Ten🔍1961年十大銀色新聞：林黛與龍繩勳結婚、關山投奔自由、夷光神秘失蹤、林黛三登影后、尤敏走紅東洋

按照慣例，香港影劇記者於1961年末選出該年最受矚目或具震撼力、轟動社會的明星消息，影片將分享當年報紙刊出的「十大銀色新聞」，再進一步盤點內容與補充後續發展。特別的是，於台灣發行的綜合性報紙《聯合報》轉載這則港訊時，稱「1961年因營業不景氣無法選出十大新聞」，僅列出「關山加盟邵氏」、「林黛、羅維打官司」、「夷光神秘赴澳門」、「葛蘭下嫁高福全」、「亞展林黛三度封后」及「電懋、邵氏爭拍〈紅樓夢〉」等六條。然而，經查證後，實際情況是香港媒體其實有列出「或喜或憂」的十大新聞，唯因涉及部分事件基於社會影響與政治立場，不宜於台灣報章曝光，只得將其刪除……

1961年十大銀色新聞

1.關山投奔自由、加盟邵氏

2.林黛與龍繩勳結婚

3.林黛三度登上亞洲影后

4.星洲封凍武俠題材作品

5.林黛與羅維生官非

6.夏厚蘭因糾紛受困台北

7.關山、杜娟入選十大

8.夷光因故在港失蹤

9.尤敏走紅日本影壇

10.競拍紅樓夢六包案

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「日本第一美男子」寶田明

「日本第一美男子」寶田明（宝田 明） 1934～2022

生於朝鮮，在中國東北生活至12歲

1953年／19歲：自「東京都立豊島高等学校」畢業後，通過「東寶新面孔」（東宝ニューフェイス）試鏡，考入日本最具規模的「東寶」電影公司

1954年／20歲：獲選為怪獸電影〈哥吉拉〉（1954，ゴジラ）主角，就此躍升「東寶」新生代一線

1950's下旬：成為東寶倚重的主角男星

1961年／27歲：拍攝港日合作片〈香港之夜〉

1964年／30歲：赴港、台拍攝〈最長的一夜〉

1966年／32歲：與兒島明子結婚，婚姻維持18年

談吐幽默、儀態優雅、風度瀟灑

2022年／88歲：因肺炎病逝

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「銀幕情侶」尤敏與寶田明

談吐幽默、儀態優雅、風度瀟灑的寶田明（1934～2022），除擁有183公分的高挑身材，更因在中國哈爾濱出生成長的背景，而能以簡單的國語溝通，基本跨越語言隔閡。1961年，隨著與尤敏合作的電影〈香港之夜〉（1961），在日本、香港及東南亞等地上映，總是穿著一身正式西裝、宛若白馬王子的寶田明，也全面進入華語電影觀眾的視野。寶田明與尤敏（1936～1996）合作的「香港三部曲」、〈香港之夜〉、〈香港之星〉（1963）及〈香港·東京·夏威夷〉（1963），於公是登對的銀幕情侶，於私建立相互欣賞的跨國情誼，實屬觀眾樂見的登對一對。

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東洋影星寶田明─1960年代風靡港台的「日本第一美男子」時光

談吐幽默、儀態優雅、風度瀟灑的寶田明（1934～2022），除擁有183公分的高挑身材，更因在中國哈爾濱出生成長的背景，而能以簡單的國語溝通，基本跨越語言隔閡。1961年，隨著與尤敏合作的電影〈香港之夜〉（1961），在日本、香港及東南亞等地上映，總是穿著一身正式西裝、宛若白馬王子的寶田明，也全面進入華語電影觀眾的視野。寶田明在和尤敏合作的「香港三部曲」，〈香港之夜〉、〈香港之星〉（1963）及〈香港·東京·夏威夷〉（1963）中，充分展現優雅俊秀、彬彬有禮的都會男子氣質。他會對一見鍾情的女子展開真誠而直率的追求，會在感情受挫時頹喪失意，甚至短暫移情旁人。唯最終仍願遵從自己的本心，為了追求真愛，放下自尊與驕傲。透過電影，寶田明成功型塑一個不全然完美，但十分迷人的男性形象。可貴的是，銀幕外的寶田明也與銀幕上的他相差無幾。無論是記者追問感情現況、婚姻觀，抑或是訪台感想，寶田明總能恰如其分地幽默應對。實在為難時，也僅是微皺眉苦笑：「你難倒了我！」確是位高EQ的大明星、好演員……

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亞洲、金馬雙料影后：尤敏的旅行：包含台灣、日本、歐洲、美國的出差、度假之旅

「玉女」尤敏自初道即擔綱主角，繁忙的拍攝工作，令她幾乎無暇外遊。直到1958年中，趁著轉換公司與陪同胞弟赴美讀書的機會，才獲得4.5個月的長假，藉此放鬆心情、增廣見聞。之後，尤敏的旅行大多與工作有關，期間曾應航空公司邀請赴歐短遊，是當時難得有多國參訪經驗的香港影星。

尤敏  1937～1996

本名畢玉儀，1952年投入香港國語影壇。先期入「邵氏」，以玉女形象受到矚目。1958年轉投「電懋」，隨即憑〈玉女私情〉（1959）、〈家有喜事〉（1959），連續獲得第6、第7屆亞洲影展最佳女主角。1961年因港日合作片〈香港之夜〉（1961），打開東洋市場，成為二戰後首位在日廣受喜愛的華人女星。同年，以〈星星月亮太陽〉（1961），獲得第1屆金馬獎最佳女主角。1964年4月結婚，婚後息影。

1958  美國度假旅行4.5個月

時間：1958年5月11日至10月4日

摘要：

趁與「邵氏」合約即將到期空檔，陪同胞弟畢英強到德州入讀大學。自港出發、於台北轉機，再飛往夏威夷、舊金山、紐約等地。返港後即加盟新東家「電懋」，尤敏表示，此行目的主要是休息與學習：「主要目的，只在趁難得抽出的空暇時間，去多見識這個世界，看看別人是怎樣生活。當然，好萊塢是一定要去的，參觀一下這個世界影都，他們是怎樣的製作電影。

1958  自美返港時過境台北

時間：1958年10月3日

摘要：

自美返港前，途經台北轉機。尤敏雖十分低調，但仍為媒體知曉，飛機抵達時，已有大批記者影迷守候。儘管已2日未睡，尤敏依舊態度親切，一出機艙，尤敏不解問：「你們怎麼知道我來？」

1959  赴吉隆坡參與第6屆亞洲影展

時間：1959年5月

摘要：

憑〈玉女私情〉榮膺亞洲影后，尤敏因情緒波動過激，在慶功宴後病了3天。尤敏在獲獎致詞時謙遜表示：「我得感謝全體工作者。電影是綜合藝術，大家的力量，不是我一個人的力量……」

1960  應邀赴歐洲觀光1個月

時間：1960年6月19日至7月16日

摘要：

義大利航空開闢「香港─羅馬」航線，邀請香港文化、藝術、宗教界人士前往羅馬觀光，尤敏、雷震為藝術界代表。在羅馬逗留5日後，尤敏再與赴柏林參加影展的「東寶」主事者川喜多長政，和日本女星新珠三千代會合、同遊歐洲。尤敏此行除英國未去，其餘歐洲各城市，包括：巴黎、柏林

日內瓦、哥本哈根、威尼斯等皆有停留，歸途時特別選擇「橫越北極」的航線，經阿拉斯加、東京，再返回香港。

1961  赴澳門拍攝〈香港之夜〉外景

時間：1961年3月下旬

摘要：

導演千葉泰樹率領寶田明、司葉子等來港澳拍攝〈香港之夜〉外景，港日兩大明星合作，所到之處皆是水泄不通。

1961  赴日拍攝〈香港之夜〉40日

時間：1961年4月8日至5月17日

摘要：

尤敏應「東寶」邀請赴日拍片，與寶田明、司葉子聯合主演〈香港之夜〉。期間，受到極高規格的待遇，給予外國明星前所未有的力捧。尤敏也深獲影圈人士與當地影迷的喜愛，對於繁忙的拍攝行程，毫無消遣時間的尤敏語氣中略感無奈：「還提什麼消遣？早晨八點鐘到影棚，下午五點鐘收工回到帝國飯店，早已就有記者們、攝影師們在等候著，沒有一天是例外！」

1962  赴日拍攝〈香港之星〉

時間：1962年3月初

摘要：

因與母親的金錢糾紛案遭出入境管制，經法官「重視港日合作拍片」理由下批准暫時離港一周至10天。赴日後，主要在北海道拍攝雪景，「東寶」對尤敏十分禮遇、保護，享有工時短、專人照顧等高待遇。

1962  赴日拍攝〈三紳士豔遇〉

時間：1962年4、5月間

摘要：

赴日與戲劇泰斗森繁久彌合作，主演其1956至1970年的「社長系列」電影〈社長洋行記〉（1962）與〈続・社長洋行記〉（1962）兩部，該片在港上映時，更名為〈三紳士豔遇〉（1963）。拍攝期間，也應邀至三船敏郎居所訪問

1962  專程赴台領取金馬獎

時間：1962年10月31日

摘要：

憑〈星星月亮太陽〉獲第一屆金馬獎最佳女主角，與憑〈手槍〉獲得最佳男主角的王引，連袂自港來台領獎。尤敏代表全體獲獎人致謝詞：「獲獎是自由祖國對她的鼓勵，將來一定要加倍努力」

1963  赴夏威夷拍攝〈香港‧東京‧夏威夷〉

時間：1963年3月18日至4月

摘要：

與影星王引、馬力同赴夏威夷拍攝港日合作片〈香港‧東京‧夏威夷〉，男主角除老搭檔寶田明，還增加陽剛青春的男星加山雄三。尤敏難得在片中穿上泳裝，展現活潑亮麗的青春風采。

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尤敏與寶田明的環亞洲愛之旅〈香港之星〉（尤敏、寶田明、團令子、王引、林冲主演）

1960年代初，尤敏應日本「東寶公司」邀請，赴日拍攝系列港日合作電影，隨著影片上映，她馬上成為戰後第一位受歡迎的香港女星。儘管名為合作，實際上無論編劇導演和拍攝地點，都是以日方為主，因此稱「調將」或許更為貼切。〈香港之星〉講述港女尤敏和日男寶田明的戀愛故事，兩人在香港初識、北海道再遇、東京相戀與分手、吉隆坡冰釋誤會、香港別離……棚內布景講究、多國實景拍攝，即使是今日，都屬不惜重金的大製作。

尤敏和寶田明的外型與氣質都十分登對，是「有過電感」的異國銀幕情侶。因此，〈香港之星〉的迅速墜入情網，並不會顯得突兀，而是讓人覺得「本就該如此」。電影裡的尤敏，展現成熟清雅的美感，雖然感情戲都是淡淡的，卻給觀眾想像的餘韻，展現她獨有的「玉女」風格。

香港之星（Star of Hong Kong）

導演：千葉泰樹

編劇：笠原良三

演員：尤敏、寶田明、團令子、王引、林冲、草笛光子、加東大介、馬力、馬笑儂

出品：東寶株式會社（日本）、國際電影懋業有限公司（香港）

首映時間：1963年3月22日（香港）

插曲：香港之星（寶田明）、香港之花（尤敏）

附註：港日合作攝製；伊士曼七彩闊銀幕影片；泛美世界航空公司協助拍攝。

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粟子

「你只是看到這樣的面孔，聽到這樣的談話聲調，慢慢你發覺自己在不知不覺中微笑……」約瀚在其文章「尤敏，THE ULTIMATE」毫不隱藏對尤敏（1936～1996）的主觀偏愛，他自覺絕不會和她成為朋友，因為拒絕「從第二個非偶像的角度認識她」。一如約瀚形容，尤敏擁有女性嫻靜溫婉的天賦，纖弱純潔中透露著靈性，她的美是自然柔和的存在，悠悠散發耀眼但不奪目的光芒。六０年代初，兼具傳統與現代氣質的尤敏被「東寶」相中，與「電懋」拍攝系列港日合作電影，其中與寶田明（1934～）搭檔、並稱「香港三部曲」的〈香港之夜〉（1961，香港の夜）、〈香港之星〉（1962，香港の星）、〈香港‧東京‧夏威夷〉（1963，ホノルル・東京・香港）最為知名，尤敏由此晉升戰後首位在日本廣受歡迎的華人女星，貼切印證她跨越文化的國際魅力。
「千萬不可和日本男人戀愛，如果假戲真作，那無疑是中國的一大損失！」飾演情侶的尤敏與寶田明無可避免傳出緋聞，女方笑言收到影迷警告信，一向善於應對的寶田明故意接話：「每晚都想起妳，使我無法入睡。」如此明目張膽的告白，反倒顯示真沒什麼。或許不願挑動中日敏感神經，電影裡相愛的兩人始終未能真正相守，從〈香港之夜〉徹底傷痛的死別、〈香港之星〉淡淡哀傷的生離到〈香港‧東京‧夏威夷〉尤敏行前那記響亮的愛的巴掌……作為以泛亞洲為背景的都會愛情寓言，跨國戀愛固然可行，背後仍隱藏許多無解的難題。與其執著牽強的團圓結局，不如留下無限想像，隨各國觀眾自由發揮，如此安排，正是編導的高明之處。


由夜而星
「我選擇尤敏擔任『香港之夜』的女主角，就是希望她能成為一個國際性的演員，她長得很美，……她的美，很容易被日本人接受。」、「尤敏是一個傑出的演員，在日本，能夠演一部影片，就大紅大紫的明星，除了她還似乎少見。」一手促成尤敏主演〈香港之夜〉的「東寶」首席製片藤本真澄，對心目中「有才能、肯努力、工作態度認真、非常聰明」的香港女星讚不絕口，據傳「東寶」上層最初屬意葉楓擔綱，唯藤本見過尤敏後，立即決定更弦易轍。「我們大規模地為她作了一個宣傳計畫，當時有人想把她稱作『山口淑子第二』，尤敏私下向我表示，她不願意用這個頭銜，所以我們馬上改以『香港的珍珠』來形容她。」為培植這位來自異國的巨星，「東寶」砸下兩千五百萬日幣宣傳費，重視程度甚至超越自家一姐司葉子。未幾，〈香港之夜〉在日創下極高票房，尤敏浪潮席捲東洋，堪稱該年日本影壇最轟動人物，影迷絡繹致電或寫信詢問新作何時開拍。數月後的1962年2月，原本人馬為〈香港之星〉齊聚東京，片中尤敏不再是身份曖昧的中日混血，而是貨真價實的中國女性。
和〈香港之夜〉相同，〈香港之星〉由千葉泰樹執導、笠原良三編劇，內景均在「東寶」位於東京的片廠拍成。儘管是再次合作，尤敏坦言仍有許多差異：「日本電影比較注意技術方面的運用，一部戲通常有四到五個副導演，而國片只有一個，在工作的時候，人手多常常比人手不夠來得順手些。」面對語言隔閡與工作態度的差異，身為東道主的寶田明主動成為溝通橋樑，尤敏對此十分感謝：「他為人很好，而且非常照顧我，在日本拍戲時，對我不熟悉的事情，都很耐心地替我解說。」良好的朋友互動，看在外人眼裡卻是戲假情真，發出多篇互動密切的記實報導，畢竟兩人確實登對。


假性緋聞
「那絕對是宣傳！」藤本真澄接受訪問時，嚴正澄清尤敏與寶田明間的浪漫傳聞，語畢他半開玩笑：「她不能一直用談愛來作宣傳，也許她今後的戀愛，會是真的了！」這位年近五十的單身製片家，其實是記者筆下「尤敏的另一個他」，不置可否的態度，反倒引來「真有其事」的揣測。謠言越傳越烈，大大引發尤敏不滿，甚至興起推卻〈香港之星〉的念頭，藤本得知惹惱玉女，嚇得趕緊去函致歉。「尤敏與藤本的友誼顯然是商業性的，至於寶田明，藤本已說過完全是百分之百的宣傳。」一手促成「兩男搶一女」話題的媒體，多番引爆話題的「消費」後，終於還尤敏清靜。
「我想我若結婚的話，大半是不會嫁給一個電影圈裡的男士。」1962年初，尤敏第兩次半來台（第一次為1954年隨港九自由影人祝壽勞軍團、半次為1958年由美返港時過境），難逃逼問何時出閣的宿命，她一一解釋與雷震、寶田明、曾江的「純友誼」之餘，亦再度強調嫁給圈外人的想法。同樣對白也出現在尤敏與寶田明的對話，她表示希望交往的對象是三十歲以上、有經濟基礎的男士，並宣示：「我演電影只演到結婚以前為止，如果我結婚了，就立刻放棄演員生活。」從出道至息影，尤敏常扮演身世飄零、遭遇淒涼的小家碧玉，私底下的她卻很有自我主張，不掩藏喜歡與厭惡，對事業家庭愛情都是如此。


跨國友情
尤敏與寶田明的情誼源於〈香港之夜〉，被包裝為「銀幕情侶」的兩人，應該「自然」會發展出「友達以上」的關係。為滿足好奇，媒體多次刊出他們會面談話的全紀錄（細節到猶如劇本，令人懷疑記者是躲在哪偷看，或全程錄音？），從互相關懷、小有鬥氣到離情依依，雖標題名為「雪一樣純潔美麗的友情」，但是愛人還是朋友，著實霧裡看花。
「我寫信給你連回音也沒有，你到底是說謊先生。我想你一定是陪女朋友……」、「對不起，是我的英文不大行。」結束〈香港之夜〉工作，雙方約定每週通信一次，實際卻是音訊杳然，直到七個月後才因〈香港之星〉再度聚首。羽田機場擠滿前來迎接尤敏的日本影迷，人海中也可見百忙撥空趕來的寶田明，彼此開口都是「我很想念你」。赴北海道拍攝外景時，尤敏見到雪樂不可支，寶田明則充當滑雪教練，親切指導遠道而來的「香港女友」。然而，表面看來輕鬆愜意的兩人，其實內心都背負著不足為他人道的煩惱—尤敏被債務（至親以其名義借貸導致）訴訟纏繞，每次出國都需得到法官額外施恩才能成行；寶田明與日本世姐兒島明子婚約成謎，女方一度片面宣布與他人訂婚。
月餘，寶田明為〈香港之星〉來港，風度翩翩的他條理不失幽默地說明這段轟動港日的緋聞：「我們是事業上的合作者，合作必須有真正的感情，才能使電影更加完善。因此，來往比較密切……所謂的羅曼史，可能便由此產生。」相較說起尤敏的開朗，寶田明談及未婚妻時格外認真：「事實上我們並沒有鬧翻，因為兩人在形式上已成夫妻……迄今仍然保持著深刻的愛戀。」與此同時，被各式「寶田明問題」圍繞的尤敏，也以嚴肅口吻答覆：「我鄭重否認與寶田明墜入情網。」
1963年底，距離「還不到結婚時候」的宣言不過一年，尤敏與富商高福銶的喜訊已轟動亞洲。寶田明經日本「明星週刊」邀請，與她進行一段知己般的訪問。「不行，他不願意。他說：『我又不是明星，不希望人家因為我是尤敏的未婚夫，特別注意我。』對不起。」聽聞對方欲索取照片，尤敏代另一半婉拒，又說退出同屬「電懋」、「東寶」合作的〈再會〉，也是源於「他」：「老實說我現在有一點後悔……因為此間拍片的形成很緊湊，而且Eric也不大贊成。」語末，寶田明歡迎尤敏來日渡蜜月時務必通知，尤敏也承諾會去信聯絡。「該是以不關心來表示真正的關心的時候了。」報導結尾巧妙歸納兩人曾經滄海的感情世界，如今尤敏覓得夫婿、寶田明和未婚妻重修舊好，影迷何不放他們自由？！時隔年餘，寶田明為〈最長的一夜〉（1965）現身香港，已經退出影壇的尤敏兩度探班，友情可見一斑。


女性典型
「葛蘭的形象，大概比較符合現代女性的定義，與此相比的另一個跨國女性尤敏，她在不少電影中性格內向柔順，好像接近傳統女性的形象。然而，在電影圈發展下來，尤敏比葛蘭有更多跨國的機會，更能走進現代的亞洲城市裡。」學者黃淑嫻在文章「跨越地域的女性：電懋的現代方案」中，論及「電懋」多部跨國作品，其中包括尤敏主演的〈香港之星〉，開頭即點出「傳統玉女」尤敏較「洋派書院女」葛蘭更易被異文化接受的有趣現象。
〈香港之星〉裡，尤敏飾演在日本就讀醫學院的香港女子王星璉，隻身求學的她有獨立的一面，卻也背負繼承父親救貧志業和接受師兄（父親的得意門生）管束的責任與枷鎖。星璉和日籍青年長谷川透（寶田明飾）在香港初識、日本巧遇、吉隆坡重逢、香港離別，自然營造天涯若比鄰式的亞洲愛情網。熟練掌握中日英語、擁有高雅溫柔服從等特質的星璉，雖具備醫學專業，但她的魅力來源仍是那份「傳統女性」的價值，一如黃淑嫻引自Yamaguchi Yoshiko等人的分析：「尤敏以這樣的氣質，擊敗性格爽直、富有現代感的團令子，成為日本男性的夢中情人。……日本男性好像要告訴當時新一代的日本女性（觀眾），如果她們要叛離傳統女性身份的話，他們將會在另一個文化中尋找他們理想的情人呢。」也就是說，有現代感的女性固然迷人，卻也比比皆是（香港的葛蘭、日本的團令子），相形之下，尤敏溫柔自主但不具威脅性的形象更顯珍貴。


儘管跨國合作需要多方磨合與容忍，尤敏卻是樂多於苦，不僅得到異國影迷的瘋狂追捧，亦熱中嘗試別於香港的表演與工作模式。「要是別人問在十年的銀幕生活當中，印象最深的作品是什麼，我會毫不猶豫地答覆是『香港之夜』，這一部影片使我的青春更加豐富。」因〈香港之夜〉開啟東洋市場，才有了日後的〈香港之星〉、〈香港‧東京‧夏威夷〉，成就尤敏豐富演藝生涯的重要體驗。不僅如此，對比〈香港之夜〉，〈香港之星〉的特別在於她不再需要中日混血的保護殼，而是以純正香港人之姿扮演日本電影裡的女主角。
據傳〈香港之星〉原本有設計吻戲，但尤敏因「不想做自己不願意的事」而拒絕，導致劇本大幅修改。關於此點，兩位影星的對話中也反應當時兩地影人觀念的差異，寶田明問：「妳不拍接吻鏡頭，是不是影迷如此要求？」尤敏答：「我從來沒拍過這種鏡頭，同時香港的電影也很少這樣的場面。」寶田明困惑：「那不大自然。」不同於銀幕塑造的「國際型的柔順女子」，尤敏在銀幕外「另有保存自己個性的方法」（引自黃淑嫻），特別是她作為一個香港人的身份。換句話說，日本觀眾透過〈香港之星〉認識的尤敏，其實是外國人眼中賢慧中國女子典型的投射與銀幕形象的混合體，並非她本人。


參考資料：
1.東京航訊，「東寶再予電懋合作 拍攝香港之星」，《聯合報》第八版，1961年11月24日。
2.本報香港航訊，「電懋東寶拍香港之星 開鏡將遲至三四月間」，《聯合報》第八版，1962年1月22日。
3.姚鳳磐，「尤敏與『他』！」，《聯合報》第三版，1962年1月24日。
4.本報香港航訊，「櫻花戀的傳說 困惱玉女尤敏」，《聯合報》第八版，1962年1月29日。
5.東京航訊，「雪一樣純潔美麗的友情！尤敏和寶田明 北海道訴離衷」，《聯合報》第八版，1962年3月7日。
6.本報香港航訊，「尤敏已赴日 拍香港之星」，《聯合報》第八版，1962年2月27日。
7.聯新社香港航訊，「寶田明在香港否認相戀」，《聯合報》第八版，1962年4月1日。
8.本報香港航訊，「我和尤敏 是事業上的合作者」，《聯合報》第八版，1962年4月1日。
9.本報香港航訊，「香港影圈 蘇鳳退出影壇」，《聯合報》第八版，1962年4月15日。
10.東京航訊，「尤敏在東京灌唱片 用日語唱香港之花」，《聯合報》第八版，1962年4月27日。
11.東京航訊，「別了，寶田明」，《聯合報》第八版，1962年6月21日。
12.姚鳳磐，「尤敏來了」，《聯合報》第六版，1962年10月31日。
13.本報訊，「寶田明尤敏 越洋通話」，《聯合報》第八版，1963年12月5日。
14.趙堡，「人不單是為結婚而生活！寶田明的婚姻觀」，《聯合報》第七版，1964年9月5日。
15.黃淑嫻，「跨越地域的女性：電懋的現代方案」，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁162～173。
16.約瀚，「尤敏，THE ULTIMATE」，《號外三十：人物》，香港：三聯，2007，頁73～75。
17.《香港之星》電影本事，香港：電影懋業有限公司，1962年。


香港之星（Star of Hong Kong）
導演：千葉泰樹
編劇：笠原良三
演員：尤敏、寶田明、團令子、王引、林沖、草笛光子、加東大介、馬力、馬笑儂
出品：東寶株式會社（日本）、國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1963年3月22日（香港）
插曲：香港之星（寶田明）、香港之花（尤敏）
附註：港日合作攝製；伊士曼七彩闊銀幕影片；泛美世界航空公司協助拍攝。
劇情介紹：
星璉（尤敏）自幼喪母，與父親王椿伯（王引）相依為命。王父為香港難民醫院診療所主任，一心為貧苦大眾服務，受其影響，星璉選擇赴日女子醫科大學就讀，希冀畢業後繼承父志。寒假期間，星璉返港探親，未料贈給父親的禮物—Sony原子收音機竟無故故障，急急拿到其辦事處修理。與此同時，任職東南公司的日籍青年長谷川透（寶田明）派駐香港期滿，回故鄉北海道前，來此找朋友話別，見眾人忙於工作，遂代為接待星璉，對她留下深刻印象。隔日，長谷川將新的收音機送至王家，說明是摔壞而非商品瑕疵，星璉暗罵此人不懂禮貌，後自父親口中得知事實確是如此，才明白自己錯怪對方。


星璉在日留學期間，借住父親好友杉本玄太郎（山村聰）家中，與其女可那子（團令子）感情融洽，時常相伴出遊。自港返日，星璉送給她一套旗袍，自己則穿上和服，身為服裝設計師的可那子趁機道：「這次我們受雜誌委託要在下雪時到北海道拍攝時裝照片，我沒有得到妳的同意，已經推薦妳去了！」星璉不願當模特兒，但又對雪景動心，加上可那子的苦苦哀求，只得勉為其難答應。
工作很快完成，不耐天寒的星璉回旅社休息。好動的可那子獨自跑去滑雪，不慎扭傷腳踝，幸得一位青年協助，才得順利返回旅館。星璉一看，原來是數日前在香港有過一面之緣的長谷川。由於可那子受傷，長谷川便盡地主之誼帶星璉四處遊歷，參觀電視塔與北海道大學。回到東京後，兩人持續聯絡，感情與日俱增，幾乎每個週末都一起度過。反觀對長谷川同樣有愛慕之意的可那子，雖不時為自己製造機會，但他的目光始終停留在星璉身上，可那子將一切看在眼裡，選擇默默退出。


陷入熱戀的星璉開始魂不守舍，逐漸荒廢功課，指導教授請同樣在此留學、亦是王父得意門生的張英明（林沖）提出勸告，要她為了日後的理想，短暫犧牲個人的自由。英明的一字一句，宛如父親的提點，星璉眼前是兩條截然不同的道路：一是做照護貧苦的醫生、一是投向愛人的懷抱，盡情享受人生。與長谷川約會時，星璉說出暫時無法見面的決定，他不解箇中緣由，但直覺與英明有關。困惑與嫉妒使長谷川心情大壞，遂到舊情人早苗（草笛光子）經營的酒吧狂飲，當晚更在她家過夜。
隔日，在服裝門市負責接待的可那子為早苗服務，拾獲她掉在地上的照片，影中人正是長谷川，早苗誇耀說：「他是我的愛人，漂亮嗎？」可那子本想將此事告訴星璉，唯聽她說不再見長谷川時，便將這些話吞下：「她一定也知道，說了反而增加她的難過。」可那子主動去找早苗，質問她為何已有情夫又招惹長谷川，沒想到反遭「多管閒事」的諷刺。回到家，可那子喝得酩酊大醉，身旁還有張寫著長谷川名字的紙條，星璉恍然大悟：「可那子喜歡長谷川！」
公司派長谷川三日內啟程前往香港負任，一去至少兩三年。行前，他冒雨在星璉學校門口等待，終於見到朝思暮想的愛侶：「如果妳畢業後回香港的話，也許我們可以在那裡再次見面。」星璉無奈：「過去我們的來往，請你當作沒有這回事吧！我已經有未婚夫了！」長谷川直覺此人是英明，星璉不置可否，只是忍住眼淚、登上巴士離去。


長谷川帶著失戀的心情到香港工作，星璉則埋首書堆，月餘順利通過國家考試、正式畢業。離去前，星璉邀請可那子到香港旅行，更意有所指道：「妳一定要來，同時可見見長谷川先生。」為了促成兩人好事，星璉謊稱衷情的對象是英明，其實內心另有打算……一回香港，星璉就想父親表示，要到新加坡的醫院向一位肺病專家學習；同時，寫信邀請可那子前來小住，暗中安排她與長谷川見面。「我們只不過是幼時玩伴，長大志同道合而已，沒有婚姻關係！」聽完英明的說法，可那子這才瞭解星璉的用意，但她仍決定向長谷川說出真相：「請你讓我的好朋友幸福快樂！」
長谷川向公司請調新加坡，經過一番探訪，才在吉隆坡的醫院找到星璉。「沒有妳，我活不下去！」星璉本想拒絕，但見長谷川深情款款的告白，她再也無法隱瞞真心：「我也愛你！」長谷川順勢向星璉求婚，她允諾寫信向父親徵求同意，兩人終於一掃陰霾。正感幸福之際，星璉卻接到香港的急電，寫著王椿伯因工作過度導致心臟病發……長谷川立刻陪伴星璉回港，趕上見父親最後一面。
同一時間，長谷川接到公司臨時指派，要馬上前往美國舊金山，他致電星璉，希望行前再見一面，但她忙於父喪無暇接聽，只得請英明轉達。英明說出長谷川的留言，她只是坐在父親的遺體旁，動也不動。結束喪禮彌撒，星璉匆匆走出教堂，英明擔心她放不下診療所，堅定道：「妳熱愛那位日本青年的心情，王先生一定會原諒的，王先生留下來的事業，我會繼續下去，妳是一個女人，應該為愛情而活！」星璉由衷感激英明的諒解，驅車趕往啟德機場，卻見長谷川搭乘的客機緩緩起飛。滿懷惆悵的她，淚眼向愛人道別……


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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選02/09，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】香港之星（1962）：兩屆影后尤敏與東洋首席小生寶田明攜手主演，港日合作的跨國文藝愛情片。
播放歌曲：電影〈紅塵〉同名主題曲「紅塵」尤敏演唱

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：愛的跨國旅行…尤敏主演〈香港之星〉
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我愛香港

我愛香港

不知道你心目中的香港是個怎樣的都市？是以海港城、太古廣場為號召的購物天堂；還是廟街、大排檔鬧烘烘的港式風情；抑或是海洋公園、迪士尼的歡笑樂園。對我而言，香港具有一言難盡的魅力，美麗的海港、世界知名的半坪山夜景，甚至家家戶戶曬衣服的萬國旗景致，都是明信片的好題材。你愛香港嗎？現在的我非常喜歡她。

九七初體驗
記得第一次到香港，正是「九七大限」前幾個月，香港很繁榮卻也不安。住在寶島的台灣人，某種程度瞭解他們面對「必須」回歸祖國的矛盾心情，而第四台不停重播的港片或港劇中排隊移民的橋段，也一直提醒觀眾，香港人對「九七」是多麼在意。這是我第一次、也是最後一次踏上由英國統治的香港，那時，我只覺得此地市儈又擁擠，完全沒料到善變的自己，以後會全心全意喜歡這個地方。

發現另一面
不可否認我是個「護短」的人，自己說「台灣不好」可以，但和其他地方比較時，我仍舊是個盲目愛國主義者。因此，愛看早期華語電影的我，以前看某位香港作家寫，台灣早期電影事業不發達、文化發展遲緩時，總是氣呼呼和書辯駁：「香港才是金錢之都、文化沙漠呢！」把這視為「常識」的我，後來才驚覺自己的太主觀了！
看香港人寫得書，發現他們的文學造詣很高，除了英文，中文的基礎也很深厚。實際上，1949年那次顛沛流離，將許多優秀的文化工作者帶到香港，豐沛了這座海島。時至今日，經濟發展與人工建築讓香港華美亮麗，而這些人也在不知不覺間增加她的多樣。香港，就像一個穿著入時的氣質美女╱貴氣帥哥，猛一看，以為只是盲目追逐流行，但是越熟越會被吸引，成為死心塌地的粉絲。

本來想寫一點東西，分析出自己喜歡香港的原因，結果卻發現，說不出所以然。我只知道，每次飛離香港的那一刻，我就開始期待下一次的造訪。
最後，送給大家我很喜歡的歌…鄧麗君所演唱的「香港之夜」。聽歌時，我總是深深佩服這位日本作曲家，融合日本與香港氣氛的旋律，配合小鄧甜甜的聲音，和我腦海裡的萬象香港，一模一樣。

香港之夜
作曲：井上忠夫 作詞：林煌坤

夜幕低垂紅燈綠燈霓虹多耀眼
那鐘樓輕輕回響迎接好夜晚
避風塘，多風光
點點漁火叫人陶醉
在那美麗夜晚，那相愛人兒伴成雙
他們拍拖手拉手情話說不完
卿卿我我情意綿綿
寫下一首愛的詩篇

Hong Kong Hong Kong
和你在一起
Hong Kong Hong Kong
我愛這個美麗晚上，有你在我身旁～

線上收聽：http://www.aqlife.com/UploadFile/2005-10/2005102210374892393.mp3

圖片說明：航行於九龍、香港島間的天星小輪
時空敘述：六０年代的邵氏電影，從大中國思維回歸香港生活，當時的天星小輪是電影主角遊走港九必搭的交通工具。現在，隧道通了、地鐵貫穿了，天星小輪依舊帶著濃濃柴油味，航行維多利亞港。這是我喜歡的香港，多樣的東方之珠。 (繼續閱讀...)