【廣播】新生活、桃花源…阮玲玉作品〈國風〉

新生活、桃花源…阮玲玉作品〈國風〉

電影除了娛樂，還兼有教育與政治宣傳的功能，電影工作者透過鏡頭，將思想潛移默化至觀眾意識中。三０年代初，無論左右都懂得利用電影，正當蔡楚生、田漢在「聯華」主導具左傾電影〈神女〉、〈新女性〉時，國民政府也透過相同的電影公司拍攝作品〈國風〉，宣傳蔣中正提倡的「新生活運動」，並針對〈新生活運動綱要〉（1934.5.15）中「人民則散漫麻木，青年則墮落放縱，成人則腐敗昏庸，富者則繁瑣浮華」內文，所創作的電影劇本。有趣的是，承載不同政治目的的電影，卻都是由「聯華」的首席女星—阮玲玉擔任主角。
有趣的是，具有掃蕩奢華使命的〈國風〉，卻細膩描寫當時上海女學生的入時穿著與街道景致。除了拘謹到近乎古版的阮玲玉，黎莉莉、羅朋總是光鮮亮麗，就像《金瓶梅》這類故事，搔首弄姿了大半場，最後一刻才馴服在道德光環下。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月22播出〈1949年之前明星回顧阮玲玉（下）〉專輯。本集延續2007年1月25日播出的「阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎」題目，繼續介紹這位風靡三０年代影壇電影明星，以及她後期的兩部作品〈新女性〉及〈國風〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/22
節目摘要：阮玲玉、電影〈新女性〉、〈國風〉
播放歌曲：〈新女性〉電影主題曲「新女性」

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阮玲玉遺作
〈國風〉上映時，女主角阮玲玉已香消玉殞，電影開演前，「聯華」特別以字幕懷念這位優秀演員。實際上，拍攝〈國風〉期間，阮玲玉已被前夫張達民的官司磨得十分心煩，但她仍耐著性子做好分內的表演工作。1935年3月7日，開庭前一天，她曾問導演費穆：「我是不是一個好人？」費穆答：「你是一個太好的好人。」阮玲玉在當晚的舞會翩翩起舞，深夜就以安眠藥結束生命。
阮玲玉在〈國風〉裡的角色不好發揮，雖是不慕虛華的正旦，卻有「矯枉過正」的漏失。因此，相較於〈神女〉中的內斂凝重與多層次表演，阮玲玉在片中一味提倡勤儉學習，被譏為書呆子的角色，就顯得單調與過份用力了！

關於羅朋
〈國風〉中和黎莉莉一起重視物質享受的公子哥一角，是由來自台灣的羅朋（1910～1937）飾演。他十幾歲時就來到上海，曾在多部武俠片中擔任閒角，直到投入「聯華」，才開始嶄露頭角。羅朋外型出色、高大俊朗，三０年代的經典電影〈漁光曲〉)（1934）是他的代表作。遺憾的是，羅朋在27歲時就因病過世，結束短暫的生命及演藝生涯。


國風
製片：聯華影片公司
導演：羅明佑、朱石麟
編劇：羅明佑
演員：阮玲玉、黎莉莉、鄭君里、林楚楚、羅朋、劉繼群、洪警鈴、黃筠貞
首映日期：1935年
劇情介紹：
朴縣女子中學舉行畢業典禮，校長張潔（林楚楚）在會上勉勵學生勿忘女人對於家庭、社會、國家的責任。校長有兩個女兒，張蘭（阮玲玉）儉樸勵學、不慕虛華；張桃（黎莉莉）則重視裝扮、嚮往浮華。姊妹倆對前途意見紛歧，姊姊考慮家中經濟，決定先到小學擔任教員，妹妹則一心想到上海繼續升學。


張蘭與擔任小學教員的表哥陳佐（鄭君里）相戀已久，張蘭畢業後，陳佐就向她提出求婚。夜晚，張蘭原欲接受表哥的求婚，只是當她準備將喜訊告訴妹妹時，張桃卻先說自己喜歡表哥、想要和他結婚，不達目的寧可自殺。張蘭不願妹妹傷心，只得忍痛拒絕陳佐，並希望他能和張桃結婚。
張蘭退出後，決定到外地教書，儉樸努力的生活，反觀已為人妻的張桃，則在家舒適度日。婚後不久，張桃向丈夫提出到上海求學的願望，陳佐十分支持，允諾盡己之能給予資助。未幾，張蘭也由服務學校推薦，以公費送至上海繼續升學。


張蘭、張桃姊妹同校就讀，張桃重視穿著打扮、生活奢靡，張蘭則一心唸書，被眾人譏為書呆子。之後，張桃鉅額花費使陳佐疲於奔命，逐漸不能滿足她的需求，遂與富家子伯楊（羅朋）親近。張蘭勸妹妹收斂，並找機會勸退伯楊，卻被妹妹誤會她意在奪其所愛，並向同學宣揚「張蘭倒追伯楊」的消息。向來對張蘭說教勸誡不滿的同學，藉此對她嘲笑侮辱，致使張蘭受刺激成病，放假期間只能留院養病。
張桃與伯楊陳假期回鄉，校長張潔聽文女兒張蘭住院，心急之餘決定赴上海探望，將教務交給張桃、伯楊主持。未料，張桃燙髮入時的裝束與伯楊油頭西裝的打扮，女學生們開始重視外貌，使全校瀰漫浮華風氣，小鎮也受到影響。陳佐規勸無效，只得接受張桃離婚要求，成全她與伯楊的婚事。


校長張潔回校，驚覺校風敗壞，緊急召開全校大會，欲撤銷張桃、伯楊職務，卻遭師生及校董反對，反遭學校辭退。張潔痛心疾首，不忍學子繼續受害，聯合陳佐等人在校外發表演說，呼籲支持新生活運動、整頓國風。
最後，他們的演說感動群眾和張桃、伯楊，眾人決定痛改前非，不再奢侈浪費，學生則用功讀書。陳佐與張蘭結婚，大家同心協力響應新生活運動。

線上收看〈國風〉片段
網址：

更多阮玲玉參見：
1.胡蝶vs.阮玲玉…大家閨秀vs.小家碧玉
2.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ
3.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅱ
4.新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

參考資料：
1.「阮玲玉的電影—國風」（檢索日期：2007年2月6日）
2.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：電影圖書館，民75。
3.時影編，《民國電影》，北京：團結出版社，2005，頁214。 (繼續閱讀...)

【廣播】新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

「聯華」是阮玲玉藝術生涯的高峰，她在此時期主演的電影許多成為經典，〈新女性〉（1934）更在其中佔有極重要的位置。阮玲玉在片中飾演追求愛情卻遭到對方拋棄的女作家，她努力工作以求養活自己的女兒，卻遭遇社會現實的迫害，最後以自殺結束生命。其實，〈新女性〉是脫胎自影星艾霞的人生際遇，艾霞是當時少數能動筆寫作的女明星，卻因為愛情困擾和事業起伏自殺。
〈新女性〉中不僅延續阮玲玉在〈神女〉（1934）為兒女犧牲的母愛天性，更增添上層社會以權勢、物慾迫人就範的黑暗面。阮玲玉飾演的韋明，因為自由戀愛的「新」思潮而選擇私奔，之後帶著女兒獨立謀生，卻被「舊」男性為主的舊勢力壓迫得無法喘息。片末，她喘息地喊：「我要活，我要報復！」卻不敵孱弱的身體離開人世。「新女性」的「新」最後成為她謀殺自己的根源，這對當時女性而言，傳達的不僅是表面上進步的訊息，更有反挫的意味。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月22播出〈1949年之前明星回顧阮玲玉（下）〉專輯。本集延續2007年1月25日播出的「阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎」題目，繼續介紹這位風靡三０年代影壇電影明星，以及她後期的兩部作品〈新女性〉及〈國風〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

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節目摘要：阮玲玉、電影〈新女性〉、〈國風〉
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關於艾霞
1912年出生，原名嚴以南，祖籍福建廈門，在北平生長，畢業於北平聖心女校。艾霞學生時代，正值新文化運動的高潮時期，她接受西方民主與自由思想薰陶，與已是大學生的表哥相戀。未料，她的愛情受到父親的堅決反對，表哥退縮，艾霞則決定隻身南下上海，加入田漢領導的南國劇社，由此展開藝術生涯。1931年，艾霞轉入電影界，加入天一公司，隔年轉入明星公司，在電影〈新仇舊恨〉（1932）中嶄露頭角。
1932至1933年是艾霞電影事業的高峰，她參與〈脂粉市場〉、〈春蠶〉、〈豐年〉、〈時代的女兒〉等幾部影片。特別的是，艾霞自編主演帶有自傳性質的電影〈現代一女性〉，在尚有文盲影星的時代，更顯露她的文學才華。
結束〈現代一女性〉的拍攝後，這位銀壇才女卻陷入愛情迷惘。艾霞和已有家室的導演李萍倩交往，之後兩人感情發生變化，甚至造成輿論糾紛。她曾嘆息道：「眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛的代價。要得這夠味的代價，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結果是什麼？無聊。」
遭遇愛情困境的同時，電影賣座也每況愈下，交相打擊的痛苦，讓艾霞失去活下去的意願。1934年2月12日，年僅23歲的才女服毒自殺。
參考資料：戴彥編，頁177～179。


新女性
製片：聯華影片公司
導演：蔡楚生
編劇：孫師毅
演員：阮玲玉、鄭君里、王乃東、王默秋、殷虛、湯天琇、顧夢鶴
首映日期：1934年
劇情介紹：
「書香門第」出身的女性韋明（阮玲玉），受過高等教育，為了爭取婚姻自由而脫離家庭，和愛人結婚生下一女後反遭遺棄。韋明為求取發展，隻身前往上海一家女子中學任教，校董王博士（王乃東）意圖追求，但她並不理睬。
韋明與工人出身的知識婦女李阿英（殷虛）成為好友，同時也因寫作的關係認識出版公司的編輯余海濤（鄭君里），余是個正直的青年，兩人雖有好感，但韋明卻因過去的傷痛而有所顧忌。不久，王博士利用校董的職務將韋明辭退，並拿鑽戒向她求婚，韋明在失業負債和孩子生病的壓力下仍拒絕誘惑，使王博士的詭計未能得逞。

余海濤將韋明寫的小說交給出版公司接洽，雖然允諾出版，卻無法預支稿費。女兒肺病漸重，失業的韋明為了拯救孩子性命，在混亂中受到鴇母的擺佈去做「一夜奴隸」，來換取醫藥費。韋明悲憤交加地走到門口，沒想到，欲侮辱她的人竟是王博士，她在氣憤之下痛打對方一耳光，隨即衝出房間。
韋明無法再承受重重的痛苦折磨，在她所寫的小說《戀愛的墳墓》出版前服毒自殺。一位和她有嫌隙的記者得到消息後，立刻加油添醋地在晚報上發表「女作家韋明自殺」的夜報，同時散播王博士所說不利於她的言論。
此時，韋明已被余海濤送往醫院，經過照顧後得以甦醒。和她同住的李阿英也趕來，與韋明長談，並將造謠污衊她的報導給她看。韋明看過後產生活下去的勇氣，憤怒地說：「我要活下去！我要報復！」她懇求醫生拯救自己，激動的情緒使脆弱的心臟無法負荷，還是離開人世。


新女性事件
〈新女性〉上映後，引起上海新聞記者公會的嚴重抗議。他們認為自殺未死而發表新聞的荒謬劇情有辱記者，串連各報拒登「新女性」的廣告和新聞，並呈訴中央電影檢查委員會，最後在《申報》和《新聞報》的調停下才將風波平息，各報恢復刊登「聯華」廣告。
飾演女主角的阮玲玉也由於此片而遭到新聞界的不諒解，致使記者在她與張達民、唐季珊的愛情糾紛上報導有所偏頗，是導致阮玲玉無法承受輿論非議而仰藥自殺的原因之一。

更多阮玲玉參見：
1.胡蝶vs.阮玲玉…大家閨秀vs.小家碧玉
2.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ
3.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅱ


參考資料：
1.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：電影圖書館，民75。
2.舒琪等，《阮玲玉神話》，香港：創見出版，1992，頁158。
3.戴彥編，《一個真實的阮玲玉》，北京：東方出版社，2005。

相關網站：
「阮玲玉—影壇永遠的傳奇」（檢索日期：2007/03/22） (繼續閱讀...)

【廣播】最美麗的動物…張仲文

最美麗的動物…張仲文

電影事業蓬勃發展的五、六０年代，女明星是號召票房的重要指標，為此，電影公司莫不費盡心思，挖掘別具特色的新星。由於外在條件與整體感覺的不同，女星們會被塑造成不同的典型，例如：樂蒂的「古典美人」或葛蘭的「曼波女郎」、尤敏的「影壇玉女」，都是根據本身條件，搭配電影角色的成功組合。
然而，除了典雅端莊的「乖巧」角色，電影裡同樣需要冶艷勾魂的熱女郎。為了強化熱情如火的形象，她們往往飾演比較成熟且性感的角色，有時更會被冠上引人遐想的外號，其中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文便是箇中翹楚。半遮面的獨特髮型、豐滿身材、超緊身旗袍，她似乎如同自己主演的電影名稱般，是個令人〈想入非非〉（1959）的〈噴火女郎〉（1959）。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月15播出〈回顧明星…張仲文〉專輯。本集將介紹五、六０年代風靡港台影壇、有「最美麗的動物」之稱的豔星張仲文，以及由她主演的兩部電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/15
節目摘要：張仲文、電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉
播放歌曲：由張仲文演唱的電影〈三姊妹〉插曲「叉燒包」與「不倒歌」

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關於張仲文
1936年8月10日出生，河北人，英文名Diana。她的原生家庭是由軍人父親及繼母組成，抗戰時舉家遷往西安。15歲與任職空軍的第一任丈夫結婚，大陸動盪，她便隨夫逃難來台，帶著兩個孩子在此定居。1952年離婚，同年開始參與話劇演出。她首次躍上銀幕，是在促進族群和諧的電影〈永不分離〉（1952）中飾演女護士，此角色僅在廊上走過，並無對白。
1954年，進入「中影演員訓練班」，結業後簽約成為「中影」第一批基本演員，期間她曾與同為演員的黃宗迅有過短暫婚姻關係。張仲文在「中影」時嶄露頭角，主演〈梅岡春回〉（1954）〈歧路〉（1955）、〈碧海同舟〉（1956）、〈夜盡天明〉（1957）等，與穆虹同為「中影」的台柱明星。
不久，她受到香港「亞洲影業公司」青睞，赴港參與電影〈三姊妹〉（1957）演出。片中不僅充分表現她的性感形象，更演唱「叉燒包」、「我愛香港」等多首插曲，而她在電影裡熱辣辣的冶艷表現，更被媒體冠以「肉彈」的稱號。
隨著〈三姊妹〉的大受歡迎，當時兩大電影公司「電懋」、「邵氏」注意到這位來自台灣的女星，並且開始向她招手。其中，與李湄、陳厚合演的歌舞片〈龍翔鳳舞〉（1959╱電懋），更被視為該類型華語電影的原形與經典。除了性感的角色，張仲文也在〈曉風殘月〉（1959）、〈慾火焚身〉（1960）等作品中證明自己除了艷麗外，更是有深層演技的優秀演員。
1963年，正式加盟「邵氏」，專為該公司拍片。主演電影〈潘金蓮〉（1964）、〈一毛錢〉（1964）、〈西遊記〉（1966）及〈慾海情魔〉（1966）等。
1965年2月1日，她與德國（西德）青年商人塞法特結婚後逐步淡出影壇，總計共拍攝近40部電影。兩人育有一女，長居香港。


低調性感
張仲文發跡於台灣「中影」，初期作品不免沾染上反共復國、同舟共濟的宣傳意味。2005年，我透過台灣電影資料館舉辦「李影先生紀念展」的機會，欣賞到由張仲文和硬漢派小生唐菁、黃宗迅及黃曼主演的電影〈碧海同舟〉（1956╱中影）。
和張仲文赴港後徹底「豔麗化」的形象不同，〈碧〉片裡她飾演個性乖巧賢淑的漁村少女。為配合角色屬性，她的服裝總是從頭包到尾，淺色長袖、深色長裙，甚至連妝也只是清淡點綴。然而有趣的是，一派樸素裝扮中，不可思議的纖纖細腰與超乎想像的豐滿上圍形成強烈對比。層層包裹藏不住性感尤物的本質，也預告她在赴港發展後走冶艷路線的前奏。


半遮面風潮
除了曼妙身材，張仲文的髮型也是她的獨特招牌，許多電影雜誌都曾對她這遮住右半邊臉的「半遮面」興趣十足，其中更不乏杜撰想像的猜測。最多的說法，莫過於張的右臉或右耳有問題，為了遮醜才梳這樣的髮型；此外，亦有報導指出，她的左臉比較上鏡頭，因此索性把另一邊臉以頭髮蓋住。只不過，各種揣測都在張仲文於六０年代中期「換髮型」後煙消雲散！
《南國電影》曾刊出一篇張仲文「變髮」後的報導，剪成短髮的她兩側臉並沒什麼不同，想當然爾，右耳也是健康正常的。根據我的記憶，張仲文說原本會梳「半遮面」是因為「適合且漂亮」，還笑說自己「沒有癮疾」，至於現在為什麼會換髮型？她則稱年紀漸長，無論飾演的角色或真實生活，打扮上得有些改變。
「變髮」後的張仲文，已非「半遮面」的獨特魅態，而是類同於許多成熟女星的「蓬蓬頭」。少了話題十足的髮型，豔麗仍舊豔麗，但無形中卻削弱專屬張仲文的個人風格。


雲吞與叉燒包
提到張仲文，很自然就會想起李湄，她們不僅風格類似，還曾合演過膾炙人口的電影〈龍翔鳳舞〉（1959）。巧合的是，兩人都曾演唱以「食物」為主角的電影插曲，即李湄在〈桃李爭春〉（1962）的「賣雲吞」與張仲文在〈三姊妹〉（1957）的「叉燒包」。熱呼呼的中式餐點，不僅耳朵聽得流油，心也跟著暖和起來。
貪吃的我覺得她們兩位也像各自所演唱的歌曲，李湄才華洋溢，就像雲吞有多種不同的吃法，煮、炸、湯、乾，儘管口感口味不同，卻都令人流連難忘；而張仲文則像飽滿多料的叉燒包，白白嫩嫩燙呼呼，同樣的口味卻怎麼也不會膩，即使吃飽了腦袋卻還想再來一個！
粟子小百科：「叉燒包」的原身是西洋歌曲「Mambo Italiano」，同樣以此曲填中文詞的歌曲還有張露演唱的「異鄉猛步」及同為〈三姊妹〉插曲的「我愛香港」。八０年代，由於香港名歌星徐小鳳的推廣，更令「叉燒包」一曲廣為人知，數年前，伊能靜也翻唱過此歌。


中國的張仲文
張仲文於1964年赴美隨片登台表演時，曾對美籍記者稱她為「中國的瑪麗蓮夢露」不甚高興，她說：「我曾經看過夢露的片子，也很喜歡她。但是我並不模仿她，我只是我自己－－中國的張仲文。」由此看來，張仲文不只是最美麗的動物也是很有自信與見解的聰明女人。

參考資料：
1.「台灣電影筆記…人物特寫╱演員╱張仲文」
2.亞蘿，「曲詞同功」
3.「被人比作夢露‧張仲文不高興」，1964年9月6日，聯合報，第八版。
4.杜雲之，《中國電影史》（第三冊），台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁184。 (繼續閱讀...)