鄧麗君，時の流れに身をまかせ

鄧麗君，時の流れに身をまかせ
粟子

「它不是幸福的、祥和的，而是一次自取滅亡式的戀情。繼續愛下去，可能會使自己今後的人生變得支離破碎，但她也在所不惜。即使失掉一切，仍然要愛；即使拋棄一切，也要讓相愛的時光，在自己的身旁流逝。」八０年代擔任鄧麗君日本演藝事業經紀人的西田裕司，回顧她最暢銷的金曲「時の流れに身をまかせ」（1986，任時光自身畔流逝，中文版：我只在乎你）時，寫出以上這番貼切描述。
延續自「つぐない」（1984，中文版：償還）、「愛人」（1985）以來，詮釋「戀愛中女人的苦悶心情與見不得光女人令人同情的境遇」的都會形象，鄧麗君在「時の流れに身をまかせ」將這份飛蛾撲火般的熾熱苦戀發揮至極，不求未來、不求回報，願意為對方改變、甚至願意捨棄生命，就怕遭到厭倦。種種犧牲，只希望留在摯愛身邊，因為「如今我的眼中只有一個你」。

與不顧一切的熱戀歌詞相反，「時の流れに身をまかせ」的旋律顯得柔和優美，正是這份反差，更貼切展現女性對愛情外柔內剛的堅持。作詞者荒木とよひさ（荒木豐久）回憶，單曲發行不久，他光顧的居酒屋正好播放此曲，鄰桌帶頭談笑的OL突然停止高談闊論，雙手合十虔誠道：「我最喜歡這首歌了！」同行者大多都跟著哼唱，荒木確信：「一定會紅！」坦白說，相信不少人有一生為愛燃燒一次的瘋狂念頭，但不一定能遇上值得的人或真正敢在生命中落實。與其如此，不如把這份想像的熱情，徹底融化在三、四分鐘的歌曲，「時の流れに身をまかせ」於是成為宣洩滿腔愛意的管道。


談起創作過程，令接連合作寫出「つぐない」、「愛人」的荒木とよひさ、三木たかし（三木剛）吃盡苦頭，頻頻感到不安。有田芳生的記述，「時の流れに身をまかせ」面市前，三木已經重寫七次還未被公司接受，他照自己感覺完成後、心中默想：「這次若不行的話，就要求換作曲人。」隔日一早，負責填詞的荒木收到錄音帶的第一印象卻是：「怎麼了！」因為「旋律平淡沒有什麼抑揚頓挫」。不過，再重複聆聽幾次，他突然感到被一種悲傷侵襲而來。
和三木相仿，荒木之前也被鄧麗君新曲的歌詞煩到幾乎放棄的地步，但就在曲子完成後一小時，他便行雲流水般填入文字。荒木認為，自「つぐない」、「愛人」到「時の流れに身をまかせ」歌詞中登場的都是同一個女性人物—擁有追求浪漫的靈魂，也明白必須為此付出沈重代價。
值得一提的是，三木在「時の流れに身をまかせ」放入一個從未使用的高音，荒木將其視為整首曲子的「勝負關鍵」，打算利用此點把歌曲意境完全釋放：「就是歌詞裡的『所以＼拜託＼在我身旁吧』的字，在Ba這個點是『爆發音』；以及「現在＼只有你＼才能愛」的Na為重音。可以說這首歌的詞及旋律是因為有『Ba』這個音才產生的。」演唱時，高音讓鄧麗君略感吃力，倒意外形成「落寞無奈」的哀怨，更貼近歌曲欲傳達悲傷婉轉中帶有幾分任性絕望的淒美氣氛。「唱中低音轉高音的曲子，能不用ㄍㄧㄥ的聲音唱就是鄧麗君的厲害之處。」與年輕時豐富多樣的唱腔相比，年過三十的鄧麗君更懂得將厚實功力隱藏於無形，乍聽只覺得舒服動人，唯獨嘗試跟著唱時，才深深體會她高超非凡的演唱技巧。


「鄧麗君與人相處時，她溫柔的性格常常可以充分表現出來。這種親切和溫柔，是毫不著意的，它也不會過分，只會讓你感到恰到好處的溫暖。」與鄧麗君密切相處九年，西田腦海裡的她是個真心關懷朋友、將旁人好處謹記心底的善良女性，唯獨對飲食毫不妥協（不能接受泡麵或難吃的食物）。
數次目睹鄧麗君和法籍男友的相處，總是伴隨她無微不至的照料，使西田不由自主想起「時の流れに身をまかせ」，此時的鄧麗君臉上常出現認真純粹又帶著幾分熱戀中不該出現的鬱鬱寡歡的神情。明知道很難有結果，卻還是無可救藥的付出，儘管不完美，卻是她對愛情長年以來的渴望，因為「如今我只深深地愛著你」。

時の流れに身をまかせ
詞：荒木とよひさ
曲：三木たかし
唱：テレサ・テン
もしもあなたと　逢えずにいたら（如果沒有和你相逢）
わたしは何を　してたでしょうか（我將會是在做些什麼）
平凡だけど　誰かを愛し（也許和一個平凡的人相愛）
普通の暮らし　してたでしょうか（過著普通的生活）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの色に　染められ（染上了你的色彩）
一度の人生それさえ　捨てることもかまわない（只此一次的生命　為了愛捨棄也在所不惜）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　愛せない（如今我只深深地愛著你）

もしもあなたに　嫌われたなら（如果你開始對我厭倦的話）
明日という日　失くしてしまうわ（我將失去所有的明天）

約束なんか　いらないけれど（雖然不需要約定）
想い出だけじゃ　生きてゆけない（可是我不能依靠回憶活下去）

時の流れに　身をまかせ（任時光匆匆從身畔飛逝）
あなたの胸に　より添い（在你的胸前緊緊依偎）
綺麗になれたそれだけで　いのちさえもいらないわ（只要能保持美麗　生命已經不再重要）
だからお願い　そばに置いてね（所以啊　我求求你　請你留在我的身邊）
いまはあなたしか　見えないの（如今我的眼中只有一個你）

參考資料：
1.有田芳生，《我的家在山的那一邊》，台北：普金傳播，2006，頁108～113。
2.西田裕司著、龍翔譯，《美麗與孤獨》，台北：風雲時代，1997，頁135。
3.時の流れに身をまかせ（任時光自身畔流逝）—鄧麗君

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【廣播】糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉

糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉
粟子

「張愛玲另外一面是很喜劇化的。……其實世故裡面一個重要的部分是喜劇性的事物，也就是把人生看作喜劇。」別於蒼涼細膩的文本，學者李歐梵認為張愛玲的電影劇本多是喜劇，並從「一系列蛛絲馬跡」（如：一向喜歡看電影，也是她居住上海香港美國期間最常見的娛樂）很自然地猜測：「張愛玲喜劇與好萊塢電影有密不可分的關係。」實際上，她在五、六０年代為「電懋」撰寫的十個劇本（其中八部拍成電影，〈魂歸離恨天〉未拍、〈紅樓夢〉尚未出土）中，多數是都會輕喜劇題材，有的參考好萊塢電影改編，有的則是她自己構思的新作，後者似乎更貼近張愛玲的商業電影風格。
「這齣戲裡的噱頭雖不好，是我自己想的，至少不會犯重。」送出新完成的〈桃花運〉（1959），張愛玲言談間難掩「自鄙」特質，寫下「噱頭不好」的但書，其實影片不只情節獨到，也符合「電懋」當時西化摩登、具香港本地特色的製片路線。〈桃花運〉講述白手起家的中年夫妻，丈夫飛黃騰達，卻移情愛上風情萬種的歌女。面對另一半變心，「大方得體」的妻子採取連串高招，一面資助歌女的窮男友、一面提出分走大部財產的離婚協議，成功挽救婚姻。儘管夫婦破鏡重圓，〈桃花運〉的結尾卻讓人感到一絲辛酸—即使這麼好的妻子也難逃遭背叛的命運，還得為此煞費苦心，喚回有意拋棄糟糠妻的丈夫。如此感慨，正如李歐梵所說：「我認為在張愛玲喜劇中，大團圓結局並不重要，有的時候這個大團圓結局很勉強……」電影與文學的差異，恰恰反映張愛玲深諳其間觀眾喜好的權衡。


概念構成
〈桃花運〉雖是張愛玲「自己想的」，實際仍可見好萊塢電影的影響和她過去舊作的影子，印證創作是不斷的累積。就前者而言，可借用李歐梵教授轉引Stanley Cavell《The Pursuit of Happiness》書中的立論基礎：「好萊塢喜劇基本的論點是結婚，但不是第一次結婚，而是再婚。並且他認為好萊塢喜劇基本的主角是女人，不僅僅因為喜劇中演女主角的演員演出非常精彩……，而是與電影的主題相關。」〈桃花運〉講得就是有錢中年男子的再婚夢，故事由他而起，但重點卻是正宮與小三的心境轉變與箇中手腕。如同「演出非常精彩」的要件，王萊和葉楓皆屬影壇一時之選，想不到有誰比她們更適合。
至於角色性格設定，則與張愛玲先前執筆的〈太太萬歲〉（1947）異曲同工，學者黃愛玲有精闢論述：「將故事從四十年代的上海移植到五十年代的香港來—結婚不到兩年的小夫妻變成了人到中年的老夫老妻；原來上海的倫理網絡是婆婆父母小姑弟弟一大堆，糾纏不清，來到香港只剩下兩口子，雖然有點孤伶伶，倒也難得地獨立自主……」〈太太萬歲〉裡陳思珍（蔣天流飾）在大家族發揮的精明能幹，到〈桃花運〉已轉型成為瑞菁（王萊飾）經營買賣的謀生之道，她們都展現身為傳統人妻的婦道美德—全力支持丈夫事業，一切以家庭為中心。
「深知金錢在自己口袋裡最安全」而設下「天羅地網」的瑞菁，黃愛玲坦言要比看似有手段、實際只能「眼巴巴看著枕邊人將鑽石別針扣在第二個女人衣襟上」的思珍世故高明。畢竟男人的青春在荷包，抓緊家中財務大權，等於勒住他的脖子，就算想亂來，也無人與窮兮兮的他亂來。口袋空空，丈夫最終都回到瑞菁和思珍的懷抱，或許是倦鳥知返、或許是良心發現、或許是無可奈何……糟糠妻都不會深究理由，因為她已達到目的。


小三不壞
相較〈太太萬歲〉的高手小三施咪咪（上官雲珠飾），〈桃花運〉的丁香（葉楓飾）明顯是個自以為頗有手段、實際涉世未深的年輕女子。丁香既對窮情人乃興（陳厚）無法鬆手，又無法抵擋中年老闆福生（劉恩甲飾）的熱情追求與銀彈攻勢，對比「一切向錢看」的咪咪，她貪心（最初愛情也愛錢）也不貪心（最後情與錢只選一項），想壞又不夠壞……「可是你有太太的，就算愛你又怎麼呢？愛是白愛，痛苦也白痛苦，自找苦吃！」丁香也會說些吊福生胃口的反話，但功力仍差專業級的施咪咪一截，難怪無法勝過比思珍還有手腕的瑞菁。
說到底，丁香更像〈情場如戰場〉（1957）葉緯芳（林黛飾）與〈六月新娘〉（1960）白錦（丁好飾）的混合體。她和緯芳一樣是「懂得運用自己女性本錢的美麗女孩」（引自黃愛玲文），卻不似緯芳家家境富裕、隨心所欲，她得靠唱歌謀生，時時在愛情與麵包間猶豫不決；另一面，她與白錦同樣任職夜總會，同樣懷有覓得「正當歸宿」的願望，只是白錦多了份看透世事的滄桑，早早覺悟愛情麵包難兩全。片末，緯芳、白錦、丁香都做出「良心」的選擇，成就看似圓滿、實際突兀的結局，對此安排，黃愛玲認為：「張愛玲不可能不知道這個結局是多麼的牽強，然而電影到底不比文學。」依舊如此下筆的原因，正在對象訴求甚至本質的差異，導致劇情在一陣脫序熱鬧後，仍會撥亂反正、回歸正軌。


冷眼苦心
與丈夫胼手胝足十幾年，好不容易擁有一間餐館，盼得有福同享，卻目睹傻里傻氣的他自以為行桃花運，整日色瞇瞇繞著欲拒還迎的歌女轉。聰慧敏感如妻子，怎會看不出？沒有使出最慣常也最沒用的招數—一哭二鬧三上吊，表面上冷眼旁觀的瑞菁，高EQ不只體現於理性且賢良淑德的寬容態度，更在經過深思熟慮的孤注一擲：「只要她對你真心，我答應你！」剎時讓追求真愛的丈夫頓生罪惡，勉為其難答應奉上全部身家財產的不平等離婚條件。〈桃花運〉將當局者的盲點描繪得極好，丁香擺明為生計應酬，福生竟能錯覺為兩相情願，甚至放棄自己唯一的強項—錢，導致桃花運慘澹告終。
儘管主戲都在丁香，王萊飾演的瑞菁才是真正掌控全局的關鍵，無論對丈夫有無情愛，至少是同甘共苦的親人兼伙伴。眼見對方「偏向虎山行」，又明白越阻礙越想要的人性，在維護事業與家庭的核心前提下，調製出高招非常且十分有效的「回魂丹」。瑞菁雖如願「贏」回丈夫，破鏡重圓的裂痕想必將永遠存在心中，團圓結局的伏筆或許是更多的隱忍。從〈太太萬歲〉到〈桃花運〉，故事都圍繞在丈夫的出軌與妻子的挽回，類似取材風格，正如學者千野拓政描述：「對張愛玲來說，帶幽默和哀愁的市民故事不外是掌中之物。」透視男女間勾心鬥角的趣味，營造令人會心一笑的機智場景，實際隱含妻子的無奈心境，體現兩性在愛情婚姻中不可能平等的宿命。


妻子的復仇、女王的條件、大老婆的反擊……外遇一向是韓劇創造高收視的熱門題材，前半段小三步步進逼、後半段正宮否極泰來，好壞人輪流得志，看得觀眾大呼過癮。相較這類灑狗血的明爭，〈桃花運〉則展現隱藏於重重睿智下的暗鬥，妻子將一切看在眼裡，卻能忍住不發，靜靜張開如來佛大掌，任憑丈夫徒有七十二變也枉然。坦白說，以今日的角度看，順利保住丈夫的瑞菁聰明也不聰明—姑且不論此人值不值，就憑他一夜拋棄十餘年情分，令人寒心至極，還不如拿錢走人更好。
拍攝〈桃花運〉時，主角葉楓、陳厚各自結束第一段婚姻，一向桃花朵朵的兩位難得感情空窗，專心演繹張愛玲筆下的「桃花運」。單身沒多久，他們便分別和同屬影圈的張揚、樂蒂相識相戀，再次步入禮堂，成為人人稱羨的銀色愛侶；只是沒幾年，他們又因為各自理由與另一半分道揚鑣。離離合合，正巧印證王萊在〈桃花運〉的台詞：「現在這世界，離婚是很平常。不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」儘管有時候糟糠妻的反擊就為了一吐怨氣，那怕玉石俱焚，也不要另外兩人舒服快活！

參考資料：
1.千野拓政，〈張愛玲‧電影‧香港認同〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁79～96。
2.李歐梵，〈張愛玲與好萊塢電影〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁40～46。
3.國際電影畫報社，《桃花運》，香港：國際電影畫報社，1959。
4.黃愛玲，〈琴瑟在御，莫不靜好—張愛玲的夫妻篇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁5～10。
5.藍天雲，〈鴻鸞禧：張愛玲筆下的婚姻喜劇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁11～15。


桃花運（The Wayward Husband）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：葉楓、陳厚、王萊、劉恩甲、吳家驤、李昆、田青、楊群
出品：電影懋業有限公司
上映時間：1959年
插曲：三首。「桃花運」、「野花香」、「家家有本難念的經」李雋青作詞、姚敏作曲、潘秀瓊演唱。
劇情簡介：
楊福生（劉恩甲）與妻子瑞菁（王萊）一個作廚子、一個作招待，兢兢業業十餘年，省吃儉用、拼命儲蓄，終於將在鬧區開設一間頗具規模的貴妃酒家。為增添噱頭，特地請來樂隊助陣，青春美豔的女歌手丁香（葉楓）獲聘來此表演，正是福生墮入桃花網的開始……


自丁香下車的第一刻，福生就目不轉睛地盯著她瞧，一反常態猛獻殷情。資深店員一號（吳家驤）看在眼裡，不停以眼神肢體暗示，希望引起老闆娘注意，唯瑞菁老神在在，對丈夫深具信心。友人見福生小有資產，笑言不妨購車代步，免去太太擠公車之苦，他不以為然答：「她就是不會花錢，給她錢也不會花！」瑞菁反駁：「我向來省在我自己身上，可沒有省在你身上。」
晚間，餐廳正式開幕，福生夫妻忙得不可開交。丁香一路唱至凌晨，渾身疲憊步出大門，未婚夫陳乃興（陳厚）已等候多時。「不送妳回家，我總覺得不放心。」只是小職員的乃興口袋空空，又擔心丁香安危，為了就近保護，他厚著臉皮，日日點一杯清茶坐一整晚，看在有意親近的福生眼裡，特別不是滋味。不同於丈夫懷恨在心，瑞菁對乃興很有好感，因為恰可阻斷福生的痴心妄想。


福生悄悄送來別針禮物，丁香顯得為難：「這我不能接受……你已經結了婚，我已經訂了婚。」她自述乃興對己用情很深，聽在福生耳裡卻成「郎有情妹無意」，頓時以為機會大增：「那妳不愛他？」「不要你管！」丁香不置可否轉身離去。瑞菁見桌上遺留別針一只，故意詢問來處，一號趕緊替老闆掩飾，助福生驚險過關……其實，點滴早就看在太太眼裡，只是不動聲色。
福生對丁香癡情非常，特地約她單獨見面，丁香坦言：「陳乃興別的好處沒有，人卻老實，吃我們這行飯的，追求的人雖然多，對我有真心的人很少。」福生搶白道：「我是真心的。」為證明所言不虛，他要丁香和乃興分手，更衝動承諾將和瑞菁分手。不時見兩人難分難捨，福生很不是滋味，丁香藉此提出想要「正當的歸宿」，迫使他認真考慮離婚一事。「太太，妳還不知道嗎？那個狐狸精！」一號忍不住向瑞菁提醒，她怒聲斥責：「我又不是瞎子，不用你多管閒事。」
丁香在乃興的陪伴下日日準時上下班，急得福生沒辦法，先向妻子攤牌。他吞吞吐吐，了然於胸的瑞菁直率問：「有什麼話為什麼不痛痛快快的說？」福生欲言又止，她接著說：「你要跟丁香結婚？你放心，我們是夫妻，當然希望你幸福，總不能為了我，叫你痛苦！」沒料到妻子這般「深明大義」，他反倒語塞，瑞菁不諱言只要丁香是真心，自該大方成人之美。「她倒不是看中我的錢，最難得的就是這一點……都過了四十歲了，她居然愛上我。」福生身陷「當局者迷」而不自知，瑞菁固然明白，也知道無法憑三言兩語敲碎幻想，於是心生一計，提出要飯館和五十萬資本作贍養費。為了愛情，福生一臉痛苦答應，兩人相約隔日到律師樓簽字。


福生恢復單身，卻是個無家可歸、一無所有的王老五，他飛車趕到丁香住處，說出這個「好消息」。丁香以為就此當上富太太，計畫到日本蜜月、買巨鑽、住豪宅……福生聞言只能苦笑。傍晚，返家打包行李的福生被神色飄忽的乃興盯上，未幾竟掏出預藏的短刀，欲刺殺搶走所愛的仇家。千鈞一髮之際，一號以燒鴨擋住乃興去路，經過一番糾葛，才順利奪下刀械。見他失去理智，瑞菁好意勸：「事情並不是不能挽回，讓我幫你一筆錢，你跟丁香馬上可結婚。」乃興先是咆哮：「妳以為什麼問題都可以用錢解決？」直言福生是以金錢誘惑純潔的丁香就範，說完就要追打，瑞菁為保護丈夫，將自己和他一起反鎖房間。未料，此景碰巧被丁香撞著，誤會福生與妻子仍有餘情，不滿道：「怪不得叫我別上這兒來，原來好讓你們臨別紀念。」
「妳不用躲著我，現在這世界，離婚是很平常，我並不恨妳……不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」瑞菁一面展現雍容大度，另一面不著痕跡說出福生交出所有財產的事實。丁香驚訝得說不出話，瑞菁說反話安慰：「這個人絕不會窮一輩子，我們現在這點財產，也是赤手空拳賺回來。」福生趁機說出願意重頭來過，十年後再開一間貴妃酒家。少奶奶夢醒，丁香臉色一沈：「你滾開，從今天起，我們誰也不認識誰！」說完狠狠掌摑福生，他又猛揮自己兩下耳光，終於桃花夢醒。


丁香迎面遇上餘氣未消的乃興，被他打了一巴掌：「聽妳說的話，一點人性都沒有，口口聲聲就知道要錢，把我的臉都丟盡！」「你憑什麼資格管我！」丁香惱羞成怒驅車離開，瑞菁勸乃興諒解未婚妻一時糊塗，順手將支票塞進他的口袋，暗助兩人修成正果。福生見妻子如此大方，心裡很不滿：「錢給了他，還不是便宜了那個女人！」「我恨不得全部送給別人，因為錢多了，會作怪！」瑞菁的答話令丈夫啞口無言。不一會兒，門外走進親親熱熱的兩個人。丁香含笑送回支票，一臉滿足：「我不愛錢，愛的是他！」語罷，甜蜜挽著乃興邁向人生新旅程。

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節目摘要：【經典電影回顧】桃花運（1959）：張愛玲筆下糟糠妻的反擊
播放歌曲：〈桃花運〉插曲「家家有本難念的經」潘秀瓊演唱

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【廣播】優質男人…張揚、王力宏

優質男人…張揚、王力宏
粟子

儘管審美觀會隨時間更迭，對「好男人」的標準卻是歷代如一，相貌堂堂、謙和有禮、才華洋溢、文質彬彬……當然，他雖不至於是柳下惠，也非見一個愛一個花花公子，深情款款表裡如一，可謂不折不扣的人間王子。五、六０年代華語影壇，具北方大學生明朗氣質的「標準小生」張揚（1930～）正是箇中代表，他最常詮釋成長於傳統家庭、性情良善的正派青年，令人產生不帶邪氣的崇拜；時光流轉，九０年代中歌壇出現一位在美生長的年輕歌手王力宏（1976～），和部分純粹賣弄帥氣的偶像不同，他長年接受專業正統的音樂訓練，擅長多種樂器，具備深厚創作實力；近年更跨足大銀幕，展現自導自演的功力。清新健康的王力宏，蟬聯多屆票選「夢中情人」冠軍，如此榮銜不只因為外型，更在始終如一的優質形象。
細看長相，張揚與王力宏確有幾分相仿，好看端正的外貌、友善溫柔的笑容、親切儒雅的態度，獨特而有親和力，就是好人家出身的好青年。跨足電影圈的王力宏，不妨參考張揚這位大前輩的戲路，挑選適合自己的劇本。雖然所處時空環境不同，但類似經驗仍有值得借鏡之處，畢竟古今女人都愛好男人，而他們由內而外，都是最佳代表。


相較「電懋」作品裡聰穎凌厲、果決明辨的女性角色，男性常常優柔寡斷，特別是外表看起來無可挑剔的正面角色，更是「症狀」嚴重，有點涉世未深、有點不知險惡，犯錯也沒錯，因為不知者無罪。可靠斯文的張揚，就常扮演內心良善卻又嫉妒多疑的「缺陷好男人」，例如：〈星星月亮太陽〉（1961）裡接連戀上青梅竹馬、貼心表妹與熱血同學的世家子，相較「星星」的執著、「月亮」的守候與「太陽」的獨立，他對每段真情藕斷絲連，缺乏決斷力的結果，就是帶給四人更深的痛苦；與李湄合作的〈雨過天青〉（1959）、〈同床異夢〉（1960）同樣如此，前者聽信姊姊挑撥，對後妻亂發脾氣的小職員，後者是沙文主義作祟的大男人主義者。
類似角色不一而足，像是〈溫柔鄉〉（1960）、〈六月新娘〉（1960）反對一夫一妻制（男人不應被一個女人束縛）的富家少爺；〈母與女〉（1960）專情懦弱的醫學生；〈香車美人〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉（1960）因妒忌蒙蔽理性的音樂家，都是張揚躲在「好男人」保護傘下的使壞痕跡。即便詮釋的角色不完美，多數時候，「本性善良」的張揚仍是女主角的最愛，只要幡然悔悟就能贏回芳心，這應該可稱作「好男人的特權」？！


張揚本名招華昌，廣東南海人，青年時赴北京求學，入讀輔仁大學、中國大學經濟系。1951年，曾來台短居數月，後赴港任出口行會計。1953年，以藝名張揚考入「邵氏父子」，簽約為基本演員，首作為與李麗華主演的〈黑手套〉（1953），初入影壇就能獨當一面，其餘尚有：〈鳥語花香〉（1954）、〈戀愛與義務〉（1955）、〈亂世妖姬〉（1956）及「藝華公司」重拍1936年的同名舊作〈化身姑娘〉（1956）等。1956年轉投「電懋」，憑與林黛合作的〈紅娃〉（1958）廣受好評，聲勢扶搖直上，躍升最受歡迎國語男星之列。張揚適合時裝片，參與公司多部經典名作，如：〈情場如戰場〉（1957）、〈玉女私情〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉、〈星星月亮太陽〉、〈火中蓮〉（1962）、〈諜海四壯士〉（1963）、〈都市狂想曲〉（1964）、〈蒙妮坦日記〉（1968）、〈太太萬歲〉（1968）、首部古裝片〈鎖麟囊〉（1966）及「金鷹公司」出品的武俠片〈太極門〉（1968）等。
1961年，與女星葉楓閃電結婚、四年後離異，1966年初與圈外人再婚。七０年代開始，以自由演員身份接拍電影。期間赴台主演〈弱者，你的名字是男人〉（1970）、〈像霧又像花〉（1970）、〈揚子江特一號〉（1971）等，並開始執導演筒，作品包括：〈鐵證〉（1974）、〈糊塗福星〉（1974，與羅維合導）、〈阿牛入城記〉（1974，與羅馬合導）、〈阿牛出獄記〉（1975，與羅馬、梁卓合導）等。1975年演罷〈蕩寇誌〉（1975）息影，移民美國經商，鮮少與演藝圈聯繫。回顧張揚二十二年演藝生涯，電影超過七十部。


星運順遂，張揚的戀愛新聞也成追逐焦點，他被點明愛結交圈外女性，理由竟是「既少破費又少麻煩」（隱喻張揚節儉成性），也因為事前防範、行動神秘，所以幾乎沒被外界撞破的紀錄。有趣的是，私底下的張揚頗愛與女明星鬥嘴，這項與外型不相稱的習慣，一度導致他與個性爽朗葉楓劍拔弩張（葉楓耳聞張揚對人宣稱被她追求，與好友上門質問始末）。然而，就像所有的愛情喜劇，看不順眼的男女最終成為跌破眼鏡的一對。
1960年12月初，張揚、葉楓結婚的消息震撼各界，連續數日，媒體大篇幅刊載關於兩人的點點滴滴，由於事前沒有絲毫跡象，致使眾人格外好奇內幕。在此之前，葉楓的名字與台灣籃球國手李南輝連結，他倆甚至親口說出即將訂婚的佳訊。未料，葉楓回港不久，就和宣稱「愛交圈外人」的張揚宣布喜訊，不僅影迷驚愕，李南輝更無法接受。旁人眼中的「閃婚」，其實早有蛛絲馬跡，葉楓二姐透露妹妹時常埋怨一人孤身在港寂寞冷清，想盡早成立屬於自己的家庭，無奈當時男友尚無事業基礎，且家裡不同意太早結婚，無法在短期內如願。此外，據說李南輝有位關係匪淺的女性友人，葉楓偶然得知此事，情緒震驚、頗受打擊。返港拍攝〈星星月亮太陽〉時難掩情緒低落、表情木然，一反快人快語的灑脫性格。張揚見狀，自告奮勇安慰勸解，待時機成熟，再真誠表白：「我愛妳已好幾年！」婚後，張揚一改猶太個性，對太太大方闊氣；葉楓也盡量節制放電，專心做張太太，可惜好景不長……


張揚、葉楓離婚的新聞登上1965年「香港十大銀色新聞」榜首，從開始到結束，分合皆是焦點。分析勞燕分飛的內幕，多數報導將箭頭指向葉楓，特別是她與來自台灣的「邵氏」新進小生凌雲假假真真的緋聞。事情越演越烈，輿論多站在張揚一邊，他則展現風度：「希望台灣的影迷不要多責備葉楓，因為離婚是雙方面同意的。」兩人將離異歸於「意見不合」，男方亦不願對「第三者」的揣測發表意見。
甫結束前一段，張揚又被追問何時「再婚」，恢復單身兩個月的他答：「我不準備在短時間內再婚。」事事難料，四個月即赴日「旅行結婚」，新婚妻子符合先前「愛交圈外」的條件。數月後，張揚夫妻來台補度蜜月，於機場接受記者訪問：「您以前跟葉楓是銀色夫婦，您現在的妻子是圈外人，您覺得跟圈內人結婚、跟圈外人結婚，有什麼不一樣？」冒昧問題令張揚尷尬苦笑：「只要是美滿、正常的婚姻生活，都是一樣的。」新婚妻子文靜乖巧，銀幕前侷促不安，與前任神態自若截然不同。


「銀幕上的他，絕大多數仍以正面君子形象建立觀眾好感與信心。」學者左桂芳形容張揚「個人風格明朗」，除不適合古裝，戲路尚稱寬廣。相較同期的陳厚、趙雷，他不若前者風流倜儻、擅長舞蹈，不比後者皇家貴氣、英姿挺拔，卻是人見人愛的居家男人，形象與「電懋」都市輕喜劇的製片路線尤其吻合。初出道時，曾有影評批評張揚外型輸趙雷、演技遜陳厚，是前途最堪慮的一個。所幸，他很快覓得足以發揮潛能的伯樂，成為尤敏、林黛、林翠、葛蘭等一線女星的最佳愛人，確是銀幕不可或缺的綠葉。


還記得第一次認識王力宏，是他的首張國語專輯「情敵貝多芬」（1995）。當時歌壇瀰漫港星與ABC風潮，國語各有特色，不時展露演奏才華的陽光男孩王力宏充滿活力而不失書卷氣，在新人中顯得突出。相較日後深入參與作品，「情敵貝多芬」只是純偶像包裝的敲門磚，王力宏所以成為今日的他，仍在不斷的努力進步與突破的成果。作為詞曲創作甚至導演全才，王力宏已是無庸質疑、擁有「十八般武藝」（2010）的才子，更難得的是，他依舊保有甫出道時的清新氣質，這是天分亦是良好的家教使然。

王力宏生出美國紐約，畢業於美國威廉士大學，十九歲回台省親時經星探發掘，與「福茂唱片」簽約、出版唱片「情敵貝多芬」，在一片偶像浪潮中未特別突出。隔年，第二張專輯「如果你聽到我的歌」（1996）嘗試放入自己的創作，但歌曲性質仍受公司限制。1998年，加盟「Sony唱片」，製作團隊給予他較大空間，首度參與製作的「公轉自轉」（1999），不僅突破百萬銷量，更獲得金曲獎「最佳國語男演唱人」、「最佳專輯製作人」兩項大獎，亦成為金曲史上最年輕的雙料得主。之後，王力宏陸續發行「不可能錯過你」（1999）、「永遠的第一天」（2000）、「唯一」（2001）、「不可思議」（2003）、「心中的日月」（2004，獲最佳專輯製作人）、「蓋世英雄」（2005，獲金曲獎最佳國語男演唱人）、「改變自己」（2007）、「心跳」（2008）、「十八般武藝」等皆叫好叫座，是金曲獎的入圍與得獎常客。
2000年，王力宏已開始參與大銀幕演出，李安執導的〈色，戒〉（2007）裡愛國青年鄺裕民的角色，是他第一個令觀眾印象深刻的電影作品，後與成龍合作古裝動作片〈大兵小將〉（2009）。2010年，首部自導自演的〈戀愛通告〉（2010）上映，王力宏在構思故事時，就以劉亦菲為設定對象：「是我蠻欣賞的女生，她的型很特別，雖然只有二十二歲，但演技卻相當有感染力。」兩人曾因合作傳出過從甚密，但他坦承雙方私底下僅是好友。


多年後，提起「公轉自轉」受金曲肯定，王力宏不諱言得獎讓心理平衡一點：「那個時候分得很厲害，任何一個新人就要選邊站，是偶像派、是實力派。」與自己價值觀不同（認為羅大佑就是偶像）的媒體氣氛，令他感到困擾與困惑。回顧投入娛樂圈，王力宏自述對演藝工作是全心全力投入，唱歌時會想創作歌曲、演戲時會想創作劇本……沒有預先設定目標，只是因為熱愛這份工作，就會自然而然越做越多。
相較談及工作時的侃侃而談，王力宏對感情明顯低調，面臨與張惠妹、舒淇的緋聞及其他傳言，他總是用顧左右而言他的幽默態度化解。接受張小燕訪問時，王力宏難得表示喜歡的類型：「喜歡自然、不會給人壓力的女生。那種穿金戴銀的女生我看了就怕！」再遭進一步追問，就露出無奈無助的苦笑，或許對將全副心思放在工作的他而言，實在是無暇顧及的部分。


與徐若瑄合作寫出歌曲「柴米油鹽醬醋茶」，王力宏坦言很嚮往簡單平凡，卻也明白是距離自己滿遙遠的生活。類似期待，年輕的張揚肯定也有，而且付諸實行得更早，品嚐婚姻的快樂辛酸與苦楚。相形之下，王力宏雖免不了被逼婚，卻也可以暫時不婚，但得忍耐日日被跟拍的名人包袱。看到張揚、王力宏靦腆溫柔的笑容，誰能討厭這樣的人？他們不只贏在起跑點，更有後天養成的溫文氣質，造就你我眼中的優質男人。

參考資料：
1.《聯合報》1960年9月10日～1966年2月12日，張揚相關報導共八則。
2.台灣電視公司，「盛竹如訪問影星張揚和沈佩珍夫婦」，1967年6月25日。
3.左桂芳，〈電懋男星的定格印象〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，263～264。
4.小燕之夜，「電影史上最帥導演王力宏」，2010年8月18日。
5.百度百科…王力宏
6.維基百科…王力宏

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/10，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【兩代明星比一比】張揚、王力宏【主題】優質男人：表裡如一的兩代人間王子
播放歌曲：王力宏演唱「唯一」

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