【廣播】巨星之死…阮玲玉、林黛

巨星之死…阮玲玉、林黛
粟子

突聞韓星朴容夏（1977～2010）自縊，腦中迅速浮現他在連續劇「One Air」（2008）裡極具才華又有幾分傲氣的青年導演，角色周旋於傲慢明星、王牌編劇與電視台壓力，工作家庭兩面夾擊，日日疲於奔命。朴容夏能歌擅演，本以為憂愁面容只存在戲裡，豈料紅遍亞洲的他，私底下也面臨類似難題，自行開設的經紀公司財務狀況不佳、在韓星運不若外地吃香、後浪推前浪的未知恐懼、父親罹患重病的精神負擔……竟使這位臉上掛著陽光笑臉的韓流中堅，選擇酒後輕生。出殯當日，影歌迷蜂擁而至，哭喊悲痛不已，他們或與朴容夏素未謀面、或僅有數面之緣，哀傷程度絕不亞於朝夕相處的親人朋友。
看著新聞裡的嘶吼淚海，我憶起同屬自殺驟逝的「一代藝人」阮玲玉（1910～1935）和「四屆影后」林黛（1934～1964）。外人眼中，她們事業順遂、影迷追逐、影圈地位無人能及，實在看不出有什麼「非死不可」的理由……無奈內心痛苦並非外在榮景足以填補，巨星斷然仰藥棄世，廣大觀眾遭逢「迅雷不及掩耳」的錯愕與驚悼。噩耗留下的不只有數不清的淚水、穿鑿附會的八卦報導，更造成難以估量的衝擊。


1964年7月17日，時年二十九歲的林黛在自宅服安眠藥、開煤氣尋短，到院時已沒了氣息。在此之前，林黛可謂一帆風順，憑〈金蓮花〉（1957）、〈貂蟬〉（1958）、〈千嬌百媚〉（1961）、〈不了情〉（1962）榮膺四屆亞洲影后，演技票房皆受肯定，同行望塵莫及；私領域方面，她與年貌相當、真心相愛的龍繩勛（由於在家排行第五，媒體常暱稱他為龍五）締結連理，不久兒子宗翰出世，幸福洋溢不言可喻。「這樣的人為什麼要死？」曾與林黛合作〈寶蓮燈〉（1965）的鄭佩佩坦言年輕時對此百思不解，因為在她眼裡，林黛已擁有眾人夢寐以求的一切。
事發前日晚間七點前後，林黛與龍五為家庭瑣事激烈爭吵，她堅持要辭退一名對自己不甚友善的女傭，但丈夫卻基於從小建立的情誼不肯答應。林黛憤怒之下回到臥房、將門上鎖，龍五敲了幾次門、喊了妻子幾聲，都被她拒絕，於是負氣外出。隔天中午，他回到家，另一名女傭表示「太太在房內很久」，龍五出庭應訊時回憶：「我撬開了門，就聞到煤氣……林黛躺在床上我的一邊，看上去很安詳，臉上還露著微笑。她的左手拿著一張我們十五個月大的兒子的照片，另一隻手拿著一個天主教的大獎牌。起初我以為她在開玩笑，因為我們平常也常開玩笑。我在她手臂上輕敲了一下，叫她不要虛耗時光，起來吃中飯吧！當她不回答時，我就把她抱起來要她走動，然後我替她施行人工呼吸……」龍五認為妻子不是蓄意自殺，相信只是「有意要恐嚇我一下」：「她很專心於她的事業，是一個很好的母親，她死的那一天還換了身份證……」除此之外，林黛長年因工作壓力導致精神緊張，養成依靠安眠藥入睡的習慣，龍五指妻子每次吃四粒，唯此次吞下的「苯巴比通」是另一個品牌：「不幸她不知道所服的安眠藥有多大藥力，她以前從沒有用過這種牌子的藥片。」
林黛遺下兩封遺書，簡單交代後事、將財產權數交贈與幼兒、委請丈夫照顧母親之餘，還特地叮囑：「萬一你要救我，請不要送我到公眾醫院，如此全香港的報紙都會當笑話一樣登了。」這顯示她在尋死前似仍抱持一線生機，而不是真的萬念俱灰。其實，個性好強的林黛曾有過數次自殺紀錄，少女時星運不順、與男友嚴俊爭執……她不時以服毒解決困境，所幸屢屢搶救復生，直到這次「弄假成真」。


事發突然，無論曾與林黛共識的影星抑或仰慕她的觀眾，都忍不住掩面痛哭，在「邵氏」拍攝〈血濺紅牡丹〉（1964）的葉楓心情大受影響，請求暫停工作；與林黛有過感情糾葛的嚴俊、李麗華夫婦，也驚訝得說不出話。李湄、莫愁、丁寧、杜娟、馮寶寶、白雪仙、蕭芳芳、朱旭華、陶秦等影圈好友紛紛來到存放遺體的瑪麗醫院，眾人站在院前草坪等候消息，他們一面想眼見為憑，一面又不想惡夢成真，而已經截稿準備付印的晚報更為此事破天荒「延後出刊」。
7月19日，林黛入殮重達四百多斤的銅棺，穿著生前心愛的鑲金邊粉紅色旗袍，披一件印有紅十字架的白色罩衫，手持丈夫親自放入的一朵紅色玫瑰花，後蓋上透明玻璃，供親友瞻仰遺容。移送跑馬地天主教墳場途中，多達六萬民眾爭賭影后最後一面，出動四百名警察維持秩序，甚至引發官方口中「從來最大的騷動」……從殯儀館抬往靈車時，人群突破封鎖線、衝向棺木，婦女以陽傘對抗警察；靈車數度受到阻攔，停下無數次；一位哭泣婦女趁其不備，飛身撲向靈柩。至於悲痛欲絕的林黛母親蔣秀華，則在棺木入土後作勢跳進墓穴、歇斯底里，旋被送往醫院靜養。
關於林黛之死，除閨房勃谿的直接原因，她本身也面臨「高處不勝寒」的為難處境。部分媒體推測，林黛雖是空前絕後的四屆影后，卻也因此失去追逐的目標。儘管事業尚處顛峰，但眼見新人輩出，加上年齡漸長，擔心身材外貌有所變化，內心惶恐不難想像。與此同時，曾經處處體貼的丈夫開始流連聲色，整日為瑣碎小事爭鬧不休，況且兩人都是大小姐（大少爺）性格，我行我素、剛烈固執，令期待以家庭美滿彌補工作失落的林黛為之心寒。種種不悅堆堆疊疊，就是吞藥開煤氣的遺憾結局。


被譽為默片時代最偉大演員的阮玲玉，以細膩動人的演技，廣受青年學子、知識份子推崇。不同於演藝事業節節高昇，阮玲玉的愛情路始終荊棘密佈，自幼與母親相依為命的她不諱言：「我太弱，我這個人經不起別人對我好。要是有人對我好，我也真會像瘋了似地愛他！」偏偏兩次所託非人，先遇上不思振作的敗家少爺張達民，供吃供穿還遭冷言冷語；後被花花公子型的茶商經理唐季珊熱情追求，真正交往才發現他向來「愛不遲久」，變心和翻書一樣快，自己成了挨打挨罵的受氣包。更有甚者，愛惜名譽的阮玲玉暫時隱瞞與張達民離婚的事實，還供給他每月一百元，卻反被對方誣告她改嫁、與現任男友聯手竊佔財物。輿論對阮玲玉的誤解與不友善，以及唐季珊叨叨念念的埋怨，都使她困擾非常。
1935年3月8日，阮玲玉在出庭前夕服毒身亡，事情震驚全國，媒體立即大篇幅報導，並將原因指向轟動一時的官司：「最近被粵人張達民控告侵佔及妨害家庭罪之聯華女星阮玲玉，粵中山縣人，二十六歲。自被控後，阮回首前塵，不無悵觸，方寸鬱鬱，刺激甚深。八日晨七時竟萌短見，乘唐季珊不備之際，連服安眠藥片達三瓶之多，猶不為人言……」死訊傳出，數以千計的青年學生暫停課業，成群結隊前往弔唁，儘管為萬國殯儀館拒於門外，人潮卻始終絡繹不絕。大殮當天，瞻仰遺容者不下十萬人，大批民眾追隨靈車，平日冷清的膠州路頓時摩肩擦踵，規模空前。
阮玲玉的去世對影迷打擊很深，少部分人無法走出憂鬱陰霾，失去活下去的力量。數月間，連續傳出多個青年自殺案件，遺書內容不離：「阮玲玉死了，我還活著做什麼？」也有學生繪聲繪影，表示在校園內見到阮玲玉魂魄返陽，一時間鬼影幢幢。為了遏止上述風氣，官方一度要求輿論淡化阮玲玉的後續新聞，避免負面情緒一再複製。


若把明星比喻成高壓發電機，不只生時不停向人放電，死亡更會成為一道影響深遠的電波，深深籠罩觀眾。從早期的阮玲玉、林黛至八０年代日本偶像岡田有希子（1967～1986）、「哥哥」張國榮（1956～2003）及近期的朴容夏，他們的驟逝都給社會投下震撼彈，甚至引發自殺潮（岡田有希子過世後，即接連發生青少年連鎖自殺的案子，被稱為「有希子症候群」）。
明星總展現最光鮮完美的一面，將悲傷痛楚壓抑心底，雖然備受追逐愛戴，離了舞台卻不定有可以（願意）訴苦的對象。自我要求越來越高、心裡垃圾越積越多，再不幸一時鑽進死胡同，就是動輒萬人同聲一哭的悲劇。

參考資料：
1.本社十日上海專電，「聯華女明星 阮玲玉訟案」，《中央日報》第三版，1935年1月11日。
2.本社八日上海專電，「聯華明星 阮玲玉自殺」，《中央日報》第三版，1935年3月9日。
3.本社九日上海專電，「阮玲玉屍體 定明日大殮」，《中央日報》第三版，1935年3月10日。
4.中央社上海十日電，「影星阮玲玉 今日大殮」，《中央日報》第三版，1935年3月11日。
5.中央社上海十四日電，「阮玲玉遺體 昨出殯安葬」，《中央日報》第三版，1935年3月15日。
6.「東方中學 開除學生」，《中央日報》第八版，1935年3月31日。
7.王會功，「銀河星沉瀟湘秋深 影星林黛香消玉殞！」，《聯合報》第三版，1964年7月18日。
8.中央社香港十七日電，「佳人終薄命 妲己成絕響」，《聯合報》第三版，1964年7月18日。
9.本報訊，「四屆影后 一場悲劇」，《聯合報》第三版，1964年7月18日。
10.本報香港航訊，「午後警車嗚咽 立刻封鎖現場」，《聯合報》第三版，1964年7月19日。
11.黑白集，「林黛之死」，《聯合報》第三版，1964年7月19日。
12.本報香港航訊，「銅棺殮遺體 稚子哭媽咪」，《聯合報》第三版，1964年7月20日。
13.美聯社香港十九日電，「完全悲劇氣氛下 香港也是狂人城」，《聯合報》第三版，1964年7月20日。
14.美聯社香港十二日電，「調查林黛死因 龍五出庭應訊」，《聯合報》第四版，1964年8月13日。
15.本報香港十三日專電，「香港法庭宣布 林黛死於意外」，《聯合報》第三版，1964年8月14日。
16.維基百科…阮玲玉、林黛、岡田有希子、朴容夏

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節目摘要：
2010年7月29日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：阮玲玉與林黛，從韓星朴容夏自殺談巨星之死
2.經典電影回顧：榮獲第三十一屆金馬獎最佳女主角、最佳改編劇本等五項大獎、張愛玲原著的〈紅玫瑰白玫瑰〉
3.華人影展面面觀：在強敵環伺中誕生的香港電影金紫荊獎
播放歌曲：
1.小村姑：林黛演唱、電影〈杏花溪之戀〉插曲
2.玫瑰香：林億蓮演唱、電影〈紅玫瑰白玫瑰〉主題曲
3.喜歡你：黃家駒演唱、電影〈女人四十〉插曲

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2.得不到的，最好…〈紅玫瑰白玫瑰〉
3.強敵環伺中誕生…香港電影金紫荊獎
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【廣播】得不到的，最好…〈紅玫瑰白玫瑰〉

得不到的，最好…〈紅玫瑰白玫瑰〉
粟子

「娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。」紅白玫瑰注定站在天平兩端，「極端」總是很誘惑人，只是再誘惑人的東西，一旦到手就又沒什麼了……
對張愛玲的認識尚屬淺薄等級，卻還是忍不住談「祖師奶奶」的作品，畢竟張派字字珠璣見血，信手拈來就是高段中的高段，怎麼她的思想見識能透徹超然到這般地步？張愛玲的東西太好，誘人興起把文學作品搬上大銀幕的念頭，儘管誰都知道是飛蛾撲火，卻又沒辦法忍住不做。人人搶當夸父，於是有了〈傾城之戀〉（1984）、〈怨女〉（1988），導演許鞍華、但漢章都是一時之選，無奈畫面不比文字，工作團隊費盡心力，仍舊少了閱讀的幻想與精髓。再過幾年，大病初癒的關錦鵬決定趁年輕實踐理想，而具紀念價值的第一步，就是將張愛玲的的中篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》拍成電影，磨了幾年，終於成就視覺版的〈紅玫瑰白玫瑰〉（1995）。


小說和電影表現方式截然不同，由小說而電影已經困難，再加上有口皆碑的張愛玲，更是難上難上難。正因為原著環環相扣、緊湊拍案，丟失一點都肉痛，為了不遺漏丁點細節，導演關錦鵬用了畫外音（男女皆有）與猶如默片時期的漂亮字幕，補足影像無法呈現的妙喻。對此，資深影評聞天祥直言：「〈紅玫瑰白玫瑰〉努力複製文字譬喻的結果是技術準確精美，神態卻活像一株塑膠玫瑰。」長篇大論的字卡設計華麗漂亮，與影片氛圍也夠吻合，可惜說到底還是「用讀的字」而非「用演的戲」，類似處理一再重複，難免有為追求文學的完整，卻犧牲電影本身優勢的感嘆。此外，演員對白字幕，也採取三四０年代的寫法（推估是張愛玲的原文），譬如：瞧我的罷（吧）、星（新）加坡……見微知著，用心之深不難想像。
早在商談版權期間，關錦鵬就透過張愛玲的摯友兼對外窗口宋淇，表示想和「張小姐」討論一下電影拍法，唯始終沒有回音。當〈紅玫瑰白玫瑰〉拍攝完成，又專程將拷貝送至美國給她欣賞，同樣石沈大海。印象中，晚年的張愛玲幾乎低調到無聲無息，和與日遽增的瘋狂張迷行徑（在公寓外翻她丟出來的垃圾！）形成強烈對比。


關錦鵬向來擅處理細膩的女性情感，〈紅玫瑰白玫瑰〉一如預期，以飾演紅玫瑰王嬌蕊和白玫瑰孟煙鸝的陳冲、葉玉卿最是突出。不容質疑的一時之選，其實並非導演最初的夢幻組合，他屬意鞏俐、張曼玉分飾紅白玫瑰，男主角則看中亦正亦邪的梁家輝，但因檔期等種種原因才成就觀眾所見的陣容。
兩朵玫瑰中，陳冲的戲份較多，情感跌蕩起伏，集魅惑睿智脆弱於一身，亮麗奪目，不喟是嬌豔鮮亮的紅玫瑰。不過，當劇情走至白玫瑰，葉玉卿的詮釋卻像滴水穿石，開始只覺得冷冷靜靜，但越看越被感染，逐漸捲入她深不見底的白色憂鬱，最後甚至忘了還有紅玫瑰……。周旋於兩位演技派女星的趙文瑄，尤其佩服白玫瑰的入戲程度，他回憶在上海拍戲期間，葉玉卿的日常生活宛如劇中人般文雅安靜，全然不見原本外向活潑的本性。其實，白玫瑰的難度絕不亞於紅玫瑰，內斂壓抑的性格，過火成病態，不足又缺說服力，葉玉卿從眼神到肢體都很切合角色，唯一吃虧在於出場太晚、戲份較少，沒有機會展現如紅玫瑰那般的轉折與滄桑，也因此將金馬影后拱手對方。


既是關錦鵬嘔心瀝血的作品，〈紅玫瑰白玫瑰〉自不會在金馬影展缺席，與蔡明亮的〈愛情萬歲〉、楊德昌的〈獨立時代〉、王家衛的〈重慶森林〉及李安的〈飲食男女〉形成多強鼎立。名單公布，該片僅次〈獨立時代〉（入圍十二項）獲十項提名，除最佳劇情片、最佳導演等大獎，紅白玫瑰同場入圍最佳女主角，更是罕見的自家爭奪局面。值得一提的是，連續以〈推手〉（1991）、〈囍宴〉（1993）大有斬獲的李安，新作〈飲食男女〉卻爆冷門只獲三項提名，而幕後推手竟也是〈紅玫瑰白玫瑰〉！評審解釋：「〈紅玫瑰白玫瑰〉太強，是一部『很美的詩意電影』……〈飲食男女〉拍得很好，但和〈紅玫瑰白玫瑰〉比起來，像是一部淡淡的通俗劇。」他坦言「不少評審都極喜歡〈紅玫瑰白玫瑰〉」，相對壓縮〈飲食男女〉的入圍空間。
以精緻度取勝的〈紅玫瑰白玫瑰〉獲得五個獎項，為第三十一屆金馬獎的最大贏家，包括：最佳女主角（陳冲）、最佳改編劇本（林奕華）、最佳美術設計（朴若木）、最佳造型設計（朴若木）、最佳電影音樂（陳煥昌）。其中，女主角項目僅一輪投票就確定為陳冲，展現電影的最大優勢。至於無緣奪下最佳導演獎，評審的理由是：蔡明亮勝在原創與個人風格強烈，王家衛、關錦鵬雖然維持水準，但卻未超越他們的前期作品〈阿飛正傳〉（1990）與〈阮玲玉〉。


看完〈紅玫瑰白玫瑰〉，發覺女人比男人堅強有韌性，雖然少了自由，不能像振保（男人）公然花天酒地，卻能從挫折中擷取經驗，如同嬌蕊在片末的語重心長：「雖然吃了點苦，學會總是好，以後還是有用的……」儘管故事發生在三、四０年代的十里洋場，但人性的不滿足今日依舊。得了紅，想要白；得了白，想要紅；得了粉紅，又嫌不夠白（紅），於是像振保沒來由地哭泣，然後改過自新，又變了個好人。


紅玫瑰白玫瑰（Red Rose White Rose）
導演：關錦鵬
原著：張愛玲中篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》
編劇：林奕華、劉恒
演員：陳冲、葉玉卿、趙文瑄、史戈、林燕玉、沈月華、趙暢
首映：1994年12月10日
插曲：玫瑰香（林憶蓮）、貪吻（陳秀珠）、Blue babe（小蟲）
出品：第一機構有限公司、巨登育樂有限公司
獲獎：第三十一屆金馬獎最佳女主角（陳冲）、最佳改編劇本（林奕華）、最佳美術設計（朴若木）、最佳造型設計（朴若木）、最佳電影音樂（陳煥昌）。
劇情簡介：
佟振保（趙文瑄）生命裡有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他紅玫瑰；一個是聖潔的妻子，一個是熱烈的情婦。普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。也許每個男子全部有過這樣的兩個女人，至少兩個。
振保在歐洲留學時放縱肉慾享受，但他明白這樣的墮落只能在國外，回到上海，他成了坐懷不亂的正經人，將正經女人和娼妓分得清楚。不久，振保與弟弟篤保住進好友王士洪的公寓，認識他熱情浪漫的妻子王嬌蕊（陳冲）。士洪赴新加坡出差，家裡只剩嬌蕊，她頻頻釋放愛意，不願惹麻煩的振保表面冷靜以對，內心則掙扎不已。數日過去，振保決定佔領她的身體，藉此才能夠忘記她的靈魂，從該與不該痛苦中解脫……
振保與嬌蕊度過一段甜蜜時光，不同於他的小心翼翼，動了真情的嬌蕊竟寫信要求丈夫給兩人自由。振保得知消息，認為嬌蕊太衝動魯莽，完全不考慮旁人眼光，後更因刺激過深暈倒送醫。嬌蕊試圖說服振保接受自己，他卻冷靜堅持：「社會上是絕對不會原諒我的，士洪到底是我的朋友……我看這樣，等他回來，就說是鬧著玩的，不過是哄他早點回來。」聽到這，嬌蕊瞬間止住眼淚、轉身離去。第二天，振保改過自新，提拔兄弟、照護母親、認真工作、為人熱心，是最合理想的中國現代人物。
振保與和清純保守的孟煙鸝（葉玉卿）共組理想家庭，煙鸝安安靜靜，是很傳統的中國女人。婚後，振保忙於工作應酬，私下也恢復召妓習慣，他老是嫌妻子死氣沈沈，連穿白棉襪子的習慣都討厭。幾年過去，振保對煙鸝不順眼至極，在篤保面前也不留情面指責：「人笨凡是難！」他隨口叫妻子多聽無線電（廣播）長見識，豈知這竟成為煙鸝的生活重心，從此日日把自己鎖在浴室裡聽無線電。與此同時，振保從篤保口中得知嬌蕊改嫁他人，想與闊別多時的舊情人重逢。
振保乘電車時與嬌蕊巧遇，他好奇對方是否「愛」現在的丈夫，嬌蕊苦笑：「愛，還是從你開始，我才學會的。雖然吃了點苦，學會總是好，以後還是有用的……」「我的生活是一目了然的，太太很賢慧，女兒九歲了……」哽咽的振保掩面哭泣，嬌蕊淡淡領兒子下車，他望著漸行漸遠的背影，心想本來應該哭的人是她，怎麼成了自己？第二天起床，振保改過自新，又變了個好人。

參考資料：
1.《聯合報》1992年4月4日～1994年12月11日，相關報導共八則。
2.《聯合晚報》1994年10月29日～1995年9月11日，相關報導共四則。

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3.華人影展面面觀：在強敵環伺中誕生的香港電影金紫荊獎
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2.玫瑰香：林億蓮演唱、電影〈紅玫瑰白玫瑰〉主題曲
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【廣播】強敵環伺中誕生…香港電影金紫荊獎

強敵環伺中誕生…香港電影金紫荊獎
粟子

八０年代掀起的新浪潮電影，使長期注重商業考量的香港影圈，醞釀獎勵港產佳作的氛圍，進而孕育出首個以本地影人為鼓勵對象的獎項…香港電影金像獎。此後，主辦單位逐年補強不足與缺失，尤其注重評審過程的公信力，經過多年經營，已成為香港乃至華人世界馬首是瞻的年度電影盛事。然而，金像獎一枝獨秀的態勢至1996年發生轉變，由「香港影評人協會」評選的香港電影金紫荊獎正式成立，兩者不僅評比對象相仿、獎項設計雷同，甚至頒獎時間、典禮流程都十分類似。作為後起之秀，金紫荊獎不若「對手」有多年口碑當靠山，也缺少獨樹一格的吸睛法寶，致使它一開始就面臨如何存續的嚴酷考驗。


鬥氣產物
談到金紫荊獎的設立背景，香港資深影評人、金像獎創始人之一、同時也是影評人協會（金紫荊獎主辦機構）成員的陳柏生（受訪時任《電影雙周刊》雜誌總編）不諱言有相當的「鬥氣」成分。所不滿的對象，正是前一年（1995）由李焯桃等人發起的「香港電影評論學會」和其所設置的「香港電影評論學會大獎」，大獎由會員經激烈討論與三輪投票選出最佳電影、最佳編劇、最佳導演、最佳男╱女主角及年度推薦電影，藉此表揚香港電影及相關從業人員的成就。
對於電影評論學會，陳柏生認為像是志同道合的小圈子（有趣的是，學會宗旨即為：「團結志同道合的影評人，維護電影評論的獨立自主性……」），入會要求比較嚴格，一般情況都是由學會發出邀請才能加入，他坦言：「學會從成立，就旗幟鮮明地打上排斥意見相左的人加入的烙印。很多像我一樣的影評人雖然在電影圈中寫影評多年，但是因為他們覺得我們不是同樣看法的人，就沒有邀請我們參加。」由於立場與情緒的反彈，一群人於是決定另起爐灶籌組「香港影評人協會」，未幾創辦隸屬協會的香港電影金紫荊獎。


敵對競爭
除與電影評論學會叫勁，初登場的金紫荊獎也與本質相似的前輩金像獎正面交鋒！獎項設計上，金紫荊獎雖設有「十大華語片」、「十大外語片」新項目，唯其餘皆與金像獎相差無幾，加上訴求範圍相同、參與對象重疊，入圍電影、演員也因此大同小異；典禮方面，金紫荊獎與金像獎相近（前者早兩、三個星期），迫使不少與會者因檔期問題或不願得罪其中一方，而必須兩擇一；至於電視播映權，因該年金像獎典禮由「亞洲電視」（ATV）奪得，與其對立的「無綫電視」（TVB）遂決定轉播金紫荊獎，導致已有嫌隙的電影獎，又染上電視台對抗的煙硝味。
初期，新生的金紫荊獎幾乎討不到半點便宜，儘管費心思邀訪，紅地毯仍不及金像獎星光亮麗，冷清場面形成強烈對比。唯一站在有利地位的是轉播單位，負責的無綫電視基本收視率高於亞視，這不只令金紫荊獎的知名度迅速超越電影評論學會大獎，更有幾分「擾亂視聽」的效果……不少觀眾弄不清兩者的區別，先在無綫看到早幾週頒發的金紫荊獎，誤以為是熟悉的金像獎，如此有意無意的「錯覺」，也似有吃金像獎豆腐的味道。基於上述因果，對雙方知之甚詳的陳柏生總結：「這也在某種程度上引起了部分人的『反感』，以『敵對』的姿態誕生為金紫荊埋下伏筆。」


金紫荊獎長期在金像獎前舉行（第十一屆才在其後），不免被視為「風向球」，發展成共存雙贏的良性關係也不無可能。可惜的是，性質類似的雙方向來敵意超過善意，即使數年後金像獎已「不那麼排斥」金紫荊獎，也是因為香港電影走下坡（本身自顧不暇）和其影響力下降（得獎爭議不斷、轉播權由無綫轉給亞視）不再具威脅性的結果。
金紫荊獎自面市就批評不斷，並非其他「對手」無可挑剔，而是它未找出屬於自己的道路……既不若評論學會大獎專業，亦不比金像獎兼顧商業與藝術，無法凸顯獎項存在的價值及特色。這樣「兩邊不著」的困境，正反映出金紫荊獎的先天不良…未有中心思想的意氣之爭，相形之下，「有所謂而為」的香港電影金像獎之所以能蓬勃發展，也就不言可喻。

第一屆金紫荊獎（1996）得獎名單
最佳影片：〈女人四十〉
最佳導演：許鞍華 〈女人四十〉
最佳男主角：周星馳 〈西遊記之仙履奇緣〉、喬宏 〈女人四十〉
最佳女主角：蕭芳芳 〈女人四十〉
最佳男配角：錢嘉樂 〈烈火戰車〉
最佳女配角：莫文蔚 〈墮落天使〉
最佳編劇：陳文強 〈女人四十〉
最佳攝影：杜可風 〈墮落天使〉
終身成就獎：石堅
十大華語片：〈女人四十〉、〈天國逆子〉、〈墮落天使〉、〈烈火戰車〉、〈陽光燦爛的日子〉、〈搖呀搖、搖到外婆橋〉、〈紅番區〉、〈愛在草原的天空〉、〈好男好女〉、〈二嫫〉
十大外語片：〈黑色追緝令〉、〈益智遊戲〉、〈月黑高飛〉、〈子彈橫飛百老匯〉、〈阿波羅13號〉、〈終極追殺令〉、〈麥迪遜之橋〉、〈火線追緝令〉、〈紅潮風暴〉、〈藍白紅三部曲之紅〉

參考資料：
1.信息時報，「金紫荊『風雨飄零』十一年 未來兩年成存亡關鍵」，2006年8月17日。
2.維基百科…香港電影金紫荊獎、香港電影評論學會

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/29
節目摘要：
2010年7月29日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：阮玲玉與林黛，從韓星朴容夏自殺談巨星之死
2.經典電影回顧：榮獲第三十一屆金馬獎最佳女主角、最佳改編劇本等五項大獎、張愛玲原著的〈紅玫瑰白玫瑰〉
3.華人影展面面觀：在強敵環伺中誕生的香港電影金紫荊獎
播放歌曲：
1.小村姑：林黛演唱、電影〈杏花溪之戀〉插曲
2.玫瑰香：林億蓮演唱、電影〈紅玫瑰白玫瑰〉主題曲
3.喜歡你：黃家駒演唱、電影〈女人四十〉插曲

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1.巨星之死…阮玲玉、林黛
2.得不到的，最好…〈紅玫瑰白玫瑰〉
3.強敵環伺中誕生…香港電影金紫荊獎
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【廣播】N棲才女…張艾嘉、伊能靜

N棲才女…張艾嘉、伊能靜
粟子

今日流行把男人（女人）分為草食與肉食，除去對愛情的態度，其實也可用來形容對事業企圖。草食者默默耕耘、謹守本分，把自己的事處理得有條不紊，即便心有餘力，也未必挑戰更複雜困難的工作；肉食者則恰恰相反，不斷拓展領域，能力所及即是觸角所及，看在別人眼裡真是「無所不能」。
動物吃草吃肉是天性使然，人類屬草屬肉亦是個性使然，這套理論不只用來衡量身邊親友，凡事攤在陽光下的明星也是很好的類比對象。寫到這，想起兩位橫跨歌手、演員、主持、作家、舞台劇、編劇……N棲的廣角才女張艾嘉（1953～）與伊能靜（1969～），兩人從不劃地自限，熱中嘗試各種可能，不斷擴大涉獵範圍。她們在我眼中很肉食，肉食得令人佩服。


出生台灣嘉義的張艾嘉，祖籍山西五台，父親為空軍軍官，外祖父魏景蒙歷任新聞局長（1966～1972）、中央通訊社社長、電視台製作兼主持。就讀台北美國學校時，經好友介紹至空軍廣播電台演唱，後轉入電視，於「中視」的「每日一星」演出短劇而打開知名度。十九歲自校畢業、赴港發展，經導演羅維引薦加盟「嘉禾」，簽訂五年基本合約，主演動作片〈龍虎金剛〉（1973）、〈飛虎小霸王〉（1973）、〈黃面老虎〉（1974）、〈小英雄大鬧唐人街〉（1974）等。隔年提早解約返台，持續在電影圈發展，陸續主演〈香港超人〉（1975）、〈門裡門外〉（1975）等，憑瓊瑤原著、李行執導的〈碧雲天〉（1976）獲第十三屆金馬獎女配角及第二十二屆亞洲影展演技特別獎，晉升新生代實力女星之列。
張艾嘉的可塑性高，古裝時裝皆宜，片種遍及文藝、愛國、奇情、動作甚至黃梅調都可勝任，名作如：〈八百壯士〉（1976）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）、〈波斯夕陽情〉（1977）、〈山中傳奇〉（1979）、〈瘋劫〉（1979）、〈金枝玉葉〉（1980）、〈飛虎小霸王〉（1981）等。同時，她在台視主持「幕前幕後」等節目，赴美參與電視劇「風流醫生俏護士」，亦接觸導演領域，接替車禍過世的屠忠訓拍攝〈某年某月的某一天〉（1981）。
八０年代，張艾嘉將事業重心轉往香港，與麥加合作的〈最佳拍檔〉（1982），剽悍女警官角色深植人心。除賣座長紅的警匪笑鬧片，也參與探討女性家庭、友情、事業的時裝片及新浪潮電影。同一時間，她在多部電影擔任監製、導演及編劇，執導作品都從女性視角出發，與當時強調男子氣概與兄弟義氣的港產動作片截然不同。九０年代中期逐漸減少片量，但每年都會有新作品，此時期參與電影包括：〈台上台下〉（1983）、〈海灘的一天〉（1983）、〈八番坑口的新娘〉（1985）、〈最愛〉（1986，導演編劇主演）、〈黃色故事〉（1987，導演）、〈阿郎的故事〉（1989）、〈人在紐約〉（1989，又名三個女人的故事）、〈廟街皇后〉（1990）、〈莎莎嘉嘉站起來〉（1991，導演監製編劇主演）、〈夢醒時分〉（1992，導演編劇）、〈飲食男女〉（1994）、〈新同居時代〉（1994，導演編劇主演）、〈少女小漁〉（1995，導演編劇）、〈今天不回家〉（1996，導演編劇）、〈美少年之戀〉（1998，監製）、〈心動〉（1999，導演編劇主演）、〈地久天長〉（2001）、〈想飛〉（2002，導演編劇）、〈海南雞飯〉（2004）、〈20、30、40〉（2004，導演編劇主演）、〈一個好爸爸〉（2008，導演）等。
自二十三歲得到金馬獎最佳女配角，張艾嘉的演技已是有目共睹，數年後，不滿三十的她以〈我的爺爺〉登上第十八屆金馬影后，實至名歸。集編導演於一身的〈最愛〉，更獲金馬獎八項提名，單張艾嘉一人就入圍最佳導演、編劇和女主角三項，為評審團對她幕前幕後的全面肯定，她最終以〈最愛〉奪下金馬獎、香港電影金像獎雙料影后。邁入九０年代，張艾嘉接連以〈少女小漁〉、〈今天不回家〉（與李崗合作）連莊亞太影展最佳編劇，再憑〈心動〉拿到第十九屆金港電影金像獎最佳編劇，未幾又以講述母子親情的〈地久天長〉，同時贏得香港電影金像獎、金紫荊獎的最佳女主角獎……票房穩定、獎聲不斷，張艾嘉的演藝旅程可謂繽紛耀眼。
活躍大銀幕之餘，歌手出身的張艾嘉也出版數張專輯，不似電影產量豐富，但令人印象深刻。其中，最知名的莫過1981年「滾石唱片」發行的「童年」，現在仍傳唱不止的同名主打歌，即是由她當時男友也是知名音樂人的羅大佑作詞譜曲。張艾嘉之後又發行三張專輯「忙與盲」（1985）、「你愛我嗎」（1986）及「愛的代價」（1992），同樣頗受歡迎。


伊能靜本名吳靜怡，台北出生，母親楊淑婉（藝名藍茜）曾為群星會歌星。幼時父母離異，母改嫁日籍丈夫，她取日本名伊能靜江（隨繼父姓）。伊能靜在香港受小學教育，中學入讀東京中華學校，於日本女子關東學校畢業，由於上述經歷，使她能說流利的國語、粵語、日語和英語。
1986年，十七歲的伊能靜回到台灣，加入劉文正的「飛鷹製作公司」，和方文琳、裘海正組成團體「飛鷹三姝」出道。不同於多數寄望長久經營的組合，「飛鷹三姝」是一同將旗下歌手介紹觀眾的操作手法，她們除合唱「有你有我」、「年輕的心」等，部分為個人獨唱，三人名氣漸增，團體就宣告解散。伊能靜單飛不久，即以「十九歲的最後一天」（1988）、「我是貓」（1988）專輯豎立日式少女風格，爾後陸續發行「悲傷茱麗葉」（1989）、「落入凡間的精靈」（1990）、「遊戲」（1992）、「流浪的小孩」（1993）更建構專屬她的可愛華麗公主形像。不只演唱，伊能靜自「有你有我」合輯就參與歌詞創作（後亦填曲），一直持續至今。
九０年代中，導演侯孝賢相中伊能靜的清新氣質，挖掘演出〈好男好女〉（1995），成為跨足電影演員的開端，她也因此片入圍金馬獎最佳女主角。其後，伊能靜參與〈南國再見，南國〉（1996）、〈國道封閉〉（1997）、〈海上花〉（1998）及英國導演彼得格林那威執導的國際合作電影〈八又二分之一的女人〉（1999）。與此同時，她的專輯曲風也由夢幻女孩轉為輕熟獨白，包括：「下大雨了，春花開了」（1995）、「自己」（1996）、「我很勇敢」（1999）、「關不住」（2001）、「春暖花開」（2010）等。不僅演出電影、電視劇、舞台劇，伊能靜也主持節目，她擅長文字創作，除填詞寫曲，亦出版《為愛而生》（1998）、《生死遺言》（2002）、《生生世世》（2004）、《愛的練習本》（2007）等暢銷文學創作。2002年，伊能靜與相戀十三年的庾澄慶步入禮堂，聯手創作的歌曲「春泥」更成佳話，一度是眾人稱羨的王子公主最終章，惜兩人於2009年宣告離異。


小時偶像風潮席捲，寫畢業紀念冊時必備「我的偶像」，有趣的是，當年誰都可以，就只有填伊能靜的幾位，會惹來「你怎麼喜歡她」的白眼挑釁。坦白說，那時對伊能靜的好惡很兩極，喜歡的很喜歡（會唱歌長得漂亮有才華）、討厭的很討厭（做作裝可愛自命有才華）……她也是「藝人出書」的先驅，只是走得太快，1990年出版的《落入凡間的精靈》不時成為記者和部分對她不友善觀眾的笑柄。偶然與粟媽談起小時這段「伊能靜體悟」，她思索片刻：「就和我年輕時的張艾嘉異曲同工！」別的女明星專注演戲時，她又是唱歌又是導演又是編劇，弄得好不熱鬧。多才多藝引來「廣而不精」的批評，加上與演藝圈有關係密切的家世背景，很難不惹「裙帶關係」的質疑。
隨著時間過去，兩位皆以持續創作證明真才實料。如文章開頭所說，涉獵廣泛確是肉食女天性，不可能放棄天賦、不可能只走一條安穩路，儘管難免招致批評（嫉妒），所幸她們絕對頂得住……

參考資料：
1.台灣電影筆記…伊能靜、張艾嘉
2.百度百科…張艾嘉
3.維基百科…伊能靜、張艾嘉

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/22
節目摘要：
2010年7月22日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：張艾嘉VS伊能靜（歌手演員作家......N棲才女）
2.經典電影回顧：醜女無真情？改編自民間故事的五種版本〈鍾無艶〉
3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
播放歌曲：
1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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1.N棲才女…張艾嘉、伊能靜
2.沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
3.現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
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【廣播】沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉

沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
粟子

命中注定的宿世姻緣、命中注定的人海巧遇、命中注定的墜入愛河……卻因為嬌俏貌美的鍾無艶臉上多了塊愛情胎記，隸屬「外貌協會」的好色皇帝齊宣王立刻逃之夭夭，轉投狐狸精夏迎春的懷抱。〈鍾無艶〉（2001）雖極盡嘲諷能事，將男人的懦弱嫌醜、貪生怕死演得露骨，倒也點出女人陷入情愛時的盲目付出。鍾無艶能文能武、幹練有擔當，無奈再多的無怨無悔，最終只換得「有事鍾無艶、無事夏迎春」，就因她缺了最關鍵的花容月貌。


甫以黑幫片〈鎗火〉（1999）接連奪得香港電影金像獎、金馬獎最佳導演的杜琪峰，回歸暌違多年的古裝喜劇路線，與韋家輝聯合執導新作〈鍾無艶〉。憑藉影壇地位和口碑，他力邀梅豔芳（1963～2003）、鄭秀文（1972～）、張柏芝（1980～）攜手合作，將港人熟悉的民間故事，改採天馬行空的無厘頭方式呈現，讓觀眾重溫他〈威龍闖天關〉（1992，港名審死官）以來，令人激賞的詼諧風格。
〈鍾無艶〉於農曆年黃金檔期面市，票房幾近三千萬港幣，僅略遜〈孤男寡女〉（2000）的四千萬收入，兩部電影將同任女主角的鄭秀文推升天后地位。更有甚者，鄭秀文憑〈鍾無艶〉、〈同居蜜友〉（2001）及〈瘦身男女〉（2001）共同入圍第二十一屆香港電影金像獎最佳女主角，平了早先周潤發的紀錄，儘管敗給張艾嘉的親情作品〈地久天長〉（2001），卻已展現她新一代演技巨星的實力。


〈鍾無艶〉的故事原形在中國南方廣泛流傳，取材自春秋時期「無鹽女」、「齊宣王」事蹟，史書上也確有其人。關於鍾無艶的記載，最早為西漢《烈女傳》，她又名鍾離春、鍾無鹽（艶即是鹽的音誤），德才兼備，唯面容醜陋，因此許多古書皆以「貌比無鹽」（醜女）對比「貌如西子」（美女）。鍾無艶的長相究竟如何，據傳她「臼頭、肥項、少髮、折腰」，即額頭雙眼下凹、鼻孔向上翻翹、脖子有個比男人還大的喉結、頭髮沒幾根、皮膚黑得像漆、上下比例失調……實在與美字相差十萬八千里。鍾無艶雖然外型欠佳，卻不改鴻鵠大志，她冒死勸誡性情暴躁的齊宣王，終使他重振腐敗吏制。齊宣王深覺鍾無艶是一面反映善惡的明鏡，將她立為皇后，齊國也因此富強。
以鍾無艶為題材的民間故事，至二十世紀前後改編為粵劇，1939年首次搬上大銀幕，片名亦為〈鍾無艶〉。電影由侯曜、尹海靈編劇執導，名伶大口何（飾鍾無艶）、新馬師曾（飾齊宣王）主演，除穿插粵劇唱詞，基本結構與今日所知相差無幾。1955年，同樣取作〈鍾無艶〉的古裝粵劇再度重拍，同日還有另一部〈有事鍾無艶〉鬧雙胞，足見其熱門程度。此版本由「萬能旦后」鄧碧雲飾演鍾無艶，齊宣王、夏迎春分別為名伶歐陽儉、鳳凰女擔綱；而〈有事鍾無艶〉則為馮志剛導演，羅艶卿、鄭碧影、蘇少棠合演。1962年初，集合新馬師曾、于素秋、李香琴等知名伶星的〈鍾無艶掛帥征西〉拍成，劇情較前三個版本完整，近期的〈鍾無艶〉似脫胎於此。


儘管是講述一男一女一狐狸的糾結愛情，杜琪峰、韋家輝執導的〈鍾無艶〉卻找來三位女明星，而且每個人都在戲中「變男變女變變變」，大玩「性別轉換」的趣味，幾乎到了雌雄莫辨的地步……。梅豔芳飾演的齊宣王，多數時候以帝王裝扮現身，唯將領吳起叛變時，被迫出逃的他只得改換女裝避難。妙的是，吳起竟對自稱是「北宮娘娘」的宣王一見鍾情，額頭也長出愛情胎記，顯示宣王無論當男當女都很具吸引力！鍾無艶雖是如假包換的女人，但因想恢復往日美貌，請已成仙的齊桓公施法。未料這位祖先爺爺法術失靈，無艶的胎記不是變成蝙蝠形狀，就是長出鬍子、聲音變啞，甚至身上「多出一個東西」！至於張柏芝飾演的狐狸精，一會兒以男裝追求鍾無艶，一會兒換女裝誘惑齊宣王，更是忙得不可開交！
梅豔芳、鄭秀文與張柏芝都已是獨當一面的主角，合作除可激發演技火花，也不了勾心鬥角的競爭傳聞。報導即指三人都有意演唱插曲，使電影公司傷透腦筋，幾番協調週折，最後由鄭秀文出線。她不只演唱粵國兩種版本主題曲，還得挑戰黃梅調（片中戰爭場面都以皮影戲加黃梅調帶過），記者好奇一向接觸流行音樂的鄭秀文，為何能快速掌握竅門，她笑言小時曾聽長輩唱梁祝，自己也跟著哼哼唱唱，不知不覺奠定基礎。


〈鍾無艶〉的三個主要角色都有所發揮，是全片最精彩且成功的地方。張柏芝為以往妖豔攻心計的夏迎春，增添青春活潑的氣息，令觀眾直覺他（她）是調皮而非陰狠。鄭秀文則善用執著認真的傻大姐形像，本色加上對角色情緒的掌握，創造出為愛不顧一切的鍾無艶。反串齊宣王的梅豔芳堪稱最亮點，她將角色遇事逃脫、見異思遷、毫無個性的昏庸皇帝詮釋得恰到好處，既保有喜劇必備的誇張表情動作，真情流露的橋段亦絲毫不打折扣，確是演什麼像什麼。

鍾無艶（The ugly empress，1939）
導演：侯曜、尹海靈
編劇：侯曜、尹海靈
演員：大口何、新馬師曾、胡美倫、黃楚山、子喉七、楚岫雲
首映：1939年3月16日（香港）
出品：萬壽影片公司（香港）
語別：粵語對白
劇情簡介：
齊宣王夢見一女子可輔佐治理江山，現實中卻在桑園遇見奇醜無比的鍾無艶，迫於無奈，只能將無艶封為正宮娘娘。無艶入宮，宣王極盡冷淡能事，日日寵愛美人夏迎春，更藉故將她打入冷宮。
魏國使者攜藕絲琴前來，稱若有人能彈此琴，就將其獻出，否則就要齊國伏首稱臣。文武百官苦無對策，宣王只得赴冷宮向無艶求救，結果她真能演奏美妙旋律，立下大功。與此同時，無艶因得此寶物變得美若天仙，宣王驚為天人，與無艶恩愛非常。有一日，楚王在望江樓設下棋局，企圖行刺齊宣王，幸得無艶護衛，才能逃過一劫。

鍾無艶（The story of Chung Mo-yim）
導演：陳皮
演員：鄧碧雲、鳳凰女、歐陽儉、林蛟、陳皮、林甦
首映：1955年7月12日（香港）
出品：寶發影片公司（香港）
語別：粵語對白
劇情簡介：
齊后鍾無艶（鄧碧雲）精通武略，卻因貌醜遭齊宣王（歐陽儉）冷落。奸妃夏迎春（鳳凰女）縱火陷害無艶，未料火焰反使她恢復美貌。燕國來犯，無艶力退敵國，終於贏回宣王寵幸。

有事鍾無艶
導演：馮志剛
編劇：馮一葦
演員：羅艶卿、鄭碧影、蘇少棠、林家聲
首映：1955年7月12日（香港）
出品：四海影業公司（香港）
語別：粵語對白
劇情簡介：
齊宣王（蘇少棠）冊封鍾無艶（羅艶卿）為后，卻嫌她樣貌醜陋，終日流連於妃子夏迎春處所。無艶功績彪炳，又得術士相助恢復美貌，遂不甘再與迎春爭寵，憤而離宮另覓夫婿。宣王憶起往日種種，回心轉意，主動迎無艶回宮。

鍾無艶掛帥征西（How Chung Mo-yim conquered the West）
導演：楊工良
編劇：胡文森
演員：新馬師曾、于素秋、李香琴、新醒波（譚定坤）、金鳳儀
首映：1962年1月5日（香港）
出品：大聯影業公司（香港）
語別：粵語對白
劇情簡介：
齊宣王（新馬師曾）郊外狩獵，邂逅允文允武的鍾無艶（于素秋），提親後才發現無艶為「陰陽臉」，宣王亟欲毀約。無艶上京逼婚，宣王受迫迎娶為正宮娘娘，妃子夏迎春（李香琴）不服，屢次陷害不成，竟向宣王進讒言，將無艶打入冷宮。燕國逼迫宣王割地求和，被無艶擊鼓逼退，宣王大喜，卻不願與她親近。未幾，燕國再度派兵來犯，無艶掛帥上陣，激戰後大獲全勝。凱旋歸國途中，無艶誤觸神秘泉水，容貌由醜變美，終得宣王歡心。


鍾無艶（Wu Yen）
導演：杜琪峰、韋家輝
編劇：韋家輝、游乃海、黃勁輝
演員：梅豔芳、鄭秀文、張柏芝、黃浩然、林雪
首映：2001年1月18日（香港）、2001年6月（台灣）
出品：一百年電影有限公司（香港）
語別：粵語對白
劇情簡介：
昏庸好色的齊宣王（梅豔芳）誤闖夜叉山，遇上丰姿綽的寨主鍾無艶（鄭秀文），拼命向她示愛，無艶明白與宣王有宿世情緣，遂同意婚事。本以為天定姻緣，沒想到無艶臉上突然多了一塊大紅痣，嚇得宣王落荒而逃……原來是愛慕無艶的狐狸精（張柏芝）對她施下愛情咒。狐狸精強逼無艶與己相愛，否則將終身貌醜，她依舊斷然拒絕。
無艶堅持成婚，成為齊國正宮娘娘，狐狸精竟化身美麗年輕的夏迎春勾引宣王，想藉此讓她看清所愛男人的真面目。宣王整日沈溺迎春羅織的溫柔鄉，毫不關心國事；反觀一片痴心的無艶，仍甘願為夫南北征戰、出生入死，即使多次入冷宮、坐天牢也甘之如飴。無艶的付出非旦未得到宣王的關懷，反而養成他「有事鍾無艶、無事夏迎春」的劣習。未幾宣王染上賭博，不僅將國土全數壓下，引起大將吳起（黃浩然）叛變，更把無艶當作籌碼，終使她心寒球去。
無艶恢復往日美貌，宣布重新選婿，一無所有的宣王匆匆趕來，真誠懺悔錯誤，乞求妻子原諒，無艶的臉上又浮現大紅痣，知道她再動真情的宣王雀躍不已。無艶、迎春都有了身孕，兩人一同回到王宮，共享「有事鍾無艶、無事夏迎春」的三人世界。

參考資料：
1.葛大維，「『鍾無艶』顛鸞倒鳳」，《聯合報》第二十八版，2001年1月12日。
2.唐在揚，「張柏芝情變看鍾無艶解悶」，《聯合晚報》第十七版，2001年5月24日。
3.祁玲，「杜琪峰變男變女玩上癮 鍾無艶愛來愛去鬧翻天」，《聯合報》第二十九版，2001年5月30日。
4.唐在揚，「鄭秀文唱黃梅調 鍾無艶妙聽聞」，《聯合晚報》第十八版，2001年6月13日。
5.唐在揚，「國片 鍾無艶 胎記變變變」，《聯合晚報》第三十版，2001年6月15日。
6.聞天祥，「聯晚電影院 鍾無艶」，《聯合晚報》第十八版，2001年6月17日。
7.本報香港訊，「香港金像獎提名公布」，《聯合報》第二十七版，2002年2月27日。
8.郭靜寧主編，《香港影片大全（第四卷1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁98。
9.郭靜寧主編，《香港影片大全（第五卷1960～1964）》，香港：香港電影資料館，2005，頁152～153。
10.香港電影資料館，檢索…鍾無艶
11.百度百科…鍾無艶

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3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
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1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

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【廣播】現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破

現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
粟子

自1962年起，金馬獎行禮如儀舉辦多屆，主辦單位每逢九月公布得獎名單，各公司組成影星代表團，參與表揚大會之餘，還有向蔣總統祝壽的重要任務。典禮雖然穩妥隆重，卻少了刺激度與可看性，畢竟台上台下都知道誰頒獎、誰拿獎，沒有驚訝淚眼的真情流露，開口閉口官腔官調。坦白說，除難得一見電影明星，實在沒什麼好期待。
至1978年，新聞局決定回應各界求新求變的願望，於第十五屆金馬獎開展重大變革…僅事先提出入圍名單，待典禮前由評審委員做最後評定，再當眾公布結果。金馬獎的「現場開獎」，不僅直接擴大台港影人參與機會（入圍人數至少是得獎的三倍），更增添不確定的緊張氣氛，也就是說，從此不再只有一位（或一組）影人「篤定」笑擁金馬，而是所有入圍者必須共同「享受」贏或輸的忐忑心情。


得獎驚喜
第十五屆金馬獎共有二十九部劇情片、二十二部紀錄片報名競賽，經十七位專家學者組成的評審委員會審議，確認首份「入圍名單」，其中包括：十二部劇情片（將選出一部最佳、五部優等）、十部紀錄片（將選出一部最佳、四部優等）、十四項個人與技術獎項（每項入圍三人）。
李行執導的勵志作品〈汪洋中的一條船〉（1978）入圍十一項，堪稱改制後的首位大贏家。電影後來奪下六個獎，最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角（秦漢）、最佳編劇（張永祥）、最佳攝影（陳坤厚）全數入袋，當時已在影圈奮鬥二十年的李行興奮高舉獎座：「我覺得這次頒獎是公平的，主辦單位沒有因為我已經得過兩次獎，就排除了再得的可能。」如此至情至性的發言，不只印證李行有話直說的性格，更展現「現場開獎」所帶來的臨場感動，絕對超乎事先公布。試想，若李行循前十四屆慣例，早在知道自己「勝券在握」，類似發言大概只會告訴親友或記者，就算願意再「演一次」，也少了那份第一手的激情。
同理可證於憑〈蒂蒂日記〉（1978）登上金馬影后的甜妞，「我參加了很多次金馬獎頒獎典禮，這是第一次有機會講話……」她上台致詞時數度哽咽，隨即落下串串淚珠。恬妞向來以真性情著稱，不難想像她涕淚縱橫的哭笑畫面。有趣的是，以〈汪洋中的一條船〉入圍最佳童星的歐弟竟看傻了眼，不明白「小由姐姐」究竟是高興還是悲傷？！


主持難題
因應金馬制度的轉變，曾經只需以新聞快速帶過的「領獎報導」，也有了完整播出的價值。第十五屆金馬獎選擇與中視合作，當晚七點在台北市中山堂舉行達九十分鐘的頒獎禮，晚間十點十五分即透過電視轉播全程實況錄影。既然要進入每家每戶，主持人也需仔細斟酌，製作單位最早屬意移居印尼的名主持人白嘉莉。然而，消息放出後，卻得到部分電影有關人士建議：「這是電影業活動，宜由電影界人是負責台前工作。」便不考慮以小銀幕為主的白嘉莉。
距離金馬獎舉行不到十天，主持依舊懸而未決，相關人士只是忙著開條件「要嚴肅而不取輕鬆」，卻始終沒提具體方案。又拖了幾天，火燒眉毛的新聞局匆忙公布人選…以〈梁山伯與祝英台〉（1963）走紅國語影壇的黃梅調巨星凌波、由小生而製片的資深影星王豪，分別代表「一夜竄紅」與「苦幹實幹」的電影人。或許是「重責大任」來得太突然，兩人異口同聲：「以前從來沒有主持經驗，就怕到時候掌握不了場面。」正在夜總會登台的凌波坦言很意外，不好意思答：「我口才不好，又沒什麼學問，真有點怕呢！」至於已投入建築生意、脫離影圈多時的王豪，除了一陣爽朗笑聲，也找不出其他話可說……對於上述決定，擔任籌畫工作的傳播公司解釋：「考慮到資格、在電影界的表現及舞台經驗等因素，認為凌波和王豪最適合，而且他們倆人現在都在台灣。」相較選人的信心滿滿，被選的至典禮前五天仍「不瞭解將擔當什麼職務」，也不知道能請教誰，畢竟雙方都是「第一次」。


即使次次精益求精，每年金馬獎還是會有需要改善的地方，遑論改版後的首次挑戰。從地點、流程至主持、頒獎及獲獎人的口條，輿論都提出不少「建設性」的看法。
首先，舉辦地點中山堂的舞台腹地不夠，燈光不足，若改在國父紀念館或更合適；其次，現場音樂由國防部示範樂隊、中視樂隊各司其職，頒獎時由前者奏出雄壯管樂進行曲，訪問時則由後者以弦樂演繹「你儂我儂」、「望春風」、「茉莉花」等民謠。不過，音樂有時無法確切配合舞台狀況，致使樂聲壓過人聲、反客為主的失誤；再者，由於時間緊迫，僅給主持人一次採排機會，導致雙方默契不夠和對該屆參賽電影、影人認識稍嫌不足，對話也顯反覆，如王豪總是問：「您最近在哪兒得意？」整體而言，略顯中廣身材的王豪態度穩重，口齒清晰的凌波很得讚賞，幾次口誤也因她憨氣可愛的本色，成為記者筆下「主持人提供的娛樂」。

參考資料：
1.台北訊，「優良國片金馬獎 入圍名單已公布」，《聯合報》第七版，1978年9月27日。
2.台北訊，「金馬獎頒獎禮方式 要嚴肅而不取輕鬆」，《聯合報》第七版，1978年10月21日。
3.鄧海珠，「應聘主持金馬獎頒獎禮 凌波王豪都覺得很意外」，《聯合報》第七版，1978年10月26日。
4.台北訊，「金馬獎頒獎典禮 定三十日晚間舉行」，《聯合報》第七版，1978年10月26日。
5.台北訊，「優良國片金馬獎 今晚舉行頒獎禮」，《聯合報》第七版，1978年10月30日。
6.本報訊，「凌波活潑伶俐搶鏡頭 王豪訪問太太很有趣」，《聯合報》第七版，1978年10月31日。
7.黃寤蘭，「金馬獎得主述感」，《聯合報》第七版，1978年10月31日。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/22
節目摘要：
2010年7月22日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：張艾嘉VS伊能靜（歌手演員作家......N棲才女）
2.經典電影回顧：醜女無真情？改編自民間故事的五種版本〈鍾無艶〉
3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
播放歌曲：
1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.N棲才女…張艾嘉、伊能靜
2.沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
3.現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
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