樂蒂單飛記

樂蒂單飛記
粟子

脫俗出眾的外貌與深植基因的表演欲，促使性情內向嫻靜的樂蒂，進入最容易面對陌生人與陌生環境的電影圈。為了對戲劇的熱愛，她做出許多犧牲妥協與忍耐，一如不愛運動卻得加入所屬「長城影業」籌組的明星籃球隊，穿著長褲長袖揮汗投籃。入行五年，星運隨著轉投「邵氏」迅速攀升，樂蒂接連獲派主角之餘，亦成為公司倚重的看板女星，代表出席在馬來西亞吉隆坡舉行的第六屆亞洲影展（1959）。相較同行的等閒視之，時年二十二歲的樂蒂，難掩緊張心緒……不僅是她，全家上下都顯得戰戰兢兢，甚至四哥還為此特地請假送機，只因這是奚家小妹第一次在沒有家人陪伴的情況下「放單飛」！


「外婆一面吃飯一面向我叮囑一番，不時還把特地為我遠行而備的菜往我的碗上挾，像是生怕我到了吉隆坡就會沒有東西吃似的。」儘管表面認為長輩過分擔憂，樂蒂也坦承心裡存有疑慮。她回想數年前與親人一同搭火車從上海赴港，即使有外婆、三個哥哥陪伴還是不免膽怯。「加上我從小就會暈車暈船，這次坐飛機，難免不會又暈機。」為減少不適感，樂蒂謙言出發當日「祇吃了一碗飯」（看到這句，很好奇她平日都吃幾碗？），就再也吃不下了。
經歷五個多小時飛行（現今約需四小時），終於抵達首站新加坡（當時仍寫作星加坡），幸運的是，樂蒂沒有感到絲毫暈眩反胃：「多謝上帝，坐飛機並不如坐汽車那麼難受。」反倒是深夜十一點下飛機時，仍被影迷記者團團圍住的熱情，使她大開眼界。經歷一夜休息與隔日白天的檳城遊，傍晚，樂蒂與林鳳、丁寧、歐嘉慧等影星一同到「首都戲院」為粵語片〈青春樂〉（1959，林鳳主演）、國語片〈殺人的情書〉（1959，樂蒂主演）登台。工作結束欲驅車返回旅社休息，卻面臨萬頭鑽動的瘋狂場景，樂蒂生動描述：「雖然有幾位警察為我們帶路，但走不了幾步，就給人沖散了，我祇覺得被人扯來扯去，到衝出重圍時，身上的衣服已給扯成不像樣了。」可憐丁寧撞傷頭，歐嘉慧更在慌亂間丟失了鞋子，赤腳跑回車上。


亞展期間，樂蒂與張仲文同睡一房，多數時候是她醒了，而慵懶的室友仍在夢鄉。五月的東南亞，氣候炎熱加上活動緊湊，日日多次反覆沖涼更衣動作，樂蒂笑言彷彿回到往日時光：「如果誰沒有起來就一起把她搖醒，到大家都起來時，又爭著佔浴室，……這情景令我想起在學校寄宿的情形，多年沒有這樣生活，現在過起來倒又有一番情趣。」當時已為失眠所苦的她，行程中卻是睡得香甜，可能由於連日奔波導致身體疲憊，也可能因為初次離家的興奮，使她遺忘輾轉難眠的困擾。
雖然輿論多認為亞展得獎名單早已確定且內含隱情（參見「內定私情…第六屆亞洲影展幕前幕後」一文），但當得知〈江山美人〉（1959，林黛主演）贏得最高榮譽—最佳影片金鑼獎時，樂蒂仍興奮的說不出話：「我們全體團員十多人，竟都睡不著，大家聚在大廳裡，足足談到深夜二時才散。」作為「邵氏」代表團的一員，她的文章字字展現真心實意的參與感，那怕得獎的不是自己，也打從心底為公司、為香港影業高興。


身為一位旭日東升的明星，樂蒂的外遊次數越見頻繁，第一次的緊張逐漸被忙碌掩蓋，最終變成沒什麼特別的一般感受。從小女孩蛻變為職業演員，無論願不願意，都得接受這種搭飛機猶如乘巴士的漂泊生活。樂蒂一生的出國經驗想必豐富，但或許都比不上二十二歲時的第一趟單飛印象深刻—不只是四哥突然出現機場的貼心，更有外婆添菜時慈祥笑容與反覆叮嚀……種種發自內心、不求回報的深切關懷與親情厚愛。

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【廣播】唱呀唱不停…〈特別快車〉

唱呀唱不停…〈特別快車〉
粟子

歌唱片風潮一吹幾年，隨著周璇時代過去，逐漸劃下休止符。電影賣座不復往日，至五０年代初，已無片商敢用插曲幾甚至十幾首的劇本，熟悉影壇生態的行內人士不諱言：「現在已沒人要看從頭唱到尾的片子！」其實，各類片種還是會將歌曲穿插其中，但頂多兩三首作為調劑，那怕紅得發紫的李麗華也不會例外……。情勢直到林黛主演的〈翠翠〉（1953）才出現翻轉，與劇情貼切搭配的山歌傳唱極廣，帶動票房一路長紅。片商見「歌唱題材」有利可圖，逐漸增添插曲份量，但無論再怎麼加，比例上仍有所保留。
就在此時，由上海南來香港的「影劇大王」張善琨靈機一動，在所有人不看好的情況下，將三０年代「中國流行音樂之父」黎錦暉的舊作重新編寫，拍成歌曲比重極高的〈桃花江〉（1955）。儘管幕後急就章、製作成本低，電影卻出乎預期打敗李麗華、林黛掛頭牌的大片。不只解決「新華」資金不足的燃眉之急，捧紅「鐵三角」填詞陳蝶衣、作曲姚敏、代唱姚莉，亦助女主角鍾情躍升一線女主角之林，片酬一翻數倍。好不容易覓得賺錢之道，「新華」自不會錯過良機，接連開拍多部歌唱片。為了讓主角名正言順唱個過癮，故事不少以歌舞團為場景，鍾情十有八九飾演俏皮可人的首席歌舞女郎，男主角（先為陳厚、再由金峰接手）則多是熱愛音樂的年輕人，他們在片中演出的歌舞劇主題往往就是電影名稱。類似條件不一而足，隨後上映的〈特別快車〉（1956）可謂箇中典型。


褒貶互見
〈桃花江〉在台港星馬大賣特賣，「新華」打鐵趁熱拍出〈特別快車〉，果真登上賣座排行前三傑，與李麗華的〈海棠紅〉（1956）、林黛的〈橘子姑娘〉匹敵。然而，相較另外兩部電影所下資本（前者號稱中國第一部彩色片、後者遠赴日本外景），〈特別快車〉明顯陽春……鍾情高興時站在布景前笑臉唱，難過時同樣站在布景前苦臉唱，投資比〈桃花江〉未見大器（唯可想見演員片酬、幕後歌酬必定水漲船高）。對此，屬名老汐的影評批評：「〈特別快車〉是以姚莉代鍾情唱的歌來掩蓋簡陋的製作，流行歌曲愛好者的貢獻，使票房『好的冤枉』。」
自〈桃花江〉大受歡迎開始，一些自詡「擔心國片前途」的評論者，就直指這類以三０年代舊歌為題材，再經對位、變奏、和聲等方式改編為插曲的電影，實屬投機取巧的歪風。身為「肇事者」，張善琨語帶無奈：「觀眾的叫好聲救不了我們的窮！」言下之意是，與其砸重資「賭博」，倒不如「依樣畫葫蘆」穩紮穩打，於是造就一部接一部的輕鬆簡單歌唱片。
頗受觀眾青睞的〈特別快車〉也非毫無可取，當時報導認為影片雖難與日本、西洋相提並論，但較〈桃花江〉另有風味。插曲往往安排在劇情間自然唱出，歌舞場面則不夠豪華，卻也不至太單調。此外，擅長文藝片的導演易文與任職副導演的快手王天林相輔相成，情節流暢、手法明快，愉悅而不沈悶。最後，從〈特別快車〉的電影本事內文，不難看出歌曲對電影的重要性：「本劇有插曲三支及舞台上演唱的曲子八闕，共十一首，比美高梅（註：創於1922年的美國米高梅公司MGM）的〈一曲情深〉（1954，Deep in my Heart）裡的歌還要多。」很難想像，在〈桃花江〉之前，沒有人敢拍「絕對不賣錢」的歌唱片


演員評比
鍾情作為無庸置疑的第一女主角，表現不若〈桃花江〉活潑討喜（能歌善舞的葛蘭是最佳對照組），對嘴表情有欠稱職，加上人物性格、造型平淡，是全片稍嫌可惜的地方。有趣的是，鍾情本人是位都市氣息的摩登小姐，來到銀幕，卻擅長演出刁蠻純真的鄉下村姑，一如令她嘗到走紅滋味的「小野貓」。因此，當脂粉未施的村姑變身成熟世故的紅牌，鍾情反而不那麼上手，例如：面對不能（不願）明說的感情歸屬，將芳心暗許演成不置可否、將真怒演成假氣、將沒感情演成有曖昧、將有依戀演成不在意……也就是說，此時的鍾情演技尚有提升空間。
相形之下，男主角陳厚的角色比〈桃花江〉裡傻裡傻氣的農夫更適合他。片中，陳厚詮釋醉心歌舞表演的司機，為達成劇本被歌舞團採用的願望，只得配合團主假冒經理身份。陳厚一向善於詮釋心地純良卻又（被迫）撒小謊、犯小錯的青年，遭委屈的尷尬神情、被拆穿的不知所措，都詮釋得十分到位，展現眾男星望塵莫及、令人會心一笑的喜劇才華。至於「銀幕壞蛋」洪波，難得棄惡從善，飾演被債務追著跑、有幾分小聰明的團主。坦白說，他的「戲」從來無庸質疑，所有言行舉止都做到足，無論「笑裡藏計」還是「火燒眉毛」都演得恰到好處。唯一欠說服力的，正是他那張壞蛋臉，刻板銀幕形象令洪波難逃使壞宿命，那怕〈特別快車〉裡一個壞蛋都沒有！


下滑隱憂
〈特別快車〉的成功顯示歌唱片熱潮持續，只是觀眾買帳不定到哪時，類似作品雖然一直「有人看」，卻有下滑的形式。更大的警訊是，沒有一部片插曲傳唱程度超過〈桃花江〉，不進則退，曾經風光不可一世的系列電影，很難逃離「日久生厭」的危機。
探究箇中源由，長期觀察影圈生態的記者有四點分析：影片題材陳舊單調；歌曲不中不西，多是陳腔濫調；「舞」既談不上藝術價值，連娛樂性質都失去；部分鏡頭剪接舊片，偷工減料、欺騙觀眾。不可否認，跟風的老闆都有幾分投機心態作祟，就算出身正統（幕前幕後與〈桃花江〉原班人馬）的〈特別快車〉，歌舞場面也只勝過學校遊藝會，主角站著唱、配角頂多左右搖晃，連整齊畫一都難，遑論舞蹈動作。當然，歌唱片的號召主要在「歌」而非「舞」，影迷絕大部分是為了「享受無憂無慮的娛樂」進入戲院，在還沒看膩之前，還是可以忍耐這些小缺點。
1956年下旬，儘管問題還未真正浮現，但憂心電影發展的「有志之士」，卻已先天下之憂而憂：「短視的製片家，卻往『迎合』處鑽，如此下去，觀眾當然不會增加。……如自以為有『忠心觀眾』而以劣貨蒙混賺錢，以下品去壓低觀眾的水準，那麼錢將越滾越少，觀眾亦將醒覺而逃。」由於歌唱片的插曲靈感多是源自三０年代黎錦暉的舊作（包括改編和新創），致使部分將他作品視為「黃色歌曲」（即靡靡之音）的影評對此觀感欠佳，轉而提出建議：「為什麼不選擇我國的名曲或民歌作主題，諸如黃自的『長恨歌』、趙元任的『海韻』……不論在教育、娛樂、甚至生意眼上都是上乘之作。」只是，上述說法多少忽略「第八藝術」的娛樂價值，即藝術歌曲並非不好，唯有時陳義過高，在文藝悲劇十分合適（如：〈夜半歌聲〉（1937）、〈夜夜盼郎歸〉（1958）等），但至喜劇就顯得有些格格不入。


越看〈特別快車〉越覺得熟悉，原來與另一齣由樂蒂、陳厚主演的歌舞片〈萬花迎春〉（1964）異曲同工。兩部電影裡，陳厚都是迫於現實、不得不假扮富人的汽車伕（前者是為劇本被歌舞團採用，半推半就答應團主假冒經理；後者是為歌舞劇能順利上演，假冒富家女未婚夫），使他被「誤會」的癥結，都是所開得那台車。雷同情節，不僅是兩位文藝系編導易文、陶秦所見略同，也反映觀眾對此類故事（因誤會引發重重笑鬧）的喜好，和片商偏好穩紮穩打多過開創新局的「寧小賺、莫大賠」心理。
相距幾年，彩色闊銀幕的〈萬花迎春〉無論軟硬體都較〈特別快車〉豐厚，尤其是歌舞場面更是專業、業餘的對比。不過，或許正因為這份不專業的純樸，〈特別快車〉帶給觀眾純粹與純真的快樂，確是其他影片所難比擬。就像喜愛鍾情系列電影的影迷，透過這些作品，沈醉在記憶裡溫馨溫情的小世界。

參考資料：
1.本報訊，「特別快車」，《聯合報》第六版，1956年5月13日。
2.老汐，「我們對戲劇事業的期望」，《聯合報》第六版，1956年9月16日。
3.○歌，「對國產歌唱片的建議」，《聯合報》第六版，1956年10月14日。


特別快車（Holiday express，有聲黑白）
導演：易文
編劇：易文
演員：鍾情、陳厚、洪波、吳家驤、馬力、顧媚、陳又新、尤光照
出品：新華影業公司
首映時間：1956年
插曲：多心病、聽我唱、重回你的懷抱、感傷的旅程、寂寞的生命、總算你有福氣、新天地、伴侶那裡找、永遠的伴侶；特別快車歌劇，包含：特別快車的愛情、車站風光（一）、愉快的旅程（三）
劇情簡介：
「薔薇歌舞團」擁有台柱李盈盈（鍾情），生意不差，團長阮英（洪波）固然高興，卻還是常有周轉不順的時候。這天，報社、餐館、服裝公司又來討欠款，盈盈不解問舞台監督（陳又新）：「我們這個團為什麼老是這麼窮？」眾人在團長辦公室鬧成一團，阮英見狀，趕緊自後門溜走。才鬆一口氣，眼前又出現一位自稱是周慕爾（陳厚）的年輕男子，他滿臉笑容：「請你原諒我這樣冒昧……我是一個汽車司機，但我原來是幹戲劇的。為了吃飯，沒辦法，就當了銀行經理王伯成（馬力）的汽車伕。我寫了一個劇本，叫做特別快車，可以說是一個世紀的音樂舞蹈和文學的結晶品，我願意給你的薔薇劇團拿去排演，演出一定動人。」被追債的阮英起先很不耐煩，直到聽見「王伯成」三字，腦海浮現妙計……他以「考慮演出劇本」為餌，請慕爾將汽車開至後台小巷。追債人見到王伯成的車，以為他和王經理很有交情，阮英順水推舟，稱王伯成與李盈盈陷入熱戀，還寫了新劇本「特別快車」。「善意謊言」不僅暫時解除債務問題，大家還願意繼續出力支持由「王經理」捉刀的新作。
盈盈與伯成的緋聞引來劇團導演湯志超（吳家驤）不滿，兩人本是公認一對，如今女友琵琶別抱，惹得他到香閨興師問罪。不明就裡的盈盈遭志超一陣埋怨，心裡很不痛快，雙方不歡而散，志超也拒絕執導「特別快車」。新戲排練在即，阮英索性將錯就錯，讓慕爾以王伯成身份到劇團擔任導演，為兼顧車伕工作，每晚十點以後才能來排練場，團員以為王經理事業繁忙，也就不以為意。慕爾對音樂造詣頗深，外型瀟灑、溫文儒雅，盈盈對他好感日增。


王經理個性規矩耿直，因此當員工聽聞他著迷於歌舞女郎，都暗自取笑他「深藏不露」，伯成見大家態度有異，雖覺奇怪，卻也無心深究。隨著「緋聞」越傳越烈，王父（尤光照）再也按捺不住，直接到歌舞團找盈盈談判，他直言兒子已與董事長姪女李小姐（顧媚）訂婚，為了他的前途著想，請兩人務必分手。盈盈直覺被侮辱，差點將王父作為補償的支票撕去，阮英趕緊一把搶下，再笑嘻嘻打圓場：「一切包在我身上！」慕爾晚間到歌舞團，盈盈怒氣未消，他急如熱鍋螞蟻。阮英明白慕爾吃悶虧，但為了「特別快車」能順利上映，也只能勸他忍耐。
李小姐得知未婚夫另結新歡，故意帶他到歌舞團欣賞盈盈演出。伯成對此向來興趣缺缺，頻頻打哈欠、擦眼鏡，真實反應看在未婚妻眼裡，卻是故作姿態，認定兩人定有不可告人的祕密。李小姐氣得乘計程車拂袖而去，伯成趕緊到巷子找汽車，未料竟碰上喝醉酒的志超。他拿刀子亂刺王經理坐車，伯成本想阻止，卻反被志超追殺，一路逃進後台，撞上躲在櫥櫃裡的慕爾……李小姐與王父也到此地，經阮英說出始末，這才真相大白。
伯成、李小姐重修舊好，王父同意將先前支票給盈盈的作為投資「薔薇歌舞團」的資本，慕爾也終於回歸真實身份。「特別快車」上演，果如慕爾預期賣座大好，歌舞團從此免受欠債之苦。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選06/23，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】特別快車：鍾情、陳厚攜手主演，在當年創下頗佳票房的無憂無慮歌唱片
播放歌曲：〈特別快車〉插曲「多心病」姚莉演唱

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樂蒂的愛情觀

樂蒂的愛情觀
粟子

身為一位未婚的美麗小姐，樂蒂不時得面臨記者詢問「愛情」的難題。出乎意料的是，她的答覆總是平穩而實在，雖免不了有打太極的意思，但其中也蘊含幾分真意。〈畸人艶婦〉（1960，岳楓編導）公映期間，二十三歲的樂蒂再度被問起愛情觀，影迷好奇她是否會如片中那般愛上醜陋的「畸人」，甚至直接問：「假如妳真的遭遇這種情形，會不會有『一朵鮮花插在牛糞裡』的感覺？」聰慧溫暖的樂蒂，對此有番意料之內卻不失誠懇的看法。


「你的問題問得很別緻，因為你把我演的戲拉到我本人身上來了。」撰寫這篇文章前，樂蒂已多次針對「艶婦為何愛上畸人」進行分析，只是尚未扯到自己！談到戲中角色的選擇，樂蒂認為金銓飾演的畸人只是外型有缺陷，但內在可愛仁慈有才華有智慧，這些善良與美好足夠抵銷容貌的遺憾。至於現實中能否接受，樂蒂婉轉答：「對愛情專一而且能為愛情而犧牲，這種偉大的精神更非常人所能及的。……假如我真的嫁著有這樣善良偉大的『畸人』丈夫的話，無論他的容貌醜陋得怎樣，我也不會感到有『一朵鮮花插在牛糞裡』的感覺的。」語畢，她更補充：「如果我嫁著一個貌比潘安還美，但自私自利絕無良心的人，那麼才真有『一……裡』的感覺哩！」
樂蒂的想法，相當程度說出萬千清純女孩的純潔心意—儘管無可避免被長相俊俏的對象吸引，亦明白內心良善的重要。但坦白說，非到逼不得已（劇中人冷樹賢為家計所迫才勉強同意與畸人成婚），很少人會自願嫁給一個外型與自己天差地遠的男士，那怕他擁有全天下最美好的心。兩年後，樂蒂與陳厚共組家庭，擁有一個很多女人愛著、後來也愛著其他女人的丈夫。在結婚的當下，樂蒂想必下了某種破釜沈舟的決心，不僅相信對方絕非自私自利絕無良心的人，更認定找到忠誠且珍惜自己的另一半。
相較哥哥雷震認為男女演員的戀情多是一時迷惑，直言男女明星不該締結連理（彼此認識太多，反而缺少互相尊重），甚至說出結婚就退出影壇……身為女性的樂蒂，倒未曾有過上述念頭。與陳厚緋聞傳得繪聲繪影時，她知道不能承認，但也打從心底不願否認，於是權衡答出「很好的玩伴」，成就一篇篇流露曖昧氣息的甜蜜報導。在界線容許範圍內，最大程度保留自我意識，身為公眾人物的樂蒂，對愛情的態度已可用坦承形容。


〈畸人艶婦〉片末，艶婦體會畸人對她由衷的關懷與愛，決定留在丈夫身邊—有點矯情但不失人味的結局。容貌身材都會改變，再帥氣俊俏也不敵歲月摧殘，相處幾十年（甚至幾年）後，或許就剩下一顆心。屆時就算是別人眼中的牛糞，只要願意誠心誠意供養鮮花，好看難看也就無須計較了。

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我們的幻想真愛…〈美味關係〉（Julie & Julia）

我們的幻想真愛…〈美味關係〉（Julie & Julia）
粟子

一個人一輩子能找到一件真心喜歡的，無論是人或興趣，都是非常難得的幸運。而我，毫無疑問是個幸運的人，在不滿二十歲的時候，就發現一座永遠挖不完的寶藏山。不過，有時因為與老電影相愛太久（以婚姻為例，請想像我們已是相處超過十年的夫妻，雖成功跨越七年之癢，卻難免逐漸降溫），反而遺忘最初的感動……再一次的幸運是，正當快把這份觸動心弦的快樂習以為常時，看到一部與自己心境異曲同工的電影〈美味關係〉（Julie & Julia，2009）。茱莉鮑爾（Julie Powell，1973～）對茱莉亞柴爾德（Julia Child，1912～2004）穿越時空般的迷戀與沈溺，某種程度類似於我，畢竟我們愛上的都是存在另一個世代、純粹活在自己腦內的偶像。
茱莉以部落格紀錄與茱莉亞的互動（正確的說是幻想的互動），我也是透過部落格分享早期明星和電影；我們期待的都「不只是」自說自話，也存在一種希望與人分享的善意暴露。儘管很多時候不一定得到回應，但至少曾被世界上某位不知名但也對此感興趣的網友點閱，光這樣想，就能得到足以寬慰的滿足。
當然，不可否認的是，茱莉遭遇的瓶頸與壓力也是我曾經歷的，在事過境遷後被稱為「甜蜜負擔」的玩意，總會在最疲憊時狠狠整蠱身心靈，讓你不可置信自己竟會這樣愛、又這樣累……好險一切都出自真心，所以我實在沒辦法生老電影的氣（說穿了是氣很懶惰或沒耐性的自己），在「離家出走」幾天後，又自顧自地宣布和好。


〈美味關係〉是身兼編劇製片與導演的諾拉艾芙蓉（Nora Ephron，1941～），根據茱莉鮑爾的著作《美味關係：茱莉與茱莉亞》（Julie & Julia：my year of cooking dangerously，2005）和茱莉亞柴爾德的自傳《我的法國歲月》（My Life in France，2006）巧妙融合而成。影片穿插呈現茱莉亞與茱莉相差半世紀的料理體驗—前者從學習法式料理到成功出版食譜、後者從單純視茱莉亞為偶像到完成她食譜中的所有菜色。因為對「美味」的追求，以及丈夫的全力支持，令她們找到人生中能夠激發熱情的目標，進而獲得打從心底的歡愉。
2002年，即將邁入三十歲的茱莉（艾美亞當斯（Amy Adams，1974～）飾），決定在平淡與總是半途而廢的生活裡加入挑戰—365天內做完料理名廚茱莉亞柴爾德（梅莉史翠普（Meryl Streep，1949～）飾）《掌握法式烹飪藝術》（Mastering the Art of French Cooking，1961）書中的524道料理，並將過程發表在自己的部落格「The Julie/Julia Project」。茱莉亞的料理、生活態度都令茱莉佩服與嚮往，儘管途中遭遇挫折，卻未打斷她執行計畫的決心，最終不僅如期達成任務，更完成出版的願望。時光退回1948年，茱莉亞隨外交官丈夫遠赴巴黎，為了打發時光，她試著學習做帽子、玩橋牌，但都不得章法，直到發現最感興趣的「吃」！為了深入鑽研，茱莉亞進入全是男性的藍帶學院研修正統法式料理，後與同好合寫《掌握法式烹飪藝術》，再因於電視教做菜而聞名全美。附帶一提，真正的茱莉亞身高188公分，聲音高亢尖銳，時不時發出高頻率的咯咯笑聲，看過她在Youtube的畫面，原來梅莉史翠普演得一點不誇張！


不同於對戲劇美好結局的預期，來自真實的〈美味關係〉也秉持真實—茱莉未和崇拜、視為人生指引的茱莉亞見面，甚至從記者口中得知，茱莉亞不喜歡她的部落格（認為365天做524道料理是一種噱頭，抒發情緒重於做菜，不是一個認真的廚師），可想而知，這是多麼出乎意料的打擊！坦白說，如果有機會和葛蘭或已過世的樂蒂見面，我十有八九不會積極爭取，怕的正是這種「當幻想變為現實」的不可預期的震撼……因為她（她們）在我（我們）的腦內已經昇華為「神」，「神愛世人」如雷貫耳，她（她們）怎麼會討厭全心全意愛著她（她們）的我（我們）呢？但現實卻是，她（她們）是人，而且是對我（我們）一無所知的陌生人，自然不能埋怨對方產生愛以外的其他情緒。
以同是「迷」的立場，我相信茱莉沒有絲毫利用茱莉亞爆紅或耍噱頭的意思，只是單純行為在付諸實行後，不免會遭逢未曾預料的壞事與好事，就像：未被茱莉亞認同、能夠出書、將故事搬上銀幕。然而，穿透眼花撩亂的花花綠綠，最終仍舊是茱莉對茱莉亞的尊重與信仰，這是一種發自內心的真愛、不會改變的初衷，一如老電影對我深深的吸引力。

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