Movie🔍「古典美人」樂蒂：主演電影巡禮

樂蒂 （1937～1968）

祖籍上海浦東，生於上海

1948年／11歲：母親因心臟病在上海去世

1949年／12歲：隨外祖母與兄長赴港

1952年／15歲：中學畢業後考入「長城」

簽訂五年基本演員合約

多任戲份僅次女主角的要角

1957年／20歲：首次於〈捉鬼記〉任主角

1958年／21歲：轉投「邵氏」、受到重用

均任主角，因古裝扮相出眾得「古典美人」稱號

1962年／25歲：與合作拍攝〈租妻記〉（又名夏日的玫瑰）的「喜劇聖手」陳厚結婚

1963年／26歲：憑〈梁山伯與祝英台〉榮膺第二屆金馬獎最佳女主角

1964年／27歲：轉投「電懋」（後改組為國泰）

多拍攝古裝片

1967年／30歲：與陳厚離婚，和兄長雷震、好友袁秋楓、易凡夫婦合組「金鷹電影公司」

1968年／31歲：因長期服用安眠藥引起心臟休克過世

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Ten🔍梁祝造成轟動、凌波竄升頂流、黃梅調氣勢如虹，1963年台北十大賣座國語片揭示的「四個事實」

 根據台北市片商公會總計，截至1963年12月23日為止，該年全市共上映國語片70部、台語片96部、日語片9部與歐美片63部。之前一直獨占鰲頭的美國片，雖前十名均達到百萬新台幣票房，位居第一的電影〈十誡〉（票房324萬）賣座卻首度低於國語片，大敗在寶島引爆空前熱映的〈梁山伯與祝英台〉。令人咋舌的是，〈梁祝〉在觀眾發燒式的全力追看下，達到破900萬的驚人成績，即便以當時全票票價16元計算，單台北市一地竟賣出約60萬張票（事實可能還高於此），買票看〈梁祝〉，已成人人響應的全民運動……

1963年台北十大賣座國語片

10.「邵氏」出品；林黛、趙雷主演的〈江山美人〉

票房新台幣72萬（此片為二輪重映）

09.「自立電影」出品；李冠章、羅宛琳主演的〈街頭巷尾〉

票房新台幣73萬（該年十大中唯一的黑白片）

08.「邵氏」出品；李麗華、趙雷主演的〈武則天〉

票房新台幣90萬（該年香港國語片賣座第一）

07.「中影」出品；石原裕次郎

王莫愁（華欣）主演的〈海灣風雲〉

票房新台幣110萬

06.「邵氏」出品；李香君、金峰主演的〈鳳還巢〉

票房新台幣152萬

05.「邵氏」出品；林黛、趙雷主演的〈白蛇傳〉

票房新台幣165萬

04.「台製」出品；王引、張美瑤主演的〈吳鳳〉

票房新台幣175萬

03.「邵氏」出品；樂蒂、任潔主演的〈紅樓夢〉

票房新台幣223萬

02.「邵氏」出品；凌波、金漢主演的〈花木蘭〉

票房新台幣324萬

01.「邵氏」出品；樂蒂、凌波主演的〈梁山伯與祝英台〉

票房新台幣912萬

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Ten🔍1963年台北十大賣座國語電影

1963年台北十大賣座國語電影

第十位：〈江山美人〉

第九位：〈街頭巷尾〉

第八位：〈武則天〉

第七位：〈海灣風雲〉

第六位：〈鳳還巢〉

第五位：〈白蛇傳〉

第四位：〈吳鳳〉

第三位：〈紅樓夢〉

第二位：〈花木蘭〉

第一位：〈梁山伯與祝英台〉

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Ten🔍1961年十大銀色新聞：林黛與龍繩勳結婚、關山投奔自由、夷光神秘失蹤、林黛三登影后、尤敏走紅東洋

按照慣例，香港影劇記者於1961年末選出該年最受矚目或具震撼力、轟動社會的明星消息，影片將分享當年報紙刊出的「十大銀色新聞」，再進一步盤點內容與補充後續發展。特別的是，於台灣發行的綜合性報紙《聯合報》轉載這則港訊時，稱「1961年因營業不景氣無法選出十大新聞」，僅列出「關山加盟邵氏」、「林黛、羅維打官司」、「夷光神秘赴澳門」、「葛蘭下嫁高福全」、「亞展林黛三度封后」及「電懋、邵氏爭拍〈紅樓夢〉」等六條。然而，經查證後，實際情況是香港媒體其實有列出「或喜或憂」的十大新聞，唯因涉及部分事件基於社會影響與政治立場，不宜於台灣報章曝光，只得將其刪除……

1961年十大銀色新聞

1.關山投奔自由、加盟邵氏

2.林黛與龍繩勳結婚

3.林黛三度登上亞洲影后

4.星洲封凍武俠題材作品

5.林黛與羅維生官非

6.夏厚蘭因糾紛受困台北

7.關山、杜娟入選十大

8.夷光因故在港失蹤

9.尤敏走紅日本影壇

10.競拍紅樓夢六包案

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化身姑娘─袁美雲與她的人生史

具有爽朗巧皮氣質、華語片女扮男裝的濫觴「小女伶」、「化身姑娘」袁美雲。本名侯桂鳳，1918年生於浙江杭州。9歲喪父致家貧無以為繼，遂以500元抵押給袁樹德學戲8年，更名袁美雲。聰明機靈、悟性頗高的她，學戲兩年已隨養父到上海新舞台演出。其後雖名氣大開、收入陡增，唯礙於押期未滿，得將收入全交予養父。待8年抵押過去，初期仍須交返一半月薪，感謝對方「栽培之恩」……

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「熱女郎」杜娟談演技：新生代女星融合「天賦能力」與「後天觀察」的整容式表演

為負擔家計輟學、以特約身份入片廠拍戲的杜娟（1942～1969），短短1、2年間，從只有1、2句台詞的閒角、略有戲份的配角，晉升為承擔劇情發展的要角、公司重點培植的主角。期間，曾入列觀眾票選的「國語片十大明星」，亦榮膺第二屆金馬獎最佳女配角殊榮，站穩B級片一線、A級片第一女配角的「頂流預備軍」地位。罕見的「成長型星途」，顯示她雖無「出道即受捧」的幸運，卻有「越發揮越令人驚豔」的魅力。回顧杜娟的演藝路，在她因愛情對電影心不在焉，為婚姻暫停眼看就要騰飛的轉折前。不滿20的她，已是公認對戲劇，富有見地、懷抱熱情的新生代實力派。回覆記者對角色定位、如何詮釋等專業問題時，杜娟保持一貫自在隨興的態度，恰如其分地給予作答，內容多源於自身的琢磨、經驗與體會。可貴的是，擅演浪漫戲的她，也樂於跳出舒適圈，嘗試「觀眾認為其相貌並不適合」的古裝戲。事實是杜娟在〈白蛇傳〉（1962）與〈紅樓夢〉（1962），為林黛、樂蒂配戲的青蛇及紫娟，皆掌握出色，展現扮相雖非最佳、演技足勘補救的「整容式表演」。

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凌波的故事：「梁兄哥」奇蹟般的演藝生涯；童星出道的廈語片明星，憑〈梁祝〉躍居頂流的黃梅調天后

回顧1960年代的國語影壇，憑〈梁山伯與祝英台〉（1963）瘋魔寶島的凌波，必是首屈一指的頂流人物。凌波的可貴在不只能演，亦是擁有祖師賞飯的歌喉，吃苦當吃補的純良天性與將恩情銘記在心的念舊，輔以天時地利的推波助瀾，終成就她不凡的耀眼光輝。爬梳凌波的成長歷程，坎坷辛酸更勝賺人熱淚的苦情連續劇。幼時遭親人拐賣、被養母苛薄對待，年紀小小已嘗盡人世涼薄，稍微懂事就被送往片廠，不斷接戲賺錢養家。個性老實的凌波，雖經常為此受苦受累受委屈，卻未走向叛逆或一走了之，而是盡己所能地承擔。在廈語、粵語影壇打滾數年，彼時藝名小娟的凌波，已是小有知名度的「輩出新人之一」。從演員而巨星的轉折發生在替「邵氏」出品的黃梅調電影〈紅樓夢〉（1962）為任潔飾演的賈寶玉幕後代唱。凌波飽含感情的聲線，使她受到導演李翰祥的注意，從而獲得於〈梁祝〉反串梁山伯的良機。之後的故事，就如腦洞大開的逆襲爽劇，凌波除金馬獎最佳演技特別獎、亞洲影后、金馬影后等演技獎項陸續加身，為數眾多且極為長情的「波迷」，更是眾同行望塵莫及的「雄厚實力」。以今日角度看，凌波堪稱華語娛樂圈首位真正意義上的流量明星，一群忠心耿耿的影迷，自發組成「波迷俱樂部」，支持她作品的同時，也積極給予電影公司意見與反饋，成就「愛她亦要讓她更好」的良緣。

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「古典美人」樂蒂的古裝扮相

「古典美人」樂蒂 （1937～1968）

祖籍上海浦東，上海出生

1948年／11歲：隨家人遷居香港

1952年／15歲：考入「長城影業」，多擔任戲分吃重的配角

1957年／20歲：首度於懸疑片〈捉鬼記〉擔綱主角

1958年／21歲：加盟「邵氏」，開啟電影事業黃金期，曾主演武俠片〈兒女英雄傳〉（1959）、〈原野奇俠傳〉（1963）

1962年／25歲：與影星陳厚結婚

1964年／27歲：轉投「電懋」

1966年／29歲：與陳厚離異

1967年／30歲：與兄長雷震等合組「金鷹電影公司」，後退出經營，曾主演武俠片〈決鬥惡虎嶺〉（1968）、〈風塵客〉（1968）、、〈太極門〉（1968）

1968年／31歲：因心臟休克驟逝

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沈殿霞的少女時代：銀壇開心果、機靈肥笑彈；演戲、歌唱、主持三棲的全才藝人

身材圓潤、笑聲嘹亮的沈殿霞（1945～2008），以頭梳貓頭鷹式髮型、戴眼尾向上黑框眼鏡的形象深植人心。沈殿霞自入娛樂圈，便持續勤力耕耘，從大銀幕古靈精怪的「肥妹」到小銀幕機智聰敏的「肥姐」，長相並非最靚、體格並不纖細，不一定站C位、當主角，卻擁有獨一無二的存在感，踏出屬於自己的演藝路。回顧沈殿霞入行的源起，始於「邵氏」為新片〈一樹桃花千朵紅〉（1960）舉辦的「徵選胖童星」的試鏡會。自小就對表演很感興趣的她，深覺機不可失、立即報名參選。沈殿霞多年後回憶，應徵當日來了一百多名符合條件的女孩，不禁幽默想：「想不到香港有這麼肥仔？」面對眾多「勁敵」，沈殿霞以不怯場的靈活表現，終得導演岳楓賞識，他笑言：「有人說十胖九傻，但是妳看來一點都不傻。」此後，沈殿霞善用自身「開心果」的優勢，有時是活潑貪吃的小妹，有時是與小姐同甘共苦的丫環，有時是幫女主角出頭的閨密，有時是調皮搗蛋的少女……童星最難熬的「半大不小」時期，沈殿霞卻是片約不斷、大放異彩，實屬1960年代港台影壇鋒頭最健的可愛胖妞、肥笑彈。

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任潔的電影一夢：先「寶玉」後「銀心」的跌宕星運；由「通靈寶玉」的少爺降級為「普通美玉」的丫環

於轟動國語影壇的「邵氏」版〈梁山伯與祝英台〉（1963）飾演祝英台侍婢銀心的青春女星任潔，從影時間僅短短2年、共參演3部片，擁有新人即主角的幸運，也面臨無票房即冷藏的厄運。任潔先於古裝黃梅調電影〈紅樓夢〉（1962），以破破天荒之姿得到反串飾演賈寶玉的良機；再因此片成效不理想又未獲觀眾垂青，瞬間由「通靈寶玉」降級「普通美玉」，角色從獨當一面的「少爺」轉為替小姐分憂解勞的「丫環」，於〈梁山伯與祝英台〉與〈鳳還巢〉（1963），分任女星樂蒂、李香君的婢女銀心和春香。面對「跌宕起伏」的星運，頗感失意的任潔選擇「當離則離」，就此揮別大銀幕。1964年7月15日，簽約加盟「麗的映聲」為基本演員，演出黃梅調唱劇「紅袍恨」等，之後淡出幕前。

任潔作品雖少，卻因參與殿堂級經典〈梁祝〉而未被徹底遺忘，每逢電影重映，她的俏皮活潑身影便隨之再現。時隔多年，戲癮未斷的任潔偶爾以玩票性質回歸幕前，於「華視」八點檔戲劇「包青天」（1993）「龐妃有喜」單元，飾演老搭檔─梁山伯書僮「四九」李昆的妻子，也可謂一對「有始有終」的「銀幕情侶」。2002年，年逾60的任潔應邀於「梁祝四十」音樂劇再扮銀心，服侍的小姐由樂蒂易為胡錦，不變的歡喜冤家四九則依舊是李昆……

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1962年邵氏版〈紅樓夢〉角色介紹

自電影進入中國世界，許多知名的文學著作，如：西廂記、水滸傳、聊齋誌異等，遂成為最受歡迎的電影題材。這些為民眾所熟知的故事，雖然喪失部分新鮮感，但卻具有「品質保證」的優勢。只要導演有一定的功力，演員表現正常，就能擁有不俗的票房。因此在中國電影已具百年歷史的今天，不少名著都已被拍一次、甚至多次，而其中最特殊的，莫過於曹雪芹的《紅樓夢》。這部馳名中外的巨作，藉由賈府的興衰，寫盡大家族的人事滄桑。而書中對每個人物的描寫，都具有獨特的性格特徵，其精緻程度是其他作品所望塵莫及的。對於這樣一部被學者視為「紅學」的文學作品，把它改編成電影，對於編劇、導演而言，是個莫大的吸引力。

早在1940年代的上海，導演卜萬蒼聚集當時的一線明星，包括：周璇（飾林黛玉）、袁美雲（飾賈寶玉）、王丹鳳（飾薛寶釵）、歐陽莎菲（飾襲人）等，拍攝出一部陣容堅強的電影〈紅樓夢〉（1944）。時至1962年的香港，邵氏公司以袁秋楓為導演重拍此片，古典美人樂蒂飾演林黛玉，任潔反串寶玉的〈紅樓夢〉（1962）……

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「小娟」今有「凌波」志─由「廈語片明星」小娟蛻變為「梁兄哥」凌波的傳奇歷程

「梁兄哥」凌波（1939～）憑黃梅調電影〈梁山伯與祝英台〉（1963）以「邵氏」國語影壇新人之姿在台灣掀起風靡巨浪前，其實已是一名資歷頗深的廈語片影星─小娟。此前，不僅曾接拍粵語片，也於影星岳麟自編自導自演、取材自黃梅戲「天仙配」的國語片〈劉海遇仙〉（1961）任女主角。非科班出身，未曾按部就班學習表演、歌唱與跳舞，彼時的小娟依靠「老天爺賞飯」的天賦和刻苦學習的韌性，在養母不懈地「督促」與「鞭策」下，逐步從童星轉為二、三線配角，再晉升至主角。回顧少女時的演藝路，時隔多年仍歷歷在目的凌波，不諱言有吃不完的苦，卻未見自怨自艾、自暴自棄，而是將這些磨練，視為「為賺錢謀生」的鍛鍊，吃苦當吃補的良善，讓所有的累積於〈梁祝〉迸發。隨著關於她的點滴陸續見報，國語片觀眾才知眼前將翩翩少年演得活靈活現的新人，其實是一位有坎坷、有故事的「寶藏女孩」……

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1952年上映、民國背景的〈新紅樓夢〉─《紅樓夢》的摩登二創版；李麗華、嚴俊、歐陽莎菲主演

由「長城影片」出品；岳楓執導；李麗華、嚴俊、歐陽莎菲主演的〈新紅樓夢〉（1952），是1950年代版的摩登二創《紅樓夢》。電影裡的林黛玉，除時而緊身旗袍、時而絲質晨袍的時尚穿搭，還著運動短裙打羽球、連身泳裝戲水……展現「新時代黛玉」的青春氣息。

自電影媒體進入華人世界，文學名著《西遊記》、《水滸傳》、《聊齋誌異》等，就是相當熱門的取材對象。唯礙於片長時間、呈顯手法等限制，搬上銀幕時，編導往往得採取擷取精華或簡化的方式。眾經典中，馳名中外的巨作《紅樓夢》自不能例外，此書藉賈府的起落，寫盡富貴家族乃至國族的興衰滄桑。每段故事、每個人物都有其獨特的暗喻與特徵，廣博豐富到足稱一門「紅學」。只是，當《紅樓夢》從文字化為影像時，便得「大大的捨」，東刪西砍的結果，就是被迫「退化」為一樁發生於極富極貴人家的三角戀悲劇。故事基本圍繞「寶黛釵」打轉，形象則不脫「病懨懨、敏感孤傲的林黛玉」、「蔑視俗物俗人、單純率性的賈寶玉」、「熟悉人情世故、善於交際的薛寶釵」與「精明刻薄、工於心計的王熙鳳」等主要角色。即便內容已大幅精簡，拍攝《紅樓夢》所需成本仍遠高於一般古裝片，在1950年代前，最為人熟知的電影版〈紅樓夢〉，就是1944年上映、卜萬蒼執導、「中華電影聯合股份有限公司」（簡稱華影）出品，由袁美雲（反串飾賈寶玉）、周璇（飾林黛玉）、王丹鳳（飾薛寶釵）、白虹（飾王熙鳳）等共同主演。儘管是號稱「耗資千萬元，攝製近1年」的「巨型炸彈」，對道具、服裝的考據相當講究，亦囊括當時上海的一流演員。呈現在觀眾面前的，仍是在華美佈景下的三角戀，著實有幾分「大題小作」的非戰之罪。或許是吸收前人挫敗的經驗，抑或靈光乍現的創意，「長城影片」於1950年8月1日開拍的〈新紅樓夢〉，便是一部「引用原著人物設定」來講述「近世豪門沒落史」的《紅樓夢》「二次創作」。

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丁寧的故事─因聽從父親叮嚀，而成為影壇「安琪兒」，最終嫁入「邵氏」的青春女星

丁寧自首作〈安琪兒〉（1958）上映以來，就以青春可人、帶點嬌縱俏皮的千金形象受到歡迎。與同屬玉女型的尤敏、丁皓相比，丁寧感覺較丁皓端莊穩重、比尤敏驕縱活潑。初影圈就當主角，丁寧對演藝事業卻不積極，比起她的隨波逐流，一手催生女兒演藝路的父親鄧樹勛，倒是興致勃勃。這位「星爸」總想幫女兒多加把勁、多使些力，幾年過去，丁寧與邵逸夫二哥邵邨人之子邵維錫相戀、結婚息影。「功德圓滿」的鄧樹勛與「老友記」邵邨人結成親家，飛上枝頭的結局，致使每每提及女星有好歸宿，總不忘加上丁寧一筆。

從丁寧父親的文章中可知，女兒與爸爸感情不錯，雖然經常遭女兒吐嘈，卻也正是父女關係佳的明證。乖巧的丁寧，最終不負父親叮嚀，當上明星、覓得良人，至於豪門是否等於好門，倒只有丁寧自己明瞭了。

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【廣播】最美寶玉…袁美雲、林青霞

最美寶玉…袁美雲、林青霞
粟子

每隔一段時間，古典名著《紅樓夢》就會被搬上銀幕，劇組不惜重金打造大觀園之餘，亦再度掀起紅學熱潮。只是，無論編導如何傾心費勁、演員如何盡情揣摩，仍舊礙於種種限制（戲劇篇幅、文字與影像呈現差異等），陷入「寶黛釵」三角戀的窠臼，不免有隔靴搔癢的無奈。相較性格鮮明的女角，作為故事中心的賈寶玉確是一名獨特非常的翩翩美少年，年紀尚輕的他生活在脂粉堆中，孕育幾分陰柔細膩的氣質。既有幾分驕縱任性，又非刻板印象中不學無術的紈褲子弟；雖非陽剛英挺的帥氣，卻有令人著迷的雙性魅力。
寶玉的可愛可憐透過文字深植人心，現實中卻難見這般如夢似幻的貴氣青年—年齡相當的勢必難以拿捏內心轉折、具演技歷練的又缺乏未經世事的透明感，不足嫌鈍、夠頭嫌油，弄不好還惹得一身娘氣……反覆琢磨，實在不是一般男人能演的角色？！於是，歷代改編有志一同，紛紛尋找英氣爽朗的美麗女星反串，造就一個個容貌媲美黛玉的絕世寶玉，最佳例證莫過享譽三、四０年代的「化身姑娘」袁美雲（1917～1999）與鑽石般的永恆巨星林青霞（1954～）。兩人飾演的寶玉不僅在當時受到好評，亦屢屢在時裝電影做男裝打扮，掀起風靡影壇的中性風潮；私生活也頗異曲同工，都在入行不久與合作的男演員（王引、秦漢）傳出戀情，前者歷經重重考驗如願締結連理，後者糾葛多年最終寧靜分手。


與飾演林黛玉的周璇並肩而立，男裝打扮的袁美雲靈氣漂亮毫不遜色，俏皮中帶著一絲天生的憂鬱，確是上海影壇的最佳寶玉人選。其實，她遊走性別的優勢不只限於古裝，時裝同樣風靡一時，「藝華」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列便是代表。〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與迷樣戀愛的文藝喜劇，大玩性別遊戲的妙趣情節，與強調電影社會教育意義的左派電影相異，編劇黃嘉謨認為：「電影是軟片，所以應該是軟性。」於是撇開抗日救國的沈重現實，專心一意娛樂觀眾，盡情享受「讓眼睛吃冰淇淋、心靈坐沙發椅」的無憂世界。片中，袁美雲大半戲份以短髮油頭的靚仔造型現身，精靈清爽又染著淡淡脂粉味的翩翩紳士，女生男相的交錯美感，見者不暈都難！


袁美雲本名侯桂鳳，祖籍杭州，九歲生父過世，家貧無以為繼，母親只得將女兒以五百元代價抵押，向袁樹德學戲八年，從而改名袁美雲。由於天資聰穎，不滿兩年即學藝有成，隨養父赴上海新舞台表演，扮像身段皆佳，獲前輩藝人好評。儘管知名度陡增，但因押期未滿，收入全歸養父，直至回到原生家庭，初期依舊只得月薪一半。上海登台期間，精湛表演獲得「天一」主事者邵醉翁賞識，邀請其在影片〈遊藝大會〉客串演唱平劇「遊龍戲鳳」，光芒甚至蓋過女主角，因此被「天一」網羅，簽下月薪兩百元的基本演員合約。未幾，主演半自傳式電影〈小女伶〉（1932），故事寫實動人且外型清麗可愛，上映後迴響頗佳，與此同時，袁美雲依舊從事戲曲表演，拍片屬兼差性質。
1933年，陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉與「藝華」的〈中國海的怒潮〉，隔年與後者簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」邀請，躍升影壇一線，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍進佔上海、孤島時期結束，加入張善琨與日人川喜多長政組織的「中聯」（後改組「華影」），主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）等十餘部。抗戰勝利，與同為演員的丈夫王引遷居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等。四十歲前後，因罹患甲狀腺亢進導致身體狀況欠佳（另一說為手術導致聲帶損壞），逐漸淡出銀幕，專心經營夫妻合辦的電影公司「天南影片」，從事獨立製片工作。隨著王引於1988年過世，袁美雲生活更趨低調，1999年因病過世，享年八十二歲。


學戲多年，袁美雲即使後來由舞台轉行電影，從小訓練的唱做念打，仍是她強人一等的利器。不只首作〈小女伶〉，也在由費穆執導的〈斬經堂〉與京劇名角合作，展露「名伶」風華。袁美雲的外型甜美、五官立體，古今扮像皆十分亮眼，確屬難得一見兼具明星氣質與紮實基礎的女星。由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，袁美雲一連主演多部題材近似的作品，進而出任卜萬蒼編導的〈紅樓夢〉男主角。別於事業的順遂，她不諱言因為長年的高壓工作導致身心疲憊，不到而立之年，就已萌生隱退念頭：「老是在戲中過著遊戲似的人生，我已漸漸地由疲倦感到乏味了。最初是新奇的誘惑，使自己歡天喜地工作，越到以後，我的膽子越被壓迫得像芝麻那麼小了……凡是我們在電影界工作略有些年份的，他們誰都會有共同的感觸。」銀幕上演出賈寶玉，心底也浮現不如歸去的喟嘆……話說如此，家累沈重的她還是咬牙苦撐，甚至為提振精神（或逃避壓力與痛苦）而染上鴉片癮，身形更添單薄。


袁美雲和演員兼導演的丈夫王引，為早年影壇非常知名的銀色夫妻。王引本名王元春，出身「馬立斯」（當時上海跑馬廳附近的路名，該處多住著舞拳弄棒的替身演員，即龍虎武師）武打班底，因身手矯健、外型出色，在影圈闖出名號。兩人的緣分始於拍攝〈中國海的怒潮〉，劇組到浙江佛教聖地普陀山取景，身材瘦小的袁美雲不慎失足落水，危急之際，王引不假思索縱身一跳，英雄救美的表現，使女方留下深刻印象。不久，王引的妻子因難產過世，兩人有了進一步交往，數月後再合作〈凱歌〉已愛得難分難捨，決定攜手共度人生。
一切水到渠成，袁美雲的養父卻堅決反對婚事。他不諱言一切出於自私—花費無數心力培養，女兒卻要嫁作人婦，如此豈不血本無歸？幾經友人協調，最終由袁美雲出錢買斷關係，順利解決糾紛，才如願於1935年完婚。袁美雲和王引不只共歡樂，也能共甘苦……袁美雲中年為甲狀腺問題所擾，眼球突出、體力下滑，事業繁忙的王引仍對妻子細心照顧；而袁美雲只要身體允許，也竭力協助丈夫管理公司業務，同行夫妻相互扶持，確屬圈內少見。
從事製片、提攜後進之餘，夫妻倆也不忘自家人，將愛女袁小雲（1940～）帶至影壇，藝名即蘊含克紹箕裘的深切期許。「看見女兒已長得亭亭玉立，自然這對藝壇雙星，希望女兒也能克紹箕裘，所以隨母姓，以其母親的聲譽來提拔女兒。」作為王引、袁美雲的女兒，袁小雲注定得背負父母的光環前行，這是她的優勢也是負擔，無論願與不願、想或不想……。正值雙十年華，袁小雲在雙親主持的「天南影片」正式出道，主演王引親自編導的抗日愛國片〈鐵蹄下〉（1959香港、1960台灣，又名水火鴛鴦），飾演一位具個性堅毅具正義感的少女。然而，除去幼時客串參與的電影，〈鐵蹄下〉是她唯一主演的作品……電影的道路上，小雲最終未能成為美雲。
六０年代中，王引向瓊瑤購得《煙雨濛濛》電影版權，一度宣布將於女兒詮釋剛強任性的陸依萍一角，卻因為她傳出喜訊而角色懸缺。劇組公開徵求新人，甫畢業的歸亞蕾雀屏中選，卻遭投資商反對。眾人本想省去麻煩、重新挑選，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」此言使王引下定決心，以獨資的方式籌拍，歸亞蕾不僅獲得金馬影后，更從此踏上輝煌的演藝人生，袁美雲的識才愛才，令她至今難忘。


林青霞是天生的明星、雅俗共賞的鑽石，無論誰當星探，必然發出驚為天人的讚嘆，〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）的導演李翰祥曾如此分析：「電影演員分兩種，一種是演員，一種是明星……明星不見得不會演戲，明星也有會演戲的。明星是她特別亮，鶴立雞群的那種……我說林青霞是這種她不大願意聽，好像說我不大會演戲，其實也並不是。」和被評為演員的張艾嘉相比，林青霞將導演「沒演技」的暗喻謹記在心，兢兢業業想證明自己不只外貌更有內涵。其實，成為明星遠比演員困難，因為一個天生、一個努力，努力可以靠後天補強，天生卻是祖師爺賞飯、半點不由人。


林青霞祖籍山東煙台，嘉義出生。1972年，甫自金陵女中畢業的林青霞，在西門町逛街時被發掘，從影首作為瓊瑤小說改編、宋存壽執導的〈窗外〉。儘管基於版權爭議，〈窗外〉始終未在台灣上映，但之後拍成文藝片〈雲飄飄〉（1974，劉家昌編導），依舊助她踏出成功的第一步。相較「二秦二林」的另外三位，林青霞的星途顯得格外順暢，六年間，幾乎月月都有新片上映且檔檔賣座。除與二秦搭檔，亦與鄧光榮、谷名倫合作，以時裝文藝居多，是瓊瑤小說的最佳代言人，也有少量古裝片及愛國片，包括：〈純純的愛〉、〈雲河〉（1974）、〈長情萬縷〉、〈愛的小屋〉、〈女朋友〉、〈愛情長跑〉（1975）、〈在水一方〉、〈煙雨〉、〈熱浪〉（1975）、〈水雲〉（1975）、〈海誓山盟〉（1975）、〈雲深不知處〉（1975）、〈八百壯士〉（1976，獲亞洲影展最佳女主角）、〈秋歌〉、〈追球追求〉、〈明天20歲〉、〈我是一沙鷗〉（1976）、〈楓葉情〉（1976）、〈奔向彩虹〉、〈我是一片雲〉、〈溫馨在我心〉（1977）、〈真白蛇傳〉、〈晨霧〉、〈成功嶺上〉（1978）、〈沙灘上的月亮〉（1978）、〈一顆紅豆〉、〈雁兒在林梢〉（1979）、〈彩霞滿天〉（1979）、〈碧血黃花〉（1980）、〈金盞花〉、〈愛殺〉等。
1979年，因事業繁重及感情問題避走美國，返台時，文藝電影沒落。她嘗試在各類型片發展，同時於1982年前後赴港發展，遊走兩地拍片，作品如：〈中國女兵〉（1981）、〈紅粉兵團〉（1982）、〈新白蛇傳〉（1982）、〈燃燒吧，火鳥〉（1982）、〈午夜蘭花〉（1983）等。自〈君子好逑〉（1984）開始，專心在港發展，主演〈警察故事〉（1986）、〈夢中人〉（1986）、〈刀馬旦〉（1986）、〈奪命佳人〉（1987）等港片。1987至1990年回台定居，期間作品則有〈旗正飄飄〉（1987）、〈今夜星光燦爛〉（1988）、〈驚魂記〉（1989）、〈滾滾紅塵〉（1990，獲金馬獎最佳女主角）。1992年，林青霞嘗試舞台劇「暗戀桃花源」，來台演出電影版〈暗戀桃花源〉（1992）前，她甫拍罷〈笑傲江湖Ⅱ之東方不敗〉（1992），該角色不僅為她開創新一波事業高峰，更掀起影壇一陣中性風潮。1994年中，與交往半年的富商邢李㷧於舊金山閃電結婚，從此退出影壇、定居香港，兩人育有二女。
林青霞自述事業有三個明顯不同的時期：第一段是1972～1979的文藝片時期；第二段是1984～1990，尋找自己滿意的角色；第三段是1991～1994年，拍武俠片。她之所以能「棄文從武」，「東方不敗」角色的成功絕是關鍵，為延續票房熱潮，又陸續主演〈正宗絕代雙驕〉（1992）、〈龍門客棧〉（1992）、〈鹿鼎記II 神龍教〉（1992）、〈東方不敗之風雲再起〉（1993）、〈白髮魔女傳〉（1993）、〈白髮魔女傳2〉（1993）、〈射鵰英雄之東成西就〉（1993）、〈六指琴魔〉（1994）、〈火雲傳奇〉（1994）、〈刀劍笑〉（1994）、〈東邪西毒〉（1994）及王家衛執導的時裝片〈重慶森林〉（1994）。


銀幕上下皆糾纏不止的秦林多角戀，源自林青霞的從影首作〈窗外〉。不同於劇中貌合神離的假面夫妻，不到二十歲的少女真實愛上羞澀內向的同劇演員，可惜他已是有婦之夫。對秦漢的感情，使林青霞陷入猶如八年抗戰的膠著，與雙秦合拍〈我是一片雲〉時，她曾向瓊瑤表示，私底下也面臨同樣的難題，只是兩人的角色得反過來，即苦苦追求的是秦祥林而非秦漢，女主角心裡愛的是秦漢而非秦祥林，瓊瑤篤定道：「秦漢是她唯一一個心上人，她很在乎他，但因為秦漢已婚，兩人不能在一起。」1979年，林青霞突然赴美，除了傳記《永遠的林青霞》中的解釋：「我想改變我的生活……我再也無法忍受，就像是弦繃得太緊，隨時可能斷掉。……我想休息，我享有思考的時間，尋求個人的成長。所以我斷個乾淨、一走了之。」與秦漢纏繞複雜難解的愛情習題，也是很重要的原因。對比秦漢的被動，「很風趣」的秦祥林一鼓作氣追到美國，順利與林青霞訂婚，但婚約維持四年仍舊告吹。林青霞分手、秦漢離婚，兩人終於1985年正式交往，八年後再度分手，隔年（1994）林青霞與邢李㷧結婚，秦林的愛情長跑到了終點，他們也不再提起彼此。
談起對感情的態度，秦漢承認自己屬「絕不讓步」的類型，即使與女友意見不同也會「力爭到底」。秦林關係化暗為明時，林青霞也不只一次埋怨秦漢不夠體貼，都是自己遷就，吵架時也是男友堅持冷戰，逼得她先低頭。至於為什麼不和秦漢結婚？還屬男女朋友關係時，林青霞半開玩笑：「人家不開口，總不能要我先開口吧！」待嫁作人婦，答案則有一番歷盡事事的體悟：「在適當的時間，適當的年齡，遇到適當的對象（邢李㷧），那是緣分。」


幾年的狂愛癡戀，觀眾看得入心入肺，但在當事人之一的林青霞回憶裡，卻是苦澀與難以言傳的痛苦：「我內心有一種麻木感，覺得自己像行屍走肉。」她感嘆片約蜂擁而至，製片甚至以跳樓威脅，最後迫於接下超量工作。類似感觸也曾出現在袁美雲的訪問中，旁人眼中的光鮮亮麗，實際隱藏為五斗米折腰與人情壓力的重擔包袱。演出賈寶玉愛恨嗔癡的同時，兩人心中或許也產生另一番化學效應，可能是苦、可能是樂、可能是悵然若失、可能是豁然開朗，一切的一切，正是身為人的必修學分。

參考資料：
1.《聯合報》1959年9月1日～1993年10月20日，袁美雲相關報導共三則。
2.張偉，《昨夜星光燦爛》，台北：秀威，2008，頁54～55。
3.林青霞口述、鉄屋彰子撰、栗筱雯譯，《永遠的林青霞》，台北，大塊，2008。
4.百度百科…林青霞
5.維基百科…林青霞

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樂蒂不愛當古典美人？！

樂蒂不愛當古典美人？！
粟子

樂蒂的「古典美人」氣質獨步影壇，輿論觀眾理所當然的讚揚，身為當事人的她，卻不諱言想與影迷「好好討論」！不僅親自在《南國電影副刊—邵氏影友俱樂部》（第42期）撰文細緻分析「何謂古典美人」，語末更自爆：「在我自己方面，對於這個稱號實在並不喜愛的。」不禁令人好奇，為什麼名符其實的「古典美人」，會對如雷貫耳的美妙頭銜心存芥蒂？


樂蒂認為，「古典美人」名詞應屬新發明，因為它的反面就是「近代美人」。至於「古典」、「近代」的區別何在，她寫到：「這和審美觀點有關。大概古時的人喜歡女子們弱質纖纖，多少帶點病態面型是瓜子樣，手足纖細才合美人標準；到了近代，審美眼光又和古時不同，面型崇尚橢圓型，眉眼都要略粗，身材更要講究三圍標準。」簡而言之，在樂蒂心目中，「古典美人」是帶病態美、白晰瘦弱的大家閨秀；「近代美人」則為健康爽朗、凹凸有致的青春書院女。沒有對錯好壞，只是時代不同的觀點差異。
談到自己，她謙虛道：「至於我是否是『古典美人』？這稱號我實在不敢當的。因為我不覺得自己有什麼『古典』之處，也不覺得自己美。算不上一個『美人』。」坦白說，身為她的忠實支持者，我深深覺得樂蒂的美古典、近代兼備，是種無庸質疑的「真理」，若她不算是「美人」，試問還有誰是呢！


「大概是人們見我的面型也是瓜子型，而在影片中又多數演幽怨少女或少婦的角色，尤其是在古裝片〈倩女幽魂〉（1960）中給他們一個弱質女鬼的印象，所以才會這樣稱呼我。」儘管在〈兒女英雄傳〉（1959）展現俐落俠女身手，時裝文藝片〈畸人艶婦〉（1960）、〈蕉風椰雨〉（1960）的賣座，無疑加強她溫柔嫻靜的淑女形象。至佳評如潮、叫好叫座的〈倩女幽魂〉上映，樂蒂更躍升國內外觀眾眼中，古裝扮像的最佳人選……從此，「古典美人」的桂冠注定緊緊跟隨。
主客觀雙重加持，芳齡二十三的樂蒂卻不願乖乖笑納，無論是基於客套客氣還是真心實意，她的答覆都體現一位認真演員不願被刻板印象限制的自我意識。話雖如此，樂蒂最終還是成為六０年代古裝黃梅調電影的代表人物，林黛玉、祝英台、金玉奴、薛湘靈、嫦娥、李慧娘……盡展穿越時空的古今美感。「古典美人」四字與她的姓名相依相存，事過境遷，或許連樂蒂自己也淡忘這番「實在並不喜愛」的告白。

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【廣播】精靈般的化身姑娘…袁美雲

精靈般的化身姑娘…袁美雲

三０年代，左派影人強力放送帝國主義侵略、社會不平等之際，部分公司卻推出風花雪月的軟性電影「扯後腿」。這些作品強調讓觀眾「靈魂作沙發椅，眼睛吃冰淇淋」，重視第八藝術的娛樂效果，沒有絲毫針砭時事的念頭，儘管被指「不知亡國恨」，實際卻是賣座連連。其中，又以「藝華公司」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列為筆戰代表。
〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與戀愛糾紛的文藝喜劇，輕鬆笑鬧，除此以外別無「隱喻」，無怪會被一心懸念國家存亡的熱血青年看不順眼。然而，撇開嚴肅的政治立場，在片中穿西裝打領帶的袁美雲（1917～1999），倒是帥氣十足。不僅成為國語影壇上女星反串的濫觴，更因此躍上紅星之列，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月22播出〈回顧1949年之前的明星—袁美雲〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/22
節目摘要：袁美雲、電影〈少奶奶的扇子〉、〈紅樓夢〉
播放歌曲：由周璇演唱的〈紅樓夢〉插曲「葬花」

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關於袁美雲
原名侯桂鳳，杭州人。九歲時生父過世，家貧無以為繼，母親只好將女兒以500元代價，抵押給袁樹德學戲八年，並改名袁美雲。她不到兩年學藝有成，隨養父到上海新舞台演出，獲得前輩藝人及觀眾好評。雖然名氣大開，但由於押期未滿，必須將全部收入交給養父，直至被親生母親領回，初期也只得月薪的一半。
在上海登台期間，袁美雲的精湛表演受到「天一」老闆邵醉翁賞識，在〈遊藝大會〉裡演唱一段平劇「遊龍戲鳳」，光芒蓋過該片女主角，「天一」因此將她網羅，簽訂月薪兩百元的基本演員合約。〈小女伶〉（1932）是袁美雲主演的第一部作品，影片描寫得正是她的身世，加上外型精靈可愛，上映時即獲得很好的迴響。不過，此時她並未完全放棄戲曲舞台，拍電影尚屬兼差性質。
1933年陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉及「藝華公司」的〈中國海的怒潮〉，都獲得好評。隔年，與「藝華」簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」拍片，成為台柱級明星，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍攻佔上海，「孤島」時期結束，她加盟張善琨組織的「中聯」及日人操縱的「華影」，主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）十多部。1946年與同為演員的丈夫王引移居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」等公司拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等片。
五０年代前後，因罹患甲狀腺亢進淡出影壇，協助經營與王引合組的「天南影片公司」，從事獨立製片。八０年代，移居中國上海。王引於1988年過世後，袁美雲生活更加低調，1999年因病過世。


女伶反串
袁美雲學戲多年，即使後來轉演電影，從小訓練的唱做念打，仍成為她強人一等的利器。除處女作〈小女伶〉，她也在由費穆執導的〈斬經堂〉中與京劇名角兒合演，展露「名伶」光芒。袁美雲的外型甜美，古今扮像都很合適，只是〈化身姑娘〉的時裝形象太突出，反而減低她接拍戲曲的機會。
或許各位會好奇，為何我反覆提起〈化身姑娘〉，其實不論對袁美雲或當時電影圈，都是一部風格特殊的作品。劇情以「重男輕女」的華人文化出發，僑居海外的兒子媳婦為討父親歡心，騙說誕下的女嬰是男孩。十幾年過去，爺爺要見外孫，孫女只好變身帥哥，引發一連串雌雄莫辨的愛情追逐。〈化身姑娘〉可說是極早以「易服」為主題的華語電影，袁美雲也因此成為女演員反串的形象模範。雖說娛樂價值重於一切，但她換穿衣服，鼓足男子氣的同時，也未嘗沒有「性別表演」的社會意涵。
由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，她又一連主演多部類似劇情的電影，甚至在〈紅樓夢〉裡飾演賈寶玉。有趣的是，從今〈化身姑娘〉到古〈紅樓夢〉，與男版袁美雲對戲的女主角均為「金嗓子」周璇。唯一的差異在於，拍攝前者時周璇只是排行老二的配角，後者已是銳不可檔的票房保證。
袁美雲時裝反串的造型，令我聯想到丁皓在〈遊戲人間〉（1961）的裝束，都是西裝領帶、面貌清秀的翩翩少年。不過，丁皓似比袁更活潑，她不僅離經叛道，更巧妙呈現忽男忽女的喜感。看來，電影公司給觀眾眼睛吃的冰淇淋，已從杯裝進階家庭號，什麼「亡國恨」、「今世債」都隨著光影交錯的歡笑暫時消失，一切娛樂至上。


婚姻波折
前文提到，袁美雲的丈夫是享譽影壇數十年的演員兼導演王引。王引（1901～1988）本名王元春，出身「馬立斯」（此為上海跑馬廳附近的一條路名，該處多是住著舞拳弄棒的替身演員，即是香港的龍虎武師）武打班底，由於身手矯健、外型不錯，逐漸在電影圈闖出名號。
袁美雲和王引的緣分源於拍攝〈中國海的怒潮〉，當時一行人到浙江佛教聖地普陀山取景。沒想到，袁美雲不慎失足落水，慌亂間快遭滅頂，王引不顧危險、縱身一跳，在千鈞一髮時將她救起。這番英雄的表現，使年僅十七歲的袁美雲留下深刻印象。未幾，王引妻子因難產過世，恢復單身的他便開始與袁美雲密切來往。
時隔數月，兩人合演〈凱歌〉時已愛情倍增，決定共渡未來人生。然而，一切水到渠成之際，袁美雲的養父袁樹德卻堅決反對婚事。他認為自己花費無數心力培養女兒，如今突然嫁做人婦，豈不血本無歸！經過朋友調解，袁美雲拿出一筆錢與養父斷絕關係，才順利解決糾紛，與王引於1935年完婚。
四０年代末，袁美雲為甲狀腺問題所擾，容貌改變、體力下滑，事業繁忙的王引對妻子仍是細心照顧，而且只要身體允許，她也盡力協助丈夫管理公司。兩人相互扶持，是影圈稱羨的恩愛夫妻。


慧眼識才
為拍攝瓊瑤原著的〈煙雨濛濛〉（1966），身為導演的王引積極尋找演員。未料，幾經挑選的新人歸亞蕾，竟為製片老闆反對。劇組原本想換人，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」這句話使王引下定決心，以獨資的方式拍攝，歸亞蕾因此獲得金馬影后，從此踏上演藝之路。袁美雲的臨門一腳，數十年後仍令她難忘。
不只提攜後進，夫妻倆同樣內舉不避親，將愛女帶入影壇。王引表示，女兒取藝名「袁小雲」是有克紹箕裘的意思，希望她能延續母親袁美雲的天賦與成功，在電影圈有好的發展。袁小雲幼年曾擔任童星，〈鐵蹄下〉（1960）是她首次挑大樑演出，該片由「天南」出品，王引自任編導。
袁小雲的星途短暫，〈鐵蹄下〉後便無新作推出，推估可能是志不在此或有其他發展。不論原因為何，藝人的第二代雖然比較容易接觸、甚至加入影圈，但能夠長久發展的卻是少之又少。畢竟擁有機會，還是得有極大的興趣與才華作支持，才能延長演藝生命。

袁美雲外型精靈，在四０年代女星中獨樹一格，可惜由於生病緣故，三十出頭即退出影壇，以她受歡迎的程度，是非常無奈的決定。所幸，與丈夫王引有共同經營電影公司，夫妻倆相輔相成，不僅開創新事業，亦減少未能繼續在幕前表演的遺憾。


參考資料：
1.本報香港航訊，「袁美雲嚮往祖國 將隨王引來台觀光」，《聯合報》第六版，1959年9月1日。
2.本報訊，「銀壇新人袁小雲」，《聯合報》第六版，1960年9月8日。
3.藍祖蔚，「金馬專線 影人憶舊：二帝一后 三老將聚一堂：早得獎 不如走老運？」，《聯合報》第二十二版，1993年10月20日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館出版部，民75，頁176～177、206～207。
5.杜雲之，《中國電影史（第一冊）》，台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁191。
6.郭華，《老影星‧老影片（上冊）》，北京：中國電影出版社，1998，頁252～256。
7.舒適，「一部幾無聊又幾幼稚的電影：《化身姑娘》」 (繼續閱讀...)