現得謙遜而大器，誠懇但不失幽默的回應，更突出她才思敏捷及具煙火氣的一面。秦羽深知生活經驗的侷限，便透過大量閱讀，累積對世事萬物的認識。最終，融會貫通成一部部通情且通透的劇本，造就「電懋」繽紛燦爛的黃金時代。

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少女林黛詮釋張愛玲筆下的情戰女王〈林黛、張揚、陳厚、秦羽主演）

〈情場如戰場〉裡，林黛再再再次飾演懷抱小心機的中產階級少女，儘管心裡有明確喜歡的人，卻因為以錯誤的方式表達心意，而鬧得對象一肚子火。風度翩翩的張揚，再再再度是那個讓林黛心心念念的白馬王子表哥，表哥對她的「手段」依舊瞭若指掌，卻怎麼也沒想到，被表妹看上的人，竟然就是「隔山觀虎鬥」的自己！

相較於張愛玲劇本中的角色，〈情場如戰場〉片中的林黛，明顯可愛可親純真許多。畢竟像她筆下那般「真性情」的女孩兒，可能會讓多數偏好「正女主」的觀眾，有些吃不消呢！

情場如戰場（The Battle of Love）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：林黛、陳厚、張揚、秦羽（即秦亦孚）、劉恩甲、徐行、高翔
出品：國際電影懋業有限公司
主題曲：情場如戰場（劉韻演唱）
首映時間：1957年5月29日（香港）
附註：張愛玲在港上映的首個電影劇本；編劇秦羽參與演出。

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情戰…張愛玲編劇〈情場如戰場〉

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【廣播】情戰…張愛玲編劇〈情場如戰場〉

情戰…張愛玲編劇〈情場如戰場〉
粟子

「林黛飾演的千金小姐葉緯芳，有收集追求者的嗜好，自恃美色驕人，任性地玩弄垂涎的男人……奉寧濫毋缺為情場座右銘。」作家邁克解剖張愛玲電影劇本中的「女結婚員」，直言〈情場如戰場〉（1957）的女主角是位典型的愛情大胃王、情場霸王花，無論喜歡與否，一律放電撩撥，那怕真心只有一顆，依舊逗得男人們團團轉。面對姊姊好言相勸，她更是肆無忌憚：「我喜歡熱鬧，越多越好！」類似角色落到其他編劇手裡，肯定變成人見人厭的反派，但在張愛玲的筆下卻變得誘人異常，配合林黛天真嬌憨的詮釋，活脫脫就是一位少不更事的刁蠻女—一切看似頗具心機的作風，都只是她不知輕重的無心之過。
〈情場如戰場〉以一對富家姊妹為核心，妹妹希望所有男人拜倒石榴裙下，即使真心喜歡表哥，仍不惜搶奪姊姊的心上人，鬧得所有人為她的任性妄為傷透腦筋。故事點出愛情就是一場永無止境的勾心鬥角與你爭我奪，無論存心是否良善，唯有手段才是贏得戰爭的不二法門。相較日後採用的片名，更偏愛張愛玲原訂的〈情戰〉，一如她的本意：「為了更廣義地呈現親情與愛情皆有較勁鬥爭的本質。」只是礙於「電懋」內部的理由，從而由簡從繁：「片名《情戰》發音不亮，末字不屬平（最好陽平），難於響亮有勁。而且本片為流線型輕鬆喜劇，應改一流線型新型片名，庶幾一見即知內容大概，較可吸引觀眾。」儘管〈情場如戰場〉一目了然，卻削弱男女為爭奪愛情引爆的對峙想像，實在是「符合好萊塢電影的商業取向」時，被迫犧牲的弦外之音與文字美感。


重返影壇
「寫文章是比較簡單的事，思想通過鉛字，直接與讀者接觸。編戲就不然了，內中牽涉到無數我所不明白的分歧複雜的力量，得到了我所信任尊重的導演，還有『天時，地利，人和』種種問題，不能想，越想心裡越亂了。」受聘為「電懋」編劇時，張愛玲已由港赴美，對於作品的評價與票房，惦記焦急非常，一來擔心旁人說嘴是「紙上談兵的書生」，二來更在此事攸關生計。作為第一個在港拍成的劇本，〈情場如戰場〉的成績備受關注，所幸影片十分賣座，戒慎恐懼的張愛玲這才「乾了一身汗」。其實，公司內部基於種種考量（諸如：片名通俗性、拍片條件限制、女主角個性塑造等等），曾對某些場面作出改動，接到宋淇的去函解釋，張愛玲顯得毫不介意，反倒安慰對方：「千萬不要說『過於干涉編劇自由』的話。」身為一位不在片廠的編劇，她深諳自己無法插手電影拍攝過程的根本問題，於是選擇信任與包容。
〈情場如戰場〉並非張愛玲原創，根據學者許珮馨的考證，此片應是揉合〈願嫁金龜婿〉（1953，How to Merry a Millionaire）、〈紳士喜歡金髮女郎〉（1953，Gentlemen Prefer Blondes）等多部材料改編加工而成：「仍是仿擬好萊塢都市浪漫喜劇的風格，設計俊男美女情場追逐的橋段。」當然，她也有滲入自己獨到的觀察力與見微知著的敘事特色：「張愛玲在改編上脫胎換骨之處，確是從親情的角度挖掘人性的黑暗面，使都市浪漫喜劇也有深刻的人性呈現……」也就是說，基礎架構固然不是張愛玲的點子，但細節卻是經過精心設計與安排。儘管外界認為她當電影編劇的初衷不過是賺快錢作稻樑謀（引自馮晞乾），實際仍是出自同人手筆，且創作時無論題材（宋淇可以建議，她也可以拒絕）、內容都由張愛玲自身作主，整體而言，她仍是劇本的主宰。


非林莫屬
「林黛在過去拍的片子中，不是梳辮子扮鄉下姑娘，便是潑辣的少婦，在『情場如戰場』裡，她得到了一個最適合她個性的角色，天真、任性、聰明、頑皮的年輕姑娘……」憑〈翠翠〉（1953）的村姑角色一飛沖天，林黛戲路不免受到侷限，演來演去都是刁蠻丫頭。影評觀眾一度懷疑僅止於此，但隨著類型越觸越廣，在在證明她的能耐不僅於此。〈情場如戰場〉中，林黛飾演將愛情視作遊戲的妙齡少女，心有所屬之餘，還是故意玩弄姊姊的暗戀對象與其貌不揚的追求者，搞得眾人為她大吃飛醋、大打出手……眼見攪亂一池春水，仍是抱著隔山觀虎鬥的心情高聲喝采，沒有絲毫「玩弄男性」的罪惡感。坦白說，此角只有芳華正茂的林黛足以勝任（當時宣傳是張愛玲為林黛度身訂造），不只因為她的外貌天真無邪，更在人見人愛的觀眾緣，小奸小惡反倒引人喜歡。放眼影壇，試問誰還有這般「顛倒黑白」的魔力？！
「基於林黛是明星偶像，也是票房靈藥，導演岳楓將其性格修改成，在內容上去掉劇本女主角工於心計的戲份，……」許珮馨列舉數場被刪去的場景，包括：扯破姊姊禮服、取笑暗戀者穿著等，共通點都在免去引發觀眾對女主角的惡感，避免破壞林黛的正面形象。雖然上述改動會淡化劇本中「姊妹間的競爭關係」與「男女主角間迷藏式的戀情」，卻增強林黛身為票房偶像的光彩—打扮入時、略帶小惡魔氣質的俏皮嬌嬌女，由純樸村姑蛻變為令人眼睛一亮的摩登千金。
對於這些變動，導演林奕華不諱言是明星凌駕編劇（乃至導演）的象徵：「從哪些情節需要改動，或哪些場面被刪掉的落實，不難看見『明星制度』是怎樣支配大片廠制度所生產的電影。而當編劇也不外是生產線上的其中一對手，不管他或她的來頭多大，最終還是要以演員擅長的戲路作為創作的依歸。」只是，當張愛玲精心調配的「心計」變成林黛口中的「好玩」，角色性格與心理刻畫也跟著被弱化，一定程度陷入輕鬆喜劇的刻板框架。雖滿足於眾樂樂的訴求，卻也犧牲劇本中高來高去、興風作浪的「情戰」氣氛，成為一以貫之的直白：「林黛所演的，並不是張愛玲筆下那個以為暗戀對象故意跟自己鬥氣，實則是自己和自己過不去的緯芳；而是打一開場便旗幟鮮明，並以一聲聲『我恨你！』來向『表哥』求愛的『表妹』。」（引自林奕華）表面上「亂交男友，亂撒情苗」的緯芳，其實只是「年輕不懂事」的表現，由林黛扮演的她（只能）有一顆純潔的心，所有叛逆作為，都是為引發愛人醋意而刻意使壞的盲點。


明星＋明星
暌違十餘年投入編劇工作，張愛玲仍舊響亮非常，金字招牌自是電影公司不容錯過的宣傳標的，「電懋」的官方刊物《國際電影》（1956.11）便以此為主題撰文：「她說是在百忙中寫好的，並且一再叮囑，這個戲無論如何要由林黛主演，因為女主角的個性與外型，她是以林黛做對象來創作的。……他們（指岳楓、林黛）覺得張愛玲的故事劇本、人物創造，果然不同凡響……」無論實情如何，說法確有「文壇明星」與「影壇明星」相互輝映的用意。
只是，若以誰為誰抬轎而論，不可諱言張愛玲是做了林黛的綠葉，正如林奕華的分析：「以張愛玲和林黛在彼時彼地的名氣來較量，前者多少有點落難才女的況味，她所擁有的只能算是虛名，後者卻是實實在在的『前途無可限量』。而張愛玲的處境之所以使人喟嘆，乃在於她越是被擺上神檯，越似是明升暗降。」畢竟真正扛起票房重任的，是青春無敵、如日中天的林黛。至於張愛玲，頂多就是電影成功的幕後推手之一，這也是編劇（集體合作）與作家（單打獨鬥）的不同之處。其實，不只是張愛玲，在林黛耀眼奪目的光環下，其餘幕前幕後都成為影子。她不只自身發亮，亦得到最多關注與照耀，如此加成效果，造就不可一世的巨星風華。


定居美國才開始寫以香港為背景的電影劇本，為解決「生活問題」而接下差事的張愛玲，選擇脫離現實的夢幻題材—不愁生計的俊男美女在大別墅中談情說愛，藉此隱藏對當地現況的未知。從〈情場如戰場〉開始便一再見到她運用好萊塢愛情喜劇的橋段所編寫的故事，雖然機智依舊，卻不及上海時期〈太太萬歲〉（1947）的鞭辟入裡與〈不了情〉（1947）的纏綿哀怨。儘管如此，對生活在為五斗米折腰的觀眾來說，這類輕鬆笑鬧的電影確是可以暫時逃避現實的安慰劑，功能類似風靡台灣七０年代的三廳電影。
「表哥，我除了你從來沒愛過別人，我跟別人好都是假的，都是為了想叫你妒忌。」林黛片末的真誠告白，終於換來表哥斬釘截鐵的「我愛妳」，為情戰了半天，還是說清楚最實在。看到這，不免好奇她到底愛他什麼？除了難以言喻的愛情吸引，或許也在男方長年不為所動的定力，非但不嫉妒，還整日端起架子教訓。招數使盡仍告無效，終使這朵愛情霸王花越陷越深，最後自動卸甲投降。

參考資料：
1.《情場如戰場》電影本事，香港：國際電影畫報社，1957。
2.林奕華，〈片場如戰場：當張愛玲遇上林黛〉，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁172～178。
3.許珮馨，〈張愛玲與都市浪漫喜劇〉，《張愛玲：電懋劇本集（1）好事近》，香港：香港電影資料館，2010，頁35～42。
4.馮睎乾，〈張愛玲的電懋劇本〉，《張愛玲：電懋劇本集（1）好事近》，香港：香港電影資料館，2010，頁21～26。
5.邁克，〈親愛的女結婚員〉《張愛玲：電懋劇本集（1）好事近》，香港：香港電影資料館，2010，頁29～32。


情場如戰場（The Battle of Love）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：林黛、陳厚、張揚、秦羽（即秦亦孚）、劉恩甲、徐行、高翔
出品：國際電影懋業有限公司
主題曲：情場如戰場（劉韻演唱）
首映時間：1957年5月29日（香港）
附註：張愛玲在港上映的首個電影劇本；編劇秦羽參與演出。
劇情介紹：
富家千金葉緯芳（林黛）與姊姊緯苓（秦羽）年齡相仿，個性卻南轅北轍，她活潑好動、喜愛結交男友；緯苓則嫻靜端莊、不善交際。這日，緯芳與父母、姊姊、表哥史榕生（張揚）來到青山別墅度假，不同於親人總是慣縱她，只有表哥常義正辭嚴地規勸：「學那些邪魔歪道，拿人家耍著玩，最好讓每一個男人都追求妳，妳就高興了！妳這樣亂交異性，亂撒情苗，將來妳才有苦頭吃呢！」緯芳表面不服，老是出言頂撞，內心卻對他愛慕非常。一行人正玩得起勁，緯芳接到來自陶文炳（陳厚）的電話，此人是她在數日前於派對認識的追求者。為了引起榕生妒意，緯芳高聲應允文炳邀約，得意道：「你們不理我，有人理我。」
約會當日，盛裝打扮的文炳來到咖啡廳，意外碰見正在寫稿的舊同學榕生，閒談時，他表示自己目前借住親戚別墅，文炳靈機一動：「能不能借我用一天？」隨後前來的緯芳恰巧與榕生錯過，她接受文炳的週日約會，卻婉拒接下來的晚餐，因為已答應幫表哥抄寫稿件。晚間，榕生堅持先工作再吃飯，並說出若是緯苓幫忙早就完成的實話，惹得緯芳大怒：「我知道你有偏心！」她懷疑表哥私心喜歡姊姊，一番爭執後，更意有所指：「總有一天，你會向我投降！」


星期天，緯芳來到文炳口中的別墅，眼前景色卻讓她十分詫異：「這不是我家別墅？」見對方神色自若，才明白文炳有意裝闊，心有暗下主意、好好整蠱一番。文炳在別墅內大出洋相，緯芳看到姊姊的照片還刻意吃醋，惹得他手足無措……直到文炳不慎掉入泳池，到房間更衣，發現緯芳的照片也掛在壁上，這才如夢初醒，困窘地幾乎暈厥。
文炳來到榕生住處欲歸還鑰匙，碰上正與表哥談話的緯苓，兩人都對集郵感興趣，相談甚歡。數日後，緯苓請託表哥將一張巴西郵票交給文炳，換取幾張歐洲郵票，榕生明白表妹心意，屢屢代為聯絡。緯芳無意間得知姊姊和文炳互有來往，反倒激起她的好勝心，榕生見狀提醒：「緯苓很喜歡陶文炳，妳不要夾在中間胡攪，妳總是這樣不道德。」緯芳聞言不以為然，反而開口邀請文炳來家中遊玩幾日，緯芳在榕生面前與文炳打情罵俏，此情此景更令有苦難言的緯苓心寒。與此同時，受葉父聘請至別墅鑑賞古玩的教授何啟華（劉恩甲），也著迷於二小姐的風情，對她窮追不捨。


「她就是心眼活，虛榮心大，恨不得普天下男人都追求她，誰要是跟她認真，那誰就倒楣，會受到很大的刺激。」榕生亟欲勸醒文炳、啟華，但二人對此聽若罔聞，緯芳頻頻對啟華獻殷勤，惹得文炳大吃飛醋。面對表哥一再勸說，緯芳氣他對自己的「博愛」毫無妒忌、不知道自己的心意，怒怒道：「表哥，我恨你！」另一面，緯苓為吸引文炳目光，開始學習妹妹穿著打扮，榕生不捨表妹隨之起舞，遂向她分析緯芳心態：「依我看，緯芳對文炳不過是耍弄而已，明天，王壽南的兒子來，天字第一號的大闊人，我敢擔保他一來，什麼教授呀、文炳呀，全部都會淘汰。緯苓，這是妳唯一的機會。」
為能與緯芳一同參與化妝舞會，文炳、啟華紛紛卯足全力，兩人爭風相對、互不相讓。在文炳心中，啟華是突然冒出的情敵；在啟華來看，文炳根本自作多情，一言不合，竟然打成一團，榕生出面勸阻，反遭雙方毆傷。葉母明白又是二女兒犯事，只得責備幾句，本來樂不可支的緯芳也知道自己有錯，向表哥致歉卻碰了軟釘子。事後，文炳與啟華決定開誠布公詳談，竟發現緯芳對兩人說的蜜語完全相同！他們決定聯合陣線，要求緯芳攤牌……


「我不愛你們，我愛我表哥！」聽完問話，緯芳斬釘截鐵答，始終是局外人的榕生大驚失色：「妳真會玩花樣，把我也拉在他們一起耍著玩。」她進一步解釋，自己長期以來的作為都是想引起榕生的妒意，無奈總是造成反效果，緯芳反省道：「我用這方法錯了，反而叫你看不起我，我以後不這樣胡鬧了，你請相信我的話吧！」見表哥抱持懷疑，她既氣又惱，榕生嘆：「誰叫妳說謊說得太多，總該自作自受。」「表哥，我愛你，我從小就愛你，我永遠愛你。」聽到緯芳這番告白，榕生雖然動心，卻再三叮嚀自己小心應付，以免上當後被她取笑。
隔日，榕生悄悄收拾行李，對文炳解釋若不離開，遲早也會和他一樣被耍著玩，已和緯苓產生情愫的文炳半開玩笑：「怕什麼？王壽南的兒子來了，她又轉風向了。」眾人來到樓下，恭敬迎接王壽南之子，熟料竟是一位十二三歲的男孩！榕生直覺不妙，趁機駕車離開……終於脫離緯芳的勢力範圍，他不由自主地露出笑容，慶幸自己跳脫愛情圈套，不像文炳、啟華那般作繭自縛。自鳴得意之際，背後竟伸出一雙纖纖玉手，緩緩摟住他的脖子，不消說，她就是緯芳。

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節目摘要：【經典電影回顧】情場如戰場（1957）：文壇明星張愛玲與影壇明星林黛的精彩合作，教你如何打贏愛情戰爭。
播放歌曲：「小村姑」林黛演唱

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女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

作為「電懋」黃金時期的主力，李湄算是幸運的一位，儘管她從未獲得影后頭銜，卻有機會嘗試各種戲路。文藝、喜劇、驚悚、家庭苦情……李湄突破冶艷外型限制，以演技證明自己的演員價值。其中，以女明星私生活為主題的〈同床異夢〉（1960），便是欣賞她「自己詮釋自己」的有趣例證。
李湄在〈同床異夢〉裡飾演熱衷社交活動的女星，打滾多年終於得償宿願，登上影后寶座。欣喜之餘，答應老實編導雷震的求婚，步入「應該」安分守己的婚姻。只是，她婚後依舊長袖善舞，在房門掛上「臥房重地、非請莫入」的告示，和新婚丈夫「異床異夢」。這時，熟知影圈內幕的丈夫哥哥張揚「挺身而出」，以「黑資料」威脅弟妹，李湄無可奈何，只得「被迫」洗手做羹湯。沒想到，家居生活意外勝過花花綠綠，女明星決意以家庭為重，當初汲汲營營的演藝事業，最後也只剩玩票而已。


導、演之間
〈同床異夢〉的導演卜萬蒼自默片時期即展開拍片生涯，拍攝此片時，他已被尊為老牌導演。不過，從影時間長不等於手法老套，卜導在片頭便以夢境展開，片中常以人物內心衝突、外表和睦的假象，營造不協調的隱忍喜感。此外，他也利用一些橋段，譬如：飾演傭人的劉恩甲與馬笑儂的氣勢，反應男女主人的地位高低；王萊租屋處，包租婆的麻將社交等，為電影增添趣味與港式氣氛。除導演外，也得歸功於編劇秦亦孚（即秦羽），我一向很欣賞她，特別在角色個性的塑造，有其獨特細膩的一面。
李湄塑造的女明星角色，頗有寫實意味，她熱衷社交、喜愛名牌鑽石、有許多粉紅色緋聞、和電影公司老闆似有祕密感情……相形之下，雷震飾演的編導則純情到令人咋舌，慢說影圈，大概現實生活也難遇到這樣純樸可靠的男性。張揚延續「缺點好男人」的銀幕形象，專心一意蒐集女明星資料，執意給她迎頭痛擊。反觀一直教育他的秘書王萊，終於恢復「適齡」打扮，最後一場「假懷孕」的戲更是笑果十足。


現代潘金蓮？
雖然〈同床異夢〉中主角們穿著時髦摩登，但劇情安排卻令我聯想到《水滸傳》裡的潘金蓮一段。李湄的女明星如潘金蓮，總是散發無限魅力，吸引眾多男性目光。兩角同樣風騷大半場，直到最後一幕才被懲罰，前者洗盡鉛華作太太，後者更慘，落得斷送性命；相貌堂堂的編導可比武大，他疼愛妻子，甚至到有些委屈的地步，君子作風過頭，反倒讓女明星坐實「惡妻」形象；張揚飾演的哥哥則似武松，自以為正義，實際是沙文主義者，以往事要脅，也光明不到哪裡去。所幸，六０年代的香港已是法治勝過人治，張揚就算心裡再想殺人，還是不能像武松那般真砍下去。
有趣的是，李湄猛力放電爭取票房之餘，電影內涵卻是反其道而行，大肆鼓吹已婚婦女回歸家庭，才能體現存在價值。如此看來，即便是強調娛樂價值的輕喜劇，仍無法解開「良家婦女」的魔咒。


我對「電懋」時裝文藝片存有偏愛，不只是劇情精彩，更在於電影裡總將女性擺在「真知灼見」的位置。儘管〈同床異夢〉表面上是張揚懲罰花枝招展的李湄，但從王萊建議他勿輕舉妄動，到李湄施巧計讓他向王萊求婚，看似不可一世的張揚，實際卻被女秘書和女明星看得透徹，甚或操控於股掌間。
此外，不知是蓄意還是反應真實，卜導鏡頭下的電影圈似是黑暗多過清爽，和電影公司官方雜誌「光明」、「和樂」的報導不甚相同。曾以〈惱人春色〉（台譯〈春去也〉）（1956）與「亞洲影后」失之交臂的李湄，是否也像〈同床異夢〉的人美一般，表面上雲淡風清，心裡卻在意的要命！？


同床異夢（The Bedside Story）
導演：卜萬蒼
編劇：秦亦孚（即秦羽）
演員：李湄、張揚、雷震、王萊、吳家驤、劉恩甲、馬笑儂、沈重
出品：國際電影懋業有限公司
片長：93分鐘
首映時間：1960年6月23日（香港）
附註：「電懋」應青年商會之請，救濟風災義映本片一場，李湄並隨片登台獻唱。
劇情簡介：
影星江人美（李湄）夢見榮獲「遠東影后」，樂得向合作的編導男友鄭定文（雷震）分享，定文笑說這說是個吉兆。人美表示自己什麼苦都吃了、什麼氣都嚐了，就是想過一過影后的癮。定文趁機向她求婚，人美認為追求者雖多，但真正愛且想娶自己的只有定文。唯獨人美表示自己的脾氣不好又不是賢妻良母，也擔心定文的哥哥定威（張揚）因為知道自己過往，不贊成兩人婚事。定文表示自己不在乎過去，只關心現在與未來，此言令人美十分感動。
另一方面，電影公司的製片周華章（吳家驤）到鄭家找定威，碰巧遇到他的秘書林寶琪（王萊）。寶琪問人美的獲獎機率，周老板卻樂得說：「連百分之一的機會都沒有！」寶琪不明就裡，他直說想娶人美做「地下夫人」，但她不願放棄電影事業，於是想藉參展失利逼退人美，退出影圈跟自己同居。


消息傳來，人美獲得最佳女主角，定文則是囊括最佳導演、最佳編劇兩大獎，周老板難以置信，急忙與定威、寶琪趕往人美住處。定威是出版界權威，他與周老板勾結，讓一心「不務本業」想拍電影的定文失敗，就此回歸正常生活，沒想到同樣落空。此時，傭人老潘（劉恩甲）帶來江小姐要與二少爺結婚的消息，兩人更是氣得跳腳！
定威對弟弟「曉以大義」，認為人美這種女人，作情婦可以，作姨太太得考慮，作太太簡直是找綠帽子戴！為此，定威曾多在報紙上多次「警戒」人美，認為她專鬧桃色新聞、生活不嚴肅，定文以為兩人相愛，不容許哥哥污衊未婚妻。同時，人美好言勸慰周老板，說兩人還是可以做「朋友」。
定威忿忿不平，甚至拒絕與定文、人美合照，秘書寶琪耐心分析，指出兩人竟然一定要結婚，何必因此失了體面。定威本想把人美過往的祕密新聞公布，寶琪以定文深愛人美為理由阻止定威，請他等人美做錯事時再採取行動。

定威執意蒐集人美過往資料，更以此威脅她要作個「賢妻良母」。這一幕恰巧被定文目睹，人美作出被欺負的表情，令定文對哥哥很不諒解。結婚當日，定威藉故出國，周老板則強顏歡笑。
結婚後，兩人住在鄭家兄弟的公寓，人美以不習慣兩個人一起住，以定文寫作需要安靜及暫時不能生孩子為理由，與丈夫分房睡。人美越來越紅，開始流連歌舞歡場，與老板們交際應酬，定文枯守空房，加上老潘搬弄是非，心裡很不是滋味。
一日，寶琪巧遇正在購買珠寶的人美，得知人美仍與周老板來往，顯得有些擔心。人美豪奢浪費，定文要她節省開支，兩人因此發生爭執，人美認為是為了兩人的事業，定文則無法苟同。

定威回國，老潘立刻向他訴苦。得知人美拒絕與弟弟同房，又日日出外應酬，儘管定文好意隱瞞，但他仍氣憤不已，夜晚至寶琪住處喝酒訴苦。定威見正在打麻將的二房東偷聽兩人談話，故意假裝是得手的銀行搶匪，讓信以為真的四人相當緊張。寶琪再三叮嚀，若定威堅持對付人美，兩人就算玩完了！定威酒醉，在寶琪房間徹夜未出，房東以為寶琪勾搭逃犯、生活不減點，以不招待「非良家婦女」為由，命令她搬家。
定威將自日本等地蒐集來的「黑資料」交給人美過目，人美嚇得面色發青，直說自己無父無母，若不這樣掙扎奮鬥，絕不會有今日的地位。定威要求人美從此聽他的指揮，把家庭放在最重要的位置，拍戲只能當作副業，並認為寵物狗王先生會浪費她的情感，因此要求她送人。人美又氣又恨，但礙於那些資料，只能無奈答應。


在定威的監視下，人美的態度三百六十度轉變，定文起先覺得奇怪，內心卻很高興。另一方面，人美雖然兼顧拍戲與家庭工作，也很充實快樂。只有和他們同住的定威孤家寡人，性情越來越怪。
人美分析定威會變成這樣，一定與寶琪有關，決心撮合兩人。其實，寶琪氣定威「簡直沒人味，像塊木頭」，不僅換工作更久未與他見面。人美藉故邀寶琪見面，並為定威說好話。寶琪不解她的改變，人美才解釋，若不是定威相逼，她不會這麼早回歸正常家庭生活，並且發現自己真的愛定文。
寶琪告訴人美，定威曾在自己那兒住過一夜，只是睡得像死豬，連手都沒摸一下。人美心生一計，藉機讓定威向兩人低頭屈服。


人美聯合丈夫及寶琪唱三簧，得知定威回家，故意擰寶琪使她痛哭稱病，並且說要請「產科」醫生到府。定威百思不解，人美故意說：「你還裝糊塗呢！」定威關心寶琪狀況，人美則透露她已經懷了「你的孩子」。定威回想自己那天喝得人事不知，什麼也沒做，但定文夫妻卻是一副看好戲的表情，老潘更跑過來向大少爺道恭喜。
人美故意模仿定威先前威嚇自己的口氣調侃：「給人懷了孩子還不承認，登上報紙可以令你身敗名裂，不過我願意給你一個自新的機會……搬出我們的家，娶寶琪為妻。」人威不解寶琪為何不抵抗，但「做錯事」就要承擔，他語無倫次地答：「這次我跟你結婚，下次不可以！」其實，定威、寶琪早已兩相情願，只是定威從不思考感情之事，才會拖到今日。
兩人走後，人美告訴定文自己招惹「懷孕」麻煩，定文樂不可支地說：「我喜歡這種麻煩，而且越多越好！」

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中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

葛蘭青春活潑的形象深植人心，她媲美聲樂家的歌聲與極具節奏的舞蹈，打開專屬自己個歌舞戲路。實際上，除了〈情深似海〉（1960），葛蘭幾乎無片不歌，她擅長演出中產家庭出身、略帶孩子氣的少女角色。〈曼波女郎〉（1957）、〈青春兒女〉（1959）、〈空中小姐〉（1959）到〈六月新娘〉（1960），葛蘭總是正面善良，沒有絲毫妖豔氣。
透過電影及報章雜誌塑造的純真形象，卻在〈野玫瑰之戀〉裡徹底突破。葛蘭露出勾魂媚態，在舞台上搖曳生姿，演活狂放不羈的野玫瑰，成就這部六０年代香港最優秀的國語片。

野玫瑰緣起
根據葛蘭的回憶，〈野玫瑰之戀〉創作意念最先來自編劇秦亦孚（即秦羽），她事先宣稱要為葛蘭度身編寫一部創造「全新形象」的劇本。然而，當葛蘭讀完後，立刻致電製片部主任宋淇，表示片中綽號「野玫瑰」的鄧思嘉一角，由葉楓擔任會更適合，但宋淇卻說，編劇認為此角色非她莫屬。結果葛蘭一路下來都演得心驚肉跳，王天林也導得戰戰兢兢，卻就此成就這部「電懋」最傑出的作品。（舒琪，頁98）時至今日，〈野玫瑰之戀〉成為經典，顯示秦亦孚確實慧眼獨具，能在葛蘭的身上，看到煙視媚行的叛逆特質。
除了葛蘭成功演繹「壞女人」，導演王天林同樣功不可沒。據資深影評人石琪的觀察：「如果說王天林很多影片只是接單交貨，按章工作的話，〈野玫瑰之戀〉就肯定是他一件工整優異的好作品。」（石琪，頁243）王天林拍片數量多、經驗豐富，對鏡頭掌握非常精準，但缺少強烈的個性，一如舒琪對他的評論：「王天林的技藝修養最成熟，整體表現也最平均和穩定，但卻病在無法貫徹任何主題上的統一性，更遑論個人風格了！」（舒琪，頁100）話雖如此，王天林仍被舒琪評為「是一流的工匠多於殿堂裡的大師（其實已經一樣難得）」（同前）。一個好的劇本，或許就適合這樣一位技巧純熟細膩的導演，雖然沒有天才的光芒，卻在編導演的三方努力下，迸出令人刮目相看的光芒。
據筆者的觀影經驗，秦亦孚確是「電懋」才女，劇情流暢緊湊，即便是意料之內也能有意想不到的發展。極少演潑辣負面角色的葛蘭，將「野玫瑰」演得立體勇敢，與其說是編劇為她度身，倒不如說是葛蘭將鄧思嘉融入她熱情正直的「葛蘭形象」中。


中國版卡門
〈野玫瑰之戀〉脫胎自比才歌劇〈卡門〉，編劇秦亦孚將原本狂放的吉普賽女郎，塑造成兼具東方傳統色彩的「北角卡門」，即「野性的外表底下有一顆熱情善良的心」的中國女性。（李歐梵，頁184）儘管葛蘭在片中大施魅力，演唱歌曲時頻頻與聽眾調情，更強調自己「不可能只愛一個人」。但隨著劇情發展，觀眾逐漸知道這些都是她為求生存、違反本性的刺蝟表象。反觀，葛蘭盡力幫助非親非故的琴師一家，甚至為籌其妻子醫藥費出賣靈魂換取金錢，猶如阮玲玉在〈神女〉中自我犧牲的偉大精神，才是「野玫瑰」真性情。
劇中，對愛情嗤之以鼻的鄧思嘉，抱著「征服者」的心態對老實單純的前音樂教師漢華展開攻勢。有趣的是，初期她接連使出勾魂招式，甚至施計破壞漢華與未婚妻的感情等「正規攻擊」時，都是鎩羽而歸。然而，當漢華目睹和她「不正經形象」徹底相反的義舉，便立刻宣告淪陷，表白「早已深深愛上她」。看來，不只「卡門」被中國化，連愛慕她的男主角，也轉變為「重視心靈純潔」的正面角色。
其實，〈野〉片裡的鄧思嘉到了電影後半已染上〈茶花女〉的色彩，野性不足、高貴有餘（李歐梵，頁184），表面上對愛人無情，實際卻隱含自我犧牲的偉大情操。劇情走向至此，筆者認為心驚肉跳的葛蘭應該可以放心，畢竟「真正的」鄧思嘉很符合葛蘭正面善良的形象，無怪乎秦亦孚會說是為她量身訂做了！


毀滅性愛情
儘管〈野玫瑰之戀〉是以愛情為主題，但內容卻處處在嘲諷愛情，並「不斷強調它的破壞性」。（李歐梵，頁185，轉引自李焯姚說法）實際上，片中極少篇幅敘述思嘉與漢華的甜蜜，反倒著重「合則兩害」的痛苦。
沒有部分悲劇突然為之的唐突，〈野〉片透過對白、歌曲甚至是場景安排，使觀眾逐步走入兩人的悲劇愛情。譬如一場男主角出獄的戲，即道盡兩人日後坎坷的挑戰。滂陀大雨，漢華母親及未婚妻撐著傘等候，穿著風衣的思嘉則是孤身站在雨中，漢華步出監獄，毫不猶豫地選擇思嘉。站在雨中的兩人，是彼此在世界的唯一依偎，這是思嘉熟悉的孤獨，卻遠超過漢華的想像。
筆者認為，兩人的相戀與悲劇皆源自截然不同的生命歷程。受親情保護的老實（或著說「死心眼」更為恰當）漢華願意為「野玫瑰」拋棄母親及未婚妻，孤注一擲的結果，就是「若遭拋棄就將對方殺死」的賭咒；而抱持遊戲人間態度的鄧思嘉，碰上難得一見的癡情漢，決定回歸純樸生活，但過去的「錯誤」卻糾纏不放，意欲忍痛放棄愛情，沒想到卻「死在他手裡」！


歌詞貼近劇情
〈野玫瑰之戀〉的另一個成功原因在於適當的插曲。除了音樂、演唱者俱佳，更重要的是，歌詞非常配合劇中人當時的心情，使歌曲演唱的同時，情節也跟著演進，沒有絲毫拖泥帶水。
開場時的插曲「卡門」：「愛情不過是一件消遣的玩意兒……」徹底表現「野玫瑰」的玩世不恭，故意拉長的性感聲調，使葛蘭魅態盡現。當她為幫助老王一家，而被迫賣笑應酬林胖子時，滿懷無奈地演唱「同情心」，表露自己「無法坐視不管」的俠義性格。為了保護漢華而放棄愛情時，「野玫瑰」則穿上日本和服，變身為情所苦的蝴蝶夫人，預言為對方而死的悲劇結尾。
由於歌詞十分貼近主角心態，因此沒有硬插入歌曲的不協調感，筆者認為這是同類歌舞電影中少見「恰到好處」的安排。如同黃梅調經典〈梁山伯與祝英台〉（1962），只要聽到歌曲，腦海就會自動出現電影畫面，契合程度百分百。


野玫瑰之戀
導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1960年10月4日
作詞：李雋青
作曲：服部良一
音樂：姚敏
插曲：說不出的快活、愛情像氣球、卡門（改編自歌劇〈卡門〉）、賭徒歌（改編自歌劇〈弄臣〉）、蝴蝶夫人（改編自歌劇《蝴蝶夫人》）、一顆心、風流寡婦（改編自歌劇《風流寡婦》）、同情心。
附註：1961年第八屆亞洲電影節參展作品
劇情簡介：
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）的陪伴下，來到新任職的麗池夜總會。漢華本是音樂教師，因故遭辭退後，轉而到夜總會擔任琴師，他對此感到無奈不平，但礙於生活只得勉強接受。
外號「野玫瑰」的夜總會紅歌星鄧思嘉（葛蘭）性格外放熱情，演唱歌曲時魅力四射，引起漢華注意。另一方面，她極重義氣、樂於助人，當聽到琴師老王要被辭退時，義無反顧向經理求情。思嘉願擔保王老王，但經理依舊態度強硬，並稱已雇請新人，使思嘉遷怒接替老王的漢華，以為他靠關係搶飯碗。


另一名歌星美美（沈雲）素來對思嘉不滿，以經理名義要求她將聲量放小。未料，思嘉施以巧計，讓眾人隨她歌唱，嚴重影響美美在隔場的表演。美美氣憤難忍，衝向思嘉處理論，卻反被同樂的客人指責。
美美和思嘉大打出手，亂成一團，連經理也被波及。思嘉遭美美咬傷，一氣之下拿鑿子欲攻擊對方，情急之間，漢華只得硬搶下她手中的武器。思嘉認為他偏袒對方，舊愁新恨交加，便挑撥樂師、服務生圍毆漢華。未料，漢華以寡擊眾，使思嘉不禁對他刮目相看。事後，思嘉自誇可在十天內抓住漢華的心，此話引起暗戀她的樂師小劉（田青）的不滿。

漢華無法接受夜總會的複雜環境，意欲辭退工作。返家後卻見母親（歐陽莎菲）借貸為他慶祝，漢華觸景傷情、偷偷哭泣。母親從素心口中得知兒子無法適應，但礙於生活，只得勸他：「做做也就慣了！」
反觀負傷回家的思嘉，對很有男子氣概的漢華十分心儀。同居的好友邵雪莉（王萊）央求思嘉去應酬一下喜歡她的林胖子（劉恩甲），以換取開俱樂部的資金，但思嘉卻說自己只願唱歌，不肯敷衍自己討厭的人。

介紹漢華來此工作的同學，知道思嘉有意勾引他，訓誡她別做缺德事，但思嘉毫不理會。思嘉藉故要求漢華到夜總會練歌，演唱歌曲時頻送秋波，漢華面露無奈，躲在一旁偷看的小劉更是嫉妒。
思嘉故意搶去漢華戒指，調笑玩樂時卻被素心目睹，素心向來擔心未婚夫為歌女所騙，心裡更是擔憂。思嘉見狀，故意說出曖昧言語，讓素心對漢華失望傷心，所幸經過解釋，兩人才重修舊好。
思嘉持續利用機會向漢華放電，老實的漢華心慌意亂、滿頭大汗，只得拼命拒絕。思嘉見狀十分生氣，笑他膽小如鼠。

思嘉去探望被辭退的老王，得知其妻急需兩千塊醫藥費治病。思嘉為幫助他，遂請雪莉介紹，應酬醉翁之意不在酒的林胖子。雪莉原本不滿思嘉因急需錢而失去要求大筆投資的機會，但當她聽到思嘉的歌曲時才釋懷，原來她是為了「滿足這顆同情心」而「出賣靈魂」。
思嘉從林胖子那兒得手後，立刻將錢交給老王，這一幕碰巧被漢華目睹，得知她助人義舉，對思嘉有所改觀。小劉對思嘉和林胖子交往非常不滿，為此更辱罵思嘉，聲稱林胖子太太要向思嘉尋仇，知道內情的漢華出言保護，更答應送思嘉回家。


漢華應邀進入思嘉住處，思嘉笑說自己是零賣、那些太太則是批發，目的都是要「錢」。思嘉不斷以言語調戲，後來更藉口拉鍊壞了，請漢華幫忙。漢華見狀尷尬異常，面對思嘉的挑逗，漢華心慌意亂，說出早已愛上思嘉，並急問她是否也愛自己。思嘉見狀，正色道：「我愛誰都不會長久的，怕不怕？」漢華回答：「妳要是甩了我，我就殺了妳！」兩人相擁而吻。
漢華深夜返家，素心卻告訴他可以回校擔任教員的消息，但漢華心繫「野玫瑰」，不僅拒絕離開夜總會，更對未婚妻態度驟變。

思嘉約漢華結束工作後同行，卻在離開夜總會前，遇到偷偷潛入的前夫獨眼龍（唐迪）。他強逼思嘉一起遠走高飛，拉扯間漢華闖進，將獨眼龍打暈死，思嘉急忙偕漢華雙雙潛逃。
逃亡期間，漢華將一筆錢寄給未婚妻，說明要解除婚約，但仍期望素心能照顧自己的母親。得知獨眼龍脫險後，漢華母親將其地址告知警方，她說寧願兒子坐牢，也不願他躲藏一輩子。

漢華被判入獄四個月，思嘉一改過去豪放行徑，癡癡在家等候，她認為自己與漢華是「真正的愛情」，願意等候他出獄，一起好好過日子。室友雪莉驚覺思嘉變得太多，深覺他倆的愛情終會傷害對方，但思嘉卻義無反顧、一心懸念漢華。
出獄之日，漢華母親與素心及思嘉不約而同冒雨迎接。漢華向母親道歉後，走向同樣淋雨的思嘉，決定與她長相廝守。
漢華一直找不到工作，又不准思嘉重披歌衫，生活日漸拮据，漢華意志消沈，只得借酒澆愁。思嘉無奈，好說歹說仍不得漢華同意，兩人不歡而散。

思嘉巧遇雪莉，她勸思嘉離開漢華對彼此都好，幾經考慮，思嘉決定接受雪莉幫助，到另一家銀城夜總會工作，並且重遇曾幫助過的老王。
思嘉返家，獨眼龍卻派人在屋外守候，威脅思嘉就範，否則揚言殺害漢華。思嘉為了保護漢華，假裝要和他分手，漢華誤以為思嘉變心，恨說自己是被她所害才變得如此落魄。漢華氣憤之餘竟出手打思嘉一耳光，出手後就萬分後悔，混亂間，漢華答應讓思嘉去唱歌、交男朋友，但就是不要離開他。


思嘉重操舊業，卻是受到獨眼龍的控制。思嘉擔心漢華就此消沈，獨自去找漢華母親與素心，她說為了漢華的前途，願意離開他，請她們去找漢華並勸他上進。
漢華落魄不堪，看到母親來訪，雖感痛苦仍深愛思嘉，母親直言思嘉已和他分手，漢華氣憤不已，揚言到夜總會殺死思嘉。

思嘉表演完畢回到後台，酒醉的漢華早已埋伏在此。他氣思嘉拋棄，好說歹說仍求不回她，一時之間情緒失控，竟以手將思嘉勒斃。
老王帶領眾人衝入房間，此時思嘉已經沒有氣息，隨後趕到的漢華母親與素心見狀傷心哭泣。眾人向漢華解釋思嘉並非見異思遷，而是擔心他的前途以及保護他免被獨眼龍傷害，漢華聞言痛苦不堪。此時，警察到達，將滿臉懊悔的漢華逮捕。

參考資料：
1.〈野玫瑰之戀〉VCD
2.香港電影資料館
3.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
4.李歐梵，〈通俗的古典：《野玫瑰之戀》的懷思〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁176～189。
5.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁86～107。

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