變成男神去追女生、變成女神去釣男生〈遊戲人間〉（丁皓、喬宏、雷震、白露明）主演

即使時隔60年，〈遊戲人間〉的題材依舊摩登，女主角丁皓一下當女生、一下當男生，一下被追、一下追人，無論作哪款角色，都把人迷得團團轉的爆款！待「惡作劇」被戳破，丁皓便兩手一攤，乖乖（但好像有點沒誠意的）認錯，把已經追到手，卻無法給承諾的靚女，直接推給備胎男同學；她本人則樂呵呵地嫁給「靠假裝淑女」騙到的壯碩男，一陣「遊戲」（其他人眼中的胡鬧）就得到好結局，果然人生還是要有「主角光環」？！（大誤）

1950年代末至60年代初，堪稱丁皓最鼎盛發達的時期，無人不喜歡這個活潑可愛又鬼馬的小女生。丁皓長得好、會演戲、有觀眾緣，幾乎囊括所有優勢，無怪能在葛蘭、尤敏、葉楓等頂級明星雲集的「電懋」站穩主演，當個備受寵愛的快樂「小丁皓」。

錄製此片時，舌頭時時存在轉不過來的危機，畢竟女主角名為「亞男」，變身男人時改名「亞南」，當回女生時又自稱「亞蘭」……真是，亞男／南、亞蘭，虛累累～

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【廣播】性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉

 

性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉
粟子

六０年代初，「電懋」的都會輕喜劇邁入高峰，陸續培養的票房女星紛紛展露閃耀光芒。相較冶艷性感、清純乖巧、野性奔放、能歌善舞的前輩，青春無敵的丁皓無論戲路造型都格外無拘束，她可以是委曲求全的飄零孤女，也能演摩登新潮的富家千金……展露本色之餘，亦懂得掌握角色本質，形成影迷心目中獨一無二的丁皓風格。內外條件佳，復以總經理鍾啟文幾近偏心的力捧，片約繁忙非常，眾題材中，莫過讓丁皓大玩變裝秀的〈遊戲人間〉（1961）最為突出，西裝革履的「她」兩三下便擊敗文弱羞澀的「他」而贏得「她」的芳心。看著白露明痴心摟著丁皓的畫面，完全可以體會「她眼中的他」是如此富有魅力、如此符合理想的「好男人」。
丁皓在〈遊戲人間〉中忽男忽女，忙得不可開交，「自找麻煩」的遊戲竟是源自當事人的「貪玩」—先是本尊亞男、再是穿西裝梳油頭的亞南、後是留長髮穿洋裝的亞蘭，透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，令眾人眼花撩亂、不明就裡。別於傳統穩重挺拔的男性形象，丁皓扮演帶有幾分稚氣、純真率性的男孩，一如片中台詞：「男子氣，你知道什麼叫男子氣？寬肩膀、粗胳臂那是肌肉！肌肉不等於男子氣！」出自瘦弱男性雷震的辯護，反而成為否定身材刻板印象的依據，助長亞男自在悠遊兩性之間的氣焰，以自己設計的角色—男的亞南與女的亞蘭，輕鬆跨越看似牢不可破的性別界線。

 自主喬裝
「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……丁皓在酒店裡同時應付白露明、喬宏一場，忽扮男，忽扮女，進房換衣服的時間，完全「不合理」，一進門立刻出來，已經換過衣服，這裏劇場效果，是奇佳的。一切的藝術，是從「不通」到「通」，再由「通」中求其「不通」；國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」編劇張徹撰文指，不合理正是〈遊戲人間〉創造喜劇效果的來源，其實電影總有超脫現實的地方，否則平淡如大眾生活，勢必難以引起觀眾興趣。不管出於對男性地位的嫉妒、發自內心的淘氣或逞英雄的心理因素，丁皓這番顛倒鸞鳳的奇想確讓人看得過癮。為了好玩，丁皓飾演的女學生亞男鬧出一場幾近無法收拾的愛情風波，日日忙於更替服裝、轉換心境，自由自在樂在其中。儘管最終因對「女友」的善意（放棄亞南的身份是基於不忍繼續傷害式文，並非為成全自己與卓然的愛情）而戳穿謊言，但坦白說，若現實允許她繼續當「他」，這位由亞男自編自導的「亞南」，或許不會消失得這麼快。畢竟易服的迷人不僅在跨越文化中的性別限制，亦包含遊走於不同互動關係與愛情觀念的「雙性特權」，觀眾得以短暫顛覆原本的性別框架，安心地（沒有真正挑戰性別本身）觀賞（偷窺）丁皓遊戲人間。
「電影完全沒有提是亞男扮男裝的『苦』，她╱他看來興奮極了……由於劇情尚沒有提供他╱她『必須』扮下去的動機，作為觀眾，我們在觀賞他╱她易服的姿勢而得到樂趣以外，也可分享這角色在易服時自己贏得的樂趣與主體性。」學者游靜分析丁皓在〈遊戲人間〉中展現的「男性情結」，指其特別之處在於「無所為而為」，她之所以「改換男裝」，不是像花木蘭為了代父從軍、不是像祝英台為了求學、不是像化身姑娘為了圓謊（雙親向爺爺撒謊生下男丁，實際卻是女嬰，時隔十餘年，爺爺要見旅居南洋的孫子，孫女只得將錯就錯）、不是像「花樣少年少女」的蘆屋瑞稀為了接近就讀男校的愛慕對象……她的「暫時易服」僅僅是源於一場和男性友人愛倫的賭注—我能比真男人還有男子氣。果然，由亞男塑造的亞南很快擄獲式文芳心，知道幕後秘辛卻又無力轉變頹勢的愛倫只能道貌岸然指責：「妳以為妳穿了一身男人衣服，就是男人？女人是女人，男人是男人，天生不一樣的。妳知不知道，妳這樣的做法，損害了別人？」志得意滿的亞男完全不以為然：「損害了你是不是？你爭不過我是你自己沒用。」雖然愛倫在片尾獲得式文垂青，但說穿仍是來自「亞南」的成全，游靜寫到：「也不過是亞南消失後的副作用，在電影中這兩人的結合最為牽強，有點吃不到好橙爛橙也撿一個的況味。」

理想兩性
〈遊戲人間〉中的兩位男主角—「雄獅」喬宏與「憂鬱小生」雷震恰恰是截然不同的類型，前者壯碩健美、爽朗牛氣，後者文質彬彬、內向體貼，相加正是一名「傳統理想男性」，可惜現實卻無法如願。游靜認為這正是揭示「現代香港男性文武不全」並且隱含「陽性危機」的緊張與無措，因此「需要借亞男無傷大雅的性別遊戲來暫時緩衝一下」。在亞男的量身打造下，「亞南」是個接近她內心理想的男性形象，他擅長運動、紳士風度，舉手投足得體時尚而不流氣。囿於先天條件限制，初見卓然時手便被對方捏痛，被式文取笑有幾分陰柔，但上述並未成為亞男的缺點，反而造就專屬他的可愛—一種只能來自於「女性喬裝」的性別特質與越界想像。
比起始終不得章法的愛倫，「他」輕易擄獲式文芳心。其實，亞南沒什麼獨門秘笈，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不操之過急。當式文主動靠近，「他」害羞得手腳僵硬；兩人共舞時，「他」不斷踩到式文的腳……種種因為「他」是「她」而出現的反應，都是使式文好感大增的重要原因。〈遊戲人間〉在嘻笑逗趣中點出男性的盲點，亦產生一個有趣的可能性：「難道女人眼中最理想的男人原來是扮男人的女人？……為什麼香港電影╱觀眾如此鍾情於（生理上）不是男人的好男人？香港社會中的傳統陽性在經歷一種怎麼樣的挑戰及變化？」（引自游靜）
亞男將自己當作自己的洋娃娃，創造出亞南與亞蘭，都很快讓他╱她鎖定的目標著迷，由此推知，她深諳男女喜好，或著道理人人明白，只是不願不想或不敢不能去做。兩者想比，俏皮活潑的亞南更貼近亞男，喜好性格也幾乎一致；相形之下，亞蘭才是名符其實的「詐騙人物」，溫柔婉約的她，總是靜靜依偎在卓然身旁。對亞男而言，扮亞南的愉快程度應勝於亞蘭，因為相當程度上，亞男就是亞南，亞蘭則是一直亞男被父母甚至朋友（愛倫）期望變成、而她始終不願成為的女性典型。寫到這，不禁憂慮亞男與卓然的未來，因為她選擇他的原因在於她是她（勢必得放棄她是他時的戀愛對象式文），但他愛上她的原因卻是她（亞男）一手打造的她（亞蘭）。無奈亞男始終不是亞蘭（甚至更貼近亞南），若為繼續與卓然的感情而繼續當亞蘭，勢必造成亞男本人的痛苦；若回歸本性，原本喜歡亞蘭的卓然能否接受？

編導特色
「當我最忙著賺錢的時候，只要隨便拍些東西，別人也會『收貨』、讚好。一直到我加入電懋之後，才總會有機會讓我坐下來想東西。」導演王天林是位出色的多產奇人，作品豐富多樣、技巧純熟，沒有明顯的個人特質，任何片種都能拍得出色……若遇到優秀劇本或新奇題材便能發揮巧匠才華，〈遊戲人間〉就是箇中例證。他以寫實不失天馬行空的敘述方式，充分運用丁皓天真調皮的銀幕形象，造就這部雅俗共賞、蘊含性別意識的都會寓言。王天林以生動的漫畫手法呈現四人（亞男、愛倫、卓然、式文）個性，討喜而不過分誇張，除了丁皓，愛倫的怯懦、卓然的魯直、式文的率真都十分吸人目光，確是導演處理得宜的佳作。
六０年代中後，「邵氏」引領的純陽剛風潮席捲華語影壇，掀起這波廝殺浪潮的張徹，早年擔任編劇時，卻寫出系列以女性為主的文藝作品，其中也包括「性別錯體很誇張」（引自石琪）的〈遊戲人間〉。影評舒琪認為，張徹在〈遊戲人間〉中流露出來「那份對性身份和性傾向的迷惘和曖昧寄託」與日後的系列武俠片是極其明顯的「homo-eroticism」（同性情慾）意識比較，存在相當的關連性，他進一步解釋：「張氏是一名結結實實的電影作者，其真情真性並不輕易為客觀的因素而轉移（風格好壞與境界高低則是另一問題）；但面對著片廠的強大權力架構時，即使有著強烈創作意欲和表達力的作者如張氏，也無法不服膺在其底下。」因此，熟悉張徹導演武俠氣氛的觀眾，或許很難想像「電懋」時期的他會寫出如此陰柔軟性的〈遊戲人間〉，但若從「隱藏風格以表達自我—暗渡陳倉」的角度觀察，便不難理解箇中「表面曲折而內涵一以貫之」的風格轉變，都是張徹為了調和公司路線與個人風格的適應與妥協。

「式文與亞男首次約會時，取笑亞男的名字，說它聽起來像女生。亞男連忙更正說，其實他叫『亞南』才對，父親在『亞洲南面』做生意……式文笑『亞男』這名字，因為它具體呈現了在重男輕女的家庭體制中女性的弱勢地位。」（引自游靜）家中只有一個女兒，亞男固然驕縱受寵，卻仍舊難逃「亞男」命運。與愛倫打賭、促使她改換男裝證明自己「比真男人還有男子氣」的遠因，或許正是來自這種難以逆轉的性別歧視。不論是亞南還是亞蘭，都是她為贏得好感的產物，看似不受管束的亞男，其實是很懂得藉由改變自己取悅他人，端看她願不願意。
「不可小看了女扮男裝，丁皓也認真穿過幾個月男裝才拍戲的，即以坐法論，男人們沒有說是並起腿，猛拉褲管的……這都不是『一蹴可及』的，而片中的『他』還要和『女朋友』一起出去玩呢！那份服務的禮節，也得學上好多時，才能夠習慣自然。」（引自《遊戲人間》本事）為求逼真詮釋，丁皓刻意剪去一頭飄逸長髮，以男裝打扮遊走片廠，裝扮維妙維肖的她，儼然是位儀表俊秀的美少年。專屬刊物《國際電影》不時刊登「亞南」劇照，時而倚著跑車、時而叼著香菸，舉手投足，確有抓到年輕男孩靦腆、討人喜歡又有幾分孩子氣的特質。「你看丁皓與白露明，兩人不是一對天造地設的很相配的恩愛情侶嗎？」青春玉女親暱依偎，圖說更有增添其中曖昧，不過眼前只是一場的美麗誤會，無論亞南、亞蘭都是亞男「遊戲人間」的虛構想像。

參考資料：
1.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
2.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁70。
3.游靜，〈「男子氣，你知道什麼叫男子氣？……肌肉不等於男子氣！」—看《遊戲人間》的男性情結〉，香港：香港電影資料館，2002，頁110～117。
4.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書4王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁68。
5.國際電影畫報社，《遊戲人間》電影本事，香港：國際電影畫報社，1961。

遊戲人間（You Were Meant For Me）
導演：王天林
編劇：張徹
演員：丁皓、白露明、喬宏、雷震、林靜、賀賓
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1961年
附註：「電懋」專拍粵語片的「銀壇靚女」白露明首次主演國語電影。
劇情簡介：
羅亞男（丁皓）與梁愛倫（雷震）自小熟識，儘管喜好興趣不同，卻是無話不談的好友。亞男不時整蠱愛倫，取笑他身材瘦弱、埋首書本，愛倫則指責亞男四肢發達、不知用功，並說男人不是有肌肉就好，批評亞男根本不知什麼是真正的男人。「我沒腦筋，腦袋裡全是空氣，比不上我們的梁大醫師，一腦袋的細菌……我的腦袋中才不裝這些東西呢！」愛倫為工作婉拒出遊，惱羞成怒的亞南出言諷刺，笑他趕著回醫院陪護士高式文（白露明），惹得愛倫困窘語塞。另一面，式文不時向哥哥卓然（喬宏）提起一同工作的愛倫，他遂以看病為由，藉此調查這位梁愛倫醫師。「妳有了男朋友，我當然得來看看，現在放心了，梁醫生老成可靠，一切OK！」式文固然高興哥哥滿意，卻也難以說明實情，因為她與愛倫並未有私人交往，僅僅是有好感而已。
卓然離開後，第二位病人竟是女扮男裝的亞男，愛倫大驚，亞男壓低聲音答：「你說我不懂男人，我就做個男人給你看，你可不准戳穿我的把戲，否則我永遠不理你。」一番裝模作樣的檢查，愛倫開了一張藥方：「神經病，無藥可醫。」傍晚，他氣沖沖向亞男興師問罪，表示她走後，式文不斷打聽這位自稱是愛倫同學的年輕人：「我說你沒頭腦，功課壞，只知道運動，她還幫你說，說一般男孩子總是好動的！」亞男聽出愛倫醋意，順勢要求與他「公平競爭」，看誰能追到式文。亞男致電邀請式文赴夜總會，有意激發愛倫妒意的她順勢答應，得知好友將與心儀多時的對象約會，怒火中燒的愛倫竟也無計可施。約會時，更名「亞南」的亞男與式文相談甚歡、氣氛融洽，得知其兄是知名舉重選手高卓然，亞男情不自禁表示崇拜。隔日，式文帶男友前往哥哥主持的健身院，卓然見「他」既非不學無術的「阿飛」，又比愛倫活潑健談，也替妹妹感到高興。

 式文請亞南參加哥哥的生日化妝舞會，亞南提議兩人互換性別，卓然看到女性打扮的亞南驚為天人，「他」故意問：「要是我是女孩子，你喜歡嗎？」「我會不顧一切來追求你。」「好，你明天來到我家，我會給你一個奇蹟！」卓然依約前來，亞男戴上長假髮化身亞蘭，自稱是亞南的雙胞胎妹妹，卓然對亞蘭傾心非常，很快墜入情網……如此一來，卓然、式文兄妹分別愛上由亞男扮演的亞蘭與亞南。為了維持謊言，忽男忽女的亞男疲於奔命，幾次險些被識破，都在她的機智應變下過關。
式文因戀愛時常魂不守舍，愛倫善意規勸並表明愛意，卻使她傷感落淚：「你說晚了！我有多少次期待你對我表示一點感情，你總是吞吞吐吐。我開始和亞南在一起，目的只是氣氣你，可是你一點都不瞭解。……我最近為什麼老是心不在焉，因為，因為我現在真的喜歡亞南了！」愛倫看著式文的背影喃喃：「並不晚、並不晚……」晚間，亞男以亞蘭身份與式文見面，未幾卓然趕到，興沖沖向她求婚，更表示要向其兄亞南在沙田酒店當面提出此事。分身乏術的亞男急中生智，稱自己（亞蘭）要去參加同學宴會，終於暫解燃眉之急。愛倫不忍式文受傷，欲向她說出真相，未料就在即將開口之際被卓然打斷，見兩兄妹忙著討論如何說服亞蘭接受求婚、亞南提出求婚，愛倫直覺兩人盲目至極，丟下「你們這些糊塗蟲」後悻悻離去。

相較滿心歡喜的高家兄妹，亞男得收拾男女兩款服飾物品，再直奔沙田酒店。她利用房間快速變裝，無奈人只有一個，難免顧此失彼、流於敷衍，惹得卓然、式文神情落寞。面對兩位精心裝扮的「愛人」，亞男內心盡是懊悔，她暗暗決定要找機會說明真相，將式文還給愛倫。深夜，疲累不堪的亞男回到家，卻還得面對愛倫的質問：「我不再做這種莫名其妙的幫兇，守妳那種約，明天我要把全部真相告訴她！」亞男難得地沒有反駁或爭論，她也認為玩笑開得太久，自己已不堪負荷。
卓然比賽當日，本以換好女裝的亞男接到式文電話，稱愛倫罹患急性盲腸炎，必須立刻開刀。權衡之下，亞男以朋友為重，穿上男裝以亞南身份前去探望……未料忙中有錯，被式文發現她穿著女裝西褲和鞋子。「你是亞南還是亞蘭？」亞男趁機將事情經過與內心煎熬都告訴式文，見她哭泣不止、滿是歉意道：「愛倫昨晚還到過我家，對妳始終很關切，我相信他會忘記這一點小小的不愉快。」來到病房，亞男表明已說出始末，將式文交還愛倫。
同一時間，遲遲等不到亞蘭的卓然致電羅家，聽聞女友在醫院，以為她出了意外，立即驅車前往。內心急切的卓然正好與要趕往比賽現場的亞男撞在一起，她趕緊催促：「我沒有病，病的是愛倫……我們快走，你還得敢得上比賽！」上場前，亞男承諾：「你要是能創新紀錄，我答應你的要求。」卓然聞言大喜過望，打破歷屆紀錄、勇奪冠軍，亞男緊握男友雙手，彼此相視而笑。數月後，兩對情侶同時宣告結婚，令這段「遊戲人間」喜劇收場。

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節目摘要：【經典電影回顧】遊戲人間（1961）：王天林導演、張徹編劇的都會寓言喜劇，看丁皓一人如何分飾男女二角，讓一對兄妹愛得團團轉。
播放歌曲：「遊戲人間」鄭智化演唱

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【廣播】花樣少女…丁皓、Ella

花樣少女…丁皓、Ella
粟子

「妳以為妳穿了一身男人衣服，就是男人？女人是女人，男人是男人，天生不一樣的。」活潑鬼馬的丁皓（1939～1967）在為她量身打造的都會喜劇〈遊戲人間〉（1961），大玩性別變裝，一會兒是本尊亞男、一會兒是穿西裝梳油頭的亞南、一會兒是留長髮穿洋裝的亞蘭……透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，將眾人戲弄於股掌之間。相較傳統的男性形象，丁皓扮演的是有幾分稚氣與純真率性的男孩，一如她在片中的台詞：「男子氣，你知道什麼叫男子氣？……肌肉不等於男子氣！」隱藏生理的限制，悠遊男女之間的亞男，透過自己設計的角色亞南與亞蘭，展現跨性別的魅力。
看丁皓穿梭兩性的畫面，腦海浮現偶像劇「花樣少年少女」（2006）裡的Ella（1981～），短髮、男裝、未施脂粉，同樣是討人喜歡的可愛小男生。實際上，她們皆散發迷人的中性氣質，倒不是說外型或身材類似男性，而是一種來自眉宇間的英氣，加上時不時迷糊凸搥、不知所措的神情，成為這類喬裝故事的不二人選。逐漸將演藝重心轉向大銀幕的Ella，很可能未看過丁皓的作品、甚至不知道這位前輩的存在，但私心裡很期盼她能有機會碰上類似〈遊戲人間〉的劇本，畢竟除了丁皓，已想不到比Ella更適合的繼承者。


「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」一般被挑剔的矛盾，在〈遊戲人間〉倒成優點。其實，電影難免有超脫現實或不合常理的地方，否則平平淡淡，誰會感興趣？不管出於對男性地位的嫉妒、發自內心的淘氣或逞英雄的心理因素，丁皓這番顛倒鸞鳳的奇想確讓觀眾看得過癮！
〈遊戲人間〉講述熱愛運動的少女羅亞男（丁皓）與書獃子醫生梁愛倫（雷震）從小一塊長大，愛倫不滿亞男只知往外跑，亞男則取笑愛倫整日宅在家。為證明自己比愛倫更有男子氣概，亞男喬裝成化名「亞南」的男生，追求愛倫心儀的護士高式文（白露明）。式文對靦腆又有紳士風度的亞南傾心不已，將「他」介紹給體格雄健的舉重選手哥哥卓然（喬宏），對他一見鍾情的亞男，只得戴上長髮、換穿女裝，以「亞蘭」身份與卓然來往。為隱瞞真相，她忽男忽女疲於奔命，最終因西裝配高跟鞋的錯穿遭式文識破……亞男只得坦承事情始末—紳士亞南、淑女亞蘭都是她的傑作。
為了好玩，亞男鬧出一場幾近無法收拾的愛情風波。有趣的是，無論她當男或女，都是愛情中的勝利者，比起始終不得章法的好友愛倫，「他」輕易擄獲式文芳心。說穿了，亞南沒什麼獨門秘笈，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不會操之過急。不僅如此，當式文主動靠近，「他」害羞得手腳僵硬；兩人共舞時，「他」不斷踩到式文的腳……種種因為「他」是「她」而出現的反應，是使式文好感大增的重要原因，如同作家游靜在其文〈從《遊戲人間》看電懋電影的男性情結〉的分析：「但在式文眼中，這些卻成了『好男人』的符徵。難道女人眼中最理想的男人原來是扮男人的女人？」
為了逼真演出，丁皓特地剪去一頭飄逸秀髮，穿上全套西服、白襯衫，還打上一條鮮豔非常的領帶。拍片期間，她時不時以維妙維肖的男裝打扮現身，儼然是位儀表堂堂的翩翩美少年。〈遊戲人間〉上映前夕，「電懋」專屬雜誌《國際電影》屢屢刊出丁皓青春無敵的定裝照，雙臂環抱倚著跑車、指尖夾著香菸，眼神中透露渾然天成的憂鬱。如此幽雅帥氣的「他」，一派輕鬆等著在樓上梳妝打扮的「妳」，女孩子哪有不上鉤的道理！


丁皓本名丁寶儀，廣東東筦人，澳門出生。16歲，考入「國際」（後改組為「電懋」）演員訓練班國語組，經一年培訓，以與同期新人蘇鳳、雷震、田青、林蒼合演、岳楓執導的〈青山翠谷〉（1956）出道，葛蘭代表作〈曼波女郎〉（1957）是她參演的第二部電影，憑別具一格的春春氣息迅速竄起。〈小情人〉（1958）為丁皓的成名作，不僅演唱多首插曲，亦由此獲得「小情人」的雅號，為繼尤敏之後、「電懋」力捧的新生代玉女。回顧在「電懋」八年時間，共主演電影二十餘部，包括：〈家有喜事〉（1959）、〈古屋疑雲〉（1960）、〈喜相逢〉（1960）、〈母與女〉（1960）、〈南北和〉（1961）、〈遊戲人間〉、〈體育皇后〉（1961）、〈一段情〉（1962）、〈荷花〉（1963）等，曾應邀來台拍攝黃河自編自導自演的民初文藝片〈癡情〉（1962），廣受台灣觀眾喜愛。
1963年，宣布結婚，再因孕淡出銀幕，兩年後離異，復出拍攝粵語片，多飾演任性倔強的摩登小姐，初期尚可擔任主角，後因新秀輩出，改走冶豔反派路線。作品如：〈魔鬼的愛情〉（1964）〈撈世界要醒目〉（1965）、〈情賊黑牡丹〉（1966）、〈通天曉〉（1966）等。1966年演罷〈四姊妹〉（1966）離港赴美，於當地服藥自殺，得年二十八歲。


丁皓在「電懋」初期即受重用，未幾站穩主角地位，她孩子氣的頑皮性格也在《國際電影》的強力放送下深植人心。寶島影迷對這位「小女孩」更是喜愛，就像時任記者的姚鳳磐描述：「大家愛護丁皓的，恐怕也就是她那份『不懂事』的性格和作風。」歷經與緋聞男友馬霖發生衝突的負面消息困擾，丁皓決心收斂性情，為人處世有所修飾。同一時間，「電懋」因尤敏年齡漸長、林翠堅持結婚而鬧玉女荒，勢必要捧出第二代接班，於是將念頭轉到頗具明星架勢與可塑性的丁皓身上。丁皓的銀幕形象與公司專注喜劇、歌唱、輕文藝的製片方向吻合，一經雕琢，獨特魅力更見鮮明，復以總經理鍾啟文的特別拔擢，六０年代初（1960～1962）可謂佳作連連。
鍾啟文對丁皓的青睞與偏幫，以及因行事作風長年累積的恩怨，漸漸引起眾一線影星不滿，甚至以離開「電懋」作為最後通牒。老闆陸運濤得知事態嚴重，於1962年中親自赴港處理，最終決定接受他的請辭。失去「伯樂」，丁皓與「電懋」關係急轉直下，隔年春天，她與在馬來西亞隨片登台時認識的青年林先生相識相戀，年底宣布結婚，後育有一子。遺憾的是，丁皓的婚姻生活並不如意，僅維持一年就告分居，1965年正式分手。恢復單身的丁皓回到最熟悉的水銀燈下，無奈當時國語片已是黃梅調、武俠動作等古裝片當道，她只得轉入粵語時裝電影求發展。對比青春無敵的後浪陳寶珠、蕭芳芳、丁瑩等，年歲漸長的丁皓多被派任驕縱性感的都會輕熟女，濃妝豔抹無法掩藏時間刻畫的滄桑，不復「電懋」時期的「小丁皓」風采。
粵語影壇浮沉幾年，丁皓希冀重新開始，獨自飛往美國洛杉磯。可惜事與願違，工作感情皆遇波折，加上思念交由前夫扶養的幼子，重重打擊使她萌生短見。1967年5月，丁皓在住處服食烈酒與安眠藥自殺，經數日搶救，仍因心臟受創嚴重過世。丁皓留下四封中文遺書，分別是給母親、在馬來西亞的前夫及兩位洛杉磯的男性友人。給現任男友的信中，她條理分析自己與對方的處境，感嘆相見恨晚：「我已想過了，我實在配不上你，而且我是個已婚又有孩子的女人，並不如你的理想。……. 錯全在我個人，紅花落葉土長埋，它朝白骨也同泥。」丁皓在美生活低調，僅以Kitty Ting報名進修英文，未參與任何社交活動。


「可惜鍾啟文後來太迷戀丁皓了！每逢丁皓在片場拍片，鍾啟文定必進片場觀看，文件也得送往片場給他簽署。」時任導演的王天林坦言鍾啟文辦事能力很高，亦得到陸運濤的全然信任授權，直到「迷戀丁皓」的行徑越演越烈，才迫使他離開經營有成的電影事業。
鍾啟文與丁皓密切來往的消息，始於1959年，兩人時常同進同出、形影不離。此前，丁皓因調皮搗蛋、口沒遮攔的孩子氣作風，一度令公司十分困擾，雖能擔綱主角，但作品不脫驚聳鬼片或笑鬧喜劇。直至因桃色糾紛鬧得沸沸揚揚，近乎危及演藝前途，才在鍾啟文的嚴厲斥責下痛改前非：「從今以後，我做事、拍戲都要像大人樣，現在見到我的人，都說和以前是兩個人，現在是多麼的乖呢！」記者不諱言，戒除「十三點」毛病的她，無疑是最有前途的新生代。
相對行之有年的明星制度，鍾啟文對丁皓的「破例」已到前所未聞的程度。首先，他每日接送丁皓上下班，親自陪同赴日旅行，這是尤敏、葛蘭等女星也未有過的待遇；其次，丁母生日時，不僅動員員工前往道賀，自己更送上金塊厚禮；再者，陸續宣布派給她大製作、大卡司的影片，對這位尚未累積賣座紀錄或登上亞洲影后的年輕女星而言，已不是鴻運當頭而已。被問及不甚合理的好，雙十年華的丁皓四兩撥千金：「和鍾啟文一齊到日本，是因為接受日航公司招待坐免費飛機兜風玩玩罷了！」片酬方面，丁皓也由新人時的「每月支薪兩百元」一路竄升至片酬破萬（傳說高達兩萬五千港幣），超越葉楓、李湄，僅次尤敏。在影業不景氣、同行面臨減薪之際，只有她一人逆勢上漲，「反常」境遇是記者筆下有弦外之音的「交好運」。
「鍾啟文，我現在起就叫你阿鍾，或著啟文，不再叫你鍾經理，鍾先生了。」丁皓在片廠對總經理大發嬌嗔，旁人看在眼裡已是見怪不怪。為使丁皓有更好發展，鍾啟文除屢屢提高片酬，為她量身打造適合劇本，甚至親自來台執導（亦是他首次擔任導演）以康藏地區為背景的〈一段情〉。偏心偏過頭，傳出頭牌明星尤敏寫信給老闆告狀的小道消息，不同於她「純粹公務」的反駁，鍾啟文直指：「我因為尤敏致函陸運濤才辭職的，大牌明星實在很難弄呢！」無論真相為何，這位「阿鍾」都付出高昂的代價。隨著鍾啟文的離職，丁皓地位明顯下滑，不久與馬國華僑結婚，暫時揮別花花綠綠是非圈。
似有若無的情，讓丁皓體驗漫步雲端的樂，也嘗到頓失依靠的苦；相形之下，精明睿智的鍾啟文按理不會犯這樣的過……寫到這，想起丁皓在〈遊戲人間〉的對白：「（妳知不知道，妳這樣的作法，損害了別人？）損害了你是不是？你爭不過我是你自己沒用。」親暱喚著「阿鍾」的丁皓，或許沒這個理直氣壯，也無意損害他人，卻在不知不覺間做了這樣的事。


S.H.E甫出道時，普遍不被看好，實在因為她們之前的女子團體走紅的寥寥可數（城市少女、紅唇族、甚至少女隊），難得闖出名號的，沒幾日又由於內訌歧見分道揚鑣。說實話，三個不滿二十歲的小女生既不屬性感撩人的高佻美女，也非以動感舞蹈為號召，別具特色的嗓音就是她們的賣點。未料，籌備年餘的第一張專輯「女生宿舍」（2001）發行首日竟碰上轟動全球的911，新聞一窩峰聚焦恐怖攻擊，致使S.H.E一度被媒體忽略……所幸主打歌「戀人未滿」（翻唱真命天女「Brown Eyes」，歌詞由施人誠依照團體屬性填寫，展現少女對不確定愛情患得患失的心境）大受歡迎，連帶使她們一炮而紅，透過唱片公司包裝與三人的努力耕耘，成為今日紅遍亞洲的第一女子天團。
S.H.E的團名取自三位成員英文姓名的首字，分別是Selina（任家萱）、Hebe（田馥甄）與Ella（陳嘉樺），各自代表「溫柔」、「自信」與「勇氣」以及高中低三個音域。其中，留著俏麗短髮、有幾分男孩子氣的Ella，常是其中最活潑與搶眼的一個。歌唱事業順利發展之際，她也開始嘗試參與偶像劇，成功詮釋「薔薇之戀」（2003）裡善良傻氣的女主角鄭百合；後主演同樣改編自日本少女漫畫的「花樣少年少女」，為追逐愛慕對象、女扮男裝入男校就讀的劇情，更是非Ella不可的角色。相較最初幾年的「小男生」感，近期的Ella越添輕熟女的柔美，如此轉變無損她直率灑脫的形象，無論在S.H.E或單飛投身大小銀幕的Ella，她已建構屬於自己的花樣神采。


Ella本名陳嘉樺，生於屏東。2000年，自故鄉北上旅遊時，由姊姊代為報名參加宇宙唱片（華研唱片前身）與中視合辦的「宇宙2000實力美少女爭霸戰」。經過初賽複賽的競爭，與包括Selina（最終贏得冠軍）、Hebe的六位女生進入決賽。Ella雖因選歌失誤而遭淘汰，但經公司內部討論，認為其唱腔極具辨識度且低音頗具特色，決定簽下她和Selina、Hebe組成S.H.E。正式出道前，三人在宿舍共同生活數月，進行歌唱等相關培訓。
「女生宿舍」（2001）、「青春株式會社」（2002）接連大賣，S.H.E躍升華語歌壇最受歡迎的合唱團體。第三張專輯「美麗新世界」（2002）更嘗試Rap與電子音樂，曲風更見多元，她們也憑此專輯獲得第十四屆金曲獎「最佳重唱組合」。團體表演之餘，Ella在戲劇的表現同樣亮眼，別於多數打扮入時漂亮的女主角，她擅長飾演外型不出眾，心地善良、直爽可愛、樂觀知足的女孩。雖然一開始不起眼，但劇中所有人都會漸漸喜歡上她，一如在「薔薇之戀」、「花樣少年少女」與「就像賴著你」。2006年，Ella憑S.H.E三人主演的偶像劇「真命天女」（2006）入圍第四十一屆金鐘獎「戲劇類最佳女主角」（由「再見，忠貞二村」王琄奪得），演技受到專業肯定。2010年下旬，以「單飛不解散」模式朝大銀幕發展，作品包括：〈必殺技〉（2012）、〈女孩壞壞〉（2012）、〈新天生一對〉（2012）等。


丁皓的〈遊戲人間〉與Ella的「花樣少年少女」都屬於一種「暫時易服」的戲劇類型，根據游靜〈從《遊戲人間》看電懋電影的男性情結〉轉引Chris Straayer對此的定義，包括：劇情需要喬裝；角色摘取象徵異性的服裝及言行舉止；喬裝足以使電影中其他人物信以為「真」，但觀眾卻一直知道「底蘊」；電影不時提供指向角色「真」性別的符號；喬裝者對自己「假扮」的性別的苦與樂日益敏感；電影需不時援引生理上的性差異；喜劇成分隨著身體接觸增多而強化；角色的「假扮」使異性戀的慾望觸礁；角色假扮被指為同性戀；喬裝卸下，最後異性戀人結合。
上述內容幾乎囊括兩齣戲劇的特點，不過相對有所為而為的後者（企圖接近愛慕的跳高選手），丁皓在片中女扮男裝（亞南）與女扮女裝（亞蘭）的理由更純粹—就是貪玩！想當然爾，劇中最吸引觀眾的，莫過女主角多如牛毛的「險些露出馬腳」的橋段，及其背後所創造的性別曖昧與樂趣。在台灣影壇再度起飛的時刻，期待Ella能多演出發揮她特長（無論天生氣質或後天演技）的作品，或許〈遊戲人間〉是個值得參考的方向。

參考資料：
1.《聯合報》1956年11月9日～1967年6月8日，丁皓相關報導共二十一則。
2.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書之四：王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁67～68。
3.游靜，〈從《遊戲人間》看電懋電影的男性情結〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，150～159。
4.百度百科…陳嘉樺（Ella）
5.維基百科…S.H.E、陳嘉樺（Ella）

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節目摘要：【兩代明星比一比】丁皓、Ella【主題】花樣少女：散發獨特爽朗氣質、具有可愛男孩子氣質的兩代女星。
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瀟灑男人：任劍輝的時裝易服

瀟灑男人：任劍輝的時裝易服
粟子

粵劇、歌仔戲及京劇等傳統戲曲，由女子反串男性的坤生始終具有一種獨特的魅力，尤其扮演騷人墨客、風流才子和專情書生，那倜儻氣質、癡情傻勁，遠勝男演員。就如「紅樓夢」中的賈寶玉，若由男性演出，便極難拿捏風流又有點脂粉味的氣質；著迷三笑而誤入相府的唐伯虎，厚顏死跟的追女招式，由坤生演來特別賞心悅目，兼有玩世不恭的瀟灑與非卿不娶的純情。
不過，由女性扮演的男性角色，通常只能「存活」於古裝戲曲片。時裝電影裡穿著西裝、打領帶的女演員，往往只是玩票性質，從早期袁美雲到五、六０年代形象俏皮甚或帶點男子氣的丁皓與林翠，多著墨男女逢源的喜劇效果。面對難以逾越的性別障礙，即便迷倒眾生如梁兄哥，也得在時裝片恢復女兒身，當個相夫教子的乖女。
本以為生理性別是時裝片無法跨越的鴻溝，「戲迷情人」卻不著痕跡地輕鬆跨越。穿著時裝的任劍輝，不只是暫時換穿西裝的「她」，也可以是本該穿西裝的「他」，懷著坤生固有的癡情，誠心追求命中注定的她。


不只為情顛倒
任劍輝在1951至1955年間不僅電影產量豐富，更不乏時裝作品，從〈福至心靈〉（1951）開始，她不時梳起西裝頭，假扮或當個真男人。和其他男演員相比，任劍輝除身型偏瘦，肢體動作、口條聲線、眼神表情都十分爽朗，尤其將情竇初開的少年情懷演得最入味。難得的是，這種「Man」沒有絲毫造作刻意，反倒像水到渠成般自然。
〈為情顛倒〉（1952）中，任劍輝飾演為父打理生意改扮男裝的南洋富家女，因愛上男性合作伙伴，引發一連串複雜戀愛喜劇。〈為〉的劇情和袁美雲轟動一時的〈化身姑娘〉（1936）頗為相似，只是相較以男女莫辨為賣點的後者，任劍輝威風凜凜的神采早已搶盡鋒頭，女裝倒成「不自然」。不同於無福消受周璇愛慕的假公子袁美雲，原本只是為情顛倒的任劍輝，倒很享受追女仔生活，三兩下便贏得芳心。易服後的任劍輝魅力無可擋，遠勝過既不理性又時常吃鱉的真男子張瑛。有趣的是，換回女裝的任姐卻是眾多「愛慕者」的手下敗將，中意的張瑛怎麼選也選不到她！


妳娶我也好、我娶妳也好
1955年上映的〈春花日日紅〉，任劍輝飾演擅長拉小提琴的音樂教師，身為家中長子，有個愛慕虛榮的母親，自己卻是不慕榮華的斯文青年。他不堪屢屢遭逼娶紗廠小姐，寧願逃家斷絕關係，也只愛賣花女白雪仙。受當時粵語片「七日鮮」拍片風氣影響，電影製作不免陽春，演員們在幾個場景前反覆出現，對話也不若粵劇那般精雕細琢。導演不停在配角身上作戲，導致期待的任白時裝戀愛場景，直到電影結束前二十分鐘才出現……所幸，戲雖來得遲些短些，內容卻很有意思。
劇情敘述為逃避母親逼婚的胡立明（任劍輝）暫住賣花女阿花（白雪仙）家，阿花實為富家女萬如繡假扮，穿著粗布短衣只為尋求真愛情。阿花見立明對娶到冒充富家女的弟弟一點不羨慕，心裡高興找到如意郎君，她假意說反話：「紗廠小姐很有錢喔！」立明不以為然答：「娶老婆，又不是娶錢。」阿花笑他東挑西撿，難怪弟弟娶了大哥還沒消息。立明欲開口向阿花求婚，但礙於自己口袋空空、無家可歸，不僅不敢談婚姻，還擔心孤男寡女同住壞對方名節，想著另覓住所。主動積極的白雪仙，在〈春花日日紅〉保持一貫的風格。她看穿立明心思，拉著他的手說：「那就不要讓人說閒話！」變相提出求婚，只見立明高興得手舞足蹈，純情又憨直的反應，絕對是百分百好丈夫。
正當兩人婚姻將成定局，獨生女如繡靦腆提出入贅要求，一般這樣的橋段，免不了面臨男方自己或家屬的激烈反對。未料，身為長子的立明卻一副「有妻萬事足」答：「我娶妳也好、妳娶我也好！」沒有傳宗接代的沙文堅持，有著帥氣外貌與癡情內在的時裝坤生，把輕鬆作男人從古代延續到現代。


輕摟小蠻腰
與〈春花日日紅〉同年拍攝的〈銀河抱月〉（1955），也是任白合作的時裝片。劇中，任劍輝再度當真男人，從事的工作也更男性化，是兼職修理水電的電器行老闆。程允中（任劍輝）將前來應徵的伍小姐（白雪仙）錯認為銀行家徐先生的千金，為了圓謊，伍小姐每日都得到徐家門口等候程先生來接。沒想到，一來一往間，竟引發徐氏夫妻誤會對方外遇，幸得伍小姐及時解釋，才化解離婚風波。至於任白，親熱談情之餘，還共演一段「織女會牛郎」的折子戲。
任劍輝在〈銀〉片，採取守候型的追求方式，沒有輕挑言行，只是老老實實接送。電影走到中段，程先生終於展開行動，只見他磨蹭到伍小姐身旁，吞吞吐吐問：「妳有沒有男朋友？」「有怎樣，沒有又怎樣？」仙姐不喟是仙姐，每個角色都染上騰騰氣勢，兩三下看穿搭檔手腳，隨口反將一軍。這時，任劍輝作了一個明明很在意，卻又假裝無所謂的表情，堅稱只是「隨口問問」，直到聽見對方「有一個」的答覆，落寞神情立刻露餡。若先前的「妳娶我也好、我娶妳也好」迷人度是90分，那麼上述反應絕可破百，有愛說不出的愁緒，試問那個精明女孩能放過如此純情佳偶？
〈銀河抱月〉片尾濃情蜜意，電影簡介的「墜入愛河」根本不足形容，畢竟兩人歌曲已唱到「你做公、我做婆」，早有斯守終生的打算。對唱時，任白眉梢眼角的愛意往銀幕周圍飛濺，連空氣都變得甜滋滋。至於酒醉夢境的「織女會牛郎」，眼神交會電力破表，觀眾雖是外人，也被電得暈淘淘。一幕任姐輕抱仙姐，溫柔唱：「輕抱小蠻腰、小蠻腰。」浪漫氣氛更勝過許多用情愛堆砌的台詞。儘管仙姐曾笑言早期拍攝的電影都是「垃圾」，粗枝濫造、能省則省，但兩人演技卻沒打折，情感台詞都做到足，小動作更逼真至極，戲雖假、情似真。


任劍輝在〈陳姑追舟〉（1955）的民初造型和〈春花日日紅〉、〈鴻運喜當頭〉（1955）等時裝電影中的裝束，與古裝扮相比，英氣稍遜一籌。推估原因，除牽涉男女天生身型樣貌限制，尚有許多需細細分析的機轉，遺憾我目前尚無能力處理。然而，單就任劍輝的表演觀察，時裝已可與古裝媲美，英氣爽朗，沒有丁點女兒態。環顧在古裝成功反串且大受歡迎的女演員，幾乎無人有此「宜古宜今」的角色幅度與票房市場。
任姐的藝術性別究竟為何？對比〈新梁山伯與祝英台〉(1951)令人「驚豔」的女裝，嬌俏羞澀的神情，與梁山伯眉目傳情等令人「絕倒」的程度就可瞭解，任姐的銀幕魅力已徹底超越生理限制，成為觀眾心目中的最佳男主角。

附註：上述文章是以本人於2005年7月18日刊出的「瀟灑男人---任劍輝的時裝易服」為基礎擴充潤色而成，除加強論述完整性，亦增添對〈銀河抱月〉的分析。

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