胡錦面對面

胡錦面對面
粟子

自得知能見到胡錦，就琢磨著她是怎樣的人，畢竟潘金蓮的媚眼形象深植心靈，難道真會相由心生？等到如願目睹「實體」，才知道胡錦是天生的演員，單純個性與精明角色自然調和，她直率爽朗、平易近人，有一句說一句，話匣子一開就是天南地北。言談間，胡錦笑稱自己「笨笨的」，卻「運氣很好」，因為遇到相愛又懂自己難處的另一半。
從入影圈的過程、和李翰祥結識的經過、赴香港「邵氏」拍片、風騷角色對自己的影響、轉行電視劇製作的心路歷程，以及近期可能復出接拍〈五行攻略〉的心境轉折……趁著電台邀訪，有機會旁聽她妙語如珠的演藝生涯。先插一筆，胡錦人真的非常nice，不僅錄完節目仍很認真解答我的疑問（譬如：為什麼沒拍〈武松〉（1982）、「國聯」後期的財務狀況、李翰祥的導戲才華……），臨走前還主動表示願意合照（聽我說不好意思麻煩，她一直笑稱忘了，特意請計程車等一下，令我感動得要命！）。說實話，除了好，我想不到更貼切的形容，親切風範兼備，不愧是真正的大明星！


胡錦自述高中畢業後，曾陸續進過美國之音、警察及民防電台服務，卻因為一時疏忽，丟了美國之音的飯碗……第一次背著錄音機進行採訪工作，就是大明星李麗華來台，好不容易擠過人群，把麥克風湊向「天皇巨星」。「喔，妳是馬驪珠的女兒！」同屬戲曲世家的李麗華他鄉遇故知，對胡錦特別親熱，霹哩啪啦講了一堆，同行望塵莫及。正當她高興回電台交差，卻發現「錄音機沒開」，全部是空白帶！「真的特別沒面子……所以人家還沒開除我，我就先開除自己了！」胡錦換到其他電台，但似乎「記者」並非所長，後來入行配音，再到小銀幕演電視平劇，由此受到李翰祥的注意……
「叫那個唱平劇的法國人過來！」胡錦轉述第一次與李翰祥見面的場景，她解釋年輕時臉瘦，更顯顴骨高、輪廓深，樣子像外國人，於是成了嘴皮厲害的「大王」口中的「老外」。李翰祥看中胡錦深厚的平劇功底，和她簽下十年合約：「十年，現在覺長，當年都是這樣，沒什麼的！」她笑言雖然第一個月的薪水就高過母親收入，心想當明星比名伶賺錢，怎知一共才領過兩次，從此一毛沒有，加上李翰祥不准她外借，多數時候只能靠演電視劇維持，白白浪費五年光陰。
七０年代初，李翰祥重回「邵氏」，要求把胡錦一併帶入。「為什麼非她不可，難道我們『邵氏』沒這種人嗎？」老闆娘方逸華不以為然，李翰祥下狠招，讓胡錦纏小腳踩蹺走一大段石子路，展現「非她不可」的絕技。時隔多年，胡錦敘述血淋淋的幕後真相……走的時候旁邊坐了好幾位當紅明星（說到這，胡錦往椅背一靠，露出『看看有啥本事』的表情），要不是累積多年登台經驗、見過大場面，早就嚇暈過去。一脫下蹺，兩條腿混合肉體的疲憊與精神的恐懼，拼命抖個不停。


初與李翰祥簽約，就被派給電影〈四季花開〉（1969），看似星途順遂，胡錦心裡卻有疙瘩，因為演得是比自己實際年齡大許多的「媒婆」（據報導角色原由李麗華擔任，但她不願為人抬轎，故而辭演），她僅僅年長下一輩的甄珍一歲。「為什麼我和甄珍差不多大，她可以美美的，我卻是個媒婆。」胡錦覺得李翰祥始終認定她是戲班出身，適合演狐媚角色，這樣的看法一直延續到加盟「邵氏」，類似題材不斷重複，使她成為觀眾眼中無可取代的潘金蓮。
談到風月片不可不為的「脫」，胡錦半開玩笑：「我很願意呀……但是李導演說：『妳那身材？算了吧，別壞了我的戲！』所以我至少都會穿肚兜。」李翰祥找來心目中的「理想胴體」，甚至在替身唇旁點上一樣的痣，與本人九成相同，導致觀眾對胡錦依舊有「為藝術犧牲」的錯覺，成了貨真價實的「沒脫脫星」。


訪問結束，見機不可失，鼓起勇氣問〈武松〉女主角人選始末，熟料竟惹性情的胡錦一陣悵然：「這說來又是一段傷心事！」她回憶，原本潘金蓮一角很可能交給自己，無奈當時人在台灣，且剛剛給新聞局寫了悔過書，承諾再不演這種「有辱國體」的戲，「在這種情形下，我怎麼能演潘金蓮？而且他們（指政府）根本不讓我出國。」眼睜睜看著「好戲」拱手他人，偏偏汪萍憑此奪下第十九屆金馬獎最佳女主角，胡錦搖頭嘆：「要是能以潘金蓮得獎，對我的父母也有交代，說明這個角色還是有戲的，不只是賣弄風騷而已。唉，該是妳的就是妳的，強求不來……」
走向計程車途中，我說起家人都很喜歡胡錦，她笑瞇瞇回：「哈哈，是嗎？妳別恭維我呀！」「碰巧今天新聞播到您，有人罵人姓潘金蓮的潘，新聞就找來您演得潘金蓮片段，家人說：『哇！妳今天就要見到真的潘金蓮耶！』很羨慕！」搶著最後幾秒，我沒頭沒腦說了一個花絮型的社會新聞，正懊惱應對失當，已坐上車的胡錦刻意推遲關門，以可愛的語氣說：「喔？現在還記得我，畫面漂不漂亮呀！」


長年扮演冶艷潑辣的不正經女人，胡錦對丈夫顧安生的體貼感謝非常。她坦言當初會由演員轉任電視劇製作人，部分原因在於女兒的觀感，進而興起「既然找自己的角色都不滿意，不如退居幕後」的念頭。今年，胡錦收到〈五行攻略〉的劇本，她權衡身體狀態，猶豫於接不接之間，不希望媽媽再當反派的女兒問：「這次又演壞人？」爸爸答：「如果是真的好人也不會找妳媽。」一語道破胡錦的宿命與另一半的豁達。
胡錦將顧安生的好念茲在茲，特別是1999年罹患乳癌，兩年間心神脆弱、敏感易怒，都靠丈夫、親友（特別是凌波）的耐心陪伴，才能走出自怨自艾的泥沼。如今她時常與友人相約打高爾夫球，偶爾登台獻唱，快樂享受人生，舉手投足，全然散發明星魅力。

相關文章：
1.眼兒媚…胡錦
2.翻案的再翻案…〈武松〉

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宇宙最強…台南「巧味鹹酥雞大王」

宇宙最強…台南「巧味鹹酥雞大王」
粟子

記得小時候，非常單純的我，真誠相信粟媽常光顧的「全國第一家鹹酥雞」真的是鹹酥雞的發明人。得知女兒「不知社會險惡」，娘親趕緊打碎幻想：「廣告不都是往誇張裡寫！說老闆跳樓就跳樓？說流血價就真流血？第一家當然不是『第一家』！」後來，這間鹹酥雞攤因眷村改建消失，熱中此道的粟家母女兜兜轉轉，才找到這間無敵超級有夠好吃的「巧味鹹酥雞大王」！
我敢說，這是咱家吃過的鹹酥雞裡最讚的一間！由於太過感動，還自創真誠但不押韻的推薦詞：「台南最好吃，就是全台最好吃（請原諒我身為台南人的自大），全台最好吃就是全世界最好吃（請原諒我身為台灣人的自大），全世界最好吃就是全銀河系最好吃（請原諒我身為地球人的自大），全銀河系最好吃就是全宇宙最好吃（請原諒我對外星人所知有限）！」老闆娘聽到粟媽轉述粉絲的熱情讚詞，紅臉靦腆笑：「嘿系里無甘嫌啦（蒙你不嫌棄）！」明明做出一等一的鹹酥雞，卻能如此低調，真是美食之都的謙虛表率！


不少鹹酥雞攤都有一至數樣死穴，也就是說，雖然鹹酥雞合口味，可惜魷魚太硬、薯條炸得太乾、太油，或黑輪炸過頭變硬、炸不夠太軟又油……但「巧味」卻是百發百中，樣樣堪稱極品。尤其大推「蕃薯薯條」，粗細恰到好處（外型比一般壯碩）、綿密香甜、幾乎吃不到纖維，配上甜甜辣辣（混合胡椒與辣椒粉）的調味，堪稱「驚為天人」的人間美味。
不只備料新鮮，油炸部分也十分獨到。負責油鍋的老闆，除加入九層塔，還會以「天女散花」之勢，大方灑下蒜頭無數。粟媽為「蒜頭王」粟爸謀福利，特地在眾料下鍋時大喊：「可不可以多給一點蒜頭啊～」從此以後，木訥老闆只要看到粟家光臨，就是一把接一把的蒜頭拼命扔，真是貼心到家。話說「蔥辣嘴、蒜辣心」，一次老闆娘忍不住問：「你們吃那麼多蒜頭，不怕辣呀！」粟媽聞言望向前次被辣到滿地打滾的女兒（一連吞了五個大蒜，就像胃在燒），我為了繼續享有蒜頭優惠，逞能答：「不會不會，好吃得要命！」


自寫部落格，就想著介紹這間宇宙最強鹹酥雞，卻因懶惰拖到今日。所幸吃的東西最是「有口皆碑」，營業十餘年的「巧味」生意穩定成長，屬於口耳相傳的「隱藏版」在地美食！


巧味鹹酥雞大王
地址：台南市大同路一段105、107號
電話：（06）2924542
營業時間：下午四點至晚間十二點（週日休息）
粟家推薦：炸蕃薯條、鹹酥雞骨、鹹酥雞、炸雞排、炸魷魚、黑輪（圓的軟Q、長的硬Q）、芋頭條（軟呈半透明）、杏鮑菇、花枝丸……好吃成功率百分百！

圖片說明：
1.聽聞在下拍照，老闆娘特地提前開燈，邊笑邊說：「唉呀！要拍就拍漂亮一點嘛！」
2.「特殊配料不一樣就是不一樣」的廣告詞，半點不假！
3.炸物種類眾多，一次選不完！
4.粟媽愛女兒，次次皆失控，基本款兩大包！（蒜頭數目驚人）

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眼兒媚…胡錦

眼兒媚…胡錦
粟子

「看過胡錦電影的人，都稱讚她的臉部表情奇好，能夠把七情六慾交代的一清二楚。胡錦認為，李翰祥靈活運用了她在平劇上的『眼睛』表演基礎，是她演活那些風月角色的主要原因。」若明星都有一樣引以為傲的「吃飯傢伙」，以狐媚風騷取勝的胡錦（1947～），絕是「秋波」類的第一把交椅。恰到好處的細長明眸、靈活流轉的黑眼珠，甜美的額蛋臉，再配上唇旁一顆美人痣，試問還有比這銷魂的美貌？不只外型出色，來自演藝世家的胡錦也很懂得展現優勢，特別是為她量身打造的潑辣戲、冶豔戲，真不做第二人想。
二十出頭，胡錦被李翰祥發掘，進而赴港加盟「邵氏」，成為風月片的最佳女主角，由此揚名影壇。儘管從未拍過肩膀以下的暴露鏡頭（裸露都以替身上陣），但類似角色不斷重複的結果，就是她無法擺脫「脫星」、「騷星」的刻板印象。「我覺得我演的戲，偏重於性格的刻畫，和色情不能相混一談。」功成名就，胡錦不諱言最初是為「名利」而「（在風月片中）表演」，也坦言「任何女孩走上演戲之路都難免有所犧牲」，一如熱愛戲劇的她，為了能完成投身銀幕的願望，必須承受的議論與後果。


關於胡錦
江西出生，幼時遷居台灣，自小跟隨母親名坤伶馬驪珠學習平劇。五歲開始粉墨登場，於「鎖麟囊」、「三娘教子」等劇客串兒童角色，少女即能獨挑大樑，曾與母親合演「奇雙會」，台下母女、台上夫妻。台北靜修女中畢業後，一面在民防電台任影劇記者與播音員工作，一面就讀中國文化大學家政系。未幾，受邀於電視劇「鳳娃」客串演出，很獲好評，遂與「台灣電視公司」簽訂基本演員合約。進入電視台年餘，胡錦參與超過五十齣電視劇，經常以嘉賓身份出席平劇節目，亦不時在「群星會」、「田邊俱樂部」等客串演唱，活躍於電視。
1968年中，導演李翰祥看中胡錦，邀請她加盟自己主持的「國聯影片公司」，簽下十年合約（後轉入由李翰祥負責的「新國聯」，並隨李進入「邵氏」），成為「國聯」旗下唯一的女星。首作為四大名導（李翰祥、李行、胡金銓、白景瑞）合作的〈喜怒哀樂〉（1970），主演由胡金銓執導的「怒」，故事改編自平劇「三叉口」，因此挑選有深厚戲曲根基的胡錦擔綱。其他影片尚有：〈太太回娘家〉（1970）、〈緹縈〉（1971）、〈老爺酒店〉（1971）、〈騙術大王〉（1971）、〈騙術奇譚〉（1971）、〈祇羡鴛鴦不羡仙〉（1972）等，以配角為主。
經李翰祥引薦與「邵氏」簽約，主演轟動影圈的〈大軍閥〉（1972），知名度陡升，除為「邵氏」拍片，也接受獨立製片邀請，片約不斷。胡錦接連拍攝多部風月情慾片，以豔旦姿態走紅港台，作品包括：〈北地胭脂〉（1973）、〈大丈夫與騷寡婦〉（1973）、〈風流韻事〉（1973）、〈牛家大院〉（1974）、〈刁蠻鬥風騷〉（1974）、〈金瓶雙艶〉（1974）、〈聲色犬馬〉（1974）、〈捉姦趣事〉（1975）、〈拈花惹草〉（1976）、〈軍閥趣史〉（1979）、〈鬼叫春〉（1979）等。此外，她亦演出不少武俠或動作片，如：〈山東老大〉（1973）、〈天網〉（1974）、〈諜海英豪〉（1975）、〈惡霸〉（1975）、〈鐵漢柔情〉（1975）、〈江湖子弟〉（1976）、〈飄香劍雨〉（1978）等，喜劇片〈一樂也〉（1973）、〈七十二家房客〉（1973）及愛國片〈雪花片片〉（1974，獲第二十屆亞洲影展演技優異女主角獎）、文藝片〈煙雨〉（1975），時而主演、時而配角、時而客串，範圍遍及國粵語，數量超過百部，為同期影星第一人。八０年代返台發展，逐漸減少拍片、轉入幕後，參演〈三十處男〉（1984）、〈唐山過台灣〉（1986）、〈半妖乳娘〉（1992）、〈在那遙遠的地方〉（1993），並擔任電影統籌。九０年代組織「胡錦工作室」，製作電視劇「芙蓉鎮」（1990，台視）、「愛在他鄉」（1995，中視）等。
1970年，與台灣演員勾峰傳出緋聞，戀愛三年告終。1975年與電影演員兼導演張沖結婚，惜於1979年離異。1980年，胡錦與十年前曾有密切交往的男友…台視記者顧安生重逢、共組家庭，旅居美國舊金山。1999年發現罹患乳癌，經治療康復，成為美國防癌協會義工，策劃慈善晚會。2001年起，與凌波合演多場「梁祝」音樂劇，票房口碑皆佳。2010年宣布復出，與斯琴高娃合作電影〈五行攻略〉。回顧胡錦四十多年演藝路，電視、電影作品超過百部，是位擅演能唱的多棲影星。


新星速寫
高中畢業，胡錦經人介紹進入電台，日日追訪明星，沒多久，她從拿麥克風的記者變成講麥克風的藝人，胡錦認為這樣的選擇，純粹興趣使然，因為自己秉承母親愛好戲劇的遺傳。到了電視台，精通十八般武藝的她上遍各大節目，很快吸引導演李翰祥的注意，獲得一紙三年九部戲的合約，如願晉升大銀幕。
不過兩三年，胡錦由沒沒無名到人盡皆知，星途可謂一帆風順。談及戲路，尚無電影作品的胡錦，希望走上林黛〈翠翠〉（1953）裡青春活潑的村姑，她自詡三年打開演藝前程，否則將放棄銀色夢，出國深造電視導播課程，終身為大眾傳播工作服務。銀幕形象未定，胡錦一度有機會接下「純情少女」角色，卻因故沒能付諸實現，倒是有人注意到她的美人痣，頻頻以此開玩笑：「是不是自己加上去的？」她笑答：「才不是呢，天生的，以後你們看到這顆痣再認我好了，這是我的標誌。」


風月宿命
不論李翰祥是不是第一位看出胡錦風騷潛能的導演，他絕對是成功開發寶藏的第一人。自〈大軍閥〉起，被譽為「萬人迷」的胡錦，以媚勁十足的高壓眼波，電得觀眾七葷八素，相較同期豔星陳萍、恬妮毫不遜色。七０年代中期，胡錦大多飾演妓女、老鴇、包租婆、俏寡婦、姨太太，主動勾引男人、對性態度開放是這類角色的特點，她為此幾乎被定型為「不正經女人」。片商看準胡錦的號召力，將一些由她主演的電影更改片名，作為刺激票房的法門，諸如：〈奪寶奇謀〉到港改為〈刁蠻鬥風騷〉、〈牛家大院〉變成〈風騷女房東〉、〈過客〉在台則換為〈雙艶〉，說來說去不離「騷」與「豔」。身為「始作俑者」，胡錦揚起媚眼苦笑：「他們可真會改名！」
1974年，胡錦公開與張沖的戀人關係之餘，也亟欲消除「豔星」的「不雅外號」，她表示要「改邪歸正」，今後要慎選劇本，不再來者不拒地「賣弄風騷」。記者好奇決定是否與男友有關，胡錦正色：「不，我自己也想改戲路，那一類的片子不能再拍了！」與此同時，她接下「中影」的〈雪花片片〉，詮釋一位戰地護士，片酬雖不如過去，胡錦卻演得很起勁：「今後要多拍些文藝片或是有性格的角色，甚至減價優待也可以。」
之後兩年，胡錦還是「迫於無奈」接下幾部風月戲，排山倒海的邀約，逼得她再度宣告：「我老公（張沖）雖然瞭解我，但我總覺得對他的面子有點『那個』。」演盡壞女人，不只擔心丈夫反應，父母也因為女兒受議論而常生悶氣，種種壓力使胡錦興起回到小銀幕的念頭，尋求更寬廣的表演空間：「很多人以為電視是電影演員的退路，我倒不覺得。有人天生就對演戲著迷，像我，只要有戲演，把酬勞拿出捐給慈善機構都無所謂。」


銀色婚緣
與張沖墜入愛河前，胡錦的名字最常和勾峰串在一起，交往三年，卻陸續有了感情轉淡的消息。面對追問，胡錦承認與男友之間「問題很多」，但她不願這些讓彼此「傷感情」的事公開化，「男女之間仍可以交朋友的。」兩人退回友誼位置，相互協助、好聚好散。
緋聞傳了幾個月，至1973年底，一向低調處理情感問題的張沖，聽到「何時結婚」的發問，難得以乾脆語氣答：「快了！」只是，眾人引頸期盼的婚禮到1975年中才正式舉行，做實好事多磨。胡錦成為幸福的七月新娘，和張沖在香港婚姻註冊署登記，請來胡金銓證婚，禮服則是簡單便利的牛仔褲。不滿兩年，媒體驚聞「分居」流言，趕緊詢問看來還頗恩愛的銀色夫妻，胡錦將「誤會」歸咎於丈夫：「外界有這種誤傳，張沖要負一大半責任，別人問有關我們的事，他總推託得一問三不知，包括我去哪裡、在哪裡，敏感的人，就容易瞎猜一通了！」張沖則是半開玩笑：「結婚五週年那天，我要頒給自己一面大金牌。」
1979年底，胡錦獨自回到台北，坦承在港與張沖簽字離婚。其實，早在兩年前雙方就做出分居決定，唯抱持一絲復合希望，可惜最終仍然覆水難收。胡錦的胞弟胡銘（演員）指姐姐和張沖完全是因為觀念、個性、生活方式的差異造成分手，絕非第三者介入。


舊愛‧新歡
「一個結過婚又離過婚的人，再婚，當然需要一段時間的考慮。」還未從情傷走出，胡錦又得應付觀眾對下一段感情的好奇……這次男主角是電視台記者顧安生。胡錦回憶十年前在台視工作，因為經常接觸而產生感情，可惜他的母親對演戲的職業不太諒解，堅決不同意交往，只好遺憾分手。三千多個日子過去，胡錦歷經一段不順遂的婚姻，顧安生還是那位規矩、未婚的好青年，想起兩人的生活形態，她難掩心中憂慮：「我是一個電影演員，生活不能安靜，就像一個闖蕩江湖、跑碼頭的藝人一樣漂浮不定，而顧安生則會為了滿足觀眾，將一生寶貴的時間和經歷奉獻給新聞世界，但是這卻對家庭和個人都是很大犧牲。」儘管很喜歡顧安生的敬業態度與做人原則，但基於前次的「苦果」，一心「只許成功」的胡錦不免有所遲疑。
撇開結婚難題，胡錦談起「舊情復燃」的始末，立即綻放燦爛笑容......離婚初期，情緒不佳的她一直把自己鎖在屋內，就在此時，每天都收到一束蘭花，但不知道送花人是誰。直到三個月後，胡錦自朋友處得知有心人正是十年前的戀人，竟情不自禁地大哭起來。不只胡錦對顧安生的好「點滴心頭」，顧安生也誇讚：「在銀幕上是位很成功的演員，在銀幕下是一位心地善良的女性。除了欣賞她在藝術上的成就，更喜歡她在做人方面的坦誠。」若說與張沖是「因瞭解而分開」，那麼胡錦和顧安生可稱是「因瞭解而相首」，彼此尊重、互愛互敬，至今仍是人人稱羨的恩愛夫妻。


復出舞台
九０年代，胡錦漸漸退居幕後，大部心力放在製作電視劇，忙碌生活直到1999年發現乳癌嘎然而止。胡錦自述，得知罹病的兩年間，她意志消沈、信心徹底被擊垮：「開完了一邊又一邊，當探問的朋友都走了，老公、女兒不在身旁，把胸前的紗布打開，看到的情景簡直要令我昏了，只有一個念頭，為什麼是我？」情緒低落的靜養時光裡，胡錦只接好友凌波的越洋電話，聽著她精心準備的「每日一笑」，慢慢走出人生黑暗期。經過這段日子，胡錦與凌波的友情更深，亦令她體悟「關懷要及時」。兩年後，凌波也患上同樣病症，胡錦也以過來人的身份全力支持，她認為「癌」這件事，誰都幫不上忙，除了自己：「難過也是過，快樂也是過，何必把自己和家人都弄得如此黯淡。」
隨著胡錦恢復健康，也開始與凌波在美合作演唱會，場場轟動。有時凌波擔心胡錦太累，主動檔下主辦單位的加場「美意」，凌波回顧兩人相知相交三十年的默契，很珍惜一同在台上的緣分：「錢不重要，名也不是重點，我們同台演唱主要是好玩，有一個人不同，再多的酬勞也不接。」2003年，凌波、胡錦為「梁祝40音樂劇」粉墨登場，台上既唱又演、台下座無虛席，重現綿延近半世紀的賣座熱潮。


出眾外型加上平劇根底的生動表情，胡錦真是天生的豔星，活脫脫的潘金蓮型人物。憑著先天後造的優勢，胡錦幾乎演遍所有風騷女人，這雖使她「豔名遠播」，卻也與「純情」角色絕緣。正如她在「梁祝」舞台劇裡呼天搶地「哭墳」，我這廂仍錯把「烈女」作「豔女」，將祝英台看成潘金蓮？！
據曾與她接觸的親友轉述，私下的胡錦是位善良可親的好女人，大方爽朗、真誠坦白，和觀眾熟知的尖酸刻薄、媚惑誘人截然不同。當明星雖有與人「一見如故」的好處，但也難免面臨嚴苛「批評」，尤其像胡錦一類曾經演過風月片的女星，類似疑惑總是如影隨形，常使她有口難辯。時隔多年，媒體提及她時還是忍不住加一句「昔日豔星」，其實她擅長平劇、精於演唱、製作電視劇、參與舞台劇，同時義務投身防治癌症的團體和義演活動……胡錦獨一無二的媚眼依舊，但她的成就已超過明星所能，實踐年輕時終身貢獻傳播事業的理想。


參考資料：
1.謝鍾翔，「亮晶晶的新星 胡錦多采多姿」，《聯合報》第三版，1968年6月23日。
2.周銘秀，「由女記者改行的 胡錦」，《經濟日報》第八版，1968年6月23日。
3.謝鍾翔，「四季花開‧喜怒哀樂 胡錦膺選怒片女主角」，《聯合報》第五版，1969年5月6日。
4.本報訊，「四棲藝人胡錦」，《經濟日報》第九版，1969年7月10日。
5.本報訊，「拍攝大軍閥 胡錦纏小腳」，《聯合報》第七版，1972年4月24日。
6.謝鍾翔，「胡錦喜『沖沖』‧並非空穴風」，《聯合報》第八版，1973年1月18日。
7.戴獨行，「水銀燈下 胡錦‧片約數不清」，《聯合報》第九版，1973年4月2日。
8.程川康，「胡錦張沖好事近了」，《聯合報》第九版，1973年12月25日。
9.戴獨行，「胡錦決心『改邪歸正』 今後不再『賣弄風騷』」，《聯合報》第九版，1974年4月14日。
10.本報訊，「胡錦葉楓」，《聯合報》第九版，1974年9月11日。
11.本報訊，「胡錦張沖佳期決定」，《聯合報》第八版，1975年7月5日。
12.劉曉梅，「演員夫妻‧各忙各的 張沖胡錦‧自說自話」，《聯合報》第九版，1977年7月24日。
13.台北訊，「胡錦與張沖賦分飛 自稱無第三者介入」，《聯合報》第九版，1979年12月21日。
14.程川康，「胡錦坦率‧顧安生尷尬 試問佳期‧若有所待」，《聯合報》第三版，1980年5月12日。
15.黏嫦鈺，「波姊錦妹 有妳就有我」，《聯合報》第二十九版，2001年4月4日。
16.魏忻忻，「『少奶奶』胡錦 服了5年賀爾蒙」，《聯合報》第五版，2003年2月23日。
17.黏嫦鈺，「胡錦復出 與斯琴高娃飆戲」，《聯合報》C2版，2010年5月31日。

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【廣播】再世黃飛鴻…關德興、李連杰

再世黃飛鴻…關德興、李連杰
粟子

硬橋硬馬的打鬥、拳拳到肉的搏擊、奸佞賣國的嘴臉、江湖兒女的俠義，眾多元素交織成最受歡迎的動作經典…黃飛鴻系列。自徐克執導的〈黃飛鴻〉（1991）掀起賣座浪潮，李連杰（1963～）接連在〈黃飛鴻之二：男兒當自強〉（1992）、〈黃飛鴻之三：獅王爭霸〉（1993）、〈黃飛鴻之鐵雞鬥蜈蚣〉（1993）、〈黃飛鴻之西域雄獅〉（1997）五度飾演黃飛鴻，這位清末民初的嶺南武學宗師與名醫幾乎與他劃上等號……不過，如此傲人資歷，在港人尊稱「再世黃飛鴻」的關德興（1905～1996）前竟也顯得渺小。自〈黃飛鴻〉（上下集，1949）起，武術家兼影星的關德興，共主演七十七部黃飛鴻題材的粵語電影，片中他均是懲惡揚善、懸壺濟世的黃師父，穩居五、六０年代正義勇者的化身。
「黃飛鴻」廣受喜愛，除上述兩位耳熟能詳的代表人物，粵劇名伶白玉堂（影星尤敏之父）、擅打的成龍、劉家良、元彪、趙文卓、甄子丹等都曾在大銀幕擔綱。除此之外，還有譚詠麟、張衛健滑稽搞笑演出，以及台灣知名小生張晨光的電視劇版本……一演再演又演，足見故事魅力。至今，黃飛鴻為主軸的影視作品超過百部，不僅觀眾對他的認識都來自這些戲劇，更創下以同一人物為主角拍攝最多電影的世界記錄。


作為最受影壇青睞的人物，黃飛鴻（1847～1924）一生也充滿戲劇性。他出生廣東南海縣佛山鎮，六歲向名列「廣東十虎」的父親黃麒英習武，盡得家傳功夫。少年時，隨父至廣州街頭賣武，另拜師學得鐵線拳、無影腳，武藝迅速精進。十七歲起，為三欄行（果欄、菜欄、魚欄）工人武術教練，同時鑽研跌打醫術，未幾攜徒弟在佛山、廣州一帶場館任現場保鏢。1886年，黃飛鴻在廣州開設「寶芝林」醫館。傳曾受黑旗軍首領劉永福賞識，在部隊任醫官及軍中技擊教練，並隨其赴台抵抗日軍，唯行動失利，離台返粵即宣告「僅行醫不受武」。1924年8月，廣州商團趁孫中山北伐時發動暴亂，「寶芝林」隨大火付之一炬，損失慘重的黃飛鴻大受打擊、鬱鬱寡歡，同年底過世。
黃飛鴻的武功絕技無數，如：雙飛鉈、子母雙刀、五郎八卦棍、羅漢袍、單雙虎爪、工字伏虎拳、虎鶴雙形拳等，他也是舞獅高手，故有「廣州獅王」稱號，這也是電影裡總安排舞獅橋段的原因。黃飛鴻桃李天下、功夫傳授萬餘人，兒女中以次子黃漢森最得真傳，唯其才華外露遭妒，二十出頭即被暗算慘死；而成就最大的嫡傳弟子，則為電影裡暱稱「豬肉榮」（曾在屠宰場工作而得此名）的林世榮（1861～1943）。他不只傳承師父武藝，亦首開先河將拳譜、武術套路撰寫成冊。林世榮的不少徒子徒孫進入電影圈（武術指導劉家良的父親劉湛就是他的弟子），或許也因為這層關係，使影劇圈人士對黃飛鴻事蹟格外熟悉，興起將其搬上電影的念頭，進一步開啟這股綿延半世紀、欲罷不能的黃飛鴻熱潮。


有「愛國藝人」、「再世黃飛鴻」之稱的關德興，幼時家貧，十二歲由廣東前往新加坡謀生，一面在餐廳做侍者，一面開始接觸粵劇，後向小武靚就學戲，後取藝名「新靚就」，十六歲加入戲班前往廣州下鄉。1932年正式從影，主演首作為在美國舊金山拍攝的〈歌侶情潮〉（1932）。中日戰爭爆發，關德興積極參與抗日救國運動，自組劇團四處募捐和勞軍，因此得到「愛國」美名。1949年，演出個人第一部以黃飛鴻為主角的粵語武打片〈黃飛鴻〉（上、下集）從此展開超過二十年的黃師父歷程。
五至七０年代，關德興的黃飛鴻系列顛峰時一年（1956）超過三十部，電影無可避免發展出固定公式，即黃飛鴻遭惡人陷害，迫使他必須出手對抗，引出連場精彩搏鬥。儘管劇情大同小異，但觀眾總是樂此不疲，造就上映即賣座的長壽傳奇。有趣的是，由於絕大多數的奸角都為石堅（1913～2009）擔任，受銀幕形像影響，港人於是以「奸過石堅」形容大奸大惡。關德興在銀幕上扮演黃師父之餘，現實生活中同樣醉心武術，自創無極剛柔拳；年歲漸長，他也以跌打行醫為主業（電影為副業），並於香港設立「寶芝林」藥局，台上台下都與黃飛鴻異曲同工，無怪被譽為「再世黃飛鴻」。


出生北京的李連杰，八歲開始習武，十二歲成為武術運動員。1974至1979年間，曾多次獲得中國全國武術大會冠軍，拳術、刀術、槍術、對練、長拳等皆擅長。十九歲時，主演首部電影〈少林寺〉（1982），在亞洲掀起武術風潮。1988年轉入香港影圈，以融合中國傳統武術的俐落拳腳為特色，憑〈黃飛鴻〉成為自成龍之後最受矚目的華人功夫巨星。1998年，李連杰前往好萊塢發展，先於〈致命武器4〉（Lethal Weapon 4，1998）以反派角色打開知名度，後陸續主演〈致命羅蜜歐〉（Romeo Must Die，2000）、〈龍吻〉（Kiss of the Dragon，2001）、〈救世主〉（The One，2001）等，順利躍升國際影壇。
拍罷〈霍元甲〉（2006），李連杰表示因多年拍攝武打戲導致內傷，這將是最後一部「武術」作品。2008年，以〈投名狀〉（故事概念源自張徹執導的〈刺馬〉（1975），2007）奪下第二十七屆香港電影金像獎最佳男主角，展現功夫以外的內斂演技。


除了黃飛鴻，粵劇出身的關德興擅演關雲長，開面工夫細緻（即臉譜繪製精細）、拉弓姿態蒼勁有力、武功根底深厚；至於李連杰，近年作品多以時裝為主，和黃飛鴻幾乎扯不上邊……雖然黃師父只是兩人演藝生涯曾詮釋的一個角色，卻因為表現太成功，反使角色如影隨形。對觀眾而言，黃飛鴻就是關德興、李連杰的化身，而關德興、李連杰也始終與黃飛鴻的名字相連……相形之下，其他嘔心瀝血的作品，就難免被忽視的命運。

參考資料：
1.余慕雲，《昨夜星光（1940’s～1960’s》，香港：三聯書店，1997（第二刷），頁52～53。
2.百度百科…黃飛鴻
3.維基百科…黃飛鴻、關德興、李連杰、投名狀

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

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1.兩代明星比一比：關德興VS李連杰（再世黃飛鴻）
2.經典電影回顧：瓊瑤與李行首度合作、創下超高票房的文藝愛情片〈彩雲飛〉
3.華人影展面面觀：讓「台灣一掃陰霾、香港大放異彩」的第五屆亞洲影展
播放歌曲：
1.男兒當自強：林子祥演唱、李連杰版本〈黃飛鴻〉主題曲
2.彩雲飛：鄧麗君演唱、〈彩雲飛〉主題曲
3.劍舞：林翠演唱、獲第五屆亞洲影展最佳影片〈四千金〉插曲

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1.再世黃飛鴻…關德興、李連杰
2.泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉
3.台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
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【廣播】泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉

泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉
粟子

「若你手中的泡沫碎了，可以去找第二個，說不定第二個才是真正的珍珠。」瓊瑤原著的〈彩雲飛〉（1973）是貨真價實的愛情童話，看得人入心入肺。女主角從小罹患心臟病，在父母妥善保護下，日日過著無樂無愛無苦的單純（乏味）生活，好不容易遇上多情癡情專情的男主角，卻得時時提醒對方自己只是「泡沫」的事實……沒想到一語成讖，她的離世，意外成就未曾謀面的雙胞妹妹，因為她才是真正的「珍珠」。
七０年代，瓊瑤作品已成票房保證，以「健康寫實主義」崛起的導演李行也有意順應潮流，無奈看中的《窗外》被其他公司搶先，一度投入籌備的〈女學生〉又半途夭折。事不過三，瓊瑤建議李行以四萬台幣換購《彩雲飛》（1968）與《海鷗飛處》（1973）小說版權。最初各有所顧忌的嘗試，卻激起超乎想像的火花，聯手開啟台灣影壇最瑰麗癡狂的言情時代。


踏出《彩雲飛》影像化的第一步，李行將改編劇本的重任交給老搭檔張永祥。這位經驗豐富的「老手」坦言，小說的浪漫語句讓他面臨入行以來數一數二的挑戰，尤其對處理「好美好美的風啊！好美好美的沙呀！」一類句子毫無頭緒……如果修改，會使電影失去瓊瑤感；若保持原狀，則劇組都將面臨如何詮釋的障礙。編劇將憂慮轉告導演，李行當機立斷：「這就是『瓊瑤』，要改編她的作品就要保持她的原味，要不就不做！」於是張永祥將小說裡的句子直接「剪下」，再原封不動「貼上」稿紙，作法由〈彩雲飛〉一路沿用至〈心有千千結〉（1973）、〈海鷗飛處〉（1974）、〈碧雲天〉（1976）等系列李行執導的瓊瑤電影。
撰寫劇本同時，李行開始構思主角人選，最初屬意柯俊雄、蕭芳芳，唯前者檔期緊湊無法配合、後者學業尚未完成，只好作罷。經過一番周折，甫主演〈白屋之戀〉（1973）的甄珍、鄧光榮再度湊對，如夢似幻的愛情故事，使兩人成為「二秦二林」崛起前最無可挑剔的銀幕情侶。


〈彩雲飛〉裡，甄珍飾演一對容貌相同、性格相異的雙胞胎涵妮和小眉。她倆在嬰兒時分開，直到涵妮過世，小眉才透過男主角的「錯認」，與逝去的姐姐重逢。資深影評黃仁分析，李行格外強調成長環境對性情的影響，即使是生理條件完全相同的姊妹，也會有南轅北轍的結果，形成鮮明對比：「一個柔順，對任何事都沒有意見；一個剛強，一開口就很有見地。前者像個影子，後者才是實實在在的人。」
一人分飾二角對入行六年且憑〈緹縈〉（1971）榮登亞洲影后的甄珍而言，仍感忐忑不安。實際上，甄珍開朗活潑的銀幕形像深植觀眾，孱弱溫婉的涵妮確非擅長的戲路。不只「演起來吃力」，如日中天的她更因為通告太密集累壞病倒，唯美畫面的背後，是一點都不浪漫的點滴和成藥。儘管忙得昏天暗地，求好心切的甄珍還是撥空參與〈彩雲飛〉的後製工作，並破例親自為所飾演的角色配音。
透過服裝、化妝、髮型、語氣、神態等設計，擁有相同容貌的涵妮、小眉竟呈現截然不同的氣質。甄珍由此證明自己不僅可以活潑俏皮，也能氣若游絲、惹人憐惜，是集萬千寵愛的明星，也是演什麼像什麼的演員。


男主角的部分，電影最早鎖定李行前期偏愛的柯俊雄（後期偏好秦漢），可惜他正炙手可熱，空檔一點擠不出，只得轉而邀請以〈白屋之戀〉在國語市場打開知名的鄧光榮。有趣的是，初次合作的兩人，未見面前就因流傳影圈的「耳聞」而相互「恐懼」！李行有意借重鄧光榮清新帥氣的「學生王子」魅力，卻擔憂他「傳聞中血氣方剛的浪子個性」，甚至因此耽誤拍攝工作；巧的是，鄧光榮也聽到「李行拍戲時嚴厲如暴君」的流言，第一天到片場，他笑言自己被嚇得「心裡怦怦跳」，深恐會被修理。不過，隨著時間過去，雙方都認為事實沒有想像得糟，除了趕戲忙碌，其餘心情愉快、一切順遂。
揮別〈白屋之戀〉的刻意耍帥，鄧光榮在〈彩雲飛〉顯得溫文踏實。當然他仍有屬於年輕人的暴躁與衝動，但在李行注重倫理的鏡頭下，也融入幾分痛恨卻又無法違抗父命的孝心。片中，鄧光榮將對兩姊妹的先後「一見鍾情」表現得頗具層次：涵妮的由憐生愛、小眉的因瞭解而付出真情……在不破壞文藝片「專情」的本質下，將男主角由泡沫而珍珠的「移情別戀」合理化。不可否認，鄧光榮純真無邪的娃娃臉，確是說服觀眾的最佳利器。


為了搶在農曆黃金檔期上映，秋季開拍的〈彩雲飛〉一直採取「急行軍」的攝製進度。越接近預定殺青的日子，幕前幕後更顯緊張忙碌，陷入史無前例的瘋狂趕戲，報導活靈活現描述：「他們就像一群即將抵達終點的運動員一樣：—雖然已經累得筋疲力竭，但仍咬緊牙關全力朝前衝刺。」通告由早接晚、晚再接早，身為「總管」的導演更是疲憊，數餘折騰，連體重都下降不少。
一直好奇如此匹配的甄珍、鄧光榮為什麼沒能假戲真作，〈彩雲飛〉「全力衝刺」的幕後花絮或許能解釋影迷的困惑。試想演出恩愛畫面的男女，鏡外站了一票黑眼圈的工作人員，還被分秒必爭的「檔期」紅線壓迫，專注工作都來不及，哪有心思培養真感情？！

參考資料：
1.《聯合報》1972年8月9日～1972年12月19日，相關報導共三則。
2.黃仁編，《行者影跡—李行‧電影‧五十年》，台北：時報文化，1999，頁176～177。
3.黃仁編，《電影阿郎白景瑞》，台北：亞太圖書，2001。


彩雲飛（The Young Ones）
導演：李行
原著：瓊瑤
編劇：張永祥
演員：甄珍、鄧光榮、紫蘭、曹健、葛香亭、傅碧輝、黃曼、韓甦
出品：香港興發
片長：95分鐘
首映時間：1973年
獲獎：第十一屆金馬獎最佳彩色影片美術設計（鄒志良）
附註：1973年台灣賣座第六名（308萬元）僅次於〈猛龍過江〉（897萬元）、〈唐山大兄〉（485萬元）、〈心有千千結〉(395萬元)、〈刺馬〉（320萬元）、〈四騎士〉（320萬元）。
劇情簡介：
香港青年孟雲樓（鄧光榮）赴台入讀大學美術系，借住父親（葛香亭）摯友楊子明（曹健）家中，楊母（傅碧輝）十分熱情，唯不見其獨生女涵妮（甄珍）。晚間，雲樓為琴聲吸引，彈琴者正是白天不見蹤影的涵妮，兩人一見鍾情，相約隔日深夜再見。楊母得知雲樓和女兒產生感情，擔心愛情會造成她情緒波動、誘使心臟病發，只得忍痛向雲樓說明真相，希望他遠離涵妮。數日過去，涵妮在門口等候晚歸的雲樓，他不忍欺騙愛侶，索性大膽示愛，涵妮聽到告白，竟因過渡興奮而暈倒。事後，雲樓表示願意終身照顧涵妮，深情感動楊家父母，涵妮也在雲樓的愛護下恢復健康氣息。
孟父知悉兒子與身體欠佳的涵妮交往，不顧友誼來函痛斥楊家，他又謊稱妻子重病，將雲樓騙回香港，阻止他回台灣。期間，雲樓幾乎失去理智，甚至出言頂撞父親，孟母不忍兒子痛苦，遂交還護照證件。第一時間趕回楊家，迎接雲樓的卻是涵妮已在他離開當日過世的噩耗。
一年過去，雲樓早已搬離楊家自立，內心依舊深深懷念涵妮。某日，他在超級市場見到與女友完全相同的女孩，經過一番試探詢問，才知道她是在夜總會駐唱的歌手唐小眉（甄珍）。從此，雲樓一有空就去聽歌，引起小眉的好奇與好感，逐漸發展成情愫。雲樓帶小眉到楊家，所有人都對她們的相似感到不可思議，問清小眉身世，楊母決定說出真相……她流產後失去生育能力，碰巧得知隔壁一位生下雙胞胎的母親難產過世，就請先生向嬰兒的父親（韓甦）提出願意收養身體較弱的孩子，而她就是涵妮。
雲樓與小眉感情日增，但孟父反對兒子與歌女戀愛。他為此專程來台，先責罵楊家未盡長輩的職責、放任雲樓墮落，又試圖以金錢逼退唐家父女。小眉對他的攻擊絲毫不為所動，堅持維護與雲樓的感情，孟父見她非愛慕虛榮的女孩，且兒子誓言非小眉不娶，終於點頭同意。姐姐的無緣戀愛，在妹妹身上有了圓滿結局。

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【廣播】台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展

台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
粟子

「在失去榮譽的地方去爭回榮譽，這次參加影展是洗刷恥辱的唯一機會。」收到第五屆亞洲影展主辦單位邀請函，瞬間喚醒一年前「最佳勇氣獎」（各國評審揶揄台灣敢派〈養女湖〉參展，真是勇氣十足）的不堪往事，也激發國人期盼「一鳴驚人」的正面報復心態。針對此事，關心台灣影業的有志之士紛紛進言，有的希望謹記教訓，精挑細選參賽影片；有的認為若真拿不出比較有把握的作品，倒不如放棄沒把握的競爭，因為「知恥近乎勇」……一向支持亞展不遺餘力的中華民國政府，決定一本初衷、派團出席。不過在此之前，相關單位真正花費心力挑選參展影片，不似過去只是蓋橡皮圖章、敷衍了事。
對於「必須爭回面子」的五屆亞展，筆觸尖銳的報章評論坦言：「我們的勇氣去年已經受到鼓勵；今年不僅勇氣十足，而且勇氣百倍，推出〈歸來〉（註：黑白倫理片，張小燕、穆虹主演）一片……將來能否『載譽歸來』，目下固難預卜。」各界對「中影」出品的〈歸來〉普遍褒多於貶，整體表現優於〈養女湖〉，唯其有無好到足與日本、香港匹敵甚或奪下大獎，經歷「最佳勇氣」獎歷練的台灣同胞，著實沒有夜郎自大的本錢。


1958年4月中，亞展代表團浩蕩出發，前往主辦國菲律賓首都馬尼拉，團員包括：製片人龍芳、影展評審魏景蒙、邢光祖及知名演員張仲文、穆虹、唐菁、黃曼，集結台灣最頂級的影星陣容，足見對亞展的重視。
抵達當地，原本應是主角的電影乏人問津，取而代之的是女星們剪裁合身、充分顯露三圍的冶艷旗袍裝！一如前屆在東京掀起的「中國女明星」浪潮，「高叉的貼肉緊身旗袍」再度擄獲全場目光，眼見焦點模糊，陪同記者忍不住感慨：「啊啊！又是旗袍，還是旗袍，如有『最佳服裝獎』，必能當選無疑。中國旗袍雖美，卻未必能替中國的第八藝術遮醜。」女星爭奇鬥豔本屬「職業道德」，精心打扮也為賞心悅目，只是西方人露胸、東方人露腿……影展成了服裝表演舞台，確非各國創辦亞展初衷。

在馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，參加地區計有自由中國（中華民國）、香港、韓國（大韓民國）、日本、馬來亞、新加坡及東道主菲律賓，評審團由參展國各推舉兩位在文化輿論界的權威人士擔任，共十二位（新加坡當時尚未脫離馬來亞，故被視為一國）。評審將於十天內看完五十部長短影片，滿分為十點，分數加總最高者就為首獎得主。
獎盃方面，亞展第一屆是金禾獎、第二屆金虎獎、第三屆金龍獎、第四屆金瓶獎，第五屆則為金牛獎。外型由菲律賓藝術家設計，以三頭牛角為經、兩束稻草為緯，組成一個瓶形，上面刻有「金色豐收獎」的英文字樣，象徵菲國民族意識。


不同於日本在前幾屆的一枝獨秀，此次以香港為首的國語影圈大放異彩，囊括十三項獎中的六項，且不少是貨真價實的大獎，包括：最佳影片〈四千金〉、最佳導演李翰祥、最佳女主角林黛、最佳編劇高立等。至於誓言擺脫「最佳勇氣」惡名的中華民國代表團，雖不似港人穿金戴銀，但也終於不必空手而回，由〈歸來〉的張小燕贏得最佳女童星特別獎。審查時，各國影評對張小燕都很有好感，稱讚她不只舞蹈好、演技更佳，一致同意給予獎項肯定。之後，張小燕又以〈苦女尋親記〉（1959）、〈天倫淚〉（1960）連續三年獲獎，套句熱門用語，她可是第一位在國際影展連莊的「台灣之光」！
同文同種的台灣傳媒很自然將香港影壇的成就引以為傲，用有點模稜兩可又稍微佔便宜的標題「光榮歸於中國影人」。其實早些年，香港也曾得過一些聊勝於無的特別獎，像是第一屆頒給李麗華的歌唱特獎、第二屆給尤敏的最美麗特獎……好似除了唱歌美貌，其餘都上不了檯面。直到第三屆，才以倫理片〈長巷〉（1956）拿下最佳編劇，逐漸有了起色；第四屆更進一步，聲勢如日中天的林黛，憑〈金蓮花〉（1957）首次登上亞洲影后；第五屆徹底發光發熱，使亞洲各國見識港產片的蛻變與成就。由「志在參加」到「志在得獎」的轉變，香港影人證明努力確能帶來收穫，儘管台灣尚處在香港數年前「得特別獎」的地位，但總算能真正凱旋歸來。


影展順利落幕，代表出席的影星紛紛返台。一向風韻誘人的「中影」女星穆虹，下機依舊做足功課，從旗袍、皮包到高跟鞋一路火紅到底，相較奪目打扮，眾人更關心外傳的「打錯分」事件……據傳有位亞展評判員把分數打錯，以致穆虹「可能」痛失亞洲影后！個性直爽的穆虹不願直接表示意見，只是意有所指：「如果屬實，我應該得八十六分，比現在的亞洲影后還要多四分半。」被問及有無為此「大哭一場」，她正色答：「絕對沒有這件事！」


第五屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳影片╲四千金╲香港
最佳導演╲李翰祥╲香港╲貂蟬
最佳編劇╲高立╲香港╲貂蟬
最佳男主角╲羅米奧瓦斯克茲╲菲律賓
最佳女主角╲林黛╲香港╲貂蟬
最佳男配角╲中村貿津雄╲日本╲愛的焦心
最佳女配角╲麗比卡黛利奧╲菲律賓
最佳彩色攝影╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳黑白攝影╲（待查）╲馬來西亞╲油人的路徑
最佳佈景╲陳其銳╲香港╲貂蟬
最佳音樂╲王純╲香港╲貂蟬
最佳錄音╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳藝術指導╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳男童星特別獎╲波愛派拉那╲菲律賓╲二十一歲的爸爸
最佳女童星特別獎╲張小燕╲中華民國╲歸來

參考資料：
1.郭雄，「為參加亞洲影展進一言」，《聯合報》第六版，1958年3月4日。
2.香港航訊，「香港影圈」，《聯合報》第六版，1958年4月11日。
3.本報訊，「我參加影展 代表團組成」，《聯合報》第三版，1958年4月12日。
4.本報訊，「《黑白集》還是旗袍」，《聯合報》第三版，1958年4月25日。
5.合眾社馬尼拉二十六日電，「亞洲影展揭曉」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
6.本報記者，「光榮歸於中國影人」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
7.余心善，「藝文天地 迎亞洲影展代表團榮歸」，《聯合報》第六版，1958年4月29日。
8.本報訊，「最佳女童星 小燕今歸來」，《聯合報》第三版，1958年4月29日。
9.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。

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