高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事

高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事
粟子

「高山清、澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「高山青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲形式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿里山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿里山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，都是阿美族而非鄒族。時至今日，「高山青」已是阿里山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人甚至大陸觀光客各個唱得入迷，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。只是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，都是值得重溫的珍貴紀錄……


根據〈阿里山風雲〉男主角藍天虹描述，首批外景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令大家吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上海外灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，旅社還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會入境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函通知在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器材，立刻回滬。」他直覺老闆可能被中共控制，斟酌後決定：「器材不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝行程。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。失去資金奧援，徐欣夫為使影片不至夭折，一方面四處奔走籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一面請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方式，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿里山風雲〉的出品機構，種種巧合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。

片中飾演吳鳳一角的李影（1923～2005）是國語影壇早年最倚重的老生，其實他的實際年齡有時比戲裡的晚輩還輕，為何擺脫不了「老生」命運，正是源於禿頂、眼角細紋多的外型特徵。談及造成李影牛山濯濯的原因，舊友藍天虹不諱言〈阿里山風雲〉正是始作俑者：「吳鳳必須穿清裝、留『清頭』。所謂『清頭』，是腦後拖根辮子，頭上前半部剃個精光，為適應劇情需要，他必須時時剃、天天剃，也許剃刀不夠乾淨引起病變吧！那常剃之處此後不勝毛髮。」更慘的是，這偏偏是李影參與的首部電影，一踏入影圈即失去最重要的頭髮，就此開啟他漫長的長輩宿命。附帶一提，李影曾在〈郎心狼心〉（1955）難得還我青春，戴上特製假髮大演負心漢，影評大讚表現出色，可惜再好也僅此一次。

「你可以留在上海，不用去台灣。」張徹坦言為〈阿里山風雲〉離開上海前，中共文藝組織當權派曾保證未來將有所發展，但他不屑像某些原為國府官員為投靠中共而醜態百出，仍決定應聘來台。由於是張徹編導的第一個作品，許多日後的「風格」也都由此養成，藍天虹寫到：「他愛在暗夜裡構思次日要拍的每一場戲，每一個情節每一個關節都不放過。……煙不離口、口不離煙，搞得一屋子的煙煙霧霧，……如果那在地板屋的樓上，那麼住在樓下的，一整夜別想睡覺。」儘管五音不全，張徹卻很愛唱歌，每天見阿美族演員隨興歌舞，他也跟著節拍哼唱。來自阿美族傳統音樂的靈感，經過鄧禹平、周藍萍的詞曲潤色，就演變為國語版的「高山青」。


〈阿里山風雲〉是以鄒族的出草習俗為背景，但因阿里山氣候不佳且找不到足夠的原住民臨演，遂改往阿美族聚居的花蓮拍攝。在花蓮拍戲的日子，許多原居大陸的幕前幕後人員首度見識地震颱風的威力。前者「只是」嚇得膽戰心驚，後者不僅帶來狂風驟雨，影響時間由一日到一週都有可能，進度數度延後，可謂劇組控制預算的大敵。
費盡辛苦完成的電影，上映時賣座並不理想，造成的原因複雜，部分也是非戰之罪，例如：局勢動盪導致娛樂業深受影響、發行管道不暢通等。雖然無緣再見全片，但張徹靈機一動的「高山青」已成經典，一定程度再次印證「無心插柳」理論……有些事在做時不那麼如意，但或許過了一段時間，反而在意想不到處發芽，成功與失敗有時真的很難馬上下定論。

參考資料：
1.馬起灣，「關於攝製山地電影的一點商榷」，《聯合報》第六版，1955年9月25日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 老當益壯的徐欣夫」，《聯合報》第六版，1956年2月19日。
3.本報訊，「人物小記 牛山濯濯的李影」，《聯合報》第六版，1957年3月19日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁394～395。
5.張徹，《張徹—回憶錄‧影評集》，香港：香港電影資料館，2002，頁36。
6.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁60～71。

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歌聲舞影慶百年—「一見鍾情」講座

歌聲舞影慶百年—「一見鍾情」講座
粟子

每每千里迢迢奔赴香港電影資料館看展覽，不免期待家鄉的國家電影資料館，也能時常舉辦類似華語影展的活動。總算皇天不負，終於在建國百年的時刻，推出名為「歌聲舞影慶百年—經典華語歌唱電影回顧展」的年度活動。更感到榮幸的是，該館透過部落格找到我，邀請準備一場以此為主題的講座。看完影展片單，連串的「新華」歌唱片特別搶眼，腦海立即浮現「一見鍾情：談五０年代的新華歌唱片風潮」的標題。負責接洽的窗口在回信中「十分響亮且引人入勝」，將場次安排在影展活動開跑（2011.08.20）首日，無論是客套抑或真心，都令我高興非常。


「歌聲舞影慶百年」共安排播放四十部影片，從三０年代的經典電影〈馬路天使〉（1937）、〈夜半歌聲〉（1937）、周璇全盛時期的〈長相思〉（1947）、〈花外流鶯〉（1948）、歐陽飛鶯的〈鶯飛人間〉（1946）、白光的〈血染海棠紅〉（1949）、五０年代「新華」引領的歌唱片風潮〈葡萄仙子〉（1956）、〈百花公主〉（1959）、林黛第四度榮獲亞洲影后的名作〈不了情〉（1961）、國台語混聲的〈龍山寺之戀〉（1962）、掀起黃梅調狂潮的〈梁山伯與祝英台〉（1963）、七０年代與歌曲密切結合的文藝愛情片〈白屋之戀〉（1972）、〈雲河〉（1974）、〈閃亮的日子〉（1977）、向新電影轉型的〈一個女工的故事〉（1979）、愛國片〈梅花〉（1976）、〈龍的傳人〉（1981）、八０年代經典〈金大班的最後一夜〉（1984）、集結偶像歌手的青春片〈七匹狼〉（1989）至使台灣電影重返賣座榮耀的〈海角七號〉（2008）等，時間橫跨超過一甲子，見證華語歌唱片歷程。
這次的最大收穫，莫過在資料館的提供下，看到〈葡萄仙子〉、〈鶯飛人間〉等片。尤其是後者的插曲「香格里拉」口白「謝謝你，小白兔，你真是一個好嚮導……」如雷貫耳，如今得見全貌，真是大大滿足好奇！住在台北的朋友，如果有時間不妨挑選其中幾部，欣賞屬於每個時代的歌舞昇平。


講座訊息
時間：2011年8月20日下午2：30至5：00
地點：市長官邸藝文沙龍（徐州路46號）
講者：林文淇（電影學者）、陳煒智（電影歷史研究者）、粟子（戀上老電影人氣部落客）講題「一見鍾情：談五０年代的新華歌唱片風潮」

影展訊息
時間：2011年9月16日至25日
地點：台北真善美戲院
官方網站：歌聲舞影慶百年

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【廣播】愛與真誠…黃梅調電影〈金石情〉

愛與真誠…黃梅調電影〈金石情〉
粟子

源於安徽一帶的黃梅調（或稱黃梅戲），是長江中游的地方戲曲形式，中共建政後重點發展民間文藝，正式搬上國家舞台。期間，部分劇目被拍成影片，知名戲曲演員嚴鳳英、王少舫主演的首部黃梅戲電影〈天仙配〉（1955），即在中國大陸造成轟動。導演李翰祥看中這股氣勢，爭取所屬公司「邵氏」支持，在港籌拍大型歷史鉅作〈貂蟬〉（1958），片中使用適度改編的黃梅調作為插曲。歌與戲與演員情緒巧妙融合，創下極佳票房，開啟國語片的黃金時代。再至令台灣陷入瘋狂的〈梁山伯與祝英台〉（1963），黃梅調電影幾乎等於賣座保證。
以「梁兄哥」爆紅的凌波，能唱能演有觀眾緣，無疑是正當紅的一線女星。兩年內，「邵氏」連續開拍多部以她為主角的古裝片，一時間忙得不可開交。1965年4月，凌波獲得難得的「喘息空間」，倒不是公司體恤辛勞，而是排妥的計畫臨時變更……有趣的是，這場連串「意外」，使她從「還女兒身」變回熟悉的「反串小生」，片名也因此由〈痲瘋女〉改為〈金石情〉（1968）。
〈金石情〉取材自民間故事「痲瘋女」，小姐劉貞蓮本有機會將惡疾轉給不知情的落難書生李孝文，她卻誠實以告，瞞著父親讓「假丈夫」全身而退。孝文感於貞蓮厚義，向母親說明始末，李母讚賞媳婦賢淑善良，命兒子即刻前往迎娶。與此同時，貞蓮被以敗壞門風為由趕出家門，與丫懷改扮男裝投靠丈夫。貞蓮獲李母收容，卻在此時痲瘋病發，欲飲毒酒自殺，意外解毒重生，終與孝文締結連理。〈金石情〉沒有真正的壞人，有的只是隱瞞與坦承，父親為女兒的病選擇隱瞞痲瘋、女兒為保護喜愛的人選擇坦承事實。結局自有「誠實為上、好心好報」的正面意義，卻也闡述一個的論點—真誠才是真愛的基礎。


角色更替
為迎合市場對黃梅調的喜愛，幾乎所有討好的傳統劇目，都被改編為電影劇本，凌波也成為「最佳男主角」。其實，早在〈梁祝〉面市前，凌波已在〈紅娘〉（未完成）飾演崔鶯鶯。未幾她以梁山伯大紅，「邵氏」隨即決定廢棄重拍，角色改動為張君瑞，片名取作〈西廂記〉（1965）。年餘，製片部對一直演真男人（或絕大戲份假扮男人）的凌波，有了另一番考量，試圖派給她純粹的女角—一方面嘗試拓展戲路，另一面培養足勘重任的新人。不久，〈痲瘋女〉的卡司公布，由凌波、李菁、蕭湘（本名毛雪琴，越劇女小生）三位女星合作，分別飾演小姐痲瘋女、丫懷與書生。
消息一出，馬上引來波迷嚴重抗議，認為反串非凌波莫屬，不滿「邵氏」利用她為人扛轎，紛紛去信建議換角。騎虎難下之際，碰巧蕭湘發生車禍，需要一段時間修養，順勢因病辭演（註：蕭湘的首作為〈女巡按〉（1967），同樣是反串小生，黃梅調由凌波幕後代唱）。基於上述背景，公司索性給〈痲瘋女〉動大手術，凌波改演李孝文，小姐為頗被看好、捧為「新十二金釵」的林玉擔綱，丫懷同樣交由初登銀幕的丁茜。最具號召力的凌波由小姐變為書生，劇本也得跟著修改，加強她的部分，片名從以女主角為中心的〈痲瘋女〉換成〈金石情〉。


幸與運
1965年農曆春節，欲大展拳腳的「邵氏」慎重邀請新聞界人士，將精挑細選的新星介紹媒體，宣傳部沿用先前拔擢李菁等人、極具氣勢的「十二金釵」名稱，在前面加上一個「新」字。三年過去，十二位無比幸運的女孩，只有何莉莉、胡燕妮得以獨當一面，林嘉、金霏尚稱如意，沈依、祝菁、趙心妍、潘迎紫星運欠佳，林玉、丁茜、朱芳、吳景麗則已解約離開。相較不受重視而心灰意冷的同期，林玉先熱後冷的際遇尤其特別，正好見證黃梅調電影的起與伏……
林玉身材修長，瓜子臉丹鳳眼櫻桃口，加上越劇功底、擅長芭蕾（曾在〈小雲雀〉（1965）客串一段優美的芭蕾舞蹈），身段十分優美。隨著樂蒂轉投「電懋」，「邵氏」有意培養她接替「古典美人」戲路，在「新十二金釵」中搶先以〈金石情〉站上主角，可謂十分幸運。公司內部普遍認為林玉內外皆佳，很有機會竄紅，成為倚重的新生代古裝首席。坦白說，劉貞蓮一角並不好演，不僅雙頰得貼上密密麻麻的爛瘡，還得以輕柔壓抑的肢體動作，詮釋小姐隱瞞真相的複雜心緒。以新人來說，她已演得相當稱職，無奈角色就是溫溫柔柔的大家閨秀，對比李菁分飾二角的〈魚美人〉（1964），較難留下討好或深刻的印象。
拍攝〈金石情〉期間，接連傳來黃梅調電影因上映太多，致使票房下滑的警報。敏銳的「邵氏」立即嗅到危機，停拍類似影片，將製片重心轉向時裝路線，諜報動作、文藝愛情、歌舞喜劇……氣質摩登的胡燕妮與宜古宜今的何莉莉，躍升影城紅人，片約應接不暇。相形之下，曾經前途光明的林玉，成為觀眾口味改變的受害者，一如記者描述：「如果不是黃梅調影片走下坡，林玉今天早已是邵氏公司的紅星，與凌波並駕在水銀燈下忙碌哩。」若非情勢驟變，林玉或許無法像李菁、何莉莉那般走紅，但總能在古裝片站穩腳步，畢竟她是有足以生存影壇的古典魅力。


黃梅起落
「黃梅戲長於抒情，善於刻畫人物性格，富有濃郁的鄉土風味，經典故事配合優美動人的歌詞，特別突顯男女相愛的浪漫含蓄感覺。」影評胡卿旋分析黃梅戲的優勢，沒有固定的做工、平易近人，真摯流露情感，很大部分與黃梅調電影重疊，一如最為人熟知的〈梁山伯與祝英台〉，愛情始終是這類影片最受歡迎的題材。不只故事引人入勝，旋律朗朗上口也是黃梅調迅速流傳的利器。儘管有批評指「曲調單一且枯燥」，卻恰恰凸顯它親近易學的特徵……通常只要看過一兩次，觀眾就能跟著哼唱，連帶記住劇情與角色的心境轉折，不斷重溫劇中各個動人橋段。
然而，如同每次的「一窩峰」現象，黃梅調也在一陣搶拍追拍中由盛而衰，主要原因不外「題材欠缺」與「熱潮消退」。也就是說，歷來最動人的故事多已拍成電影，才子佳人千篇一律，旋律似曾相識，形成〈梁祝〉以後再無新作超越的困境；其次，即使劇情有新花樣，曲調八九不離，詞也不似〈梁祝〉那般雅致（白話般的流水帳），再聽也是如此，難免熱情下降。〈金石情〉不巧在退潮時推出，賣座自然不若往日，比起站穩一姐的凌波，林玉和丁茜的命運可想而知，尤其對適宜古裝造型的前者，更顯出機運的重要。黃梅調電影在六０年代中達到高峰，之後逐漸沒落，至凌波、李菁兩大亞洲影后合作的〈三笑〉（1969），才再現突破百萬港幣票房的盛況。


複製橋段
欣賞〈金石情〉的過程，記憶裡的〈梁祝〉經典橋段不斷被喚起，倒不是電影好到足以媲美，而是山寨太過露骨（如：林玉心緒煩躁時穿過珠簾的動作與樂蒂幾乎相同；劉父怒責女兒「不從父言就是不孝」與祝父「不聽父命就是不孝」，完全是照樣造句；「相送十里亭」意境拷貝「十八相送之長亭自作媒」；林玉唱詞「生不同衾死同穴，九泉願作李家人」與樂蒂唱詞「生不同衾死同墳，寧死不上馬家門」異曲同工，並且都由靜婷幕後代唱；李孝文的台詞唱詞更與梁山伯頗多類似……不勝枚舉），擺明司馬昭之心。實際上，節奏緩慢、唱詞流俗、劇情模仿、音樂雷同的〈金石情〉，似乎只是手法普通的B貨。凌波一樣該痴憨時痴憨、該俏皮時俏皮、該深情時深情……演得稱職，無奈獨木難撐大局，〈梁祝〉注定被人記憶，〈金石情〉則難逃遺忘命運。
如前所述，林玉條件頗佳，但與樂蒂對比，高低區別立見。古裝姿態固然協調，面部表情卻嫌生澀，可以感受她醞釀內心戲的企圖，卻嫌不夠深刻。加上鏡頭呆板、敘事鬆散、角色平面（如：孝文時常衝動行事，一下發怒、一下體諒，情緒轉折過快），〈金石情〉內外都難與聚合一時之選的〈梁祝〉相提並論，結果可想而知。


任何風靡一時的浪潮都有歸於平靜的時候，自〈貂蟬〉、〈江山美人〉（1959）、〈梁山伯與祝英台〉掀起的黃梅調盛況，經歷一陣鋪天蓋地式的狂拍後票房不再。〈金石情〉一定程度上可謂先天不足、後天失調，東拼西湊的急就章，遜於前作又失去自我，商業成為唯一考量。諷刺的是，當一切太過精心計算、以賺錢為目的，現實往往適得其反，以為穩賺不賠的良藥也會變成毒藥。


金石情（Forever and Ever）
導演：羅維
編劇：宋曉篁
演員：凌波、林玉、丁茜、羅維、歐陽莎菲、楊志卿
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
首映時間：1968年1月
插曲：試情、臨別依依（靜婷、凌波演唱）
劇情簡介：
佛誕日，潮陽富戶劉毅仁（羅維）偕女貞蓮（林玉）到慈雲寺進香。劉員外經方丈（楊志卿）介紹結識書生李孝文（凌波），見他頗具文采，詳細詢問出身。孝文原是酒商之子，在母親督促下飽讀詩書，原要上京趕考，卻遭強盜洗劫一空。他流浪漂泊至此，被方丈收留下抄寫佛經，才免去行乞之憂。見他一表人才，劉員外承諾資助旅費，並邀約方丈、孝文前往宅邸一敘。隔日，劉員外稱貞蓮仰慕孝文才華，有意將獨生女許配於他，唯需入贅劉家。孝文本有顧慮，經方丈勸說，才慎重應允婚事。
貼身丫懷荷兒（丁茜）將喜事轉告小姐，未料竟引來她一番指責。得知孝文已經同意，貞蓮感嘆對方糊塗：「他是個異鄉人，彼此根本不知道根底。」下定決心回絕。貞蓮、荷兒女扮男裝，前去規勸孝文，稱「天下哪有這麼便宜的事」，希望他能多加考慮。孝文自詡君子應言而有信，既已當面允婚、豈能出爾反爾。二人指他貪圖富貴，孝文深深不以為然，忍著怒氣送客。


成親當日，貞蓮不願梳妝打扮，引來父親嚴厲斥責。「他是個異鄉人，這是再合適也沒有！」劉員外話中有話，希望女兒明白自己一番苦心，貞蓮只是暗自垂淚。洞房花燭夜，新娘沈默端坐，孝文認為其中必有原因，反覆追問卻是毫無結果。貞蓮急中生智，稱曾向菩薩許願，若覓得良偶將齋戒百日，今日如願以償，自該信守承諾，終於得到夫婿諒解。儘管無夫妻之實，兩人卻是心心相印、感情日深，不同於孝文期盼百日快到，貞蓮面容難掩憂愁。眼見無法隱瞞，她決定婉轉說出實情……
貞蓮坦言自小罹患痲瘋症，幾經治療依舊藥石無效，父親聽信「賣瘋」之說，想以成親將病症傳與孝文，為保丈夫安危，她謊稱守齋百日。孝文知悉真相頗為光火，一度要找劉員外評理，貞蓮請丈夫體諒父親愛女心切，他又自願染病報答娘子恩情。夫妻情重，貞蓮助夫瞞父，故意在他頸上咬出斑斑紅痕，孝文可藉趕考從此遠走高飛，自己則將認命等待毒發身亡。臨別前，孝文承諾遍訪名醫、擇日迎娶，貞蓮勸他另定婚姻，夫妻淚眼相對、難分難捨。


回到曲江老家，李母（歐陽莎菲）聽聞兒子入贅娶親，滿心歡喜，聽聞媳婦身體不適，指責兒子怎麼貿然拋下新婚妻子，他卻有口難言。孝文四處尋訪名醫，母親察覺有異，才知貞蓮罹患不治之症。李母感念媳婦救命之恩，擔心其事跡敗露、無所依靠，命子立即將她接來照料。與此同時，貞蓮日日禮佛讀經，父親欲將她嫁與名門為填房，她極力阻止，卻因此被發覺痲瘋病發……劉員外氣憤女兒欺騙，一怒之下將她鎖進石屋等死。荷兒將貞蓮救出，兩人以男裝打扮前往曲江。行前，荷兒施計偽裝小姐投河自盡，以免劉員外派人搜索。
貞蓮歷盡千辛萬苦，終於找到孝文住處，但他早已動身前往潮陽。李母對媳婦十分疼惜，貞蓮卻希望婆婆隱瞞，只要一處僻靜小屋修養、靜靜等死。孝文自岳父口中得知妻子已死，萬念俱灰；貞蓮則病發嚴重，滿臉爛瘡，夫妻近在咫尺不能相認。貞蓮深夜探望夫婿，見他意欲尋死，忍不住出聲阻止，反被發現行蹤，只得倉皇躲進酒窖。孝文、李母、荷兒接連勸貞蓮開門，但她礙於臉面醜陋，謊稱明日天亮再見拖延，實際想趁夜離開。見孝文坐在門口等待，全身既痛又癢的貞蓮無計可施，狂飲浸泡莽蛇的毒酒自殺……隔日，孝文破門而入，昏迷的貞蓮以毒攻毒、痲瘋盡退，兩人終於重溫鴛夢，喜結金石情。


參考資料：
1.本報香港航訊，「香港影訊 痲瘋女易名金石情 凌波又反串男主角」，《聯合報》第八版，1965年4月13日。
2.本報香港航訊，「香港影訊 金石情開拍延期 凌波無片一身輕」，《聯合報》第八版，1965年4月25日。
3.本報香港航訊，「邵氏十二金釵 星海升沉不一」，《聯合報》第三版，1968年11月3日。
4.胡卿旋，「風靡一時的黃梅調」，《古裝‧俠義‧黃梅調》，香港：三聯書店，2004，頁107～110。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選08/11，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】金石情（1968）：凌波與一度被期許是「新古典美人」林玉合作的黃梅調電影
播放歌曲：〈金石情〉插曲「臨別依依」（凌波、靜婷演唱）

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美麗的缺憾…朱纓

美麗的缺憾…朱纓
粟子

「美琴是我見過的最美麗的女人，可惜紅顏薄命，追求她的人沒有一個是真心的。」顧媚在回憶錄《從破曉到黃昏》（香港：三聯，2006）談及許多影壇舊識，和她感情最深也最多遺憾的，正是小學有同窗之誼、本名陳美琴的影星朱纓（1928～1972）。如同顧媚的記憶，朱纓留給觀眾的印象正是令人驚豔的「美麗」，但也僅止此，擁有極佳條件的她，從未憑著優勢走紅。
兜兜轉轉，事業愛情的坎坷在遇上旅法知名畫家趙無極時否極泰來，相戀三個月閃電結婚，幸福的愉悅取代長年的愁緒，精神困擾不藥而癒。遺憾的是，心底隱藏的缺陷卻在不久爆發，即使「異常美滿」的婚姻也無法彌補，最終傳出在巴黎自殺的噩耗。時至今日，或許記得朱纓的人不多，但只要記得的都不免嘆息……


朱纓是由張善琨主持的「新華」發掘，藝名源自老闆娘童月娟的點子。由於是公司培育的第一批新人，關係親暱非常，張善琨待朱纓如女兒，她也稱對方為伯伯。良好互動因朱纓未獲「獨當一面」的機會而漸生裂痕，經過一番協商，雙方同意於1954年底撤銷紙本合約、改為口頭約定。年餘，已轉投「邵氏父子」的朱纓向「新華」提告，指其積欠薪資一萬四千元；「新華」則反控朱纓未履行拍片義務，要求賠償損失三萬港幣。媒體推估朱纓與舊東家「劍拔弩張」的原因，應是來自新老闆邵邨人的「撐腰」。畢竟「新華」和「邵氏」的新仇舊恨已是人盡皆知，難得能名正言順打擊對方，豈有不用的道理！
未幾，朱纓獲得勝訴，卻有消息指她即將息影，為了闢謠，言談間展露對電影事業的喜愛：「本人對於水銀燈下的工作，甚感興趣，短期內決無退出影壇之意。」她曾獲「邵氏」派赴新加坡拍攝〈星島美人魚〉，唯身材纖細，既不若夏厚蘭健美大膽，泳姿又不比鍾情搶眼，只能失敗收場。實際上，朱纓的漂亮無庸置疑，但星運欠佳至極，見過她「真面目」的記者都讚美：「外型非常美麗，是帶一點林黛玉型的樣子。」認為朱纓總是「一腔幽怨似的」，眉宇間盡是憂愁，舉手投足蘊含幾分病弱。1958年初，「邵氏」曾為響應民間發起的濟貧運動，籌辦大型國語話劇「清宮怨」義演。朱纓和樂蒂、周曼華、鍾情、尤敏、丁寧等六位女星輪流飾演珍妃，雖知名度略遜，但扮像出色，展現獨特的古典美。


五０年代中，盛傳朱纓時常到好友顧媚家「玩」，其實是和一位文士祕密約會，戀愛為何談得如此隱蔽？報導推測：「原來朱纓是有丈夫的……一腔幽怨，大概她在婚姻上感到不如意吧！」當時不能明言的祕密，顧媚在回憶錄中語帶憐惜：「美琴的身世很可憐，年輕時跟了一個有家室的男人，誕下一子一女後遭到拋棄，每月祇領取一點少得可憐的生活費。……當時有位作家馬彬（歷史小說家南宮博）在追求他，對方也是有家室的人。美琴把真情付出，未幾又遭到拋棄，她受刺激過度而精神病發作。」朱纓有家族遺傳的精神病史，時而「無緣無故嚎啕大哭」，幾度進出醫院，狀況時好時壞。
1958年春，因分手陷入低潮的朱纓，結識自法來港、甫與第一任妻子離異的畫家趙無極，迅速陷入熱戀。六月，兩人宣布即將結婚，受訪時，朱纓顯得大方活潑，坦言「退出影壇言之過早」，卻不否認將隨夫定居巴黎。「無極曾說相戀十年，未必見得家庭和好，一見鍾情，而白頭偕老有的是。」朱纓本想過一段時間再談婚姻，但還是被另一半的熱誠真摯感動，她難掩幸福：「我尊敬他，我能與他結婚更值得驕傲。」


「美琴告訴我她的婚姻異常美滿，如果不是因為她兒子（婚前的兒子）還留住青山精神病院（十三歲發作，屬遺傳性的精神病），她的人生就無一缺憾了。」1971年，顧媚收到一封署名美琴、以紅筆歪斜寫著「一片冰心在玉壺」的信，已經覺得不對，隔年就接到她服食過量安眠藥去世的消息。回顧發病的日子，朱纓寄情雕塑創作，試圖轉移對兒子的思念和痛苦，無奈仍是徒勞。
從顧媚的描述和當時報導，可知朱纓是位純潔善良、容易受影響，特別是難以抵抗異性熱烈追求的女性—她吃得許多苦都與愛情有關，但還是義無反顧相信下一個會更好。儘管最後的依歸看似完美，內心卻背負著先前遺留的親情牽絆，這是甜蜜是義務也是重擔的壓力，終於壓垮她已不那麼堅強的身與心，成為顧媚筆下選擇「大解脫」的又一位朋友。

參考資料：
1.泛亞社香港十四日電，「女影星朱纓 與公司互控」，《聯合報》第二版，1956年5月15日。
2.鏘鏘，「藝文春秋 關於朱纓和張善琨的鬥法」，《聯合報》第六版，1956年5月22日。
3.泛亞社香港六日電，「朱纓勝訴 趾高氣揚」，《聯合報》第二版，1956年6月7日。
4.本報香港航訊，「朱纓將往曼谷拍片」，《聯合報》第六版，1956年12月13日。
5.本報香港航訊，「藝文天地 訪問趙無極」，《聯合報》第六版，1958年6月3日。
6.本報香港航訊，「藝文天地 趙無極朱纓佳期近」，《聯合報》第六版，1958年6月4日。
7.本報香港航訊，「趙無極偕新夫人」，《聯合報》第六版，1958年8月3日。
8.顧媚，《從破曉到黃昏》，香港：三聯，2006，頁146～149。

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